Самая мощная акустическая система в мире

Самые мощные в мире акустические колонки для воспроизведения музыки были созданы компанией Bose. Самое удивительное, что данная фирма не являлась всемирно известным брендом, до этого продукта компания оставалась в тени. Такие колонки были разработаны для выполнения специальной задачи — озвучивание больших открытых местностей вроде стадионов. Заказчиком такого необычного устройства стал сэр Пол Маккартни, который нуждался в мощной акустике для того, чтобы организовать самый массовый фестиваль в честь Битлз.

Если сложить мощность всей акустики и усилителей, то получится, что она имела следующие параметры: мощность 4900 Ватт и максимальная громкость 139/145 децибел.

Нужно заметить, что компания-разработчик заявляла, что 4900 Ватт — это не максимальная мощность колонок, они могли достигать даже 11000 Ватт, но это уже слишком огромная цифра. Если верить прессе и средствам массовой информации, то от слишком громкого звука на этом фестивале пострадало минимум 70 человек. Большая часть пострадавших — это люди, которые находились близ колонок. В течение недели после проведения фестиваля у всех этих людей были головные боли и шум в ушах. Такое неприятное поведение нервной системы было вызвано мощным звуковым ударом.

Несмотря ни на что, все эти люди вновь прибыли на очередное событие уже через месяц. Это событие проходило с участием самого сэра Пола Маккартни. На мероприятии также была выставлена эта мощная акустическая система. На самом деле, существует информация, что есть и более мощные колонки. Дело в том, что изготовлены они были нелегальной Японской компанией, а их мощность может достигать даже 7800 Ватт. Тем не менее, самой мощной звуковой системой в мире считается как раз Ultra-Slim ARRAY от компании Bose, потому что Японский продукт не был зарегистрирован и запущен в производство легальными путями.

На фестивале сэра Пола Маккартни была установлена большая сцена, где была размещена установка в виде огромных колонок компании Bose. Акустические системы состояли из трех длинных колонок в центре подиума, а также из двух навесов над сценой. Также присутствовало две связки небольших колонок по краям сцены. Это еще не все — прямо под связками было выставлено два больших усилителя. Неизвестно, как чувствовали себя после выступления те люди, которым довелось побывать прямо на сцене.

Самой компании Bose настолько понравилось свое изобретение, что на 2011 год была анонсирована новая улучшенная версия данной акустической системы. По заявлению разработчиков, в новых колонках улучшен диапазон частот, а также коэффициент гармоник. На этот раз компания не стала увеличивать мощность колонок. Во-первых, более высокая мощность вряд ли будет где-то использоваться. Текущие показатели и так чрезмерно велики. Во-вторых, компания переживает за возможные различные повреждения и травмы у людей при прослушивании музыки через данную систему.

Понравился материал? Подпишись на наш канал Яндекс Дзен и получай новые материалы первым и в удобном виде!

basetop.ru

Как выбрать колонки – часть 1 – Barnsly Sound Blog

Акустические системы (или иначе – колонки) – это, пожалуй, самый широко представленный на сегодня класс аудиотехники. На рынке имеются сотни предложений, и процесс их выбора весьма непрост. Поэтому мы решили написать небольшое руководство, способное облегчить решение этой задачи.

Можно купить колонки за сто долларов, а можно – за миллион. Частотный диапазон в 10 октав и динамический в сотню децибел – это необходимость воспроизвести звуковые волны длиной от сантиметра до десятков метров и звуки от гробовой тишины безэховой камеры до громоподобного рёва реактивного самолета. Даже банальные корпуса колонок дают разброс от «обувных коробок» до огромных «шкафов» и от килограммов до центнеров.

Классификация акустических систем по стоимости

Цены приведены за пару

---

Начальный уровень
Напольники до 40 000 ₽
Полочники до 15 000 ₽

Несмотря на свой заявленный начальный статус, колонки этой категории могут смело претендовать на ключевую роль в создании полноценной стереосистемы. Комплект на их базе будет играть, как минимум, существенно лучше большей части музыкальных центров и беспроводных колонок, хотя последнее – с оговоркой, потому что эти колонки могут быть в несколько раз дороже обычных. Говорить о каких-то тонких музыкальных материях в этой категории, вероятно, не совсем корректно, но что касается частотного и динамического диапазона (проще говоря – разных частот и разных громкостей), а также уровня искажений, они совершенно точно будут в рамках дозволенного. Экономят тут, чаще всего, на внешности – например, заменяя натуральный шпон виниловой плёнкой, но и её качество в последнее время существенно выросло.

---

Бюджетный уровень
Напольники 40 000 – 80 000 ₽
Полочники 15 000 – 50 000 ₽

Колонки бюджетного уровня являются таковыми разве что по отношению к своим более дорогим собратьям. Что же касается их сравнения с начальными моделями, то они уже в большинстве случаев переставляют собой совершенно полноценные акустические системы. Применительно к ним вполне осознанно можно рассматривать такие критерии, как детальность звучания или построение звуковой сцены – это не говоря уже про все более привычные параметры. Экономический фактор может присутствовать в использовании не самых дорогих динамиков от сторонних производителей или же в корпусах, изготовленных из традиционных материалов (чаще всего MDF), а не экзотики типа металла, дерева или даже стекла.

---

Средний уровень
Напольники 80 000 – 160 000 ₽
Полочники 50 000 – 80 000 ₽

Средний уровень – та самая пресловутая золотая середина, причем главная её особенность – отнюдь не в усреднении объективных параметров и субъективного качества, но в достижении той планки, преодолеть которую, во-первых, можно лишь с гораздо более существенными затратами, а во-вторых, оценить превышение которой по достоинству смогут лишь некоторые заядлые любители музыки – те самые аудиофилы. Что же касается абсолютного большинства среднестатистических покупателей, то для них эта категория – разумный максимум, а порой – и предел мечтаний.

---

Премиум-уровень
Напольники 160 000 – 500 000 ₽
Полочники 80 000 – 300 000 ₽

В категории премиум используются самые дорогостоящие комплектующие и технологии, применяются различные инновационные решения, задействуется буквально весь потенциал сил и средств, чтобы обеспечить предельно возможное качество звучания, как с точки зрения объективных параметров (все тех же амплитудного и частотного диапазона, фазовых неравномерностей и прочих искажений), так и с позиции субъективно воспринимаемого качества звучания, включая пресловутые вовлечённость и музыкальность.

---

High End
Напольники от 500 000 ₽
Полочники от 300 000 ₽

Так что же такое High End audio и собственно говоря колонки этой категории, как по большому счету самое очевидное воплощение этого термина? Есть мнение, что достаточно близкое по ощущению качество звучания можно обеспечить и меньшими затратами. Но суть в том, что процесс улучшения качества в подобных терминальных стадиях носит сугубо нелинейный характер. Другими словами, чтобы сделать лучше на одну десятую, возможно потребуется потратить в десять раз больше. Это раз. И два: настоящий High End – это не только абсолют с точки зрения качества звучания, но и такой же абсолют с точки зрения материалов и технологий по отношению к производителю, к которому тот порой идёт годами, если не десятилетиями.

Бытует мнение, что домашние колонки следует выбирать исключительно по цене и внешней привлекательности. Однако даже если вы не намереваетесь становиться экспертом в этом вопросе, наша статья поможет без труда сократить число «вероятных претендентов» и отмести заведомо неприемлемые варианты.

Великое множество представленных на рынке акустических систем делает процесс выбора непростой задачей

Страна-производитель

Аудиотехника разных стран (и в первую очередь – акустика) воспроизводит звук по-разному.

Скажем, Америка – страна больших пространств, больших автомобилей и внушительных акустических систем. Такие колонки способны «озвучить» просторные американские гостиные, а их внешний вид поражает своей монументальностью. Эту тенденцию наглядно иллюстрирует модель Ultimate III компании Magico – ведь её высота составляет неполных 2.5 метра! И звучание – под стать размерам: очень динамичное, мощное, агрессивное и напористое.

Американцы – создатели Ultimate III – предпочитают крупные формы

В противовес им Япония, где небольшие помещения обеспечивают своеобразную передаточную функцию, наоборот старается «подсушивать» бас в своих колонках. Характерный пример – проект JBL Everest, для курирования которого был приглашён известный рецензент Кейзо Яманака. Собственно говоря, итоговое звучание и планировалось, и получилось типично японским: акцентируется «внешняя» атрибутика, сочность тембров и красота подачи, иногда на грани пресыщения и еле уловимого синтетического привкуса – иначе говоря, они звучат не вполне естественно. Вследствие этого, на сегодняшний день мы не имеем ни одного действительно популярного производителя качественной акустики из Страны Восходящего Солнца.

JBL DD55000 Everest – прекрасный пример «типично японского» подхода к созданию акустики

Далее – в первую очередь Великобритания, со своими B&W и Monitor Audio. Британское звучание – не размашистое и не разухабистое, а достаточно точное и сдержанное. Этот звук передаёт внутреннее содержание музыки за счет каких-то плавных и мелких жестов. Считается, что «середину», наиболее важную часть диапазона, английская аппаратура отрабатывает особенно хорошо.

«Британское звучание» Monitor Audio Gold уместно даже в бывшей церкви

Затем Германия с их Canton и ELAC. Немцев принято упрекать в педантичности, доходящей до стерильности. На самом же деле в их продукции наглядно прослеживается скрупулёзность по отношению к деталям музыкальной композиции и железная дисциплина при воспроизведении. Характер звучания – нордический!

Немецкая точность – большой плюс акустики ELAC из Германии

И последняя, но не по значению – Дания: маленькая страна с большим потенциалом, европейский лидер в количестве производителей АС «на душу населения», тут уместно вспомнить Dynaudio и System Audio. Фирменные решения – много небольших динамиков в узких корпусах – позволяют получить характерное «быстрое» звучание: вместо одной тяжёлой мембраны динамика больших размеров применяется несколько маленьких и лёгких с увеличенным ходом диффузора. А дизайн корпусов, как правило, отличается известной во всём мире скандинавской строгостью.

Акустика System Audio – скорость, динамика, мощь

Размеры

Какие лучше – большие или маленькие?

Сейчас при выборе «калибра» акустических систем стоит руководствоваться скорее габаритами помещения. Я бы назвал площадь в 20 м² «Рубиконом» между полочным и напольным решением. Хотя при грамотном подходе к вопросу напольники вполне могут ужиться и на 15 метрах, а вот в 10-метровом кабинете или спальне я бы настоятельно рекомендовал ограничиться полочной стереопарой.

В первую очередь следует учитывать геометрию и акустические свойства помещения, в котором колонки будут установлены. Комната может быть большой, но при этом пустой и гулкой, и большие колонки с полноразмерным басом создадут в ней настоящую какофонию. В тоже время, относительно небольшое помещение может обеспечить условия для комфортного прослушивания.

Второй важный фактор – расстановка колонок: как минимум, не следует ставить их слишком близко или далеко друг от друга, близко к стене и тем более в углы. Оптимальная схема – равносторонний треугольник из слушателя и пары акустических систем.

Как гласит старая пословица, все колонки делятся на хорошие и полочные (шутка). На самом деле, если бы меня спросили, когда именно полочные акустические системы стали восприниматься полноценными участниками процесса, я бы назвал 1974 год, в который вышли две знаковые модели — минимониторы LS3/5 и крупные полочные АС Yamaha NS-1000. Первые – это фанерный корпус габаритов обувной коробки и пара пластиковых динамиков, цена вопроса на момент выпуска – сотня фунтов за пару, место назначения – мобильные телестудии BBC. Эта модель, пожалуй что, рекордсмен по числу последующих клонов и оммажей. Вторые – полноразмерные трёхполосные полочники массой более 30 кг и с бериллиевыми (!) диффузорами, самая известная и чуть ли не единственная удачная модель у японской компании Yamaha.

В многополосных системах спектр всех слышимых частот разбивается на несколько перекрывающих друг друга полос. Диапазон каждой из полос подаётся на отдельный динамик, который имеет наилучшие характеристики в этом диапазоне. Таким образом достигается наиболее высококачественное воспроизведение слышимых человеком звуковых частот.

Трёхполосная схема включает низкочастотный, среднечастотный и высокочастотный динамики.

Wilson Audio Tiny Tot в 1985-ом году и Sonus faber Extrema в 1991-ом как мне кажется закрепили полноценный статус полочных моделей.

Подбор усилителя

Раз уж мы упомянули согласование колонок с комнатой, то давайте определимся и с таким критерием, как согласование колонок с усилителем. Хотите честно? В большинстве случаев явных признаков подобного согласованности или  несогласованности просто нет. Безусловно, «в одну телегу впрячь не можно коня и трепетную лань»:

• Не следует подключать колонку с чувствительностью выше 90 децибел к солидному усилителю мощностью в несколько киловатт.
• Не стоит пытаться раскачать 500-ваттный напольник интегральным усилителем с 50 ваттами на выходе.

Так нужна ли высокая мощность для «раскачки» подобной акустики?

Но я имею в виду вовсе не такие тривиальные случаи, а довольно частый вопрос: «Скажите, тут на колонках написано «X Вт», а на усилителе – «Y Вт». Это значит, что они не подходят друг к другу?». Это, ровным счётом, ничего не значит.

Для усилителя указывается долговременная либо кратковременная выходная мощность на определенную нагрузку.

Для колонок может указываться мощность потребляемая, продолжительно либо в пике.

Да и с точки зрения надёжности: вы сильно удивитесь, но сжечь колонки у вас скорее получится дешёвым маломощным усилителем, чьи искажения в режиме перегрузки приведут к поломке.

Наметив для себя несколько подходящих вариантов, сделайте окончательный выбор после тестового прослушивания

Обобщим

Описанные принципы помогут подобрать несколько наиболее приемлемых для вас моделей колонок. А окончательный выбор «самой-самой» подходящей акустики лучше всего делать по результатам прослушивания. Не поленитесь, загляните в ближайший салон и послушайте сами. Причём не столько консультанта, сколько технику. Если же определённость с размерами и фирмой-изготовителем ваших потенциальных колонок не принесла удовлетворения и оставила слишком много вариантов для выбора, во второй части этой статьи мы попытаемся разобраться с сугубо технической стороной вопроса.

Продолжение:
Часть вторая — про динамики

blog.barnsly.ru

Самые большие и громкие портативные колонки

Мы любим компактные Bluetooth-колонки не только за возможность таскать их с собой и подключать к любому устройству, в котором есть беспроводная связь, но и за неплохой звук. Конечно, он не сравнится со стационарными системами, да и смысл сравнивать – это две разные категории. Для этой статьи мы выбрали три колонки от Nyne, американской компании из Кремниевой долины. Ребята решили обскакать всех конкурентов и выпускать самые большие, громкие, прочные и стойкие к погодным условиям колонки. В общем, самые-самые. Получилось ли у них задуманное? Давай посмотрим.

Nyne Edge

Nyne Edge – это одна из самых небольших колонок от Nyne (177,8x89x57,1 миллиметр). Да-да, такие колонки в компании считаются небольшими. В Nyne Edge используется необычная для этого типа устройств стереосистема 3.0 (два динамика, твиттер и два пассивных излучателя), благодаря которым система выдает качественный мощный звук.

Подключение к колонке осуществляется по Bluetooth 4.0 с радиусом до 10 метров и по NFC. Также в Nyne Edge есть аудиовход 3,5 миллиметра для подключения устройств и гарнитур по проводу. Кстати, в колонке есть встроенный микрофон, благодаря которому ее можно использовать в качестве hands-free.

Nyne Edge работает от встроенного Power Bank, заряда которого достаточно для прослушивания музыки до 15 часов. На задней панели Nyne Edge есть USB-вход для подзарядки устройств.

Управление колонкой осуществляется с помощью клавиш на верхней панели: включение, беспроводное подключение, play/pause, перемотка назад и вперед, а также кнопки регулировки звука.

Отдельно отметим крепление на руль велосипеда, с помощью которого ты сможешь установить Nyne Edge на транспорт и сделать поездки более интересными. В устройство встроен светодиодный фонарь, который делает передвижение на велосипеде в темное время безопасными. Корпус Nyne Edge имеет защиту от струй воды IPX5, благодаря чему ты можешь слушать музыку даже под дождем.

Внешне Nyne Edge имеет угловатый дизайн в духе Playstation 4, выполнена в черном цвете.

Посмотреть колонку Nyne Edge →

Nyne Rebel

Nyne Rebel считается одной из самых громких портативных аудиосистем. И если большая часть беспроводных колонок имеет два динамика, то Nyne Rebel – это устройство со звуковой системой 2.1 (2 высокочастотных, два среднечастотных динамика и сабвуфер) и мощностью 40 Ватт. Такая начинка позволяет раскачать даже небольшую вечеринку в квартире. Колонка имеет жесткий дизайн и размеры 401,3×247,6×171,4 миллиметра. Благодаря таким габаритам Nyne Rebel устойчива даже на непрямых поверхностях.

Подключение осуществляется по Bluetooth 4.0 с радиусом до 30 метров, а еще по NFC. Для простого управления в устройство встроена панель управления с подсветкой.

Также в Nyne Rebel встроен микрофон для hands-free разговоров, скрытая ручка для переноски и Power Bank, заряда которого достаточно для прослушивания музыки до 12 часов. Кроме того, благодаря встроенному на задней панели USB-входу ты можешь подзарядить свой смартфон или планшет. В Nyne Rebel есть AUX-вход и AUX-выход на 3,5 миллиметра.

Nyne Rebel имеет защиту от брызг IPX3, что позволяет прослушивать музыку под небольшим дождем без вреда для устройства.

Кстати, в комплекте с Nyne Rebel идут четыре коннектора для разных стран, поэтому, если ты поедешь в другую страну, не придется искать зарядное устройство.

Посмотреть колонку Nyne Rebel →

Nyne Rock

Nyne Rock считается самой большой и громкой портативной колонкой в мире, и это неспроста. В колонке используется звуковая схема 4.1 (2 высокочастотных, 2 среднечастотных динамика и сабвуфер) с общей мощностью 60 Ватт. Это действительно самая большая система с габаритами 533,4×247,6×171,4 миллиметра. Конечно, брать такую с собой на природу можно разве что в рюкзаке (если это пеший поход, или у тебя нет своей машины), но Nyne Rock самое место на столе перед компьютером. Для удобной переноски у колонки есть скрытая ручка.

Подключение к устройствам осуществляется по Bluetooth 4.0 с радиусом до 30 метров и по NFC. Также у Nyne Rock есть AUX-выход для подключения к более мощной стационарной системе и AUX-вход 3,5 миллиметра для присоединения плеера или наушников.

Управление осуществляется с помощью сенсорных клавиш (включение, Bluetooth-соединение, play/pause, кнопки перемотки и регулировки звука) на верхней части Nyne Rock.

Nyne Rock способна работать на одном заряде до 12 часов. Кстати, аккумулятор устройства является съемным. Благодаря встроенному USB-входу ты сможешь одновременно слушать музыку и подзаряжать устройства. Как и в предыдущих двух колонках, в Nyne Rock есть встроенный микрофон для hands-free. Еще есть защита от брызг IPX5 и четыре коннектора для разных стран. Конечно, это скорее приятный бонус, так как из-за больших габаритов Nyne Rock, в отличие от Edge или Rebel, с собой в отпуск не возьмешь.

Посмотреть колонку Nyne Rock →

brodude.ru

Большие динамики в маленьких ящиках

Все мы прекрасно осознаем ту важную роль, которую сабвуфер играет в автомобильном салоне, и осознаем уже довольно давно. Да и не только, кстати, в автомобильном. В нормальном квартирном салоне, оборудованном домашним кинотеатром, сабвуферной установке роль отводится не менее значимая. А сейчас вообще все смешалось: театры ставят в автомобиль. От этого, правда, они перестают быть домашними и становятся мобильными, со всеми вытекающими отсюда обстоятельствами, но своей шестиканальной сути не меняют (шестой канал за собой как раз и застолбил сабвуфер). Между тем проблема свободного пространства в машине менее актуальной не стала. В этом смысле производители акустики оказались неплохо подготовленными, научив суббасовые головки работать в корпусах небольшого объема. Давайте попробуем отследить, как это происходило, а заодно повторим анатомию НЧ-головки на современной стадии развития. Сразу оговоримся, что в первой (исторической) части данного обзора речь пойдет не только о сугубо автозвуковых вещах. Многие технологии сабвуферостроения пришли к нам в машину из домашнего или даже профессионального аудио, и игнорировать сей факт никак нельзя. Зато вторая (анатомическая) целиком и полностью посвящена автомобильным динамикам.

Для того, чтобы поставить большой низкочастотный динамик в маленький ящик, особого ума не надо. Другой вопрос, как его заставить выполнять свои непосредственные обязанности — воспроизводить, то, что принято называть глубоким, четким, хорошо артикулированным басом. Как мы знаем при работе динамика в акустическом оформлении происходит сжатие воздуха внутри корпуса. Под сильным давлением воздух стремится вырваться наружу, а поскольку это ему не удается, он действует как своеобразная пружина. Чем меньше объем бокса, тем жестче пружина, тем больше оснований для возникновения резонансов, басовых потерь и даже предпосылок к повреждению динамика, к этому объему не приспособленному.

В течение последних 50 лет мысль лучших представителей аудиоиндустрии была направлена на то, чтобы приспособить НЧ-головки к работе в небольших корпусах путем увеличения рабочего хода диффузора. Методы использовались разные — от создания уникальных на тот момент драйверов с увеличенным ходом подвижной системы до конструирования новых акустических оформлений.

В 1954 году компания Acoustic Research представила первый длинноходовой сабвуфер AR-1W, который мог играть в относительно небольшом закрытом объеме. При этом его нижняя граничная частота была 20 Гц — для того времени очень низко (да и для нашего неплохо). Длинноходовая концепция прижилась, и через несколько лет аналогичную технологию Acoustic Research применила в своем широкополосной стереосистеме AR-3.

Надо сказать, что коренной перелом в аудиоиндустрии, и в акустике в том числе, наступил с появлением стереофонических записей в конце 50-х. За этим судьбоносным событием последовало распространение радио FM-диапазона, также работающим в стереорежиме. Аудио переставало существовать по принципу «сделай сам» и из хобби с инженерно-конструкторским уклоном постепенно превращалось в индустрию с потенциально большим будущим. Для воспроизведения музыки теперь требовалось не одна колонка, а две, причем желательно не особо больших размеров, с тем, чтобы не занять половину полезной площади среднегабаритной квартиры. Вот с этим как раз было напряженно, поскольку усилители мощности тогда были не то, что нынешние. 60-ваттный Dynaco и McIntosh MC275 (два канала по 75 ватт) в то время выглядели сущими монстрами по сравнению со всеми остальными. Поэтому едва ли не единственным вариантом были громадные, но зато чувствительные колонки производства JBL и Altec, по размерам мало в чем уступающие акустическим системам из кинотеатров, на которых обе фирмы изначально специализировались.

Но долго так продолжаться, естественно, не могло. В начале 70-х в талантливый инженер и математик Джеймс Новак из компании Jensen придумал, как научить низкочастотные динамики нормально работать в фазоинверторе. С помощью новой технологии Jensen выпустила несколько компактных акустических систем, которые были на порядок эффективнее динамиков Acoustic Research, но все же уступали им по глубине баса. Исследования в области корпусирования продолжили небезызвестные нам ученые Тиль и Смол, а также Эшли и Бенсон. Кстати, компьютерные программы по расчету акустических оформлений базируются на их тогдашних изысканиях.

Исследования дали свои плоды, но основные недостатки фазоинвертора остались. Известно, что фазоинверторный корпус — конструкция на порядок сложнее обычного закрытого ящика. Основная хитрость здесь в том, что для воспроизведения частот из самых глубин басового диапазона тоннель фозоинвертора должен иметь большую длину и большой диаметр. Иногда для уменьшения скорости прохождения воздуха через тоннель его площадь должна быть даже больше, чем объем самого корпуса, что, конечно, не дело. Тут на помощь пришел некто Гарри Ольсен, который выдвинул идею использования пассивного радиатора вместо порта фазоинвертора: диффузора с подвесом, но без магнитной системы. При этом масса диафрагмы должна была быть эквивалентной массе воздуха, проходящего через порт в обычном фазоинверторе. Такие радиаторы компания JBL начала выпускать еще в конце 60-х, а их настройку предлагалось осуществлять наращиванием массы с помощью специальных стальных колец, которые крепились к пылезащитному колпачку. Но уж очень это было сложно воплотить в серийном производстве. Закрытый ящик куда как проще. И поиски «грааля» продолжились.

Свой вклад в развитие компактных сабвуферов с большим рабочим ходом диффузора внес основатель компании Cerwin Vega Джин Червински (не один, конечно, вместе с персоналом компании). Начал он с производства профессиональных концертных и клубных мониторов и только через 30 лет сделал свой первый домашний длинноходовой НЧ-динамик для революционной акустики Infinity Servo-Static. Сабвуфер в ней имел сервоуправляемую звуковую катушку и свой собственный усилитель, а широкополосники представляли из себя пару дипольных электростатических панелей. Вскоре были выпущены знаменитые Stroker, опять же сначала для профессионалов потом для домашнего пользования, а затем и для автомобильного. Характерными чертами «строкеров» были удлиненные звуковые катушки и огромные центрирующие шайбы — все на благо мощности, чистоты и глубины инфразвука. И, конечно, Stroker отличались мощными многослойными подвесами из пены, которые могли выдержать сверхнагрузки.

А нагрузки все росли. Компания Electro Voice выпустила домашние 15- и 18-дюймовые сабвуферные головки EVX с рабочим ходом в два с лишним дюйма. Правда, широкого распространения они в свое время не получили: технологии оказались слишком передовые, в смысле неоправданно дорогие.

JL Audio была одной из тех компаний, которая перенесла опробованные методы производства домашних и профессиональных сабвуферов в автомобиль. Это были могучие динамики, с тяжелыми диффузорами и большим ходом подвижной системы. При этом они могли играть в относительно небольших (для того времени) закрытых объемах. JL Audio не только занималась практической реализацией чужих технологий, но изобретала свои собственные. Скажем, все с той же целью увеличения рабочего хода диффузора инженеры компании решили сместить центрирующую шайбу подальше от корпуса динамика и одновременно радикально увеличить ее диаметр. Велась работа и по увеличению жесткости и прочности конусов с тем, чтобы обезопасить диффузор от высокого давления внутри корпуса.

В середине 80-х большой популярностью пользовались изделия Earthquake. Конструкцию автомобильных НЧ-головок калифорнийцев отличали мощные подвесы, большие центрирующие шайбы и сборные магниты. При этом компания отказалась от проверенной технологии изготовления гофров из нескольких слоев пены: подвесы стали делать из одного толстого слоя все той же пены, но с лучшими характеристиками. Кроме того, менялась их геометрия: увеличилась высота и ширина, что также способствовало росту длины рабочего хода диффузора. Интересно, что отработанные на автомобильных динамиках методы затем были использованы и в производстве домашних компактных сабвуферов фирмы. К пионерам сабвуферостроения можно также отнести SoundSrtream, который в 1993 году сделал длинноходовой динамик SS-10R.

Нельзя пройти мимо раннего периода творчества Velodyne. В начале 80-х компания заявила о себе 18-дюймовым сабвуфером ULD-18 для домашнего театра с превосходными характеристиками. Причем динамик работал в чрезвычайно малом для своих габаритов полностью закрытом объеме, где-то вполовину меньше допустимого минимума. И все благодаря системе сервоуправления High Gain/Ultra Low Distortion. Известно, что идея использования закрытого ящика понравилась производителям акустических систем во многом потому, что по сравнению с фазоинверторными корпусами в закрытом объеме улучшаются линейность работы динамика. Но это, если объем — адекватный параметрам головки. Если нет, то ни о какой линейности и речи быть не может. В ULD-18 на звуковой катушке был установлен специальный сенсор, который отслеживал положение катушки и корректировал его. Очень скоро Velodyne оказался среди лидеров индустрии, а технология сервоконтроля был перенесен и на автомобильные динамики компании.

В общем и целом, тенденция к увеличению рабочего хода диффузора и уменьшению рабочего объема корпуса сохраняется и в настоящее время. Что соответствующим образом отражается на конструкции динамиков. Самое время о ней и поговорить. Двигаться будем, если не возражаете, сверху вниз. На всякий случай, мы приводим английские эквиваленты.

Понятно по определению, что бортик служит для более плотного контакта с установочной поверхностью. На заре сабвуферостроения в качестве материала уплотнителя в основном использовались прессованная бумага и пробка. Сейчас главный материал — резина. Встречаются также пена и различные пластики. В классическом варианте установки — внутрь корпуса — он клеится по верхней плоскости обода корпуса громкоговорителя. Прокладка по нижней кромке для монтажа динамика «наружу» встречается реже. Иногда, чтобы облегчить участь установщиков, дополнительная прокладка входит в комплект динамика. Бывает и наоборот: видимо, из дизайнерских соображений в последнее время многие производители вообще перестали комплектовать свои изделия прокладками или же бортик как таковой есть, но служит чисто декоративным целям.

В настоящее время для изготовления подвесов применяются бутиловая резина, вспененный полиуретан и сантопрен. Первые два материала встречаются чаще, они обладают достаточной прочностью, хорошо справляются с температурными нагрузками. При этом каждый из них имеет свои преимущества. Резина мягче, отсюда низкая резонансная частота сабвуфера, но и большой эквивалентный объем. То есть динамику нужен простор, чтобы «запеть» в полный голос. Пенополиуретан — материал менее прочный, больше чем резина подвержен воздействию температуры и ультрафиолета, но более жесткий и легкий, а поэтому способен обеспечить хоть и не радикально, но большую линейность хода, что по нынешним временам немаловажно. Подвес как раз тем и занимается (не один, конечно), что следит за линейностью колебаний конуса и не дает звуковой катушке выйти из магнитного зазора и столкнуться с магнитопроводом. Многие современные динноходовые НЧ-динамики имеют жесткие гофры увеличенного радиуса и увеличенной высоты (хотя не факт, что широкий гофр — залог большого хода). Иногда подвес имеет площадь, чуть ли не равную площади самого диффузора. Что, прежде всего, сказывается на двух важных параметрах: длине рабочего хода (Xmax) подвижной системы (увеличивается) и чувствительности (уменьшается). Последняя, как известно, во многом зависит именно от площади излучающей поверхности диффузора. С учетом того, что подводимая к динамику мощность теперь не проблема, наметилась тенденция жертвовать чувствительностью в пользу увеличения Xmax.

Здесь тоже основная функция заложена в названии. Пылезащитный колпачок располагается посредине диффузора, сверху звуковой катушки (часто к ней приклеен), и препятствует проникновению посторонних частиц, в частности пыли, в магнитный зазор. Эти частицы могут негативно сказаться на движении диффузора и повредить звуковую катушку. Если раньше эти детали конструкции сабвуфера неизбежно имели выпуклую форму, то теперь традиция все чаще нарушается. Появляется все больше НЧ-динамиков с плоскими, а также вогнутыми колпачками или же вовсе без них. Есть и другая крайность: пылезащитный колпак (слово «колпачок» в данном случае не подходит) занимает практически всю излучающую поверхность. Эксперименты продиктованы желанием производителей любыми способами увеличить жесткость диффузора, которая при работе на больших мощностях является особенно важным фактором. Кроме того, есть мнение, что вогнутая форма, продолжающая геометрию конуса, способствует формированию более правильных звуковых волн и снижению нелинейных искажений. Хотя, надо сказать, что по сравнению с мид-басами и среднечастотниками в сверхнизкочастотном звене эффект менее ощутим. Что до материалов, то пылезащитные колпачки часто изготавливаются из того же материала, что и диффузор динамика. Также широко распространен пластик.

Вот где поле для экспериментов со стороны производителей, и поле уже как следует вспаханное. Конечно, назначение диффузора остается прежним и единым для всех — поршень по своей сути, он приводит в движение воздух и создает звуковые волны. Но вот по части геометрии и материалов решения могут быть самыми различными. Если пылезащитные колпачки раньше были только выпуклыми, то диффузоры только вогнутыми, то есть коническими — отсюда и английское название cone (конус). Теперь не все так однозначно. Хотя конические формы продолжают доминировать, ряд компаний для увеличения жесткости «поршня» и снижения нелинейных искажений лицевую его сторону выполняют в виде плоской диафрагмы. Другой «ряд» все для того же, наоборот, работает над увеличением кривизны конуса. Оба довольно часто преуспевают. Пару лет назад американская Still Water Designs первой посягнула на десятилетиями сложившийся «круглый» status quo автомобильной акустики. Посягательство это выразилось в создании квадратных низкочастотников Kicker Solobaric L7. Компания из Оклахомы мотивировала такое «святотатство» стремлением увеличить площадь излучающей поверхности. Своего она добилась: прирост составил 30 процентов, что в первую очередь положительно сказалось на количестве неискаженной мощности, которую L7 смогли обеспечить. Пока инициатива Still Water Designs широкого отклика не нашла. По имеющимся у нас сведениям, квадратные сабвуферные динамики делает еще Power Akoustic, а под небезызвестной маркой Xtant с прошлого года выпускаются шестиугольные НЧ-головки. Остальные присматриваются, так что делать выводы еще рано.

Что до материалов, то за последнее время их в результате интенсивного поиска золотого компромисса между тремя факторами — жесткость, легкость и прочность — набралось столько, что перечислять все вряд ли имеет смысл, но назвать основные, наверное, стоит. Интересно, что в список лидеров до сих пор входит целлюлоза (и не только исключительно у дешевых моделей), поскольку по утвердившемуся мнению считается очень «музыкальным» материалом. Понятно, что в наши дни ее с чем только не скрещивают. Очень распространен полипропилен — просто так и с различными покрытиями и пропитками (никель, титан), которые опять же служат для увеличения жесткости диффузора и улучшения отвода тепла от звуковой катушки. Не редкость композитные материалы с применением угле- и стекловолокна, а также трехслойные конусы с сотовыми заполнителями. Вполне, хоть и не так хорошо, как бумага и полипропилен, прижились алюминиевые диафрагмы, рождение которым дала фирма Alumapro. Примерно ту же степень распространенности получил кевлар (Eton, Focal, Power Acoustik). Когда будет выведена формула «золотого диффузора», предсказывать не беремся. Впрочем, судя по рекламным проспектам, многие производители ее выводят каждый год.

Ее еще часто называют «рамой», а по сути — это корпус динамика, в котором базируются его компоненты. Понятно, что при уровнях звукового давления, которые в состоянии воспроизводить современные сабвуферы, к корзинам предъявляются повышенные требования. Основное — свобода от резонансов. Считается, что литые алюминиевые рамы менее звонкие, поэтому литье — основной метод изготовления дорогих моделей низкочастотных динамиков. Кроме того, корзина в каком-то смысле является радиатором громкоговорителя, а алюминий — чемпион в плане отвода тепла. С другой стороны, среди весьма породистых сабвуферов встречаются штампованные стальные корзины, покрытые специальным составом для снижения резонансов, и ничего, не звенят, работают как надо. Иногда гашению резонансов способствует форма корпуса, наличие в корзине ребер жесткости. Также в последнее время стали появляться корзины из пластиковых композитов.

Здесь тоже единообразия не наблюдается, однако можно констатировать, что все больше производителей старается на контактах не экономить. Теперь даже в довольно недорогих моделях встречаются солидные винтовые зажимы, а позолота стала вполне стандартным покрытием. Альтернатива «винтам» — пружинные зажимы, также обеспечивающие надежное соединение с выходами усилителя. И, конечно, никто не запрещает (хотя и не рекомендует) в целях сокращения себестоимости продукта использовать в сабвуферах традиционные лопаточки, но для более крупных калибров, предпочтительнее все же винтовые или пружинные зажимы.

По-английски — spider, то есть паук. По внешнему виду тоже напоминает восьминогое насекомое, как, впрочем, и продукт его деятельности. Центрирующая шайба традиционно располагается непосредственно под конусом и отвечает за линейность хода звуковой катушки, а значит и за линейность перемещений всей подвижной системы. Эту деталь динамика обычно изготовляют из хлопка, смеси хлопка и полимера (conex) или из материала Nomex. Иногда в гофр шайбы вплетают металлические ленточные проводники, которые призваны повысить ее прочность и долговечность. Обычно большой размер центрирующей шайбы свидетельствует о большом механическом ходе диффузора. Различают вогнутые и плоские шайбы. Первые встречаются реже, в основном в недорогих динамиках, а вогнутая форма в данном случае применяется для ограничения хода звуковой катушке. Гораздо больше у длинноходовых сабвуферов распространены плоские шайбы с тщательно просчитанным количеством и геометрией изломов, которые позволяют обеспечить высокую линейность хода звуковой катушки. По мере популяризации длинноходовых динамиков все чаще применяются шайбы с прогрессивным профилем гофра (с увеличением шага от центра к периферии), а также двойные центрирующие шайбы. Известны случаи, когда в сабвуферных динамиках с обращенной магнитной системой центрирующие шайбы помещались с лицевой стороны диффузора.

Возможно, самый важный элемент динамика. Звуковая катушка находится в магнитном зазоре, крепится к конусу диффузора и к центрирующей шайбе; под действием магнитного поля приводит их в движение, что в конечном итоге результируется в образовании акустической энергии. Звуковая катушка — это провод, намотанный на каркасе. Стандартный диаметр — 2 дюйма. Каркас обычно изготовляют из материалов с хорошей теплопроводимостью — алюминия, милара, стекловолокна и каптона. Огромное значение для длины рабочего хода диффузора и максимальной подводимой от усилителя мощности имеет длина намотки и калибр провода (обычно из меди или алюминия). Еще один фактор, который не следует недооценивать, — качество клея, которым провод клеится к каракасу. Стандартный импеданс звуковой катушки автомобильного сабвуфера — 4 Ом, но, как говорится, возможны варианты. Тем более что в последнее время участились случаи выпуска динамиков с двухобмоточными катушками. Их обычно включают параллельно, чтобы по максимуму использовать потенциал усилителя. Понятно, что с ростом мощностей растут и температуры. Поэтому в современных высокомощных динамиках применяются различные ухищрения для вентиляции звуковой катушки: от торцевого отверстия в нижнем магнитопроводе до сложных систем с ребрами охлаждения или даже воздушными фильтрами.

Крепится (болтами или приклеивается под давлением) непосредственно к низу корзины. Задача «верхней крышки» — направлять магнитный поток в магнитный зазор. Этот компонент конструкции изготавливается из стали, обязательно с низким содержанием углерода, поскольку тот уменьшает силу магнитного поля. Но это как раз не проблема: безуглеродная сталь дешевле.

Чаще всего сабвуферный динамик судят по весу и высоте магнитной системы. Что в принципе понятно. Особенно теперь, когда стремление заставить НЧ-головку играть в тесном корпусе привело к радикальному увеличению веса подвижной системы и соответственно снижению чувствительности. Единственный способ компенсировать большой вес подвижной системы — увеличить вес системы магнитной. Именно поэтому современные «длинноходовики», как правило, снабжаются тяжеленными магнитами двойной, а то и тройной высоты. В последнее время появляются сборные конструкции из нескольких «стопок» небольших по размеру ферритовых шайб, расположенных по окружности: считается, что таким образом удается достичь большей равномерности магнитного поля. Феррит по-прежнему — наиболее распространенный материал. Недавно, правда, ряд фирм показал сабвуферы с «передним» миниатюрным редкоземельным (как в пищалках) магнитом, но говорить о какой-либо тенденции пока еще рано.

«Задняя крышка» магнитной системы, как и передняя, изготовляется из стали с низким содержанием углерода. Практически повсеместно в заднем магнитопроводе современных длинноходовых сабвуферных динамиков имеется вентиляционное отверстие для охлаждения звуковой катушки. А чаще не просто отверстие, а продуманная система вентиляции. Также для большего хода звуковой катушки нередки случаи применения конусных утолщений на торце динамика.

Похожее

soundload.ru

Маленькая но очень крутая звуковая система — DRIVE2

Верх акустической инженерии, микро линейные массивы с рупорным субвуфером.
Такие системы применяют на самых топовых концертах, на опенэйрах.
Начало тут www.drive2.ru/b/928764/

Смысл в том что на одном канале все динамики располагаются в вертикальную линию. Это позволяет человеческому уху воспринимать звук от десятка динамиков, от десятка колонок, как от одного источника, как от одной большой колонки. Для чего это нужно, если можно поставить одну офигенно мощную колонку? Тут дело в распределении звука по площадке. Одна большая колонка будет направлена только в одно место на площадке, и по мере приближения к ней, звук будет неизбежно становится громче, а при удалении тише. Линейный массив состоит из множества сегментов, колонок находящихся строго друг над другом, чтобы у них была одна ось по вертикали. Если мы подойдём в плотную к такому массиву, то мы будем слышать одну, или две нижних колонки, если отойдём дальше, к середине площадки, то уже будем находится на оси у пяти или более колонок, если отойдём в конец площадки, то будем слышать весь массив. Таким очень простым способом достигается равномерное покрытие площадки звуком, где бы мы не находились громкость будет одинаковая. Это очень приятно, когда в любой точке площадки отличный звук.

запилил

распорки все дела

микро линейный массив

бюджетные профессиональные широкополосники

разъём Speakon

Рупорные субвуферы по мимо своей сверх отдачи, имеют ещё преимущества, в силу своей конструкции «выстреливают» звуком. Т.е. звук на открытой площадке не улетает в бесконечность, и не стелется по стенам в помещениях. Звук находится прямо на площадке, там где он должен быть.

покрасил

временно использовал автомобильную головку Alpine SWG-1044, и мне очень понравилось

отделка аскетична

Линейные массивы, в моём случае микро линейные массивы, и рупорный субвуфер звучат просто потрясающе. Звук в любой точке площадки практически не меняется, не по громкости, не по басам.

система практически не занимает места, и не видна

профессиональный американский, цифровой, четырёх канальный усилитель Carvin

подключение по феншую

как плеер и кроссовер использую цифровой ресивер Pioneer

настройки исчерпывающие, звучание очень хорошее

плата бесперебойного питания, в моё отсутствие питает память ресивера

Звучит очень круто, профессионально. Только вернувшись с казантипа, слушав там две недели наикрутиейшие линейные массивы на танцполах, могу сравнить со своей системой.

пример линейных массивов L’ACOUSTICS с казантипа

Звук очень похож, его структура, прямо один в один. Конечно моя система звучит в 100 раз тише, недостаёт прозрачности на верхах, недостаёт глубины на басах, но в целом сходство 90%. Так же хлёстко, мощно и энергично. Раньше добиться такого звука у меня не получалось.

Система пока что до конца не готова, колонки не крашены, без сеток и т.д.

www.drive2.ru

Сравнение акустических колонок: делаем выбор

Обзор акустических колонок

Сравнение акустических колонок, проведенное нашими экспертами, это огромная работа, целью которой было ознакомить читателя с самыми популярными на сегодня динамиками. В статье приведены акустические колонки JBL и многие другие, а также их технические характеристики и общий взгляд на грамотный выбор.
Надеемся, что прочитав этот обзор, каждый сможет найти свою избранную модель.

Активные и пассивные колонки

Активный сабвуфер с усилителем

Прежде, чем перейти непосредственно к обзору, хотелось бы остановиться на активных и пассивных акустических колонках. Определив для себя, какой тип динамиков больше подходит, сделать выбор гораздо легче.
Сразу отметим, что многими активная акустика воспринимается, как чисто профессиональная техника, а пассивная напротив, рассматривается, как вариант любителя. Это не совсем верно.
Каждый из этих типов колонок имеет свои преимущества и недостатки. Рассмотрим прежде пассивные колонки, недостатки которых и станут преимуществами активных колонок.
Итак:

• Пассивные колонки потребуют от покупателя долго подбирать к ним определенные компоненты. В данном случае придется находить такие дополнительные элементы, которые бы помогали добиться наилучшего звучания.

Пассивный сабвуфер

Примечание. Одним из компонентов, который придется выбирать – это усилитель. Сделать же это непросто, так как производители усилителей не могут знать, под какую акустику они будут использоваться.
В большинстве случаев, из-за этого усилители выпускается либо в неком усредненном варианте, либо очень хорошими, но работающими лишь с несколькими моделями акустических колонок.

• Проблема с усилителем для пассивных колонок является определяющим недостатком. В активных колонках такого минуса не наблюдается, ведь производитель уже знает параметры своей системы и встраивает усилитель под родной излучатель.
• В пассивных колонках быстрее нагревается кроссовер, а в активных наоборот, работает без проблем и надежно фильтрует звуковой сигнал.
• Пассивные колонки можно в любой момент подвергнуть модернизации, прикупив новенький усилитель или автомагнитолу. В случае с активными колонками сделать это практически невозможно, ведь это уже готовый вариант.

Сравнительный обзор акустических колонок

Колонки акустические jbl

Начнем наш сравнительный обзор. В нем будут участвовать несколько производителей, наиболее известных и популярных на протяжении всей истории развития акустики.
Они и сегодня в моде, как никогда, так как отличаются несомненным качеством.

Акустика JBL сила и мощь африканского барабана

История этой компании восходит еще к первой половине 20 века, когда только человек открывал для себя мир хорошего и мощного звука. Слово «Jembe» означает африканский барабан, и в сокращенном варианте – это JBL.
Сегодня этот производитель выпускает широкий ассортимент различной техники, начиная с автомобильной акустики и заканчивая док-станциями.

Акустические колонки открытого типа

Преимущества колонок JBL в следующем:

• Они всегда совместимы практически с любой автомагнитолой(см.Сравнить автомагнитолы и выбрать лучшую).
• Дизайн этих колонок выглядит стильно и соответствует интерьеру современных автомобилей.
• Номинальная мощность колонок JBL равна 6 Вт.
• Неплохое входное сопротивление – 5 кОм.
• Идеальное отношение сигнала к шуму – 80дБ.
• Частотный диапазон – от 80 до 2000 Гц.
• Входная чувствительность – 250 мБ.
• Максимальная мощность – 20 Вт.
• Компактные размеры – 106х106х135 мм.

Среди других преимуществ выделяется всегда комплектация. Помимо самих колонок покупатель всегда найдет в упаковке из толстого картона руководство пользователя на 15 языках, гарантию, сетевой адаптер и две сменные разнотипные вилки.
Дизайну колонок JBL стоит уделить отдельное внимание. Каждая новая модель – это всегда необычное решение, богатые и разнообразные цвета и оттенки, насыщенный звук и многое другое.

Акустика Microlab

Microlab колонки и акустические системы

Разве есть на свете меломан, который бы не знал об акустических колонках Microlab?
Вряд ли. Продвинутые пользователи любят и уважают этого производителя, который с каждым годом пополняет линейку своего модельного ряда.
Что особенно приятно для любителей хорошего звука то, что компания Microlab всегда представляет модели разных размеров, как полочных, так и напольных.
Преимуществами данного производителя выступают:

• Продукция всегда поставляется в толстых пенопластовых прослойках, которые надежно защищают высокочувствительные колонки от погодных невзгод и дорожных трясок.
• Мануал пользователя на русском языке, два акустических кабеля хорошего качества и многое другое находится всегда в комплекте.
• В большинстве случаев производителем выпускаются активные колонки в формате 2.0.
• Наделены колонки регуляторами громкости, тембра НЧ и ВЧ (если колонка активная).
• Примерный диапазон воспроизводимых частот – 40-20 000 Гц.
• Номинальная мощность – 4 Вт.
• Хорошее соотношение сигнал/шум – 75.
• Размеры – 168х315х238 мм.

Акустика BIG

Начнем с того, что колонки этого производителя уж точно не станут дешевой покупкой.
Представим технические характеристики одной из моделей этого известного бренда:

• Максимальная мощность – 60 Вт.
• Поддержка звуковых выходов USB, AIRPlay, PlayDirect.
• Встроенные низкочастотный 4-ех дюймовый динамик.
• Два встроенных низкочастотных динамика.
• Примерный частотный диапазон – 60-20 000 Гц.
• Размеры – 260х260х122 мм.

Внешний вид всегда необычен, ведь форма и материалы, используемые в производстве колонок, не очень характерны для стандартного понимания.

Акустические колонки big

Например, колонки цилиндрической формы, закрытой тканью или выполненные в виде головы панды – визитная карточка компании BIG.

Акустические колонки 8 ом

Акустика BBK

Акустические колонки bbk

Качество колонок BBK можно назвать эталонным звучанием. Этот производитель более известен, как выпускатель чисто домашней продукции.
Домашние кинотеатры BBK и акустика всегда самая популярная и дорогая.
В последнее время бренд стал выпускать и колонки, специально предназначенные для автомагнитол. Они дают четкий и неискаженный звук и всегда в почете у меломанов.
Преимущества:

• Всегда оригинальный дизайн.
• В большинстве своем двухполосные колонки фронтального звучания.
• Все динамики закрыты несъемными грилями с окантовкой под серебро.
• Хорошая добротность фронтального канала.

Акустика Behringer

Акустические колонки behringer

Хорошие колонки, в основном активного типа:

• Пиковая мощность доходит до 1000 Вт. Кроме того, имеются возможности подключения автомагнитолы, USB,мини-приемника и 2-ух канального микшера.
• Примерный частотный диапазон – 45-20 000 Гц.
• Возможность установки на стойку.

Акустика Radiotehnika

Акустические колонки radiotehnika

Наша отечественная акустика с хорошими показателями цены, качества и надежности. Цена в данном случае выступает как преимущество, ведь стоят эти колонки намного дешевле импортных.

Акустика Технис

Акустические колонки технис

Также неплохие колонки низкого ценового диапазона. Можно временно поставить в машину, пока не будет накоплена сумма на покупку высококлассных динамиков.
На этом сравнительный обзор колонок закончен. Инструкция о том, как их устанавливать своими руками всегда имеется в свободном доступе в сети Интернет.
Кроме того, рекомендуется посмотреть фото и видео – обзоры, как материалы, дающие практическое понимание. Цена на колонки, описанные выше, разная и все зависит от технических характеристик.

Григорий с детства обожал машины, а в подростковом возрасте, когда самостоятельно подключил автомагнитолу в отцовской девятке, понял, что машины будут его работой, хобби, призванием.

Оцените статью:

Поделитесь с друзьями!

avtozvuk-info.ru

Хитрости качественных колонок и музыкальной, играющей акустики

Колонки должны И Г Р А Т Ь !!! (а не только сиять лаком)

Колонки — это основное поле битв фирм производителей и наиболее широкая тема для обсуждений любителями музыки — потому что они вносят наибольший вклад в качество звучания…

И от них в первую очередь зависит — будет ли владелец системы ежедневно наслаждаться любимой музыкой, удивлять друзей ее масштабностью и естественностью, или использует акустику в виде дорогого — но мало полезного аксессуара.

 Разные колонки не все жанры музыки отыгрывают одинаково хорошо. Одни прекрасно справляются с попсой, роком  и RNВ, но напрочь отказываются от джаза и классики.  Другие великолепно воспроизводят вокал — а Раммштайн на них звучит отвратительно.

Всеядной акустики не существует — либо она всеядна, но стоит неприличных с позиции здравого ума денег…

Подбирать колонки нужно особо тщательно – и желательно под музыкальные пристрастия будущего владельца, а их тип и марку увязывать с вполне конкретным усилителем, кабелями и помещением.

В первую очередь нужно обращать внимание на размер…

Зачем нужны большие колонки

(Среди аудиофилов бытует мнение – большие колонки создают большой и масштабный звук, а маленькие – маленький…)

Бас является основой любой музыки, если его нет — то и вся музыкальная композиция звучит плоско и не интересно.

 Если опустить из виду внешнюю отделку и форму корпуса, то прослеживается тенденция: чем больше внутренний объем акустической системы — тем лучше бас… От физики не уйдешь — низкие частоты имеют большую длину волны, и для их правильного воспроизведения необходим большой объем.

(По аналогии с автомобилями, как бы мы не ухитрялись в обычный городской седан нагрузить три тонны – ничего не получится, для этого нужен как минимум грузовик.).

Хотя относительное качество низа можно получить и от небольших колонок…

Для этого в них применяют динамики с тяжелой подвижной системой и большим ходом диффузора. Такие динамики имеют низкую чувствительность (КПД) и для их нормальной работы нужны мощные транзисторные усилители.

(Большие мощности – большие токи, как следствие большой нагрев и уход характеристик).

Низкие частоты в таких колонках запаздывают по отношению к вокалу и отличаются заметной на слух вязкостью. Получается эффект «разрыва звука».   Такой же происходит в комплектах для домашнего кинотеатра с мощным сабвуфером и небольшими сателлитами. Вы практически всегда слышите, что сабвуфер играет как бы сам по себе – отдельно от остальных колонок…

А звук на любом материале, неважно музыка это или звуковой трек фильма должен быть цельным – слитным.

Варианты компенсации малого объема колонок — лабиринты и фазоинверторы, влияют на звук не лучшим образом. При их применении — на низких частотах возникают заметные на слух горбы и провалы.

Системы — состоящие из колонок небольшого размера и мощных транзисторных усилителей хорошо отыгрывают поп музыку, современные клубные стили, классический рок — и весьма посредственно джаз и классику.

Наиболее легкий и открытый звук дают акустические системы «бесконечного объема» — когда динамические головки встроены в стены, а их задний объем ничем не ограничен. Или колонки — представляющие из себя щиты большого размера с встроенными в них динамиками. По звучанию щиты очень похожи на акустику бесконечного объема 

и сильно выигрывают у «Ящичной» акустики.

К большому сожалению, в реальных домах и квартирах эти виды оформления применяются очень редко – а жаль… 

… При совместном проектировании жилья и акустики в нем — оформление типа щит или бесконечный объем, можно встроить в помещение практически без ущерба для его дизайна. Только начинать это нужно как можно раньше, когда вокруг бетон — а не обои и навеска штор.

Что внутри колонок

Звук от внешнего вида колонок зависит очень мало — он зависит от качества динамических головок,  объема и жесткости корпуса, правильного расчета частот раздела и состыковки полос, точности элементов  фильтров.

Эта многополярная задача сложно выполнима для крупносерийного производства. Акустика моделируется и настраивается один раз — происходит это на этапе изготовления опытного образца.

В отличие от внешней отделки — на внутренностях фирмы производители как правило — экономят…

Катушки фильтров наматываются тонким проводом — который вносит повышенное сопротивление

Для уменьшения затрат меди при сохранении индуктивности катушек — в них вставляют железные сердечники, которые плохо влияют на импульсные характеристики динамиков

Медь и особенно серебро, применяемое в катушках и конденсаторах фильтров – для экономии намешана в непонятных пропорциях с железом.

Резисторы для фильтров применяются недорогие обычно металлокерамические – невысокой точности

Каждая динамическая головка, произведенная в условиях крупносерийного производства, по характеристикам и звучанию хоть немного — но отличается друг от друга. 

Индивидуальную настройку колонок никто не производит.

Звучание серийной акустики даже дорогой можно заметно улучшить, подстроив фильтры – поменяв в них элементы на более точные и качественные.  Заменить штатную внутреннюю проводку на аудиофильские кабели.  Установить внутри корпусов для увеличения жесткости стенок дополнительные распорки, добавить вибродемпфирующий материал.

Есть, где развернуться на постсоветском пространстве, с его немыслимыми запасами сверхчистой меди и серебра. Чем весьма успешно пользуются отечественные энтузиасты, усовершенствуя фирменные колонки. Такой себе «кастом» или ручная работа по изготовлению уникальных экземпляров не мотоциклов Харлей Девидсон — а звука.

(Кстати – многие уважаемые в мире зарубежные производители проводов для аудио не редко закупают материалы на Урале или дальнем востоке в России, где медеплавильные комбинаты все еще придерживаются советских стандартов чистоты и качества).

Рупорные колонки

Эра рупорной акустики началась более 60 лет назад, когда еще не существовало транзисторных усилителей. В то время разработчики уделяли максимум внимания качеству звучания, потому что покупатели выбирали колонки, опираясь исключительно на слух. Никаких отвлекающих факторов типа «видеоряда» фильмов и музыкальных клипов не существовало.

Лампы обеспечивали небольшие мощности и для получения нужного звукового давления — рупоры были идеальным акустическим оформлением.

До сих пор шедевры рупорной мысли тех лет являются самыми лучшими источниками звука независимо от фирмы и года их производства. За ними охотятся аудиофилы всех стран — перепробовавшие на себе по десятку разных комплектов аппаратуры.

Основной недостаток рупоров — большие габариты, входящие в противоречие со здравым смыслом и размерами гостиной. Женская половина «встает на дыбы» и под страхом скандала запрещает ставить в комнате «этот ужас». Эпитет касается только размеров — внешний вид рупорных колонок в большинстве случаев достаточно хорош.  Но вот размеры… два на два метра и метра два — три в глубину… явно не вписываются ни в один нормальный дом.

Выходов из ситуации несколько:

• Выделить для музыкальной комнаты с рупорной акустикой отдельное помещение — тем самым создав некую «мужскую зону» отдыха хозяина и его друзей. Так делают — если в доме есть деление на женскую и мужскую зоны: в мужскую обычно входит спортзал, винный погреб и биллиардная, в женскую – гостиная, спальня, кухня и детские. Почему бы не добавить к ним музыкальную комнату?
• Как вариант — можно установить рупора в биллиардную, сигарную комнату или библиотеку… подальше от женских глаз.
• Если подумать о рупорной акустике заранее — можно спроектировать гостиную таким образом, что громоздкие рупоры вообще уйдут из поля зрения.  Спрятать их в потолок, пол или стены, сделав совершенно незаметной частью интерьера.
• Хороший выход – размещение рупоров за звуко прозрачным экраном домашнего кинотеатра. Тут сразу «убивается два зайца». Получаем домашний кинотеатр с самым лучшим звуком — который только возможен, плюс музыкальную комнату — в одном лице.  Как бонус — колонки скрыты за экраном и не видны.
• Наиболее частый компромисс, на который идут производители серийных рупорных колонок: рупорная средне — высокочастотная часть водружается на низкочастотный ящик (бокс) с динамиком. При этом бокс бывает совершенно разной формы и размера. В этом случае габариты акустики оказываются приемлемыми для любой гостиной.
• Но это все же компромисс… хотя и очень хороший.

О звуке рупорных систем

Звук рупоров обладает фантастической открытостью и энергетикой — услышав которые, про габариты и стоимость системы мгновенно забываешь. При включении рупорной акустики ни один человек не останется равнодушным. Эффект присутствия невидимого — но очень реалистичного оркестра или джаз банда будет гарантирован.

Рупорные системы хорошо работают только с ламповыми усилителями высокого качества и очень любят аналоговые пластинки и записи.  Джаз, вокал и классика это их конек.

Правильно спроектированные рупорные колонки отыгрывают любой музыкальный материал, а установленные в домашних кинотеатрах — обеспечивают наиболее масштабный и реалистичный звук — независимо от жанра фильма.

Фирменные или авторские

Здесь прямое сравнение с телефоном VERTU и его дешевой подделкой не верно. Авторская акустика, построенная по чертежам и принципам фирменной, зачастую звучит не хуже оригинала, а выглядит даже лучше. А вот стоимость ее получается в несколько раз ниже.

Обычная акустическая система — это ящик с динамиками плюс фильтр. Собственно  

в ней ничего другого и нет. Есть грамотный акустический расчет — качественные головки громкоговорителей и внешняя отделка. Если все сделано аккуратно и без ошибок — колонка звучит хорошо и ожидаемо.

Лучшие рупорные системы в 90% случаев авторские — а не фирменные. Аудиофилов не обманешь — они полагаются на свои уши, а не на мнение продавцов и раскрученность бренда. И если лучшие системы в мире строятся на основе авторских разработок, а об этом буквально пестрит весь интернет —  это наверняка правда.

P.S. На Украине и в России есть мастерские — разрабатывающие и выпускающие эксклюзивную акустику.  Если это их основная деятельность, а не дополнительный заработок к бизнесу по выпуску пластмассовых тазиков, колонки у Вас будут отменные — которые будет приятно слушать самому и не стыдно показать гостям.

aovox.com