Департамент статистики Сингапура. (15 июня 2021 г.). Количество мест в кинотеатрах Сингапура с 2011 по 2020 год (в тысячах) [График]. В Statista. Получено 11 ноября 2021 г. с сайта https://www.statista.com/statistics/1021114/cinema-seating-capacity-singapore/

Департамент статистики Сингапура. «Количество мест в кинотеатрах Сингапура с 2011 по 2020 год (в тысячах)». Диаграмма. 15 июня 2021 года. Statista. По состоянию на 11 ноября 2021 г. https://www.statista.com/statistics/1021114/cinema-seating-capacity-singapore/

Департамент статистики Сингапура.(2021 г.). Количество мест в кинотеатрах Сингапура с 2011 по 2020 год (в тысячах). Statista. Statista Inc .. Дата обращения: 11 ноября 2021 г. https://www.statista.com/statistics/1021114/cinema-seating-capacity-singapore/

Департамент статистики Сингапура. «Количество мест в кинотеатрах в Сингапуре с 2011 по 2020 год (в тысячах)». Statista, Statista Inc., 15 июня 2021 г., https://www.statista.com/statistics/1021114/cinema-seating-capacity-singapore/

Департамент статистики Сингапура, Количество мест в кинотеатрах в Сингапуре с 2011 по 2020 гг. (в тысячах) Statista, https: // www.statista.com/statistics/1021114/cinema-seating-capacity-singapore/ (последнее посещение 11 ноября 2021 г.)

План рассадки гостей | Общая информация

• Дом
• : Общая информация
• : План рассадки

См. Также фотографии ниже плана рассадки.

Строки расположены в шахматном порядке для облегчения обзора на экране.

CaptiView лучше всего подходит для подстаканников рядов A, B, C и H, J и K.

Примечание:
Для Glenbrook Players живые выступления M ROW и L ROW 9-14 недоступны (расположение Sound Desk).

ПЕРЕДНЯЯ ЧАСТЬ (Ближе к экрану):

• Пандус из фойе к местам для инвалидных колясок W1 и W2 в F-ряду.
• Переходит к передним рядам A, B, C, D, E
• Все передние ряды A, B и C находятся на квартире.
• В рядах A, B и C больше всего места для ног (можно растянуться под рядом впереди).
• Ряды A, B, C — новейшие сиденья, которые не опрокидываются.
• Ряды D, E и F — это немного более узкие сиденья старого образца.
• Ряд F не имеет ступенек для доступа (доступ для инвалидных колясок).
• Сиденья F6 и F12 зарезервированы в качестве дополнительных сидений для посетителей-инвалидов.
  Посетители, не являющиеся компаньонами, должны будут переехать в случае необходимости.
• Альтернативный отключенный доступ по-прежнему доступен через исходную отключенную запись, если это необходимо.

ЗАДНЯЯ ЧАСТЬ (дальше от экрана):

• Шаги до задних рядов G, H, J, K, L M
• Ряды G, H, J, K и L — откидные сиденья (не идеальны для маленьких более легких детей).
• Rows G (имеет меньше места для ног с перегородкой для прохода, но подходит для кофейных чашек)
• Rows G & L не имеют подстаканников.
• Row M имеет немного более узкие сиденья в старинном стиле.
• Сиденья M7 и M8 в заднем углу имеют лучшее пространство для ног.
• Нет i row .

Вид с экрана:

Вид спереди 3 ряда сзади:

Доступ для инвалидных колясок со стороны входа / выхода:

Задняя часть / задняя половина кинотеатра:

Вид из заднего угла, сделанный рядом с сиденьем M8:

Вид из центра J Ряд к экрану:

Задний угол кинотеатра M Ряд:

(M ROW доступен только для фильмов — недоступен для живых выступлений Glenbrook Players)

Вход в зал (фото слева)

Ряды K и L (фото справа)

Сидячие места — Как работают киноэкраны

Чтобы посмотреть фильм на экране, вам, очевидно, нужно где-нибудь сесть и смотреть на экран.Театральные кресла прошли долгий путь за последние несколько лет. Не так давно в большинстве театров были небольшие жесткие кресла с короткими спинками и фиксированными подлокотниками. Единственная регулировка заключалась в том, было ли сиденье вверх или вниз.

Рассадка во многих кинотеатрах сегодня намного удобнее. Спинки сидений имеют полную высоту, а сиденья и спинки имеют толстую амортизацию. Подлокотники между сиденьями поднимаются вверх, а в их края встроены подстаканники. Довольно часто спинки сидений слегка покачиваются, чтобы дать вам больше свободы передвижения.

Вероятно, самым большим улучшением в рассадке театров стало введение мест на стадионе . В обычном кинотеатре пол наклонен под углом примерно 15 градусов. Ряды сидений расположены так, чтобы каждый ряд был примерно на шесть-восемь дюймов выше, чем ряд перед ним. Кто-то, сидящий в ряду перед вами, легко может полностью или частично закрыть вам обзор экрана.

На стадионе ряды располагаются на террасах или ступенях, а не на склоне.Такая конструкция позволяет каждому ряду располагаться на 12-15 дюймов выше, чем ряд перед ним. Это также означает, что практически каждое место в театре имеет беспрепятственный обзор экрана, даже если театр переполнен!

Обычный вопрос кинозрителей: «Где лучше всего сидеть?» Предпочтения различаются, но в большинстве кинотеатров есть оптимальное место для прослушивания звуковой системы. Выберите ряд примерно на две трети расстояния от экрана до задней части кинотеатра. Постарайтесь сесть на одно или два места от точного центра ряда.Причина в том, что большинство звукооператоров проверяют уровни звука на центральном сиденье примерно в двух третях от экрана. Поскольку звук из правого и левого динамиков выравнивается по центру, вам нужно сесть немного не по центру, чтобы усилить стереоэффект.

Для получения дополнительной информации о киноэкранах и связанных темах перейдите по ссылкам ниже.

Связанные статьи HowStuffWorks

Другие отличные ссылки

Особая благодарность Биллу Пиблзу, владельцу Lumina , Rialto ,

68 Colony и Colony кинотеатров в Роли, Северная Каролина, за экранные и театральные фотографии, а также за его помощь.

Проектирование здания — Независимый кинотеатр

Инструктаж архитектора

Планируете ли вы новое строительство, переоборудование или простой ремонт, велика вероятность, что вам потребуются услуги архитектора. В идеале вы должны выбрать фирму с опытом работы в кинотеатрах. Однако в Великобритании лишь горстка архитекторов может претендовать на звание специалистов в области кино, и, если вы хотите нанять местного человека, вы можете нанять специалиста широкого профиля.В этом случае жизненно важно, чтобы вы обратились за консультацией к специалисту по техническим вопросам, чтобы убедиться, что пространство соответствует своему назначению. Здесь критически важны линии обзора и звуковые характеристики, влияющие, среди прочего, на пол, расположение сидений, потолки и расположение проекционного бокса.

Вначале вы должны попытаться создать команду, и качество этой команды имеет жизненно важное значение. Помимо вас и вашего архитектора, вам также понадобится супервайзер по планированию для соблюдения Правил строительного проектирования и управления.Он или она является единственным консультантом, которого вы обязаны нанять по закону, и не делать этого — это уголовное преступление и наказывается тюремным заключением. Вам, вероятно, также понадобятся инженер-строитель, инженер по обслуживанию и инспектор по количеству, в зависимости от размера и сложности разработки.

Краткое описание — это документ, в котором вы указываете своему архитектору, что вам нужно. Время, потраченное на начало процесса, в конце окупится в десять раз. Вы можете получить рекомендации по этому поводу в Совете по искусству Англии, Уэльса или Северной Ирландии или в Королевской ассоциации архитекторов Шотландии (RIAS).Необходимо будет охватить определенные темы:

• Подробная информация о вашей организации и художественной политике. Кто будет действовать в качестве клиента, от кого команда разработчиков получает инструкции, «что можно» и «нельзя», вопросы политики и т. Д.
• Объективы схемы
• Описание участка, здания и прилегающей территории. Это может быть больше, чем просто описание в физическом выражении. Это может включать социально-экономическую разбивку района и прилегающей зоны охвата
• Ключевые аспекты управления
• Подробное описание использования и деятельности, которые будут размещены в здании
• Спецификация пространства, необходимого для каждого из этих видов деятельности, и описание этих пространств
• Определение отношений между этими пространствами
• Требуемые технические характеристики этих помещений — звукоизоляция, освещение, отопление, вентиляция
• Уровень и характер использования.Сколько людей, в какое время дня и ночи, часы пик, числа пиков?
• Ожидания для инвалидов. Строительные нормы и правила могут сказать об этом, как и Закон о лотереях и дискриминации по инвалидности. Это следует рассматривать как минимальные требования и более высокую степень удобства, разрешенную для
.
• Бюджет — поэтапно при необходимости; источники также могут иметь значение. Этот пункт очень важен — помните, что НДС добавляется к определенным цифрам, указанным вам. Ваш бюджет должен быть реалистичным.Хотя многие творческие идеи можно реализовать экономически, вы все равно не получите Rolls Royce за те же деньги, что и Nissan Micra.
• Приоритеты — если расходы превышают бюджет, чем вы можете пожертвовать?

Современный дизайн

«Визитная карточка современного кино — это физический образ, который он представляет. Посещение кино превратилось в более чем 110-минутный поток образов … Кинозрители хотят погрузиться в другой мир до и после фильма.Публика довольна только тогда, когда общее впечатление остается незабываемым ». Родерик Хениг в Frame , январь / февраль 2000

Днем расцвета экстравагантных кинотеатров обычно считаются 1930-е и 1940-е годы, когда впечатляющий, богато украшенный и фантастический дизайн интерьера создавал среду, далекую от жилых комнат. Теперь стандарты домашнего комфорта и домашних развлечений ставят перед экспонентами кинотеатров непростую задачу.

Сам дизайн кинотеатра стремительно меняется.Кинотеатры, построенные всего пять или десять лет назад, считаются устаревшими, и их планируется реконструировать, чтобы обновить их. Современная аудитория во всем мире требует очень высоких стандартов комфорта, вспомогательного оборудования и технической презентации. Местные кинотеатры, которые не модернизируются, быстро рассматриваются публикой как неадекватные. В опросах регулярно цитируются комментарии с критикой старых, некачественных кинотеатров (типичные комментарии «снеси», «нам нужен современный кинотеатр», «холодно и неудобно»).

Качество и внешний вид здания играют важную роль в маркетинге кинотеатра. Ряд хорошо спроектированных художественных зданий, включая кинотеатры, стали местами отдыха и достигли более высокой, чем предполагалось, посещаемости.

Для кинематографа в маркетинговых планах особое внимание уделяется следующим характеристикам:

• Сидения с полным обзором — идеальный вариант — беспрепятственный обзор. Ступенчатая (стадионная) рассадка предпочтительнее наклонной (гребенчатой) аудитории
• Высококачественные сиденья — в последние годы конструкция сиденья претерпела значительные изменения и может включать: высокие спинки, устойчивые к опрокидыванию подушки (петли), регулируемые подлокотники, двойные или «любовные» сиденья, большое пространство для ног, мультисенсорные сиденья (сиденья, которые вибрировать и переходить к действию на экране), и тумбочке или подставке для напитков
• Доступ — требуется высокий уровень доступа для людей с ограниченными возможностями
• Большой экран — ширмы от стены до стены становятся все более распространенными, это напрямую влияет на положение сидений в первом ряду и аварийных выходов
• Интерьеры черного ящика — противоречивый подход к интерьеру зрительных залов, но общая концепция минимального отвлечения является общепринятой
• Кондиционер — или, по крайней мере, качественная система отопления и охлаждения
• Проекция — проецирование в фокусе и без мерцания, дополненное многоканальным звуком, обычно основанное на цифровом процессе, таком как Dolby Digital или DTS
• Выбор концессии — больше, чем просто попкорн, безалкогольные напитки и хот-доги.Местный поставщик качества может быть предпочтительнее транснационального бренда. Кофе или алкогольные напитки также приветствуются многими любителями кино. Многие новые кинотеатры вкладывают в свои предложения концессии столько же инвестиций, сколько и в кинозалы — все больше концессий обеспечивают важный источник дохода.

Количество залов

Почти все новые кинотеатры имеют многоэкранный дизайн. Даже в небольших населенных пунктах новые одноэкранные кинотеатры встречаются редко. Причины частично экономические, а частично связанные с программированием.Экономическое обоснование основано на том факте, что существует несколько совершенно разных аудиторий кинотеатров и мало фильмов, относящихся к нескольким категориям. Показ одного конкретного фильма понравится некоторым слоям потенциальной аудитории, но не другим. Два или более экранов увеличивают количество различных аудиторий, которых можно охватить за одну неделю, эффективно распределяя риски и помогая обеспечить определенный уровень дохода в течение года. Кинотеатры, которые показывают фильмы в день выхода, обычно должны предлагать эксклюзивные права на экран, чтобы обеспечить безопасность фильма.Таким образом, с кинотеатрами первого показа можно только предложить больший выбор для разной аудитории с несколькими экранами.

Программное обоснование включает соответствие различных типов фильмов подходящему размеру аудитории, а также возможность запустить фильм на большом экране, а затем позволить ему продолжать воспроизведение в течение второй недели или более в меньшей аудитории, допуская выпуск нового фильма. на большой экран. Торговля кинотеатрами все больше фокусируется на кассовых сборах новых фильмов в выходные дни, и важно, чтобы кинотеатры могли извлечь выгоду из первоначального всплеска посещаемости, который сопровождает новые популярные фильмы.

Многоэкранные кинотеатры предоставляют дополнительные преимущества, когда демонстрируется широкий спектр программ, например, во время кинофестиваля или когда задействованы различные общественные и образовательные цели. С точки зрения эксплуатационных расходов, нет большой разницы между кинотеатром с двумя или тремя экранами по сравнению с одним большим кинотеатром. Проекционные боксы сейчас часто строят, так что один бокс может обслуживать несколько экранов. Капитальные затраты также могут не сильно отличаться в зависимости от конструкции.

Вместимость и необходимое пространство

Объем пространства, необходимого для каждой аудитории, зависит от ряда факторов, но приведенные ниже цифры дают приблизительное представление. Расчеты основаны на современном дизайне с использованием расстояния 1,10–1,20 м от спинки до спинки и ширины сиденья 550–600 мм.

• 200 мест: 270 м² / 2900 футов2
• 150 мест: 190 м² / 2000 кв. Футов
• 75 мест: 125 м² / 1350 футов2

Количество экранов и вместимость зала зависят от многих факторов, начиная от оценок потенциальной аудитории и планируемого диапазона программ до имеющихся финансовых средств, характеристик и размеров площадки или здания.Как правило, требуется один средний или большой зал вместимостью не менее 150 человек. Более типичная вместимость составляет около 200-230 мест. Эта аудитория должна быть в состоянии вместить пиковую аудиторию в выходные дни — люди, отвернувшиеся от аншлага, могут не вернуться.

Дополнительные залы должны быть увеличены до 70-100 мест для самого маленького экрана. Различная вместимость позволяет размещать фильмы в аудиториях, которые соответствуют их ожидаемой аудитории. Аудитории меньшей вместимости могут оказаться жизнеспособными, как указано в разделе о цифровых кинотеатрах.Есть несколько новых общественных кинотеатров, которые начинают противостоять этой тенденции, поскольку в городах появляются небольшие одноместные кинозалы с необычными или роскошными креслами. Однако рекомендуется тщательно изучить операционную экономику эксплуатации таких небольших аудиторий, прежде чем включать их в новый дизайн или проект реконструкции.

Проблемы со звуком

Хотя пленка — это прежде всего визуальное средство, плохое качество звука испортит даже самые резкие изображения. Звук — это область, которую часто упускают из виду, но, так же, как вам нужны хорошие линии обзора, вам также нужны хорошие линии звука.

Помимо очевидного удобства и соображений размера, крайне важно, чтобы зрительный зал был спроектирован с учетом следующего:

• Внешняя звукоизоляция (сколько раз вы слышали шум транспорта, поездов или строительных работ поверх звуковой дорожки просматриваемого фильма?)
• Внутренняя звукоизоляция — это особенно важно при наличии нескольких экранов, где громкая звуковая дорожка может просочиться в прилегающую аудиторию.
• Контроль шума от услуг и оборудования — необходимо контролировать шумы, связанные с кондиционированием воздуха, лифтами, туалетами и проекционным оборудованием
• Акустика — акустический дизайн в кинотеатрах следует рассматривать на стадии технико-экономического обоснования — расположение, планирование зрительного зала и т. Д.до окончательного ввода в эксплуатацию

Пункты питания и бары

Сравнительно немного кинотеатров, ориентированных на бары и кафе, до недавнего времени, однако эти объекты теперь включены во все, от больших мультиплексов (которые могут иметь более одного ресторана в здании) до небольших местных кинотеатров с частичной занятостью, которые рассматриваются как неотъемлемая часть часть кинобизнеса.

Какие услуги кейтеринга могут сделать в вашем заведении

Кейтеринг в кинотеатре может означать что угодно: от киоска до продажи кофе и попкорна и предложения полного меню à la carte в роскошной обстановке.Ваш выбор кейтеринга будет во многом зависеть от того, чего вы пытаетесь достичь с точки зрения вашей аудитории, имеющегося у вас пространства и финансов вашей организации.

Бары и рестораны в художественных заведениях иногда воспринимаются их руководством как возможность быстро получить финансовую прибыль для субсидирования основной деятельности, то есть искусства. Другие могут считать, что финансовая отдача является второстепенным соображением и что основная цель предприятий общественного питания — это обслуживание клиентов, которое улучшит их общее впечатление от заведения.

Эти цели не исключают друг друга, и в идеале вы должны стремиться к достижению обоих. Однако на практике достичь любой из этих целей может быть очень сложно. Как и в любом другом бизнесе, предприятия общественного питания имеют жизненный цикл продуктов, а это означает, что, хотя потенциал для разумной финансовой отдачи существует, может потребоваться время, чтобы наладить операцию, которая принесет высокую отдачу.

Как правило, чтобы новый ресторан и / или бар начал приносить хоть какую-то прибыль, может пройти 2-3 года.Рестораны и бары также подвержены капризам моды, и модные товары постоянно сокращают жизненный цикл. То, что «внутри» сегодня, завтра может «исчезнуть». Таким образом, даже однажды учрежденные предприятия общественного питания требуют частого обновления и переосмысления. Вы, вероятно, получите не более пяти лет на свои вложения, прежде чем вам придется снова думать об исходной концепции и тратить деньги на ее обновление.

В оперативном отношении кейтеринг — один из самых сложных предприятий для ведения бизнеса.И сырье, и конечный продукт являются скоропортящимися и могут подвергаться ежедневным колебаниям цен; спрос подвержен сильному сезонному влиянию дня, недели, месяца и года. Производственные технологии могут быть высококвалифицированными, а для хорошего обслуживания требуются умные и талантливые люди, однако общественное питание является одной из самых низкооплачиваемых отраслей в мире и имеет очень высокий уровень текучести кадров. Прежде всего, еда — одна из самых интимных и эмоциональных тем для разговора. У каждого есть свое мнение, и он обязательно будет чувствовать себя вправе высказать его, если обедает в вашем ресторане.

По этим и другим причинам многие заведения предпочитают нанимать субподрядчиков для ведения своих предприятий общественного питания. Преимущества и недостатки этих механизмов обсуждаются в главе 11. С учетом всего вышесказанного, заведения общественного питания и бары могут внести очень значительный вклад в развитие вашего места проведения мероприятий несколькими способами:

Отличие от других заведений

Бары и рестораны — еще одна возможность выделить свое заведение среди конкурентов.Многие возразят, что предлагать публике какие-то закуски до, во время и после «главного события» — это почти коммерческая необходимость. Стиль работы, атмосфера, хорошая еда, широкий выбор интересных закусок — все это может внести свой вклад в общее предложение продукта для вашей аудитории. Еда и напитки в сочетании с приятной атмосферой часто становятся причиной того, что аудитория выбирает ваше место проведения, а не конкурентов.

Повышение качества обслуживания клиентов

Наличие ресторанов и баров может улучшить общее впечатление вашей аудитории во время ее пребывания в вашем заведении.Это также продлит опыт. Однако верно и обратное. Хорошее художественное заведение может быть полностью испорчено из-за плохого питания. Поэтому важно сохранять контроль и гибкость в отношении того, что предлагается. Даже если вы поручаете услуги общественного питания внешнему оператору, все равно будет восприниматься, что ресторан и бары в вашем помещении являются частью вашей организации, и неудовлетворительный опыт ваших посетителей плохо отразится на вас.

Финансовый вклад

Чрезмерный оптимизм в отношении уровней финансовой отдачи от баров и ресторанов — обычное дело.Уровень доходов будет зависеть от местоположения, конкуренции, площади, цен, уровня активности и маркетинга. Известно, что спрогнозировать уровень спроса на новое предприятие общественного питания очень сложно, и максимизация доходов будет зависеть от очень тщательного рассмотрения каждого из вышеперечисленных факторов. Уровень чистой прибыли от предприятий общественного питания, скорее всего, составит не более 10-15% от оборота. Для предприятий общественного питания характерны высокие уровни постоянных затрат (в частности, на оплату труда) и отсутствие контроля со стороны переменных затрат.Поэтому они сопряжены с высоким риском, и при небольшом невезении и плохом управлении несложно понести большие убытки.

Доступ для людей с ограниченными возможностями

В этом разделе рассматриваются некоторые основы, но для получения исчерпывающего руководства о том, как обеспечить лучший доступ для людей с ограниченными возможностями, см. Публикацию Совета по делам искусств Англии «Доступ для людей с ограниченными возможностями: руководство по передовой практике в искусстве», в которой содержатся некоторые полезные контрольные списки. UKCA также публикует очень полезный набор инструкций специально для операторов кинотеатров.

Почему требуется полный доступ?

Правила ООН

Стандартное правило 5 ООН о доступности гласит:

Государствам следует признать общую важность доступности в процессе уравнивания возможностей во всех сферах жизни общества. Для людей с ограниченными возможностями любого рода государствам следует: а) внедрять программы действий по обеспечению доступности физической среды; и (b) принимать меры по обеспечению доступа к информации и коммуникациям.

Европейская комиссия

ЕС поддерживает стандартные правила ООН и требует, чтобы люди с ограниченными возможностями были включены во все программы и механизмы Комиссии и учитывались во всех Директивах по стандартам, установленным Союзом. Все граждане ЕС имеют право на свободу передвижения и трудоустройства в европейских государствах и ожидают равного доступа к местам развлечений, даже если некоторые из них очень старые. В Европе 80 миллионов инвалидов.

Закон об инвалидности и дискриминации и Закон о равенстве 2010 года

Закон 1995 года о дискриминации в отношении инвалидов, который теперь охвачен Законом о равенстве 2010 года, но по-прежнему актуален, делает незаконной дискриминацию в отношении людей с ограниченными возможностями для поставщиков услуг, таких как кинотеатры. Оба закона требуют, чтобы поставщики услуг вносили «разумные изменения» в физические характеристики своих помещений, чтобы преодолеть физические препятствия для доступа. В широком смысле новые или отремонтированные кинотеатры, включая помещения для персонала, кассы и кинотеатры, должны быть построены таким образом, чтобы люди с различными формами инвалидности не подвергались дискриминации и могли легко получить доступ к кинотеатрам.Закон о равенстве 2010 года аналогичным образом устанавливает правовые обязательства организаций относиться ко всем клиентам и персоналу одинаково, независимо от их возраста, инвалидности, пола, сексуальной ориентации, расы, семейного положения, религии или убеждений. Консультации специалиста можно получить в UKCA, Форуме инвалидов по форме и бизнесу, а также у вашего архитектора.

Финансирование

Художественные советы и другие крупные органы, финансирующие искусство, такие как BFI и Фонд лотереи наследия, будут предоставлять финансирование лотереи и другое ключевое финансирование только для тех мест, где действуют правила доступа, которые относятся к людям с ограниченными возможностями не менее благоприятно, чем к людям, не имеющим инвалидности.

Коммерческие соображения

Аудитории с ограниченными возможностями — это большой рынок, и операторы кинотеатров не могут позволить себе исключить какую-либо аудиторию в условиях все более жесткой конкуренции на выставках фильмов.

Многие залы раньше были оснащены минимальным оборудованием, включая парковку для инвалидов, приспособленный туалет, лифт, индукционную петлю, установленную в зале, и мини-комикс в кассе. Теперь все кинотеатры в Великобритании, оснащенные цифровым оборудованием, имеют англоязычные субтитры и средства звукового описания.

Количество показов с субтитрами в британских кинотеатрах резко возросло в результате внедрения цифровых технологий. Более чем в половине кинотеатров в настоящее время регулярно проходят просмотры для слабослышащих или глухих зрителей, которые составляют около 1000 просмотров в неделю. Как правило, это показы самых популярных фильмов. Новые технологии могут сделать просмотры еще более доступными для этой аудитории, и британские экспоненты в настоящее время обращают внимание на США и Австралию, где принятые там системы включают отображение субтитров на носимых очках или небольших дисплеях, установленных на сиденьях.

Несмотря на то, что большое внимание уделяется аудитории с ограниченной подвижностью, и, конечно же, вы должны предусмотреть в своей программе выступления для людей с ограниченными физическими возможностями, потребности аудитории с нарушениями слуха и зрения, а также гостей с сенсорными нарушениями или нарушениями обучаемости, такими как аутизм, часто оказываются меньше. внимание.

Значительное количество людей с нарушениями слуха посещают кинотеатры и могут извлечь большую пользу из правильно установленной системы индукционного контура и / или системы на основе инфракрасного излучения.Инфракрасные системы также могут использоваться для звуковых представлений для слепых или слабовидящих людей.

Показы с переводом знаков

Показ с интерпретацией знаков предложит глухим доступ к фильму. Британский язык жестов является самостоятельным языком, и многие глухие используют его в качестве первого языка, а английский — в качестве второго. Глухие люди часто готовы путешествовать дальше, чем большинство из них, если есть такая возможность, хотя, вероятно, предлагать что-либо, кроме случайных, слишком дорого.Постарайтесь также зарезервировать места, с которых переводчик будет лучше всего виден для ваших клиентов, которые и глухие, и свяжитесь с местными группами глухих и слабослышащих, чтобы сообщить им ваше расписание просмотров с переводом по жестам. За дополнительной информацией обращайтесь в Action on Deaf, Британскую ассоциацию глухих и Национальное общество глухих детей. У ICO есть ресурс, предназначенный для обеспечения аудитории глухих здесь [ВСТАВЬТЕ ССЫЛКУ].

Субтитры

Хотя, как уже упоминалось, для большинства глухих людей английский является вторым языком, произошли серьезные технологические разработки, вызванные широким внедрением цифровой проекции с новыми системами для «мягких» титров (субтитры, проецируемые на фильм, скорее чем быть обожженным).В настоящее время широко применяемые на фестивалях и показах событий, а также в некоторых кинотеатрах с цифровой проекцией, субтитры для слабослышащих людей стали гораздо более доступными и широко распространенными.

Показы с аудиоописанием

Аудиоописание работает, предоставляя комментарий к действию между диалогами фильма. Слепым или слабовидящим людям в начале показа выдаются наушники, и информация передается либо в прямом эфире с помощью звукового описателя, либо из записи, синхронизированной с фильмом.С появлением цифрового кино звуковое описание фильмов стало более доступным и доступным в более широком диапазоне названий. Описание является беспристрастным и подчеркивает такие аспекты, как, например, цвет одежды людей (многие люди с нарушением зрения все еще могут видеть цвета и формы). 3D-презентации могут создавать проблемы для некоторых людей из-за проблем со зрением, поэтому, если возможно, договоритесь о просмотре фильма в 2D. Собак-поводырей следует приветствовать во всех кинотеатрах.Для получения дополнительной информации свяжитесь с отделом по борьбе с потерей слуха.

Проверки на аутизм

Гости с сенсорными нарушениями или нарушениями обучаемости, а также люди с аутизмом часто могут столкнуться с проблемами в кинотеатре. Изменения в среде, которые могут помочь, могут включать:

• Свет поддерживается на низком уровне
• Пониженный уровень шума
• Никаких трейлеров и рекламы, только главное
• Учет повышенного уровня движения и шума

Одна из самых важных вещей при предоставлении доступа — это консультация, и это должно быть с самого начала.Обратитесь в местную группу искусств для людей с ограниченными возможностями и получите информацию об их потребностях. Это поможет уберечь вас от предположений и досадных ошибок. Группы искусств для людей с ограниченными возможностями могут предложить вашим сотрудникам обучение по вопросам инвалидности. Вы можете создать консультативную группу для людей с ограниченными возможностями, чтобы помочь с проблемами доступа. Чтобы продавать свое заведение для людей с ограниченными возможностями, вам необходимо выяснить, к каким публикациям и другим средствам массовой информации они имеют доступ, поскольку существует множество специализированных изданий.

Ваши рекламные материалы должны быть доступны в различных доступных форматах, таких как устное слово, крупный шрифт или онлайн-документ Word, который можно легко увеличить и написать на «простом английском» (простой, базовый английский с отсутствием сложного языка или трудные слова).

Веб-сайты также должны быть доступны, и вам нужно будет продумать дизайн. В Руководстве по обеспечению доступности веб-контента (WCAG) 2.0 есть рекомендации по обеспечению доступности контента для широкого круга людей с ограниченными возможностями. Например, онлайн-страницы, использующие структурированные семантические или каскадные таблицы стилей (CSS2) и изображения с тегами ALT, намного более доступны.

Существует национальная схема CEA Card, разработанная Ассоциацией кинематографистов Великобритании (UKCA — ранее Ассоциация экспонентов кино) и контролируемая Рабочей группой UKCA по вопросам инвалидности, в которую входят люди из ключевых сетей кинотеатров, дистрибьюторов фильмов, независимых экспонентов и лиц с ограниченными физическими возможностями. благотворительные организации, такие как Action on Hearing Loss и RNIB.

Схема, введенная в действие в 2004 году, поддерживает кинотеатры и их гостей с ограниченными физическими возможностями, обеспечивая доступность кинотеатров для всех. Карта гарантирует, что гости с ограниченными возможностями, которым необходимо, чтобы кто-то ехал с ними из-за их инвалидности, имели право на бесплатный билет. Более подробная информация о схеме доступна здесь. Кинотеатры имеют юридическое обязательство делать разумные корректировки для гостей с ограниченными возможностями, и персонал кинотеатра должен сделать все возможное для этого.

Аутрич-работа и прямой контакт часто являются наиболее мощными инструментами рекламы. Печатный и онлайн-маркетинг и информация также должны содержать подробные сведения о доступе. Your Local Cinema — это хорошо известный веб-сайт со списками кинотеатров для показов с субтитрами и аудио-описанием по всей Великобритании, спонсируемый такими ключевыми организациями, как BFI, UKCA и FA. Всегда следите за тем, чтобы ваши сотрудники, особенно сотрудники кассы и бара, были должным образом проинструктированы, чтобы они были уверены в оказании помощи клиентам с ограниченными возможностями.

Иллюстративная спецификация

Иллюстративная спецификация хорошо оборудованного 3-зального киноцентра может быть следующей (многие помещения, отмеченные звездочкой ниже, могут использоваться совместно, если будет построен объединенный центр кино и исполнительских искусств):

Основные удобства

• Вместимость кинотеатра: 180-250, 100-140, 70-110 (всего примерно 400-500 мест)
• Все экраны, оснащенные экранами от стены до стены, цифровой и 35-миллиметровой проекцией, регулируемой маскировкой экрана и многоканальным высококачественным звуком.
• Сиденья для стадиона (ступенчатые рейки) с высокими спинками и большим пространством для ног (1.0 — 1,2 метра спина к спине, ширина сиденья 550 или 600 мм)
• Доступ, туалеты и сиденья для инвалидов-колясочников
• Индуктивная петля и инфракрасная система для помощи людям с нарушениями слуха
• Самый большой зал с небольшой приподнятой сценой, способной использовать лекции и деловые презентации. В этом зале должна быть видеопроекция хорошего качества, пригодная для использования в кино и данных / на компьютере.
• Фойе с кассами, информационными дисплеями, киоском продаж и / или магазином *
• Бар и / или кафе *
• Кабинеты персонала *
• Энергоэффективный дизайн всего здания *
• Подсветка внешних дисплеев и плакатов *

Желательные помещения

• Диапазон форматов кинопроекций
• Интернет / новые медиа / информационный центр с открытым доступом *
• Молодежный район (эл.грамм. сок-бар, интернет, игровые автоматы, музыка) *
• Гибкое пространство для детских праздников, других развлечений и бизнеса *
• Конференц-зал *
• Возможность галереи в общественных местах, таких как бар / кафе или коридоры *
• Медиа-производственные и пост-продакшн единицы (некоторые можно сдавать в аренду) *
• Кинопленка для общего пользования и специально для фестивалей
• Кабина управления звуком / комментариями как минимум в одном кинотеатре

Прочие строительные работы

Общественные места и точки продаж

Вспомогательные помещения — туалеты, кассы, торговые киоски, выставочные площади и т. Д. — одинаковы как в одноэкранном, так и в многоэкранном дизайне.Эти зоны создают атмосферу для посещения кинотеатра и могут варьироваться от аттракционов некоторых мультиплексов до непринужденной обстановки, напоминающей фойе отеля, с диванами и растениями и отсутствием резкого маркетинга. Многие фойе кинотеатров теперь также включают оживленное кафе или ресторан, часто посещаемый людьми, которые, возможно, даже не смотрят фильм. Если кинотеатр должен вместить целый ряд зрителей, особенно молодых и старых, следует создать отдельные зоны, где каждая аудитория может чувствовать себя комфортно.

Концессионные продажи мороженого, безалкогольных напитков и кондитерских изделий являются высокорентабельными (условная прибыль от попкорна составляет 10 000%!), И важно, чтобы в фойе кинотеатра были хорошие торговые площади или предложение продуктов питания и напитков, предлагающее широкий выбор напитков для размещения предпочтения разной аудитории. Однако следует отметить, что высокие льготные цены вызвали критику со стороны зрителей, и в будущем маржа может снизиться. Ряд независимых местных кинотеатров предлагает ассортимент продукции от местных или независимых поставщиков, и даже попкорн теперь стал более дорогим благодаря ассортименту ремесленников — помимо поддержки местного бизнеса, эти продукты могут помочь отличить местный кинотеатр от национальных мультиплексных сетей.

Транспорт и парковка

За исключением некоторых кинотеатров в центре города, подавляющее большинство любителей кино приезжают в кинотеатр на машине. Бесплатная и обильная парковка автомобилей у загородных мультиплексов оказалась популярной, и, наоборот, кинотеатры с плохой парковкой иногда подвергаются критике. Достаточная, безопасная парковка поблизости — основное требование для большинства успешных кинотеатров.

Государственная политика (существует множество стратегий и политик в области местного транспорта, которые постоянно пересматриваются и вводятся новые стратегии) ​​направлена ​​на сокращение количества поездок на отдых на автомобиле и вместо этого упор делается на общественном транспорте.Для большинства кинотеатров это означает местные автобусы, но слишком часто эти услуги не обеспечивают подходящего вечернего обслуживания. В сельской местности стоимость автобусных перевозок также может создавать препятствия для посещения кинотеатров. Если кинотеатр планируется в районе с низким уровнем владения автомобилями, следует изучить качество местных автобусов.

Потенциал расширения

Тенденции в сфере досуга стремительно меняются, и дизайн кинотеатров не исключение. Есть немного уверенности, но одна состоит в том, что построенный сегодня кинотеатр будет подвергаться некоторому ремонту и, возможно, модификации в течение 5–10 лет.Важно, чтобы на сайтах новых кинотеатров учитывались будущие изменения.

Многие проблемы, с которыми сталкиваются существующие кинотеатры, связаны с отсутствием потенциала расширения.

Цифровое кино

Технологии цифрового кино изменили способы создания, монтажа, распространения и проецирования фильмов.

С 1999 года, когда в избранных кинотеатрах по всему миру состоялись первые публичные показы основных художественных фильмов с цифровым проецированием, цифровая революция продолжала набирать обороты и теперь прочно вошла в британский кинематографический ландшафт.

В Великобритании цифровая проекция стала нормой (98% экранов теперь цифровые), и многие кинопрокатчики выпускают свои фильмы только в цифровом формате.

Формат цифрового кино, одобренный DCI (Digital Cinema Initiatives), заменил обычную 35-миллиметровую кинопроекцию в качестве основного формата, используемого в профессиональном кинопрокате и выставках. Большинство коммерческих кинотеатров и независимых кинотеатров перешли на цифровой формат, установив цифровую проекцию на все свои экраны.

Капитальные затраты на приобретение и установку даже одного цифрового проектора рассматриваются операторами коммерческих кинотеатров как инвестиции в будущее, но остаются недоступными для многих независимых кинотеатров без дополнительных источников финансирования.

Сеть цифровых экранов Совета по кинематографии Великобритании (2006–2011 гг.) Была финансируемой государством интервенцией, в результате которой была создана база из 230 цифровых экранов в Великобритании как в коммерческих, так и в независимых кинотеатрах. Для дальнейшего перехода к цифровым технологиям не было предоставлено никаких дополнительных национальных финансовых средств государственного сектора.Однако в отрасли появились новые бизнес-модели, в первую очередь в отношении платы за виртуальную печать.

Модель платы за виртуальную печать (VPF) была разработана как механизм совместного финансирования цифрового оборудования. В цепочке кинопроизводства основными экономическими бенефициарами перехода от 35-миллиметровой к цифровой технологии являются дистрибьюторы пленки. При использовании цифровых технологий затраты на печать особенно существенно снижаются: готовая для кинотеатра копия стандартного художественного фильма стоит всего 50 фунтов стерлингов по сравнению с 500–2500 фунтов стерлингов за 35-миллиметровую печать.Модель VPF предназначена для того, чтобы отразить это, привлекая взносы дистрибьюторов на финансирование цифрового оборудования. В соответствии с соглашением VPF, заключенным между кинотеатром, дистрибьютором и поставщиком оборудования или «интегратором», экспоненты сдают цифровое оборудование в аренду у поставщика, который затем получает согласованную плату от дистрибьютора — плату за виртуальную печать — каждый раз, когда кинотеатр заказывает фильм. в дату его выпуска. Ожидается, что в течение срока действия соглашения совокупные сборы, добавленные к арендной плате кинотеатра, составят капитальные затраты на оборудование.

Цифровой доступ к фильмам бросил вызов традиционным системам кинопроката. Фильмы, особенно небольшие независимые фильмы, выпускаются на нескольких платформах одновременно, как и в кинотеатрах, без учета традиционных «окон» — в Великобритании за выпуском фильма в кино обычно следует выпуск DVD и VOD через 16 недель. . Ожидается, что эта тенденция сохранится.

У кинозрителей есть новый выбор в отношении того, где они будут смотреть фильм. Рынок видео по запросу (VOD) продолжает расти и, вероятно, продолжит расти, поскольку все больше людей получают доступ к контенту на устройствах посредством загрузки или потоковой передачи через Интернет.Безусловно, с этими новыми платформами фильм мог бы внести более широкий культурный вклад, способствуя возобновлению интереса к фильму в целом.

Что касается создания фильмов, то все большее число молодых режиссеров продолжают работать с фотоаппаратом и компьютерным оборудованием, приобретаемым в крупных уличных магазинах, для производства очень низкобюджетных фильмов, многие из которых добились успеха как в критическом, так и в кассовом плане и которые можно проецировать. успешно в цифровых кинотеатрах.

Не все новые технологические разработки, вероятно, сохранят свой первоначальный успех, и это может относиться к 3D.Согласно статистическому ежегоднику BFI, в 2013 году 43% цифровых экранов в Великобритании были с поддержкой 3D, и британские дистрибьюторы фильмов продолжают увеличивать количество выпущенных 3D-фильмов. Текущие показатели отрасли таковы, что, учитывая выбор 3D по более высокой цене по сравнению с 2D по обычной цене, семьи разделяются 40/60 в пользу 2D. Это может измениться, но в настоящее время логистика обработки очков может быть проблематичной и дорогостоящей для кинотеатра, к тому же маленькие дети часто не любят их носить.

Ключевые преимущества цифрового кино

• Программирование — более широкий доступ к более широкому диапазону контента, часто намного раньше, особенно с коммерческими или перекрестно-специализированными заголовками, поскольку стоимость производства нескольких копий фильма для дистрибьютора значительно снижается. Также более экономически выгодно распространять фильмы, представляющие интересы меньшинств, и предоставлять версии с субтитрами или дублированием.
• Возможность показа альтернативного контента — живых культурных мероприятий, таких как опера, спорт, музыка, выставки и театр — предлагает хороший источник дохода, поскольку цены на билеты в этот кинотеатр типа «событие» на 30-50% выше, чем на традиционный фильм.Некоторые кинотеатры сообщают о доходах от 200% до 400% по сравнению с обычными показами фильмов.
• Снижение долгосрочных эксплуатационных расходов — технология относительно проста в использовании и может повлиять на многие аспекты работы и экономики кинотеатра, особенно на расходы на персонал. 1 цифровой проектор в проекционной коробке может одновременно обслуживать другие аудитории, если архитектурный дизайн поддерживает это.
• Поддержка местных кинематографистов — сейчас цифровой формат является наиболее распространенным форматом, принятым студентами и другими кинематографистами.Ряд носителей, включая ноутбуки и камеры, можно напрямую подключать к цифровым проекторам для показа фильмов, которые еще не входят в традиционную арену распространения.
• Сохранение конкурентного преимущества — цифровая проекция обеспечивает высокое качество изображения и звука, которые стандартно ожидает аудитория. Кинотеатры важны для зрителей, и они перейдут в те, которые, по их мнению, будут предлагать более качественный пакет, хотя это не ограничивается только качеством проецирования. Качество изображения и звука всегда будет таким же хорошим, как и на премьере.Никаких царапин, скачков, грязи или мерцания, мешающих просмотру.
• Возможна локализация рекламы с учетом конкретной аудитории
• Дополнительные залы меньшего размера становятся жизнеспособными и предоставляют больший выбор для местной аудитории. В местном цифровом кинотеатре — цифровом мини-плексе — может быть один или два больших зала (от 150 до 250 мест) и три или четыре очень маленьких (от 30 до 50 мест). Сейчас есть много примеров этого типа кино в Великобритании и остальной Европе.
• Спектакли с субтитрами для глухой публики становятся все более популярными. Новые системы, использующие цифровые кинопроекторы, преодолели многие из предыдущих проблем, связанных с ограниченной доступностью отпечатков с этими субтитрами. Новый подход предполагает проецирование субтитров на экран и не требует специальной копии фильма. Гибкость этого подхода открывает возможности для многоязычных версий фильмов, подходящих для различных местных аудиторий.

Краткое изложение ключевых моментов из главы 7

• Дизайн кинотеатра меняется, и все больший упор делается на обеспечение высокого качества просмотра наряду с улучшенными социальными удобствами и услугами общественного питания.
• Качество здания может иметь большое значение для успешного маркетинга кинотеатра.
• Немногие новые кинотеатры построены только с одним экраном или даже с двумя экранами.Даже в небольших сообществах есть хорошие коммерческие и программные причины для обеспечения как минимум двух экранов
• Технологии цифрового кино влияют на способ представления фильмов и дизайн залов. В некоторых цифровых кинотеатрах контрольные комнаты расположены удаленно от проектора.
• Могут быть построены новые кинотеатры для различных общественных и образовательных целей
• Концессионные продажи кондитерских изделий, мороженого и безалкогольных напитков играют важную роль в экономике кинотеатров.Торговые площади (и связанные с ними складские помещения) должны быть спроектированы таким образом, чтобы можно было реализовать этот источник дохода
• В соответствии с действующим законодательством требуется полный доступ для инвалидов. В дизайн кинотеатра
следует также предусмотреть приспособления для посетителей с ограниченными возможностями по слуху и зрению.
• Для большинства кинотеатров требуется безопасная и большая парковка. Желательно убедиться, что общественный транспорт также доступен.
• Требования к оформлению кинотеатров и организации досуга стремительно меняются. Следовательно, новый кинотеатр должен обладать некоторой способностью расширяться или изменяться в ответ на будущие потребности.

О нас — Cinema Village

Построенный в 1963 году на месте пожарного депо на рубеже веков, Cinema Village является старейшим постоянно действующим кинотеатром в Гринвич-Виллидж и одним из старейших постоянно действующих художественных кинотеатров Нью-Йорка.

На протяжении большей части первых трех десятилетий своей жизни Cinema Village был одним из нескольких кинотеатров Манхэттена. Демонстрируя канон винтажной классики, культовых и современных критиков на двойных счетах, которые обычно менялись три раза в неделю, этот некогда важный формат программирования теперь в значительной степени вымер в коммерческих кинотеатрах города и по всей стране.До видереволюции, если не считать частной коллекции фильмов, поход в репертуарный кинотеатр был практически единственным способом посмотреть многие фильмы после их первоначального театрального просмотра. Репрезентативные дома, такие как Cinema Village, недавно вновь открывшаяся Thalia и уже давно закрытая Bleeker Street, Carnegie Hall, 8th Street Playhouse и Regency, на протяжении десятилетий были киношколой самопровозглашенных и любимыми прибежищами киностудий.

Подорванный домашним видео, выкупом крупных сетей и недвижимостью, коммерческий кинотеатр практически исчез в городе к концу 1980-х годов.Cinema Village избежал закрытия и выжил благодаря переключению на ограниченное количество крайне альтернативных программ первого показа, некоторых специальных полуночных шоу, таких как первый фильм Дэвида Линча «Голова-ластик», который показывался в течение года. Бен Баренхольц, новатор Midnight-Movie, сказал Дэвиду Линчу: «Дэвид, я не собираюсь вкладывать деньги в это дело, потому что мне не придется … Я открою его в Cinema Village, и в течение двух месяцев вокруг квартала будут очереди ». Так и случилось.Это привело к эклектичному сочетанию проскальзывающих американских инди-исполнителей (Red Rock West), периодического возрождения (In the Realm of the Senses, Two Lane Blacktop, The Leopard), документальных фильмов (терменвокс, Waco: Rules of Engagement , Курт и Кортни), фестивали, анимационные сборники, культовое японское кино (Tokyo Decadence, Angel Dust, Ghost in the Shell) и большие дозы гонконгского кино.

В начале девяностых, до того, как Джеки Чан, Джон Ву, Мишель Йео и их координаторы трюков уехали в Голливуд, Cinema Village стала известна благодаря своим ежегодным фестивалям и другим заказам как место, где можно было посмотреть потрясающие гонконгские фильмы, которые вскоре были признаны. как золотой век кинопроизводства.Для кинозрителей, которые никогда не рисковали посещать китайский квартал или видели только расплывчатые пиратские видеоролики, эти фильмы стали открытием, и вскоре они окажут глубокое влияние на международные стили кинопроизводства. В этот период мы также имели честь лично выступать с такими талантами, как Мишель Йео, Чоу Юн Фат, Вонг Кар Вай и Питер Чан.

В 2000 году поддержка наших посетителей была вознаграждена долгосрочным ремонтом и расширением экранов. Когда мы снова открылись, мы превратились в полностью современный трехэкранный зал с ультрасовременной презентацией.Наши дополнительные экраны позволяют еще больше разнообразить программирование и позволяют нам увеличивать тиражи специальных фильмов до невероятной продолжительности (Малхолланд Драйв: 18 недель; Йи Йи: 21 неделя; Учитель фортепиано: 28 недель).

В 2001 году мы незаметно представили возможности цифровой видеопроекции, чтобы учесть растущую зависимость от цифрового видео независимыми производителями. Теперь это дает нам возможность играть достойные фильмы, не обременяя дистрибьюторов или создателей фильмов дорогостоящим преобразованием в целлулоид.

The Interview Saga: Может показаться трудным поверить, что в Нью-Йорке, кинорынке №1 в Америке, Cinema Village был единственным кинотеатром, который не поддался угрозам нападения 11 сентября на кинотеатры. Фильм SONY «Интервью» на Рождество 2014 года. Хотя мы не разделяем качества фильма, высмеивая и пороча имидж другой нации, мы показали фильм, чтобы продемонстрировать нашу ценность как арт-хауса, что свобода самовыражения никогда не должна нарушаться. быть подавленным.Мы придерживались своего решения, даже несмотря на то, что смотрели один кинотеатр за другим в пещере, опасаясь угроз и вымогательства, которые Белый дом назвал «серьезным вопросом национальной безопасности», а Министерство обороны назвало это «актом войны». », Пока почти все кинотеатры Нью-Йорка не решили не показывать этот фильм. Мы можем быть наименее влиятельным кинотеатром в городе без поддержки фондовых киностудий или городских грантов, но мы без колебаний занимаем позицию, когда первая поправка народа находится под угрозой.