Качественная акустика для дома: Лучших колонок для компьютера – Рейтинг (2021)

Содержание

Лучших усилителей для колонок (2021) – Рейтинг

Этот рейтинг усилителей для дома включает 5 интересных усилителей для колонок. У вас пассивные колонки, вы хотите улучшить качество звука или строите домашнюю систему? Нужно купить хотя бы бюджетный усилитель для колонок.

Кроме перечисления моделей, рассмотрим вопрос, как выбрать стерео усилитель для колонок. Первое, о чём хочется предостеречь – не стоит сразу смотреть на дорогие модели, если нет опыта. Недорогой усилитель для колонок (100-300$) уже ощутимо улучшит общее качество звука. Если его правильно подобрать.

🏆 Рейтинги по теме: 

Какой усилитель для домашних колонок лучше купить?

Прежде чем купить усилитель для колонок, стоит понять, нужен ли он. Если у вас пассивные компьютерные или музыкальные колонки, то имеет смысл купить усилитель для дома, для них. Это вкратце. Подробности – после моделей.

  • Универсальность. Усилитель для акустики в идеале должен подходить к широкому спектру колонок. Главное – к тем, которые есть у вас. И это даёт возможность апгрейда системы в будущем. Подробнее.
  • Важные характеристики. В первую очередь – сопротивление и мощность. Если «согласовать» эти параметры, то усилитель для колонок их не повредит. И сам не повредится. Подробности.
  • Коммутация. Нужно понимать, что планируется подключать к усилителю для пассивных колонок: ПК, аудио-систему, домашний кинотеатр. И выбирать модель с соответствующими разъёмами. Подробности.
  • Регуляторы. Домашний усилитель для колонок должен быть удобным в использовании. Нужные регуляторы и кнопки желательны на виду. Ну и пульт никогда не помешает. Подробности.
  • Цена. Наш рейтинг усилителей звука для дома включает в себя модели от 115$ до 560$. Условно до 300$ – бюджетные модели, 300-600$ – «начало аудиофилии» или широкий функционал. Дороже 600$ – серьёзный сегмент, к нему нужно подходить со знаниями и опытом в предыдущих.

ТОП-5 Лучших усилителей для колонок в 2021 году – Рейтинг:

5 Marantz PM5004

Домашний усилитель для колонок — 4 Ом и 8 Ом

Marantz PM5004 – качественный домашний усилитель для колонок, подходит для сопротивлений 4 Ом и 8 Ом. Стандартный и достаточный набор входов и выходов (в том числе фонокорректор ММ), а также настроек (в том числе популярные режимы Direct и тонокомпенсация).

Звук этот усилитель мощности для колонок выдаёт на удивление открытый и мягкий. Точность и натуральность на отличном для своей ценовой категории уровне. Интересно, что тут реализована токовая обратная связь, способствующая быстрой и точной обработке сигнала. Раньше эта особенность была присуща только более дорогим моделям.

4 Pioneer A-20

Хороший музыкальный усилитель звука для колонок — бюджетный интегральный стерео усилок

Pioneer A-20 – хороший музыкальный усилитель звука для колонок. Все необходимые входы и выходы имеются. За исключением, разве что, оптики. Но это уже относительно не новая модель. И дизайн тут такой же классический из «золотой эры аудио». Просто качественный и недорогой усилитель звука для дома.

Звук тут максимально ровный, без окраса. Отличная детальность и достаточная мощность. Хорошо справляется с колонками среднего уровня. Озвучить 15-20 квадратных метров этот усилитель звука для домашних колонок может даже на средней громкости (или ниже).

Pioneer VSX-832 – усилитель для компьютерных колонок с USB подключением

Pioneer VSX-832 – описание

Pioneer VSX-832 (630$) – усилитель для компьютерных колонок с USB подключением. Многофункциональная модель с поддержкой большинства современных форматов и декодеров. Имеется возможность подключения по Wi-Fi для прослушивания поддерживаемых музыкальных сервисов (Tidal, Spotify и Deezer).

Как у любого качественного ресивера, тут имеется немало настроек звука (в том числе, эквалайзер). Есть возможность управления через приложение, стриминга по Bluetooth, AirPlay и Chromecast. Конечно, это не просто усилитель для ПК колонок, а серьёзный комбайн – может многое.

3 YAMAHA A-S301 🥉

Лучший усилитель для домашней акустики до 450$ — с блютуз

YAMAHA A-S301 – лучший усилитель для домашней акустики до 450$. Модель универсальная, подключить к ней можно практически всё. Есть, кроме всего прочего, цифровой и коаксиальный входы и линейный выход на сабвуфер. Этот усилитель для акустики также поддерживает подключение фирменного «приёмника» для передачи музыки по Bluetooth с поддержкой aptX. Не совсем блютуз усилитель для колонок, но может им стать. 😉

Звук этот усилитель для колонок хорош выдаёт хороший в своём ценовом сегменте: ровный, точный. Кому-то может не хватить басов, но в целом, звуковая картина создаётся детальная и приятная. Интересное решение: тонокомпенсация, позволяющая слушать музыку на низкой громкости, выполнена не в виде переключателя, а в виде плавного регулятора.

2 Denon PMA-720AE 🥈

Двухканальный стерео усилитель для 2 колонок — Hi-Fi уровня

Denon PMA-720AE – двухканальный стерео усилитель для 2 колонок (2 пары АС). Классический дизайн, достаточное количество входов\выходов и настроек и хороший звук за вполне вменяемые деньги. К этому усилителю стерео колонок можно подключить даже виниловый проигрыватель, фонокорректор имеется. Звук в целом линейный, ровный. Без ярких акцентов, но и без особых «эмоций». Детальность и натуральность на хорошем уровне.

У Denon PMA-720AE хватает выходов, чтобы подключить колонки методом bi-wiring. А если есть 2 усилителя (и 4 колонки 😉 ), то и bi-amping можно реализовать. Как минимум, 2 пары АС подключить можно легко. Это и усилитель на две колонки, и на 4.

1 S.M.S.L SA-98E 🏆

Лучший недорогой усилитель для колонок до 120$ — хороший мини усилитель для дома

S.M.S.L SA-98E – лучший недорогой усилитель для колонок до 120$ по соотношению цены и качества. Конечно, это не самый лучший усилитель по звуку, но за эти деньги что-то более интересное найти сложно. Мощность большая – раскачает любые колонки, звук хороший, даже не совсем бюджетный.

Этот мини усилитель для колонок для колонок улучшит качество звучания любой бюджетной системы. И будет работать от любого источника. И места много не займёт. 😉

  • S.M.S.L SA-98E – усилитель для колонок на Алиэкспресс*

➕ Совместимость усилителя и колонок

Самое важное при покупке усилителя звука для колонок – их совместимость. Но ведь моделей домашней акустики сейчас очень много, да и «усилков» не намного меньше. Поэтому, первый отправной параметр: усилитель должен быть максимально универсальным.

Он должен подходить по параметрам к большому спектру колонок и иметь все необходимые разъёмы и интерфейсы. Важно понимать, какие источники у вас есть или планируются (соответственно, смотреть по входам) и сколько колонок будете подключать (1 пара, 2 пары, домашний кинотеатр). Выход на наушники тоже, конечно, нужен. Но он есть почти у всех стоящих моделей.

Рассмотренные в рейтинге стерео усилители для колонок – интегральные модели. У них в одном корпусе есть предусилитель (набор коммутации и контроллеров) и, собственно, усилитель мощности для колонок. Такие модели наиболее популярны, особенно в бюджетном и среднем сегменте.

И не без оснований: в системе меньше элементов, проводов, а соответственно, и наводок\искажений. К тому же, зачастую они дешевле, чем предусилитель и «усилок» по отдельности. Но зато при раздельной покупке больше вариативность системы.


⚙️ Важные характеристики при выборе усилителя для колонок

Отвечая на вопрос, какой усилитель для домашней акустики лучше купить, стоит в первую очередь обратить внимание на номинальную мощность и допустимые значения сопротивления. Остальные параметры (КНИ, частотный диапазон и так далее) стоит оценивать только в Hi End сегменте. Но для этого надо уже наработать серьёзный опыт.

В бюджетном и среднем ценовом сегменте при подборе усилителя лучше всего полагаться на проверенных производителей, тогда реально можно со спокойной душой можно оставить «за скобками» второстепенные характеристики, они будут на хорошем уровне.

Сопротивление

Все (или почти все) модели домашних колонок имеют сопротивление 4 Ом или 8 Ом. Соответственно, идеальный вариант, когда усилитель работает с обоими вариантами нагрузки. Обычно, в характеристиках это представлено линейкой допустимых значений: 2 Ом, 4 Ом, 6 Ом, 8 Ом, 12 Ом.

Конечно, сопротивление меняется в зависимости от подаваемой мощности, особенно в НЧ диапазоне, но главное, чтобы основные значения были. Ведь, если у вас 4 Ом колонки, а усилитель может работать только с 8 Ом, есть шанс повредить его.

Кроме того, работа усилителя для акустики с разными сопротивлениями даёт возможность «безболезненной» замены колонок в будущем. На некоторых моделях есть переключатель сопротивления или разные выходы.

Мощность

В общем случае, чем больше, тем лучше. Главное, понимать это и не повредить колонки, если мощность усилителя значительно больше, чем у них. Но зато большая мощность даст возможность слушать музыку на комфортной громкости, не выкручивая соответствующую ручку усилителя на высокие значения.

Колонки «боятся» не мощности, а искажений. Поэтому стоит внимательно относиться и к усилителям с небольшими параметрами мощности, ведь тогда его громкость, возможно, придётся выставлять на близкие к максимальным значения, когда в сигнале появляются искажения («клиппинг»). А они могут повредить диффузоры.

Можно считать (усреднённо), что для комфортной громкости к комнате 10-15 квадратных метров, достаточно мощности усилителя 50-60 Вт на канал. Если ваша комната больше, то и модель стоит подобрать «посильнее». Учитывая, что эта мощность не меньше, чем у колонок.


🔌 Важные разъёмы

Если у вас есть проигрыватель виниловых пластинок, хорошо бы, чтобы у усилителя был соответствующий вход (фонокорректор). Для высококлассного проигрывателя стоит купить отдельный блок, но лучше иметь, чем не иметь. Тем более, что сейчас этот разъём всё чаще появляется (возвращается) в качественные модели.

Наличие оптических входов подразумевает и наличие ЦАП «на борту». Если ваш основной источник звука – это ПК, то вполне логично приобрести усилитель для колонок (компьютерных или не очень) с возможностью передачи на него сигнала по оптике.

В дальнейшем можно будет докупить отдельный ЦАП. Также оптическими входами комплектуются ресиверы для домашних кинотеатров. Среди них тоже встречаются качественные по звуку модели.

Количество выходов на колонки, соответственно, ограничивает то, сколько АС можно подключить к конкретной модели. Если у вас есть сабвуфер, обратите внимание, есть ли на него специальный выход. Кроме того, большое количество клемм даёт возможность подключения акустики к усилителю по схемам bi-wiring или bi-amping (если есть второй усилитель). Для этого нужно, чтобы на колонках тоже были соответственные клеммы.

Звучание при таких типах подключения чаще всего лучше, чем при обычном. Это объясняется не очень сложной физикой, но углубляться не будем. Выше приведена принципиальная схема такого вида подключений.


🎛️ Нужные регуляторы

На большинстве достойных моделей усилителей для колонок (не важно, для 2, 4 или 8 колонок 😉 ) чаще всего есть регуляторы уровня НЧ, ВЧ и баланса (про громкость уж не говорим). Они помогают более точно настроить усилитель под конкретную акустику.

Сейчас набирают (возвращают, скорее) популярность режимы Direct Sound (названия варьируются) и тонокомпенсация (loudness). Первый вариант – это воспроизведение звука в обход темброблока (всех настроек). Минимизирует путь сигнала и возможные помехи. Если вам важно наличие пульта управления, значит сегмент винтажных усилителей для вас закрыт. 😆

Режим тонокомпенсации нужен в основном для прослушивания колонок на тихой громкости. В этом случае края диапазона становятся ощутимо тише (по чисто физическим причинам, диффузоры так работают). Включение кнопки (или регулятора) Loudness (названия тоже бывают разные) изменяет АЧХ усилителя так, чтобы компенсировать данный нюанс.

Отталкиваясь от этих минимальных знаний, допустимого бюджета и личных эстетических предпочтений (в плане дизайна), можно легко подобрать подходящий усилитель. Но главное – его лучше всего прослушать перед покупкой. В идеале – на своих колонках. Учитывая, что даже бюджетные качественные усилители для акустики стоят от 250$, доверяться только цифрам и отзывам не стоит.


❓ Для каких колонок нужен усилитель?

Если рассматривать вопрос «для каких колонок нужен усилитель» в общем, ответ прост: для всех, кроме активных (физика-с 😉 ). В активных колонках он встроен, поэтому дополнительное усиление им не требуется.

Понятно, что нет смысла покупать усилитель за 400$ для колонок за 40$. В хорошей системе их цены сопоставимы, зачастую в пользу именно АС. Конечно, при этом всегда стоит рассматривать возможность частичного апгрейда системы.

Важно понимать, что усилитель не только, собственно, усиливает сигнал, но и улучшает его в определённой степени. Поэтому, в любой хорошей домашней аудио-системе усилитель должен быть.

А нужен ли усилитель для компьютерных колонок? Теоретически, да. Но он уже есть на звуковой карте компьютера. Или в самих колонках, они в основном активные. А если колонки у вас неплохие, то вполне можно попытаться раскрыть их потенциал покупкой дискретного усилителя.

🏆 Рейтинги по теме: 

50 лучших акустических систем – монстры звука – Колонки XX и XXI века

Колонки XX и XXI века

Акустика, акустические системы, громкоговорители, спикеры, колонки – конечно же, главный элемент любой аудиосистемы, ключевое звено в передаче звука. Со времени появления первых бытовых комплексов, становления Hi-Fi (а, затем, и High End) отрасли АС прошли огромный путь, меняя как принципы конструирования, инженерные подходы, так и дизайн и, конечно же, звуковой почерк. В нашей новой мини-энциклопедии – анализ самых ярких, важных и значимых акустических систем, разработанных с сороковых годов ХХ века по настоящее время. Изучим «краеугольные камни» индустрии?

50. Klipsch Klipschorn (1946)

Разработка Пола Клипша, которая перевернула наши представления о домашних колонках. Эти угловые «шкафчики» оказались способными воспроизвести настоящее концертное звучание дома – и, по сути, послужили драйвером бурного развития отрасли в последующие годы. Модель выпускается до сих пор (!) с некоторыми изменениями – сейчас она доступна в версии AK6. 15” басовик работает в экспоненциальном свернутом рупоре, бас формируется и как отраженный от стен зала (поэтому акустику надо размещать в углах помещения), СЧ и ВЧ-динамики, опять же, оформлены в рупорах. Чувствительность в 105 дБ делает возможной раскачку АС даже от одноваттного усилителя, а нижняя частота в 33 Гц удовлетворит и большинство современных аудиофилов. Масса одной колонки – 100 кг.

49. Acoustic Research AR3a (1955)

Если снять грили, внешний вид Acoustic Research AR3a может напугать – АС кажутся весьма неказистыми. Но не спешите делать выводы «по одежке» – перед нами первые в мире колонки с купольным твитером, массово используемы сегодня. Роскошные высокие частоты, формируемые Acoustic Research AR3a, изменили представления о том, насколько качественным может быть воспроизведение этого диапазона в бытовой акустике. Другие показатели под стать – 305 мм басовик играл от 30 Гц, далее работал купольный среднечастотник диаметром 38 мм, затем – уже упомянутый твитер диаметром 19 мм, который обеспечивал АЧХ до 20 кГц. Сопротивление, правда, было 4 Ома, а подводимая мощность – до 100 Вт, так что, требования к усилению для 1955 года казались запретительными. Весила одна колонка 24 кг.

48. Quad ESL-57 (1956)

Начало новой эры на рынке громкоговорителей – выпуск полнодиапазонных электростатических Quad ESL-57 в 1956 году. Колонки, основанные на таком принципе излучения, щеголяли невиданной прозрачностью звучания – кроме того, их габариты были несравнимо меньше своих динамических собратьев. С другой стороны, Quad ESL-57 обеспечивали бас лишь от 40 Гц (да и то, с большой погрешностью), а запросы к усилению были чудовищными – в паре с АС желательно было использовать усилитель, стабильный до нагрузки в 1 Ом. Тем не менее, модель буквально паровым катком прошла по индустрии, заслужила массу оваций и приобрела армию поклонников. Нельзя забывать и то том, что футуристический дизайн АС даже по современным меркам вполне может претендовать на центр интерьера.

47. JBL Paragon D44000 (1957)

С 1957 до 1980 года JBL Paragon D44000 являлась самой дорогой бытовой акустической системой в мире. И сегодня за этими «тумбочками» весом в 316 кг идет настоящая охота – если повезет купить их за 20 000 долларов, это будет большой удачей. В едином корпусе оформлена рупорная стереосистема с магически реалистичным саундом. ТТХ таковы – три полосы, 96 дБ чувствительности, АЧХ до 15 кГц, сопротивление 8 Ом, подводимая мощность – 125 Вт. АС оснащалась фирменными динамиками – НЧ-вуфером LE15A, СЧ-драйвером с акустической линзой 375 и рупором H5038P, а также твитером 075.

46. Electro Voice Patrician 800 (1963)

Если сегодня акустика с 15” басовиками воспринимается, как «ух ты, какие мастодонты», то стоит напомнить, что в начале шестидесятых годов ХХ века вышел венец серии Electrovoice Patrician (модель 800), который оснащался 30” вуфером. Да-да, вы не ошиблись, диаметр этого динамика был равен 76,2 см – абсолютный рекорд! 143 кг колонки занимали на полу по 0,5 м2, имели еще 12” драйвер для полосы 100 – 800 Гц, рупорную сборку 8HD & T25A на 800 – 3 500 Гц и вертикальный рупорный твитер EV T35. Последний весьма интересен – как своей текстильной диафрагмой, так и алюминиевым оформлением. Звучание Electrovoice Patrician 800 было грандиозным во всех смыслах – сегодня АС весьма ценятся у коллекционеров.

45. KLH Model Nine (1966)

Многие аудиофилы до сих пор определяют KLH Model Nine, как лучшие колонки в истории аудио-индустрии. Сложно сказать, так ли это на самом деле, но данные АС, без сомнения, оставили заметный след в истории развития отрасли. Полнодиапазонная электростатическая сборка, наконец-то, не требовала дикого усиления (сопротивление АС было равно 16 Ом, а играли они от 50 Вт подводимой мощности) и обеспечивала точное, голографичное, исключительно детализированное звучание. Пожалуй, именно с этой модели электростаты перестали восприниматься, как «ответвление» сектора – и стали на равных конкурировать с акустикой на базе динамических головок. На момент начала продаж акустика стоила дорого – $1 140.

44. Tannoy Monitor Gold 15 (1968)

Еще одна культовая модель шестидесятых, конечно же, Tannoy Monitor Gold 15. Знаменитый «танноевский» звук – теплый, натуральный, исключительно хорошо сбалансированный. Колонки использовали фирменную сборку Dual Concentric 15”, работали в АЧХ от 23 до 20 000 Гц, имели чувствительность в 92 дБ и сопротивление в 8 Ом. Весила одна АС всего 10 кг, цена на момент начала продаж составила 84 фунта за пару – неудивительно, что Tannoy Monitor Gold 15 поселились в домах многих меломанов.

43. B&W DM70 (1970)

Первые акустические системы, с которых началось восхождение на музыкальный Олимп знаменитой компании B&W. Модель DM70 выделялась не только футуристическим дизайном, но и своей ориентацией на профессиональное использование. Был применен электростатический излучатель – вместе с традиционной динамической 305 мм головкой на басу. Колонки допускали подведение 25 Вт мощности, имели сопротивление в 8 Ом и играли от 50 до 15 000 Гц.

42. Ferrograph S1 (1972)

Оригинальные колонки с овальными НЧ-вуферами, Ferrograph S1, применили большинство наработок, широко используемых сегодня в индустрии Hi-Fi / High End. Здесь и корпуса с распорками, тщательно задемпфированные звукопоглощающим материалом, и выеденный на переднюю панель фазоинвертор, позволяющий располагать громкоговорители вблизи к стенам, и продвинутые динамики. АЧХ – 45 – 20 000 Гц, сопротивление 8 Ом, подводимая мощность – 100 Вт, сама конструкция – трехполосная.

41. Dahlquist DQ-10 (1974)

Прорывная для своих лет конструкция с фазовой матрицей из динамиков на разных плоскостях – Dahlquist DQ-10 стали первыми адуиофильскими колонками в нынешнем понимании хорошего звука. Они могли формировать полноценную объемную сцену и рисовать голографически точное расположение музыкальных образов. Увы, ценой стали запросы к усилению и ограниченный бас (для формирования должной поддержки рекомендовалось докупить фирменный пассивный сабвуфер Dahlquist DQ-1W Passive Subwoofer, а также кроссовер для стыкования с АС – Dahlquist DQ-MX1). АЧХ модели была в пределах от 37 до 27 000 Гц, сопротивление составляло 8 Ом, подводимая мощность – до 100 Вт. На момент начала продаж громкоговорители стоили $395.

40. Rogers/BBC LS3/5a (1975)

Британская радиовещательная корпорация (BBC) в 1975 году сформировала список требований к акустике и передала лицензию на разработку спикеров массе компаний (Rogers, Swisstone, Audiomaster, Chartwell, Harbeth, RAM, Spendor, Goodmans, Falcon Acoustics, KEF, Stirling Broadcast и другим). В итоге, на рынке появилось целое семейство колонок, самыми известными из которых стали модели Rogers. Что ж, эти крепко сбитые малыши оказались действительно впечатляющими – закрытый корпус гарантировал четкий и быстрый бас (правда, от 60 Гц по уровню –3 дБ), сопротивление было равно 8 Ом, подводимая мощность – от 25 Вт. Колонки выпускаются по сей день и являются образцом нейтральности звучания. Гениальная простота.

39. Magnepan Tympani 1-D (1975)

Опять электростаты? А вот, и нет. В 1975 году появились знаменитые планары Magnepan Tympani 1-D – полнодиапазонная стильная акустика, использующая в качестве излучающей поверхности тонкое полотно, покрытое слоем майлара, для движения которого используется решетка и пленка с закрепленными проводниками. Акустика оказалась чрезвычайно удачной – многие «детские болезни» электростатов (так или иначе присутствующих в 1975 году) в ней ушли на задний план, появился, наконец-то, точный и собранный бас, а звучание приобрело настоящий масштаб.

38. Otto SX-P1 (1976)

Классический трехполосный дизайн акустики окончательно сформировался к середине семидесятых – и главным бестселлером рынка тогда стала разработка компании Sanyo, акустика Otto SX-P1. Stereophile назвал эти АС одними из лучших, вышедших в ХХ веке – что ж, такая похвала вполне оправдана. Otto SX-P1 стали родоначальниками таких АС, как «Электроника 100АС-060», Fisher STE 1200 и других. Здесь был применен басовик с 300 мм диффузором из вспененного никеля (foaming metal cone), что обеспечило исключительно качественный бас. 67 мм среднечатотник и 38 мм твитер имели головки из оксида алюминия, подводимая мощность достигала 200 Вт, чувствительность АС была равна 93 дБ, рабочая АЧХ – от 35 до 35 000 Гц. Весила одна колонка 51 кг.

37. Altec Lansing A5 (1977)

Знаменитые Altec Lansing Voice of the Theatre (VOTT) в версии A5 стоили 655 000 йен. Эти колонки и сегодня являются мечтой многих коллекционеров, ценятся они и у меломанов, так как выдают «звук в натуральную величину». Высокочувствительная рупорная двухполоска с сопротивлением в 16 Ом, АЧХ от 30 до 15 000 Гц и весом в 75 кг отлично работает с ламповым усилением и на равных конкурирует с современными «слонами».

36. Technics SB-95000 (1977)

Самые крупные, самые значимые, самые мощные колонки Technics – конечно же, модель SB-95000. Разработанная по принципу линейности фаз система оснащалась 4 х 350 мм вуферами с диффузорами из усиленного полимером кевлара, оставшиеся четыре (!) полосы были рупорными. 190 кг АС звучали изысканно, элегантно и достигали звукового давления 122 дБ. Сопротивление у Technics SB-95000 было равно 4 Ома, чувствительность – 97 дБ.

35. Acoustic Research AR9 (1978)

Если окинуть взглядом Acoustic Research AR9 или изучить их ТТХ, можно ошибиться с датой выпуска колонок лет эдак на 40! 59 кг башни оснащаются парой 30 см басовиков, излучающих в бок (работа оптимизирована для гашения стоячих волн до 200 Гц). АЧХ – от 18 до 30 000 Гц, за такую полосу отвечали (помимо упомянутых басовиков) 20 см, 3,8 см динамики и 1,9 см твитер (с продвинутой технологией жидкостного охлаждения). Чувствительность Acoustic Research AR9 равна 87 дБ, номинальное сопротивление – 4 Ома.

34. Onkyo Scepter 500 (1978)

Onkyo Scepter 500 использовали 38 см вуферы W3801, мощность их магнитной системы достигала 11000 Гауссов (АЧХ снизу – от 25 Гц). На СЧ работали фирменные драйверы D6540 A+H 4003S с секторальным рупором, на ВЧ функционировала система рупоров и акустических линз D3520A, h3014P, AL80, а супертвитер трудился в диапазоне аж до 35 000 Гц – благодаря использованию рупора TW3001. Чувствительность в 96 дБ и подводимая мощность 120 Вт; акустика умела играть действительно громко – максимальное звуковое давление достигало 117 дБ. За 97 кг «живого веса» на момент начала продаж просили 580 000 йен – что же, в 1978 АС действительно перевернули представление о том, что такое High End.

33. JBL L300 (1978)

Недешевые JBL L300 (490 000 йен) предложили классический трехполосный подход (38 см басовик 136A, рупорный СЧ LE85/HL92 и кольцевой твитер 077), 8 Ом сопротивления и 93 дБ чувствительности. Колонки весили по 66 кг, допускали подведение 150 Вт мощности и щеголяли фирменным «уютным» и плотным звуком, в который влюбляешься без остатка.

32. JBL 4350 (1978)

Знаменитые «синие» JBL – профессиональная серия спикеров, которые и сейчас занимают видные места в лучших High End инсталляциях. Звучат JBL 4350 прекрасно, но и места под них придется отвести в комнате немало. На момент начала продаж колонки стоили 800 000 йен, четырехполосная система работала в АЧХ от 30 до 20 000 Гц, имела чувствительность в 95,5 дБ и весила 110 кг. Два 38 см басовика 2231A были подкреплены 30 см 2202A, на СЧ/ВЧ трудился рупор 2308+2311+2440, как супертвитер работал рупор 2405.

31. Pioneer S-F1 (1979)

Pioneer S-F1 использовал коаксиальную сборку из динамиков с квадратными диффузорами – столь радикальный подход обеспечивал минимизацию искажений и абсолютно натуральное звучание. Увы, за роскошь пришлось платить – цена пары АС достигла 850 000 йен. «На борту» у Pioneer S-F1 были расположены динамики со следующей длиной сторон – 40 см на НЧ, 15 см на СЧ, 6 см на ВЧ и 2,6 см на супер-твитер. 94 дБ чувствительности, 150 Вт подводимой мощности и 8 Ом сопротивления.

30. Bose 601 Series II (1979)

Знаменитые Bose 601 в версии Series II победно прошагали по всей планете – колонки гарантировали качество звучания заметно выше своей ценовой категории и сорвали долгие и продолжительные аплодисменты. Тут всего две полосы, но шесть динамиков, которые обеспечивают объемное звуковое полотно. Несложные в раскачке (сопротивление 8 Ом) громкоговорители весили по 16,4 кг.

29. Sony APM-8 (1979)

В конце семидесятых минимизацию искажений традиционных конусных диффузоров пытались побороть использованием плоских квадратных диафрагм. Вершина данного модельного ряда, Sony APM-8, где применялось четыре полосы и драйверы в 807, 122, 24 и 5,8 см2, все это великолепие было оформлено в солидных корпусах на 200 л. АЧХ от 25 до 30 000 Гц, масса одного спикера 102 кг, цена в 1979 году – 1 000 000 йен. Sony APM-8 и сегодня являются объектом желаний многих аудиофилов – все из-за точности звука.

28. Infinity IRS V (1980)

Четырехблочная акустическая система Infinity IRS V – пример Ultra High End’а начала восьмидесятых годов ХХ века. Модель выпускалась до 1988 года и стоила аж $45 000 – за такую цену в США в то время можно было купить целый дом. Шесть 30 см басовиков (с собственным усилением на 2 кВт), 12 x EMIM и 36 x EMIT (12 на тыльной стороне) излучателей – неудивительно, что АЧХ «получилась» от 15 до 45 000 Гц. Стандарт подхода «cost no object» был заложен.

27. Exclusive model 2401 (1983)

Exclusive model 2401 – одна из самых дорогих японских АС начала восьмидесятых годов ХХ века. Профессиональная разработка на базе динамиков TAD (Technical Audio Devices) – пара 40 см басовиков с магнитными системами AlNiCo гарантировали ошеломляющий бас, а рупорный бериллиевый драйвер TD-4001/TH-4001с был особенно эффективен. Колонки играли от 29 до 20 000 Гц, допускали подведение до 300 Вт мощности, имели сопротивление в 4 Ома и чувствительность 98 дБ. Весил один спикер 145 кг. Если кто и мог побороть JBL 4350 – так это, Exclusive model 2401!

26. Wilson Audio Tiny Tot (WATT)/Puppy (1985)

Серьезный успех Wilson Audio – эта система заложила стандарт качества для компактных Hign End напольников и предложила насыщенное звучание с отличным построением сцены. Громкоговорители не сходили со страниц профильной прессы и послужили настоящей визитной карточкой компании.

25. B&W Matrix 801 (1987)

Еще одна знаковая модель – знаменитый Matrix B&W. Модель 801 стала настоящим студийным и бытовым стандартом, она использовала огромное количество инженерных инноваций. Трехполосник с дюймовым металлическим твитером, 5” СЧ-драйвер, выполненный из кевлара, 12” басовик с полимерным диффузором имел сопротивление в 8 Ом, чувствительность в 87 дБ и честно работал в полосе от 20 до 20 000 Гц (погрешность не выходила за пределы 2 дБ). А вот мощности система могла переварить много – до 600 Вт. Цена на момент начала продаж была $4 500.

24. Electro Voice Georgian II (1987)

Лебедина песня Electro Voice на ниве конструирования акустики – АС Georgian II. Модель одна из немногих на то время предлагала 18” бумажный вуфер, 12” среднечастотник и рупорный твитер. 96 дБ чувствительности и сопротивление в 6 Ом позволяли сопрягать акустику с не слишком мощным усилением, хотя подводимая мощность могла достигать 300 Вт.

23. Diatone DS-V9000 (1988)

В 1988 году за 933 000 йен можно было приобрести топовую модель акустики от Diatone – колонки DS-V9000. Эти громкоговорители стали настоящим прорывом для восьмидесятых – абсолютно нейтральное, сверхдетализированное звучание и исключительная тембральная достоверность сразу же понравились аудиофилам. «Под капотом» – целый вагон инноваций, от магнитных систем A.D.M.C. (Advanced Magnet Circuit), до напыленных плазменным методом диффузоров СЧ и ВЧ-динамиков. Четырехполосные АС весили по 125 кг, допускали подведение 180 Вт мощности, имели сопротивление в 6 Ом, чувствительность в 92 дБ и играли от 18 до 80 000 Гц.

22. Meridian M100 (1988)

К 1988 году активные акустические системы для бытового рынка только «пробовали воду водой», но релиз Meridian M100 определил развитие данного направления на годы вперед. Трехполосные колонки с семью драйверами обеспечивали АЧХ от 33 до 20 000 Гц, не требовали усиления и весили по 46 кг. Но, главное, что звучали эти спикеры просто роскошно.

21. Apogee Grand (1991)

Настоящий фетиш коллекционеров – вышедшие крайне ограниченным тиражом колонки Apogee Grand. Модель заложила референсный стандарт качества воспроизведения в Ultra High End секторе и предложила гиперреалистичный саунд. Четырехполосник с активным басом (12” в закрытом ящике и собственный 600 Вт усилитель от Krell), усиление ВЧ, опять же, от Krell (500 Вт), дистанционно управляемый кроссовер для других полос… Фантастика. Система играла от 18 до 27 000 Гц, имела сопротивление в 3 Ома, общий вес сборки был 563 кг, а звуковое давление на 4 м – 120 дБ!

20. Yamaha GF-1/GFD-1 (1991)

Самые крутые колонки за всю историю фирмы, Yamaha GF-1/GFD-1, имели полностью активную четырехполосную конструкцию. В комплект входили четыре двухканальных усилителя мощностью 125 Ватт в классе А/В, высокочастотный и среднечастотный драйверы имели мембраны из бериллия, а басовые динамики диаметром 27 и 30 см оснащались системой YST с активным сервоконтролем. Каждая колонка весила 175 килограммов. Звучание? Абсолютно фантастическое.

19. B&W Nautilus (1994)

Экстравагантный дизайн «улиток» B&W Nautilus стал уже притчей во языцех, но, самое главное, что при разработке не «выплеснули ребенка вместе с водой». Эта акустика умеет звучать эффектно, трепетно, масштабно – и никакой музыкальный жанр не ставит ее в тупик. Разработки, примененные в B&W Nautilus впоследствии были использованы в десятках новых фирменных моделей. Сами по себе АС требовали полосного усиления, имели сопротивление в 8 Ом и работали в АЧХ от 25 до 20 000 Гц. Одна колонка весила 86,5 кг.

18. Dunlavy Signature SC-VI (1996)

Классика жанра, за которой сейчас идет настоящая охота на аукционах – все из-за их абсолютно честного и точного характера воспроизведения. Длинноходовые «пятнашки» на басу, бумажные 8” мидбасовые вуферы, пара 5,5” СЧ-динамиков и дюймовый купольный твитер – таким сегодня никого не удивишь. Гораздо интереснее фазолинейность (менее 1 градуса в полосе 100 – 10 000 Гц), фильтры 6 дБ на октаву и чрезвычайно низкие гармонические искажения (менее 0,3% при 90 дБ на 1 метре). АЧХ от 25 до 20 000 Гц с погрешностью в 0,5 дБ (или от 20 Гц с погрешностью в 3 дБ), сопротивление в 5 Ом при чувствительности 91 дБ, подводимая мощность 250 Вт.

17. Legacy Whisper (1996)

Размашистый американский звук – классические Legacy Whisper имеют армию своих поклонников (фирма продолжает выпуск апгрейдированной версии спикеров). Эти колонки используют открытое акустическое оформление – в двух 30 мм панелях работают 4 х 15” бумажных басовика (собранные попарно и включенные синфазно), 4 х 7” СЧ-динамика с диффузорами из кевлара, ленточные твитер и супертвитер. Стоячие волны внутри корпуса по понятным причинам отсутствуют, чувствительность достигает 95 дБ, АЧХ лежит в пределах 22 – 30 000 Гц, сопротивление равно 4 Ома. Весят громкоговорители 95 кг, играют и от усиления в 10 Вт, рисуют музыкальные образы в натуральную величину – при этом, их цена на момент релиза оказалась куда более низкая, чем у соперников по такой же «тяжелой» группе (АС предлагались в 1996 году за десять тысяч долларов).

16. Revel Ultima Salon (1998)

Балом на дорогом секторе рынка в эти годы правил Madrigal (Mark Levinson) – а акустический суб-бренд компании заслужил настоящую любовь публики (также АС получила знаменитую награду Stereophile Class A). Четырехполосная модель использовала семь динамиков – корпуса были разделены на независимые секторы для НЧ и СЧ/ВЧ-оформлений. Весила одна колонка 109 кг, цена на момент начала продаж составляла $22 000 за пару.

15. Montana WAS (1999)

Огромные Montana WAS – олицетворение High End’а девяностых годов ХХ века. Два метра «роста», 236 кг «живого веса» – тем не менее, играли АС весьма эмоционально и обеспечивали отличное внимание к нюансам записи. Динамиков у Montana WAS масса (2 х 381 мм, 2 х 203 мм, 2 х 133 мм, 1 х 25 мм), АЧХ исключительная (16 – 22 000 Гц), чувствительность АС равна 94 дБ, сопротивление — 4 Ома.

14. PMC BB5 (2000)

Профессиональные спикеры, заслужившие популярность как на студиях, так и в домашних системах. PMC BB5 оснащаются мощнейшим 38 см басовым динамиком, 7,5 см купольным среднечастотником и 2,7 см твитером. Изюминка модели – трансмиссионная линия. Схема, используемая фирмой, позволила достичь баса от 17 Гц – революционное значение для корпусов таких габаритов.

13. Westlake Audio SM-1 VF (2008)

Наверное, самый любимый бренд у сегодняшних студий звукозаписи – Westlake. Верхняя модель фирмы, Audio SM-1 VF, предлагает по-настоящему огромный звук с тем самым реализмом и точностью, которая необходима, как инженерам звукозаписывающих лейблов, так и аудиофилам, влюбленным в музыку. Акустика щеголяет почти 400-килограммовым весом, честной АЧХ от 20 до 20 000 Гц, использует пару 18” (457 мм) НЧ-динамиков, 12” НЧ/СЧ-драйвер, 2” компрессионный рупорный среднечастотник, 1” компрессионный рупорный твитер и 0.5” супертвитер. Тяжелая, вернее тяжелейшая артиллерия!

12. TAD Reference One (2009)

Крепко сбитые TAD Reference One в свое время «выстрелили» целой обоймой инноваций – бериллиевым коаксиальным драйвером Coherent Source Transducer, работающим на СЧ и ВЧ, магнитными системами OFGMS, позволяющими крупным 10” вуферам буквально «трепетать» на своих жестких подвесах, оптимизированные для устранения резонансов корпуса… ТТХ столь же впечатляющи, насколько реалистично звучание этих колонок – АЧХ от 21 до 100 000 Гц, чувствительность – 90 дБ, сопротивление – 4 Ом. Весят эти профессиональные разработки не так уж и много – всего по 150 кг каждая.

11. Estelon Extreme (2011)

На консервативном High End рынке сложно новичкам, но компании Estelon удалось объединить «коня и трепетную лань» (экстравагантный внешний вид увязать с отличным звучанием), так что, АС Extreme теперь по праву венчают многие рейтинги спикеров. Модель использует пару алюминиевых вуферов (25 см), аналогичный НЧ/СЧ драйвер, керамический 173 мм среднечастотник и алмазные 30 мм твитер. 500 Вт мощности, 91 дБ, 4 Ома – а по части звучания эти 250-килограммовые гиганты подкупают своим «бриллиансом».

10. MBL Radialstrahler 101E Mk.II (2012)

Компания MBL в разработке АС использует собственные оригинальные наработки – углеволоконные излучатели Radialstrahler, разработанные в ходе многолетних исследований, гарантируют настоящий объемный звук, а мощная поддержка «снизу» обеспечивается серьезным басовым модулем, построенным по традиционному фазоинверсному принципу. Колонки весят 80 кг и допускают подведение аж 2 200 Вт мощности (что скорее даже необходимо – чувствительности всего 82 дБ), играют они от 24 Гц.

9. KEF LS50 (2012)

Прорыв для бюджетного сектора рынка. Эти компактные полочники «клали на лопатки» множество куда более дорогих АС, включая напольные модели! KEF LS50 используют фирменные коаксиальные динамики Uni-Q (коаксиал в 130 и 25 мм), их корпуса, выполненные методом конечных элементов (FEA), а также другие технологии (типа напряженных ребер жесткости – CLD) обеспечили абсолютно фантастическое звучание за совсем скромную сумму. Сегодня АС выпускаются уже в активном беспроводном исполнении – как KEF LS50 Wireless. Бас у спикеров, кстати говоря, стартует от 43 Гц.

8. Sonus Faber Aida (2013)

Сложно себе представить список акустики без упоминания итальянского бренда Sonus Faber – и, конечно же, модели компании, Aida. Использование фирменной технологии Zero Vibration Transmission позволило добиться АЧХ от 18 до 35 000 Гц. Чувствительность составляет 92 дБ при сопротивлении в 4 Ома, подводимая мощность достигает 1 000 Вт. Роскошь во внешней отделке Sonus Faber Aida сочетается с изысканностью в звучании.

7. JBL Everest DD67000 (2014)

Классический «большой» звук JBL с поправкой на XXI век – это новые Everest DD67000. Пара 380 мм динамиков с бумажными диффузорами на басу и нижней середине получила жесткие подвесы, благодаря чему разборчивость нижних нот существенно улучшилась. Бериллий использован для диффузора СЧ/ВЧ-драйвера и супертвитера; эти 142 кг гиганты играют и с не слишком мощным усилением – их чувствительность равна 96 дБ, сопротивление – 8 Ом.

6. Von Schweikert VR-55 (2014)

Обласканные критикой и слушателями Von Schweikert VR-55 – пример продвинутой инженерной разработки, сделанной настоящими фанатами звука. Акустика щеголяет роскошным басом и исключительно слаженным характером воспроизведения, она буквально подкупает своей натуральностью и прозрачностью. Корпуса изготовлены из Triple Wall ламината, бас полностью активный (525 Вт усилитель встроен в каждый спикер), динамики использованы с керамическими диафрагмами на басу и СЧ, за ВЧ отвечает, конечно же, бериллий. Итог? Некрупные напольники играют от 21 (!) до 40 000 Гц, имеют чувствительность в 88 дБ и сопротивление в 4 Ома.

5. Devialet Phantom (2015)

Революция в полочном исполнении. Сравнительно небольшие Devialet Phantom выдают роскошный бас от 16 Гц (с погрешностью в 2 дБ) и достигают 105 дБ звукового давления: фантастика для 25-сантиметровых корпусов весом в 10,5 кг? Отнюдь. На создание этой полностью активной беспроводной системы у компании ушли многие годы и тридцать миллионов (это не опечатка) евро инвестиций! Секретов тут много – от фирменного усиления ADH (комбинации аналогового усиления, задающего вольтаж, и цифрового, обеспечивающего ток) – до собственного Wi-Fi протокола, оптимизированного для передачи аудио, и фантастических басовых драйверов «крылья бабочки». Новыми разработками (Phantom Reactor) Devialet закрепил свое лидерство в нише беспроводных колонок.

4. Tidal La Assoluta (2017)

Грандиозные Tidal La Assoluta произвели фурор на последних выставках High End аппаратуры. В конструкции динамиков в этих АС впервые в мире (далее аналогичный подход использовала Kharma) был применен алмаз – не только для 1,2” купола твитера, но и для 2 х 5” СЧ-диффузоров! Динамиков тут, кстати говоря, использовано много – помимо уже упомянутых есть 2 х 7,5”, 2 x 10”, плюс еще 4 x 10” пассивных излучателя. Фирменный кроссовер Assoluta-Unopulse гарантирует минимальные потери, подводимая мощность может быть любой в пределах от 20 до 1 000 Вт, а бас стартует от 23 Гц в пассивном включении или от 20 Гц в активном. Одна колонка весит аж 485 кг и имеет рост в 232 см. Звучание – «космическое».

3. Wilson Audio WAMM Master Chronosonic (2017)

«Абсолют» от Wilson Audio на ниве конструирования акустических систем. Сверхдорогие WAMM Master Chronosonic имеет мультимодульную конструкцию – все их блоки регулируются по расположению, что позволяет идеально (с точностью до микрон) сфазировать излучатели, которых здесь множество. 408-килограммовые спикеры с габаритами 214 х 53 х 95 см изготовлены из авиационного алюминия, а также запатентованных S-, X- и W-композитов. Архитектура верхней части WAMM Master Chronosonic – открытая, а вот порт ФИ может выводиться на фронтальную или тыльную сторону басового модуля, в зависимости от условий инсталляции. АЧХ производитель даже не указывает (но она точно покрывает диапазон от 20 до 20 000 Гц), сопротивление колонок равно 3 Ома, чувствительность составляет 93,5 дБ, подводимая мощность – от 100 до 1 000 Вт. Wilson Audio WAMM Master Chronosonic гарантируют масштабный саунд и прецизионную детализацию.

2. Dynaudio Confidence 60 (2019)

Относительно небольшие по габаритам Dynaudio Confidence 60 стали флагманами компании, сместив с пьедестала и «отправив на пенсию» куда более весомые АС. Секрет прост – разработка сделана, по сути, «с нуля» и предлагает невиданный реализм звучания и потрясающую скорострельность. Абсолютно новыми стали драйверы — на ВЧ работает мягкий купол Esotar 3 (28 мм), на СЧ и НЧ – динамики NeoTec MSP (размер басовиков достиг 23 см), все это великолепие установлено на антивибрационной композитной панели Compex, дополненной алюминиевой акустической линзой DDC Lens. Чувствительность у Dynaudio Confidence 60 составляет 87 дБ, подводимая мощность – 600 Вт, сопротивление 4 Ома, АЧХ лежит в пределах от 29 до 22 000 Гц. Весит одна АС 66 кг.

1. Magico M9 (2020)

Олицетворение подхода Ultra High End во всем и кульминация разработок Magico; цена в $750 000 (и это в США, в других странах еще дороже). Изысканные корпуса, гарантирующие полное подавление вибраций, АЧХ от 18 до 50 000 Гц, чувствительность 94 дБ при сопротивлении 4 Ома и подводимая мощность до 2 000 Вт – тут все идеально, как и ошеломляющее качество саунда. Каждая колонка весит 454 кг, еще 18 кг добавляет выносной блок кроссовера и 27 кг – его блок питания. Модель оснащается 1” бериллиевым твитером с алмазным покрытием, за СЧ и НЧ отвечают фирменные динамики 6”, 2 x 11”, 2 x 15”. Звучание Magico M9 (по отзывам слышавших АС, демонстрации только начинаются) традиционное для фирмы – сверхпрозрачное, абсолютно естественное и живое.

Денис Репин

27 октября 2020 года

Редакция Hi-Fi.ru

Подписывайтесь на нашу ленту в Яндекс.Дзен

Акустика для дома — Hi-Fi и High End акустические системы

Сортировать: Цена ↓Цена ↑Наименование товара ↓Наименование товара ↑

В конце 80-х в СССР появились первые японские аудиосистемы с удивляющей обывателя акустикой. Это было время восторгов, преклонений и бешеных трат. Стоили системы невероятно дорого. Их владельцы казались окружающим небожителями.

  • Некоторое время спустя уже все меломаны, профессионалы, люди, подверженные влиянию моды, не могли обойтись без комплектов аппаратуры с великолепным звуком.
  • Это было качество, соответствующее эпохе, тем не менее, вместе с аппаратурой просочилось и дало свои побеги уважение к Hi-Fi-аудиосистемам, преклонение перед ними.

Сегодня отдельные устройства и комплекты доступны всем. Увы, когда современный любитель или профессионал начинает заниматься оборудованием собственной акустической системы, он по-прежнему сталкивается с серьезными проблемами, но уже иного характера.

Первая из проблем — найти грамотную информацию об аппаратуре, потому что моделей множество, и условиях для корректной работы устройств в составе домашнего кинотеатра.

Меломаны знают, что любая комната — своего рода резонатор, и он неизменно воздействует на характер звучания. Надо искать лучшее!

  • Цель поиска — выбрать и купить не ту систему, которую мощно разрекламировали и продают по заоблачным ценам, чтобы оправдать вложения в рекламу, а ту, которая ничем ей не уступает в качестве, но при этом стоит дешевле.
  • Правильно! Зачем переплачивать за раскрученный бренд? На рынке представлен широкий выбор систем, но как сориентироваться, среди предложений разных производителей? Очень просто! Надо обратиться к профессионалам.

Вам нужны знающие люди! Они помогут подобрать не просто акустику, а устройства, адаптированные под особенности конкретного помещения — вашего, согласованные с аппаратурой. Осталось найти таких специалистов? И это несложно!

Самые убежденные меломаны, квалифицированные и влюбленные в работу профессионалы трудятся в High End Центре – салоне-магазине Нижнего Новгорода, широко известном среди поклонников идеального звука.

Домашние кинотеатры: ассортимент товаров и лучшие акустические системы для любителей и профессионалов

High End центр представлен на рынке Нижнего Новгорода с 1994 года. За период нашей деятельности мы накопили не просто знания в профильной сфере, но и огромный практический опыт. В нашем салоне было:

  • сформировано свыше 100 комнат класса Hi-Fi;
  • продано более 2000 комплектов аппаратуры;
  • оформлено более 20 комнат прослушивания класса High End;
  • оборудовано свыше 30 домашних кинотеатров профессионального уровня.

Стандартную акустическую систему hi-fi мы составим для вас из воспроизводящего устройства, предусилителя, усилителя мощности и двух пассивных колонок.

  1. Колонки последних поколений имеют 2-3 встроенных динамика, отвечающих за воспроизведение звука разной частоты.
  2. При такой акустике для дома применяется любой источник сигнала — от плеера до смартфона, или несколько источников.
  3. С помощью усилителя, на который поступит информация с устройств воспроизведения, вы будете управлять громкостью.

Подобная схема не устроит профессионалов и меломанов со стажем. Она при своей надежности достаточно проста, не подходит искушенным владельцам равноценностью коэффициента усиления всех частот и для разных динамиков (твитеров, мидвуферов и сабов).

К более сложной системе – свои, индивидуальные требования. Если покупатель обращается к нам за помощью при выборе акустики, нашему специалисту необходимо будет выехать на объект для предварительной оценки требований, соотнесения их с возможностями помещения, выделенного под домашний кинотеатр. В каталоге High End центра непременно найдется все, что требуется для оборудования любого пространства.

  • Представлены потолочные, напольные, настенные, встраиваемые системы — традиционные и дизайнерские.
  • Отдельно можно подобрать под задачи пассивную акустику и активные сабвуферы, саундбары.
  • В продаже есть всегда полные комплекты колонок и удобные аксессуары для домашних кинотеатров.
  • Мы продаем всепогодную и ландшафтную акустику, которую можно подключить к единому источнику.

Сотрудничаем как с лидерами рынка, так и с менее заметными, но при этом не менее ответственными брендами. В каталоге представлены устройства AVANTGARDE ACOUSTIC, KEF, Gallo Acoustics, Audio Physic, MK Sound, Boyarg, Devialet, LINN, Diapason, Vivid Audio, Wilson Audio и многих других марок.

Для вас — все лучшее, дорогое и недорогое из представленного сегодня на российском рынке!

Как работает салон «домашние кинотеатры»: цены и особенности выполнения заказов

Hi-Fi магазин в Нижнем Новгороде принимает заявки от владельцев домашних кинотеатров, которым требуется качественная акустика или создание систем «мультирум». Реализуем товары в розницу и под заказ. Предлагаем комплексное обслуживание:

  • грамотный подбор устройств под конкретное помещение и конкретную аппаратуру;
  • точный акустический расчет площадки для получения идеального звучания;
  • доставку и установку выбранных изделий;
  • профессиональную настройку системы;
  • исправление негативных акустических свойств комнаты;
  • помощь при создании коллекций музыки и фильмов.

Звоните или пишите нам, чтобы получить профессиональную бесплатную консультацию и вызвать нашего специалиста для выявления особенностей помещения. По результатам вам будет сделано несколько предложений с комментариями и обоснованиями. Дадим дельные советы и поможем выбрать наиболее подходящее по сочетанию параметров, включая цены.

  • Стоимостная вилка на изделия велика в High End центре, поэтому под любой бюджет мы подберем устройства, помогающие получить идеальное звучание.
  • Гибкий подход к ценообразованию реализуется в нашем магазине через скидки при объемах разового заказа и при повторных обращениях, периодические акции, интересные спецпредложения. Все это позволяет снизить общую смету по заказу
  • Сотрудничаем с дизайнерами и другими специалистами, которые занимаются оформлением квартир и помещений. Обсудим персональные бонусы и другие выгодные при стабильном партнерстве условия договора.

Наши сотрудники постоянно проходят обучение для повышения квалификации. Они убежденные поклонники идеального звука, поэтому им можно задавать любые по сложности вопросы и получить профессиональные рекомендации при покупке акустики для домашнего кинотеатра. Ждем ваши обращения в удобном для вас формате.

High End центр – ваш надежный и ответственный помощник!

Вся классика и новинки акустики в одном месте, по доступным ценам!

лучшие полочные колонки бюджетного уровня для дома. Характеристики акустической системы Hi-Fi

В наше время высококачественная Hi-Fi-акустика есть во многих домах. Эта техника пользуется завидной популярностью, поскольку привлекает покупателей отличным звучанием и наличием дополнительных функций. Многие производители выпускают такое акустическое оборудование, поэтому потребителю есть из чего выбрать. В этой статье мы поближе познакомимся с современной Hi-Fi-акустикой и узнаем, что она собой представляет.

Что это такое?

Hi-Fi – это сочетание, говорящее о высокой точности. Указанный термин значит, что звук, который воспроизводится при помощи специальной аппаратуры, максимально близок к оригиналу. Именно за эти качества современные потребители так часто выбирают подобную акустику.

Характеристики

Современные аудиосистемы типа Hi-Fi пользуются бешеным спросом. У большинства пользователей одно название подобной техники ассоциируется с первоклассным качественным звучанием. Вся аппаратура такого типа изготавливается в соответствии со стандартами DIN 45500 и EC60581 – это довольно широкий диапазон амплитудно-частотных характеристик. Кроме того, указанные стандарты говорят о том, что техника характеризуется низким уровнем шума и низким коэффициентом нелинейных искажений. Такие жесткие рамки позволили честно конкурировать нынешним производителям.

Однако перечисленные особенности не мешают многим фирмам удешевлять производственные процессы, используя исключительно бюджетные материалы, например, корпус из ДСП вместо дерева, а процессоры, отвечающие за обработку звука в ресиверах, берутся от моделей, выпущенных в прошлом.

Сегмент современной H-Fi техники рассчитан на массового потребителя, который привык к простому и посредственному звучанию (например, автомобильной магнитоле по дороге на работу и с работы), не желающего услышать что-то более качественное.

Hi-Fi акустика обычно имеет следующие технические параметры:

  • ширина полосы воспроизводимых частот – от 20 до 42000 Гц – это оптимальные показатели, но подбирая подобную технику, желательно отдавать предпочтение вариантам, у которых это значение больше;
  • график АЧХ здесь максимально гладкий (в идеале – горизонтальный).

Мощностные характеристики современного H-Fi оборудования бывают разными. Каждый пользователь сам выбирает, какой вариант больше ему подойдет и будет уместен в условиях его проживания.

Виды

Hi-Fi акустика сегодня представлена в широком ассортименте. Каждый покупатель имеет возможность найти для себя оптимальный вариант с набором нужных опций и конфигураций.

Рассмотрим, на какие разновидности подразделяются рассматриваемые аудиосистемы.

  • Полочные. Модели, размещающиеся на отдельных полках или стойках. Такие системы чаще выполняются компактными или средними по размерам.
  • Напольные. Hi-Fi акустические системы, рассчитанные на установку на полу. Подобная техника больше подходит для помещений, площадь которых составляет от 10-12 кв. м и более. Нередко эти устройства имеют большие размеры и отличаются особенно «богатым», насыщенным звучанием.
  • Активная. Современная акустика подобной разновидности обладает массой своих особенностей. Обычно в ее устройстве уже предусмотрен усилитель, поэтому качество воспроизводимого звука во много раз чище и лучше, нежели в аналогах пассивного типа.

Лучшие модели

Разберем небольшой рейтинг лучших моделей Hi-Fi-акустики в соответствии с их ценовой категорией.

Бюджетные

Существует много прекрасных акустических систем типа Hi-Fi, стоящих совсем недорого.

Разберем обзор популярных вариантов.

  • Elac Debut C5. Недорогая немецкая акустика, отличающаяся строгим внешним оформлением. Суммарная мощность составляет 50 Вт, корпус изготавливается из качественного МДФ. Частота кроссовера составляет 3кГц.
  • Iamaha NS-P160. Популярная и недорогая система, имеющая качественный корпус из МДФ. Максимальный уровень мощности ограничен 60 Вт.
  • Sven HT-201. Недорогая, но качественная аудиосистема, которая изготавливается на китайских заводах. Корпус из МДФ выполнен в лаконичном черном цвете, мощность сабвуфера составляет 20 Вт, а колонок – 2х12 Вт.
  • JBL Stage A120. Акустика, рассчитанная на эксплуатацию в сочетании с домашним кинотеатром. Обеспечивает качественное живое звучание, радует пользователей насыщенным и объемным звуком. Система собрана из 2 фронтальных колонок, произведенных из МДФ в черном цвете. Максимальная суммарная мощность ограничена 250 Вт.

Средней ценовой категории

Рассмотрим список актуальной Hi-Fi-кустики средней стоимости.

  • Elac Debut B5. Полочная акустическая система, выполненная в традиционном черном цвете. Номинальная суммарная мощность составляет 50 Вт, корпус изготавливается из МДФ, отделанного винилом. Фронтальные колонки этой модели весят всего 5,2 кг. Предусмотрено магнитное экранирование, имеются стандартные винтовые клеммы, съемная решетка.
  • Sony SS-CS5. 3-полосная акустическая Hi-Fi система, имеет 3 динамика для улучшенного и максимально четкого звука. Максимальная мощность фронтальных колонок составляет 100 Вт. Система относится к полочному типу. Корпус изготавливается из МДФ, отделанного шпоном.
  • Yamaha NS-P350. Прекрасная система для любителей мощных басов. Номинальная суммарная мощность этой модели составляет 150 Вт. Тыловые колонки выполнены в полочном варианте. Корпус изготавливается из МДФ черного цвета.

Очень популярная и мощная акустика, пользующаяся спросом.

  • Jamo S807. Двухполосная акустическая система напольного типа. В комплекте предусмотрены 2 фронтальные колонки высочайшего качества. Максимальная суммарная мощность этой акустики составляет 200 Вт. Jamo S807 выполняется в коричневом цвете.

Премиум-класс

Рассмотрим подробно, какие модели Hi-Fi-акустики считаются наиболее востребованными в премиум-классе.

  • Heco Ascada 2.0. BTX Piano Black Set. Дорогая полочная Hi-Fi-акустика, оснащенная Bluetooth, USB. Выполняется в черном цвете и отличается безупречным звучанием. Возможна синхронизация с персональным компьютером. Мощность фронтальных АС – 2Х35 Вт.

Система относится к активному типу.

  • Jamo S807 HCS. Красивый комплект акустической системы, предложенный в разных цветах корпуса. Отличается прекрасными акустическими параметрами. Максимальная суммарная мощность этого устройства составляет 440 Вт. Фронтальные колонки системы относятся к напольному типу, а тыловые – к полочному.
  • Elac F6.2. Шикарная и дорогая Hi-Fi-акустика, прекрасно справляющаяся с задачей создания объемного звучания для домашнего кинотеатра. Выдает довольно мощные басы, не портя остальные частоты. Максимальная суммарная мощность составляет 140 Вт.
  • JBL Stage A190. Усовершенствованная акустическая система для домашнего кинотеатра. Отличается красивым внешним оформлением. Номинальная суммарная мощность составляет 20 Вт, максимальная – 225 Вт. Корпус изготавливается из МДФ лаконичного черного цвета.

Как выбрать?

К выбору качественной Hi-Fi акустики следует отнестись ответственно, особенно если вы запланировали приобрести дорогую модель класса премиум.

Чтобы не ошибиться с поиском достойного варианта, нужно учесть несколько важных факторов и особенности разных критериев музыкальной техники.

  • В первую очередь покупателю надо определиться с тем, в каких целях он планирует использовать подбираемую акустику. Если устройства подбираются только для компьютера и работы за ним, то можно подобрать недорогой вариант малой или средней мощности. Если же вы хотите дополнить качественный домашний кинотеатр, а не только компьютерную технику, то есть смысл подыскать более мощную и функциональную модель, с которой просмотр фильмов и прослушивание музыки будут доставлять домочадцам особое удовольствие.
  • Следует учесть и площадь помещения, в котором будет находиться техника. Для больших и просторных комнат можно смело покупать громкие и мощные акустические Hi-Fi-системы. Для стесненных условий нет смысла покупать подобное музыкальное оборудование – лучше выбрать что-то практичное и удобное, желательно средней мощности.
  • Определитесь, какой функциональной «начинки» вы ждете от выбираемого устройства. Сегодня в продаже можно встретить Hi-Fi акустику с самыми разными опциями и функциями. Решите для себя, какие конфигурации будут вам действительно нужны, а за какие нет смысла переплачивать. Таким образом вы убережете себя от лишних неоправданных трат, ведь более функциональные устройства всегда будут стоить дороже.
  • Обратите внимание на технические характеристики техники. Желательно изучить их, ознакомившись с сопроводительной документацией – только тут все параметры будут указаны максимально точно, без преувеличений (продавцы часто завышают многие параметры, чтобы больше заинтересовать потребителя).
  • Проверьте технику перед оплатой. Внимательно осмотрите корпуса на предмет каких-либо дефектов или повреждений. Качественное оборудование будет собрано идеально, без щелей, люфтов и плохо закрепленных деталей. Не стесняйтесь придирчиво осматривать акустику – так вы подстрахуете себя от покупки низкокачественного товара.
  • Рекомендуется проверить, какое звучание выдает выбранная вами музыкальная техника. Во время тестирования устройства из динамиков не должны доноситься лишние шумы, треск. Звук не должен быть искаженным, глухим или неприятным для восприятия. Если звучание определенной модели вам не понравилось, подберите другой вариант.
  • Выберите продукцию известного бренда с хорошей репутацией. Сегодня многие производители выпускают качественную и надежную технику. В продажу поступают аудиосистемы формата Hi-Fi, которые изготавливают и российские, и японские, и немецкие бренды. Подберите вариант, который понравится вам больше всего. Не стоит думать, что вся брендовая музыкальная техника стоит запредельно дорого – многие фирмы предлагают относительно недорогие, но не менее качественные акустические системы для дома.
  • Покупайте Hi-Fi-акустику в фирменном или проверенном магазине с хорошей репутацией. Только в таких торговых точках вы сможете приобрести оригинальную и новую технику, которая будет сопровождаться гарантией производителя. Здесь предоставят гарантийный талон, который вам обязательно нужно будет сохранить.

Нет смысла искать качественные Hi-Fi-системы на рынке или в дешевых магазинах с дурной славой – здесь вы рискуете нарваться на низкокачественную продукцию, на которую не распространяется гарантия.

В следующем видео вас ждет обзор беспроводной Hi-Fi-акустики Yamaha MusicCast 20.

Установка активных акустических систем в СПб и Мск.

  1. Подбор оборудования. Сбор требований производится по телефону, а также с помощью бесплатного выезда нашего специалиста на место.
  2. Составление спецификации, коммерческого предложения и согласования их с заказчиком.
  3. Поставка оборудования. Мы являемся дилерами ключевых производителей акустических систем и можем обеспечить минимальные цены: ASW, AudioVector, Bowers & Wilkins, Canton, Dali, Dynaudio, Elac, Focal, JBL, Jamo, KEF, Monitor Audio, REL, Q-Acoustics, OSD Black, Sonance, Sonus Faber, Speaker Craft, System Audio и др.
  4. Установка акустических систем. Специалисты нашей компании могут установить любые типы акустических систем, напольные, полочные, встраиваемые, «невидимые». Причем для последних двух систем мы сами изготавливаем акустические боксы, которые монтируем за стеной или потолком. Акустические боксы помогают улучшить качество звучания встраиваемой АС, а также уменьшить уровень шума за стеной.
  5. Профессиональная настройка оборудования с использованием измерительного оборудования и тестовых дисков.
  6. Гарантийное и после гарантийное сервисное обслуживание, обновление, апгрейд, ремонт.

 
Важно грамотно и последовательно отнестись к установке акустических систем, учитывая особенности как самой акустики, а также особенности помещения.
Напольные колонки необходимо устанавливать на ровную, твердую, надежную поверхность. Если у Вас мягкий пол (из пробки, паркета, ковролина и пр.), то желательно под напольные колонки установить мощную, тяжелую мраморную или гранитную плиту. Она позволит акустике прочно стоять на шипах и правильно гасить паразитные вибрации корпуса акустической системы. Иногда бывает, что тяжелую акустику устанавливают прямо на тумбочку или полку, которая не предназначена для этого, в итоге вся мебель «дребезжит», а звук акустической системы становится менее четким, артикулированным, а бас – рыхлым. Дорогая акустика при неправильной установке теряет в классе и звучит как более дешевая…
Полочные же колонки (как в кинотеатре, так и в стерео-системах), желательно монтировать на специализированные подставки для акустики. Эти подставки, как правило, имеют большую массу, устанавливаются на острых регулируемых шипах, иногда имеют возможность дополнительной засыпки (для утяжеления конструкции).
Для того, чтобы акустика «играла на свои деньги» важно также не пренебрегать геометрией установки АС. Если это стерео-система, то колонки должны располагаться на определенном расстоянии до слушателя, а также друг от друга. Еще более сложные схемы расположения разработаны компанией Dolby Labs., когда дело доходит до расположения акустических систем для домашнего кинотеатра. Чем точнее по углу поворота, по высоте установки и прочим параметрам будут расположены колонки согласно схемам Dolby, тем более качественная звуковая картина получится в кино, и тем более реалистичный и захватывающий будет, в итоге, звук. Правильное расположение акустики – это уже половина успеха.
Для встраиваемой акустики тоже существуют свои правила установки. Помимо геометрии размещения важно еще и правильно подготовить за потолочное пространство. Для идеальной звуковой картины желательно использовать специализированные акустические короба. Они позволяют получить более детальный звук, более четкий и плотный бас, а также улучшить шумоизоляцию потолка. Специалисты нашей компании занимаются расчетом и производством таких акустических коробов практически для любых встраиваемых АС с учетом нюансов каждого конкретного помещения.
Также не следует пренебрегать правилами расположения сабвуфера. Часто его устанавливают «в дальний» или «свободный» угол, за диван или используют в качестве тумбочки. Это неправильно. Для формирования правильного, четкого баса необходимо заранее рассчитать наилучшее положение сабвуфера и подготовить для него надежную твердую поверхность. Важно выбирать мощность сабвуфера для помещения с некоторым запасом, так как на пике своей мощности многие сабвуферы начинают «бубнить», «захлебываться» и вместо эффектного звучания его попросту выключают.
При выборе акустических систем важно учитывать и их звуковой «характер». Есть акустика звонкая, яркая, а есть более комфортная, мягкая. Нужно понимать, в каком помещении будет установлена акустика – в деревянном доме, кирпичном; в большой гостиной с высокими потолками (где может проявляться эффект «эха») или же в «заглушенном» кинозале с коврами и мебелью. Также важно учитывать и музыкальные предпочтения заказчика, так как все люди разные и любят разный звук – жесткий, мягкий, нейтральный, а также разные музыкальные жанры. Конечно, современные системы настройки (микрофоны, DSP-процессоры) позволяют корректировать АЧХ акустических систем, но для достижения идеального результата важно с самого начала грамотно спроектировать и подобрать все элементы домашнего кинотеатра, изучить особенности помещения и пожелания заказчика.

Если у Вас остались вопросы по выбору и установки акустической системы позводните по телефонам, указанным выше, или воспользуйтесь формой для обратной связи

Типы акустических систем

Акустические системы (колонки) класса High-End это уже не просто «ящик с динамиками», а настоящее произведение инженерного искусства, своеобразный музыкальный инструмент, непосредственно доносящий до наших ушей любимую музыку, преобразовывая электрические сигналы поступающие от усилителя мощности в колебания воздуха, которые все мы слышим.


Великое множество видов High-End акустических систем могут сбить с толку в процессе выбора, но мы поможем Вам сделать правильный выбор. Все акустические системы можно разделить на несколько больших групп в зависимости от признака классификации.

 

 

И это далеко не вся классификация.

Акустическая система (колонки) – последнее звено High-End стереосистемы непосредственно воспроизводящее музыку путём преобразования электрического сигнала от усилителя мощности в механические колебания динамиков (излучателей) и в следствии чего в звуковые колебания воздуха слышимые нами.

Активные акустические системы (колонки) – колонки имеющие встроенные усилители мощности, каждая колонка питается от сети через сетевой кабель. Для воспроизведения музыки подключаются напрямую к предварительному усилителю (нет необходимости покупать усилитель мощности), подключение производится межблочным кабелем (нет необходимости покупки акустического кабеля)

Пассивные акустические системы (колонки) – самый распространённый тип акустических систем состоящих из корпуса, установленных в него излучателей (динамиков) и разделительного фильтра через который динамики подключаются к усилителю. В отличии от активных колонок не имеют встроенного усилителя мощности поэтому подключаются либо к интегральному усилителю либо к усилителю мощности через акустический кабель

Рупорные акустические системы – это акустические системы динамики которых излучают звук не напрямую, а через установленный в плотную к ним рупор. Подавляющее большинство рупорных акустических систем имеют высокую чувствительность, что делает их идеальными партнёрами для маломощных ламповых усилителей. Рупорные акустические системы имеют более высокую направленность излучения звука поэтому чуть более сложны в установке в комнате прослушивания, но при правильной установке создают более точную стереокартину

Электростатические акустические системы – обычно высокие широкие и тонкие акустические системы. Вместо традиционных динамиков в электростатических акустических системах применяется натянутая во всю высоту акустической системы тончайшая плёнка из токопроводящего материала или имеющего токопроводящее покрытие, помещённая между двумя проводниками. На плёнку подаётся электрический сигнал звуковой частоты, а на проводники её окружающие (обычно это мелкая сетка) подаётся небольшое напряжения от блока питания акустической системы который питается от сети (возможна обратная ситуация, звуковой сигнал подаётся на проводники, а на плёнку напряжение от блока питания). При взаимодействии постоянного электромагнитного поля проводников и переменного поля созданного плёнкой плёнка начинает колебаться со звуковой частотой и излучать звук. Достоинствами являются необычайная детальность и воздушность музыки, недостатками являются небольшая недостача низких частот, они кажутся немного легковесными, что можно исправить правильно подобрав акустику под помещение и осуществить правильную их расстановку. Одновременно достоинством и недостатком электростатических и планарных систем является их высокая (острая) направленность излучения звука, слушатель должен постоянно находиться строго по центру слушая музыку, в этом случае стереокартина будет очень чёткая (гораздо чётче, чем может воспроизвести любая другая акустика). Это связано с минимальными отражениями от стен, потолка и пола помещения, но стоит отклониться от центра и Вы ощутите существенные изменения, когда звук как бы «прилипает» к одной из колонок, но если Вы истинный ценитель музыки вряд ли Вы будете бегать по комнате слушая её и в этом случае этот «недостаток» будет для Вас настоящим достоинством

Планарные акустические системы – по сути это близкие родственники электростатических систем, они также высокие широкие и тонкие (примерно 3-5см). Они также не имеют традиционных динамиков и состоят из тонкой плёнки из токопроводящего материала или имеющего токопроводящее покрытие, но в отличии от электростатических акустических систем где плёнка колеблется в поле созданном проводниками питающимися от сети в планарной акустике плёнка колеблется в поле созданном постоянными магнитами, помещенными по обе её стороны (или с одной из них). Таким образом имея аналогичные звуковые характеристики с электростатической акустикой планарная не требует подключения к сети. Достоинствами являются необычайная детальность и воздушность музыки такая же как и у электростатических колонок, недостатками являются небольшая недостача низких частот, они кажутся немного легковесными, что можно исправить правильно подобрав акустику под помещение и осуществить правильную их расстановку. Одновременно достоинством и недостатком электростатических и планарных систем является их высокая (острая) направленность излучения звука, слушатель должен постоянно находиться строго по центру слушая музыку, в этом случае стереокартина будет очень чёткая (гораздо чётче, чем может воспроизвести любая другая акустика). Это связано с минимальными отражениями от стен, потолка и пола помещения, но стоит отклониться от центра и Вы ощутите существенные изменения, когда звук как бы «прилипает» к одной из колонок, но если Вы истинный ценитель музыки вряд ли Вы будете бегать по комнате слушая её и в этом случае этот «недостаток» будет для Вас настоящим достоинством

Полочные акустические системы – не имеют ничего общего с полками, название своё этот класс акустических систем получил за свои небольшие размеры, а именно за небольшую высоту корпуса, которая не позволяет устанавливать их непосредственно на пол. Для установки полочных акустических систем используются специальные стойки под акустику, только с ними можно добиться максимального качества звучания купленной Вами акустики. Большинство полочных акустических систем имеют не более 1-2-х динамиков (бывают редкие исключения). Полочная акустика легче чем напольная вписывается в акустику городских квартир и небольших помещений (точнее её легче подобрать под небольшое помещение, напольные колонки тоже можно установить в не очень большое помещение, но этот процесс будет более трудоёмким). Некоторые полочные модели могут лучше напольных формировать стереокартину.

Напольные акустические системы – это акустические системы имеющие значительные габариты (особенно высоту), позволяющие устанавливать их непосредственно на пол без обязательного применения каких-либо подставок. Обычно имеют от 1-го до 7-ми динамиков. Наилучшего качества звучания достигают в более просторных помещениях, так как в небольших помещениях могут доминировать и гудеть низкие частоты и басы. Напольная акустика обычно более дорогая в сравнении с полочной внутри одной серии одного производителя, они более сложны в изготовлении и расчётах (особенно согласование разделительного фильтра и множества динамиков) поэтому при выборе напольной акустики нужно быть особенно внимательным

Акустическая система центрального канала – как правило это горизонтально расположенная колонка, применяемая при создании домашних кинотеатров и размещаемая по центру непосредственно под экраном. Основное её назначение воспроизведение диалогов и общих музыкальных моментов

Фронтальная акустическая система – это классическая стереопара из двух колонок расположенная слева и справа от экрана (может быть как полочной, так и напольной), именно между ними размещена колонка центрально канала. Если Вы уже имеете стереосистему, но ещё только планируете создать домашний кинотеатр, то считайте что фронтальная акустика у вас уже есть. Именно по фронтальной акустике (стереопаре) нужно выбирать акустику для домашнего кинотеатра, так как именно она не только участвует в воспроизведении звуковых эффектов, но и воспроизводит музыку при прослушивании обычного стерео

Тыловая акустическая система – акустическая система, состоящая из двух колонок, используемая при создании систем домашнего кинотеатра и располагаемая позади зрителей. Часто выполняется в виде настенной акустики, обычно имеет небольшой размер.

Сабвуфер – специальная колонка для воспроизведения только низких частот и басов. Используется в тех случаях, когда фронтальная акустика не может справиться с правильным воспроизведением звуковой дорожки фильма в низкочастотной области. Обычно имеет кубическую форму и один динамик большого диаметра, устанавливается в угол комнаты около капитальной стены. Как правило имеет встроенный усилитель, т.е. является активной колонкой и подключается к ресиверу через межблочный кабель

Акустические системы с фазоинвертором – это акустические системы имеющие в корпусе отверстие с трубой уходящей во внутрь колонки. Фазоинвертор (отверстие с трубой) предназначен для помощи акустике в воспроизведении низких частот, ниже тех которые способны полноценно воспроизвести динамики установленные в колонке. При проектировании акустической системы определяется частота на которую настраивается фазоинвертор при помощи выбора его диаметра и длины трубы. Диаметр и длина трубы фазоинвертора определяют объём воздуха в ней находящегося и частоту резонанса на которую настроен фазоинвертор. В момент когда динамик воспроизводит частоту на которую настроен фазоинвертор объём воздуха в трубе резонирует и усиливает воспроизведение этой частоты. Бывают как маленькими полочными так и огромными напольными. Труба фазоинвертора может выходить на лицевую панель, на заднюю или боковую панели. От направления выхода трубы фазоинвертора зависит расстановка акустики в комнате прослушивания.

Акустические системы с акустическим лабиринтом – по назначению и конструкции акустический лабиринт очень близок к фазоинвертору. Акустический лабиринт, как и фазоинвертор, представляет собой трубу, уходящую внутрь корпуса, но только гораздо длиннее и имеет множество изгибов (обычно имеет квадратное сечение). Назначение акустического лабиринта такое же как и у фазоинвертора, усиливать воспроизведение низких частот. Лабиринт является более совершенной версией фазоинвертора, он более сложен в расчётах, изготовлении и стоимости. За счёт большой длины трубы, изгибов и демпфирующего покрытия внутренних стенок в звуке практически отсутствую вредные призвуки слышимые в звуке некачественно выполненных  фазоинверторов (качественно рассчитанные и выполненные фазоинверторы также практически не страдают этим явлением). Бывают как маленькими полочными так и огромными напольными

Акустические системы открытого типа – это акустические системы в корпусе которых отсутствует задняя стенка. Как правило акустические системы полностью открытого типа имеют большие габариты, особенно это касается передней панели на которой крепятся динамики (как правило динамики тоже большого диаметра). В системах открытого типа полностью отсутствует какая-либо компрессия с тыловой стороны диффузора динамика так как корпус открыт, в следствии чего звучание подобных акустических систем кажется более открытым и воздушным (иногда немного напоминает звучание электростатических или планарных систем). Кроме полностью открытых систем бывают ещё и частично открытые (когда в одной колонке применяются несколько видов акустического оформления) в этом случае открытое оформление имеют только среднечастотные или высокочастотные, а низкочастотный динамик имеет другое оформление, например фазоинверторное или закрытое

Акустические системы закрытого типа – это акустические системы корпус которых не имеет отверстий. Замкнутый объём воздуха внутри корпуса обладает некоторой упругостью, которая мешает свободному передвижению диффузоров динамиков, а следовательно и воспроизведению музыки. Для минимизации этого явления акустические системы закрытого типа в основном делают большого размера (с большим внутренним объёмом), следовательно в основном они встречаются в напольном исполнении. К неоспоримым достоинствам закрытой акустики можно отнести полное отсутствие каких-либо призвуков и огрехов свойственных фазоинверторной акустике и акустическим лабиринтам, а так же существенно более лёгкую установку чем открытая и дипольная акустика. К недостаткам относится крайне большой размер колонок

Акустические системы изобарического типа – ещё одна разновидность низкочастотного оформления, но в отличии от фазоинверторной акустики и акустического лабиринта, призванных усилить низкие частоты (в помощь динамикам) изобарическое оформление призвано обеспечить не только более мощные и глубокие басы в корпусе вдвое меньшего размера, но и правильное их воспроизведение. Конструктивно изобарическая акустика выглядит следующим образом: объём камеры позади низкочастотного динамика разделён на две части герметичной перегородкой к которую установлен ещё один низкочастотный динамик аналогичный первому так, что между двумя динамиками находится постоянный неизменный объём воздуха (получается как бы колонка внутри колонки). На оба динамика одновременно подаётся один и тот же сигнал. Не вдаваясь в технические детали модно сказать что работая одновременно в одном объёме динамики контролируют друг друга в результате чего общая погрешность снижается, а мощность и глубина басов увеличивается. Изобарическая акустика бывает как полочная так и напольная. К недостаткам относится сложность изготовления и следовательно высокая цена

Акустические системы с пассивным излучателем – пассивный излучатель, как и фазоинвертор, акустический лабиринт и изобарическая акустика призван обеспечить глубокое полноценное воспроизведение низких частот акустическими системами небольших размеров. В корпусе этого вида акустики также имеется отверстие, но какая либо труба (подобная фазоинвертору или акустическому лабиринту) в нём отсутствует. Вместо этого в отверстие устанавливается пассивный излучатель (обычный динамик у которого полностью отсутствует магнитная система, он состоит только из диффузора, подвеса и рамы). Пассивный излучатель не подключают и электрический сигнал на него не передаётся. Обычно пассивный излучатель превосходит по размерам низкочастотный динамик, масса его подвижной системы определяет частоту резонанса системы. Пассивный излучатель приводится в движение колебаниями воздуха внутри акустической системы которые порождаются обратной стороной низкочастотных динамиков. Достоинствами пассивного излучателя являются глубокий бас вплоть до самых низких частот и отсутствие посторонних призвуков свойственных, например, неудачно выполненным фазоинверторным решениям. К  недостаткам можно отнести некоторую гулкость и лёгкую затянутость самых низких частот в случае некачественного исполнения и расчёта пассивного излучателя.

Биполярные (дипольные) акустические системы – это акустические системы, воспроизводящие звук в двух направления (вперёд и назад). К биполярным (дипольным) акустическим системам относятся все электростатические и планарные системы, а также акустические системы с открытым типом акустического оформления. Так как биполярная акустика фактически не имеет корпуса (в классическом его понимании) то динамики не испытывают какой-либо компрессии и паразитной нагрузки со стороны воздушного объёма который обычно находящегося позади них в классических корпусах. В связи с этим звучание дипольной акустики кажется воздушным детальным и непринуждённым. Дипольная акустика обычно имеет большие габариты, так как при небольших размерах будет ощущаться существенная нехватка низких частот (специфическая особенность дипольной конструкции) из-за явления называемого «акустическое короткое замыкание»

Контрапертурные (ненаправленные) акустические системы – одна из самых экзотичных и редко используемых видов конструкций акустических систем. Конрапертурная акустика не имеет направления излучения музыки, так как её динамики не направлены ни в одну из сторон, они направлены строго вверх или строго вниз по оси колонки. Классическое исполнение этой конструкции представляет собой два абсолютно идентичных динамика направленных навстречу друг другу попарно для каждой группы частот (высокочастотные, низкочастотные и т.д.). При воспроизведении музыки на каждую пару динамиков, направленных друг на друга подаётся одинаковый сигнал, при столкновении одинаковых звуковых волн они начинают распространяться в радиальном направлении во все стороны от колонки, заполняя комнату звуком. Прочие ненаправленные акустические системы используют упрощённый принцип действия когда динамики также расположены вверх и вниз по оси колонки (обычно низкочастотные направлены вниз, а средне и высокочастотные вверх), но не на такой же динамик, а на специальный рассеиватель шаровидной или конической формы при столкновении с которым звуковые волны также «разлетаются» во все стороны в радиальном направлении заполняя комнату звуком. Достоинствами являются эффект «растворения» акустической системы в помещении (такой же как и у других видов акустических систем, но достигаемый более простым путём), нет необходимости высчитывать угол разворота колонок к слушателю (так как они не направленные). Недостатками являются большое количество переотражений в неподготовленном помещении прослушивания, в следствии чего стереокартина кажется немного размытой. Этот недостаток пропадает при установке ненаправленной акустики в средних и больших или акустически подготовленных помещениях

Источники сигнала

CD-проигрыватель – пожалуй самый популярный источник сигнала в High-End стереосистемах всех ценовых диапазонов. Это тот самый знакомый всем нам аппарат который считывает и декодирует информацию с компакт диска (CD-диска), самого популярного носителя информации в течении последних 15 лет. Классический CD-проигрыватель это одноблочное устройство совмещающее в себе все необходимые функциональные узлы, подключаемое к предварительному усилителю. Более сложные и технически совершенные проигрыватели состоят из нескольких блоков (двух, трёх и более) обычно это комбинация из CD-транспорта и ЦАП (цифро-аналогового преобразователя (DAC))

CD-транспорт – часть CD-проигрывателя реализованная в отдельном корпусе и отвечающая за считывание информации с поверхности CD-диска без его дальнейшего преобразования в аналоговую форму. Основными частями CD-транспорта являются оптическая система считывания информации состоящая из линзы и лазера, миханическая системы, обеспечивающая равномерное вращение диска и блок питания, обеспечивающий питание всей системы. CD-транспорт используют либо в паре с цифро-аналоговым преобразователем (таким образом получаем CD-проигрыватель референсного класса), либо подключают напрямую к цифровым усилителям (так как аналоговый усилитель не сможет воспринять цифровой сигнал передаваемый CD-транспортом без использования цифро-аналогового преобразователя, а цифровой усилитель имеет свой встроенный преобразователь)

ЦАП (цифро-аналоговый преобразователь, конвертор) – часть CD-проигрывателя реализованная в отдельном корпусе и отвечающая за преобразование цифрового потока данных полученных от CD-транспорта в аналоговую форму для передачи на интегральный усилитель или на усилитель мощности. Используется в паре с CD-транспортом как промежуточное звено между ним и аналоговыми усилителями, в случае использования в стереосистеме цифрового усилителя необходимости в использовании внешнего ЦАП (цифро-аналогового перобразователя) нет, так как он уже встроен в цифровой усилитель

Тактовый генератор – часть CD-проигрывателя задающая такт (частоту, ритм) цифро-аналоговому преобразователю. Тактовый генератор определяет моменты времени в которые цифро-аналоговый преобразователь должен осуществлять преобразование цифрового потока данных полученных от CD-транспорта в аналоговую форму для дальнейшей передачи на усилитель. Тактовый генератор крайне важная деталь, так как именно от него зависит величина итогового джиттера (хороший тактовый генератор способен значительно уменьшить его значение, причиной же возникновения джиттера является интерфейс между транспортом и цифро-аналоговым преобразователем). Джиттер основной источник ухудшения звучания CD-проигрывателя при прочих равных. Осознавая всю важность снижения джиттера некоторые производители при проектировании CD-проигрывателей ТОР-класса выделяют тактовый генератор в отдельный корпус и существенно его дорабатывают и повышают его точность

SACD-проигрыватель – по сути это тот же CD-проигрыватель только с возможностью воспроизводить один из самых совершенных цифровых форматов звукозаписи разработанный в 1999 году. Этот формат называется SACD (Sudio Audio Compact Disct) он обладает значительно превосходящим традиционный CD разрешением. SACD-проигрыватель отличается от CD-проигрывателя изменённой оптической системой считывания (для дополнительной возможности фокусировки на обоих слоях SACD-диска) и наличием дополнительного блока декодировки SACD-формата звукозаписи. Все SACD-проигрыватели способны воспроизводить обычные CD-диски, но не один CD-проигрыватель не может прочитать и воспроизвести SACD-диск

HDCD-проигрыватель – это CD-проигрыватель с возможностью воспроизведения дисков записанных в HDCD формате разработанном Microsoft, это формат повышенного разрешения. Нужно отметить, что в отличии от SACD-дисков, которые обычный CD-проигрыватель прочитать и воспроизвести не может HDCD-диски могут быть ими прочитаны и воспроизведены, но в качестве обычного CD, а все достоинства этого формата раскроются лишь на проигрывателе имеющем HDCD-декодер

Медиасервер – некое подобие компьютерного сервера, но созданного только для хранения больших личных баз аудио-видео информации (музыка (в основном) и фильмы(иногда)). Главное отличие состоит в том, что медиасервер хранит всю информацию в несжатом виде, так как она хранится на оригинальном носителе с которого её на сервер перенесли, имеет хороший дизайн и удобое управление без клавиатур и мышей. Это просто ещё один блок в Вашей стереосистеме High-End класса, как правило с сенсорным управлением (но бывают и исключения)

Тюнер – компонент стереосистемы отвечающий за приём и декодировку радиоволн. По сути дела это просто высококачественный радиоприёмник, который Вы подключаете к своему усилителю и наслаждаетесь любимыми радиостанциями.

LP-проигрыватель (проигрыватель виниловых пластинок) – пожалуй один из самых совершенных источников сигнала за всю историю аудиотехники возродившийся вновь у постоянно укрепляющий свои позиции. Это устройство в сборе (состоящее из стола, двигателя, тонарма и головки звукоснимателя), позволяющее извлекать аналоговый звуковой сигнал из звуковой дорожки вращающейся виниловой пластинки. High-End проигрыватели виниловых дисков, как правило, продаются по частям и представляют собой крайне сложную механическую систему, требующую сверхточной настройки выполненной профессионалом. Для того чтобы иметь возможность наслаждаться волшебным звучанием настоящей аналоговой записи Вам потребуется приобрести и собрать воедино при помощи профессионального настройщика следующие компоненты: стол (с диском на котором будет вращаться пластинка) с двигателем, тонарм (который будет удерживать головку звукоснимателя над поверхностью пластинки и обеспечивать беспрепятственное её перемещение и необходимую прижимную силу), саму голоску звукоснимателя (которая будет преобразовывать механические колебания иглы скользящей по канавке пластинки в электрический сигнал) и фонокорректор (который будет корректировать/восстанавливать и немного усиливать электрический сигнал от головки звукоснимателя для дальнейшей его передачи на усилитель)

Тонарм – часть проигрывателя виниловых пластинок (LP-проигрывателя) на которой закрепляется головка звукоснимателя. Задача тонарма – это поддержка головки звукоснимателя в правильном положении над поверхностью вращающейся виниловой пластинки, позволяя свободно передвигаться вдоль пластинки в радиальном направлении и с заранее заданной прижимной силой. Классический тонарм представляет собой цилиндрическую трубку на одной стороне которой крепится головка звукоснимателя, а другая через систему подшипников крепится к основанию тонарма установленному на поверхности стола проигрывателя. В зависимости от конструкции и принципа действия тонармы бывают рычажные (классические, когда головка движется вдоль пластинки по некоторому радиусу в следствии чего имеет небольшую погрешность считывания) и тангенциальные (когда головка с поддерживающей её трубкой всегда остаются перпендикулярными радиусу пластинки и движутся параллельно звуковой дорожке). В зависимости от системы подшипников бывают одноопорные, с шариковыми подшипниками, магнитными подшипниками и с пневматическим подвесом

Головка звукоснимателя – небольшое устройство являющееся частью проигрывателя виниловых пластинок, устанавливаемое на тонарм и предназначенное для преобразования механических колебаний иглы полученных при её скольжении по звуковой канавке виниловой пластинки в электрический сигнал передаваемый через фонокорректор на усилитель. Основными частями головки звукоснимателя являются игла (как правило алмазная), иглодержатель и система преобразования механических колебаний в электрический сигнал состоящая из системы магнитов и катушек. В зависимости от того какая из частей преобразующей системы является подвижной по отношению к другой все головки делятся на ММ (с подвижным магнитом) и МС (с подвижной катушкой)

Головка звукоснимателя типа ММ – это головка у которой преобразование механических колебаний иглы звукоснимателя в электрический сигнал происходит за счёт движения микромагнитов закреплённых на иглодержателе внутри неподвижно закреплённых катушек (система с подвижным магнитом). ММ головки более простые в производстве чем головки типа МС. По сравнению с МС головками ММ головки выдают сигнал более высокого уровня (изначально более мощный), но из-за специфики конструкции незначительно проигрывают МС головкам в детальности воспроизведения. ММ головки и фонокорректоры к ним стоят существенно дешевле чем МС эквиваленты, а из-за более простых схем фонокорректоров имеют некоторые преимущества в шумах (их количество объективно меньше)

Головка звукоснимателя типа МС – это головка у которой преобразование механических колебаний иглы звукоснимателя в электрический сигнал происходит за счёт движения катушек индуктивности закреплённых на иглодержателе внутри магнитного поля созданного неподвижно закреплёнными постоянными магнитами (система с подвижной катушкой). МС головки более сложные в производстве чем головки типа ММ. По сравнению с ММ головками МС головки выдают сигнал более слабого уровня (обычно несколько десятых или сотых милливольта), но из-за специфики конструкции выигрывают в детальности воспроизведения музыки по отношению к ММ вариантам. МС головки и фонокорректоры к ним стоят дороже чем ММ эквиваленты, а из-за более сложных схем фонокорректоров в случае неудачного их исполнения могут иметь чуть больше собственных шумов

Фонокорректор – устройство необходимое для воспроизведения музыки с виниловых пластинок. Фонокорректор в стереосистеме располагается между LP-проигрывателем (подключённым к нему кабелем идущим от тонарма) и предварительным усилителем. Фонокорректор выполняет две функции усиление сигнала и его коррекцию (RRIA-коррекция). Электрический сигнал от головки звукоснимателя является настолько слабым, что без дополнительного усиления его фонокоректором предварительный усилитель просто не сможет воспринять его, так как входной порог предварительного или интегрального усилителя существенно выше уровня сигнала от головки звукоснимателя. Перед записью на виниловую пластинку, с целью увеличения объёма записываемой информации, в сигнал вносят специальные «искажения» (а именно в края частотного диапазона в низкие и высокие частоты, низкие частоты немного опускают, а высокие поднимают) в процессе воспроизведения записи, проходя процесс RRIA-коррекции в фонокорректоре сигналу придаётся первоначальный вид, низкие частоты обратно поднимают, а высокие опускают. В зависимости от усилительных элементов применяемых при производстве фонокорректора они бывают ламповыми и транзисторными

Усилители

Усилитель – крайне важный компонент стереосистемы, отвечающий за усиление сигналов поступающих от источников подключённых к усилителю, коммутацию подключённых источников, регулировку громкости и передачу усиленного сигнала на акустические системы для его воспроизведения. В зависимости от уровня и конструкции все усилители можно разделить на одноблочные (интегральные), двухблочные (комбинация предусилитель и усилитель мощности), трёхблочный (комбинация из предусилителя и двух моноблочных усилителей). В зависимости от применяемых усилительных элементов выделяют транзисторные, ламповые и гибридные усилители (в состав которых входят как транзисторы так и лампы). Усилители бывают со встроенным блоком питания и с выносным, разделяются на классы «А» «В» «АВ» «D», могут быть аналоговыми и цифровыми. Разновидностей усилительной техники очень много и каждое техническое решение имеет свои достоинства и недостатки, но не стоит отчаиваться настоящий профессионал сможет подобрать для Вас наилучший вариант который позволит вам долгие годы наслаждаться любимой музыкой.

Интегральный усилитель – это усилитель все функциональные блоки которого размещены в одном корпусе (включая все органы управления, предусилительную часть и усилитель мощности). В зависимости от применяемых усилительных элементов выделяют транзисторные, ламповые и гибридные интегральные усилители (в состав которых входят как транзисторы так и лампы). Интегральные усилители бывают со встроенным блоком питания и с выносным, разделяются на классы «А» «В» «АВ» «D», могут быть аналоговыми и цифровыми. Интегральные усилители наиболее доступны по цене и удобны в подключении.

Предварительный усилитель – это часть полного усилителя, выполненная в отдельном корпусе и отвечающая за начальное усиление слабых сигналов поступающих от источников, их коммутацию и регулировку громкости. Каскады усиления в предварительном усилителе поднимают уровень сигнала (усиливают) до такого его значения, чтобы усилитель мощности смог воспринять его. Предварительный усилитель используется в комплекте с усилителем мощности или моноблочными усилителями, а так же с активными акустическими системами (имеющими встроенный усилитель мощности). В зависимости от применяемых усилительных элементом предусилители бывают транзисторными и ламповыми, с выносным блоком питания и со встроенным.

Усилитель мощности – это часть полного усилителя, выполненная в отдельном корпусе и отвечающая за усиление сигнала поступающего от предварительного усилителя и его дальнейшую передачу на акустические системы. Задача усилителя мощности усилить сигнал до значения которое позволит подключённым акустическим системам воспроизвести его с заданной (достаточной) громкостью. Усилители мощности как правило не имеют каких-либо настроек (в том числе не имеет и регулировки громкости), все регулировки в том числе управление уровнем громкости производится с подключённого к усилителю мощности предварительного усилителя, в то время как сам усилитель мощности всегда работает на полную мощность. Усилители мощности бывают как транзисторными так и ламповыми

Моноблочный усилитель (моноблок) – это усилитель мощности рассчитанный на усиление только одного канала звука (только левого или только правого, таким образом для стереосистемы требуется два моноблочного усилителя). Моноблоки подключаются к предварительному усилителю от которого получают сигнал для усиления. Моноблоки бывают как транзисторными так и ламповыми. Система из предварительного усилителя и моноблочных усилителей мощности при прочих равных облает гораздо более качественным звучанием, чем интегральный усилитель и даже комбинация предварительного усилителя и усилителя мощности и по сути является эталонной. Основным достоинством моноблочных усилителей является потрясающе чёткая и правильная стереокартина, практически недостижимая всем прочим видам усилителей

Ламповый усилитель – это усилитель, схемотехника которого основана на применении радиоламп в качестве усилительных элементов. Как правило ламповые усилители менее мощные чем транзисторные. Схемы ламповых усилителей по сравнению с аналогичными транзисторными являются более простыми и задействуют меньшее количество деталей, а характер искажений вносимых ламповыми схемами в сигнал является существенно менее заметным для человеческого слуха чем у транзисторных, хотя в процентном соотношении их как правило существенно больше. Ламповые усилители характеризуются более «тёплым» и «округлым» звучанием с натуральным воспроизведением средних и высоких частот и тембров различных музыкальных инструментов. Недостатком является немного легковесные, затянутые и расплывчатые басы, особенно при неудачном подборе акустических систем. Ламповый усилитель будет хорошим выбором для любителей джаза, вокала, классики, той музыки в которой чрезвычайно глубокие и мощные басы не используются, так как цифровые басы клубной музыки являются слабой стороной ламповой техники.

Транзисторный усилитель – это усилитель, схемотехника которого основана на применении транзисторов в качестве усилительных элементов. Как правило  транзисторные усилители мощнее чем ламповые и создают меньше трудностей при подборе акустических систем. Транзисторные аппараты обладают мощными, глубокими басами и детальным воспроизведением средних и высоких частот, но при неудачном исполнении транзисторных схем детальность может обернуться звоном и зернистостью высоких частот, что в свою очередь может утомлять слушателя. Транзисторный усилитель будет хорошом выбором для любителей клубной и цифровой музыки, современного рока и прочих видов, где глубокий мощный бас является основой всей мелодии.

Гибридный усилитель – это усилитель, схемотехника которого основана на одновременном применении и радиоламп и транзисторов в качестве усилительных элементов. Целью проектировщиков гибридных усилителей является сочетание в одном аппарате преимуществ так ламп так и транзисторов (взять лучшее от каждой технологии) и за счёт этого минимизировать их взаимные недостатки и тем самым сделать усилитель универсальным для воспроизведения любого стиля музыки. Как правило лампы применяются в предварительной части усилителя, а транзисторы в выходных каскадах (усиливают мощность сигнала перед передачей его на акустические системы). Хорошо сконструированные гибридные усилители являются весьма универсальными и не выявляют явных жанровых предпочтений

Выносной блок питания – Часть усилителя отвечающая за питание всех его схем, состоящая как правило из трансформатора и блока конденсаторов и вынесенная в отдельный корпус. В большинстве случаев блок питания делают встроенным, но часть производителей в топовых моделях своих усилителей предпочитают выносить его за пределы общего с каскадами усиления корпуса, как один из основных источников помех (электромагнитное поле трансформатора и его вибрации оказывают негативное воздействие на внутренние схемы усилителя создавая дополнительные помехи). Иногда выносной блок питания предлагается для модернизации усилителя имеющего свой встроенный, этой возможностью необходимо воспользоваться и положительный результат не заставит себя ждать.

Усилитель типа «двойное моно» — по сути это усилитель каналы усиления которого (левый и правый) выполнены полностью автономно и независимо друг от друга, даже трансформатор блока питания у каждого канала свой. Получается что внутри одного усилителя размещаются два независимых друг от друга усилителя каждый для своего канала усиления. Усилитель типа «двойное моно» это золотая середина между интегральными усилителями, обладающими компактными размерами (всё в одном корпусе) и более низкой ценой и моноблочными усилителями, создающими идеальное звуковой пространство и стереокартину.

Цифровой усилитель (класс «D») – это усилитель работающий только с сигналом в цифровой форме (ещё не преобразованным в аналоговую форму). Как правило цифровые усилители получают сигнал напрямую с CD-транспорта (минуя цифроаналоговый преобразователь, он здесь будет не нужен) или с цифровых выходов CD-проигрывателя. Сигнал проходит процесс усиления постоянно находясь в цифровом виде, а перед подачей его на акустические системы встроенный в усилитель цифроаналоговый преобразователь раскодирует его в аналоговую форму. Некоторые цифровые усилители способны получать от источника сигнал в аналоговой форме и после этого сами преобразуют его в цифровой, но это не лучший вариант его использования, так как многократное превращение сигнала из аналога в цифру и обратно крайне негативно сказывается на его качестве. Цифровые усилители более экономичны в энергопотреблении чем аналоговые и обладают лучшими показателями соотношения сигнал/шум. Цифровые усилители обладают возможностями обработки сигнала недостижимыми аналоговым эквивалентам. Особенный интерес представляют цифровые усилители со встроенными DSP-процессорами, позволяющими корректировать акустику помещения и обладающие множеством других полезных функций. Единственным существенным недостатком является тот факт, что и цифровых усилителей обладающих по настоящему аудиофильским качеством звучания в настоящее вреся чрезвычайно мало и по качеству звука они ещё уступают лучшим образцам аналоговых аппаратов.

Аналоговый усилитель – это усилитель работающий исключительно с сигналами в аналоговой форме и являющийся самым распространённым видом усилителей. К аналоговому усилителю можно подключить источник цифрового сигнала (например CD-проигрыватель), но имеющий либо встроенный либо внешний цифроаналоговый преобразователь. На данный момент аналоговые усилители превосходят цифровые по качеству звучания, но уступают им в функциональности и возможностях.

Усилитель класса «А» (однотактный усилитель) — это усилитель у которого один усилительный элемент (лампа или транзистор) усиливает обе полуволны сигнала (положительную и отрицательную). Таким образом каждый последующий усилительный каскад построен на базе только одной лампы или транзистора. Использование только одного усилительного элемента для обеих полуволн сигнала устраняет необходимость точной состыковки положительной и отрицательной волн от двух разных элементов как происходит в усилителях класса «АВ», таким образом усилители класса «А» не обладают таким видом искажения сигнала как «центральная отсечка», свойственного некоторым усилителям класса «АВ» (двухтактным усилителям). Усилители класса «А» в силу специфики своей конструкции (ток смещения) имеют меньший КПД по энергопотреблению и достаточно сильно греются даже в отсутствии сигнала, и в добавок ко всему как правило в два раза менее мощные по сравнению с аналогичными усилителями класса «АВ» (что немного затрудняет их работу с акустическими системами обладающими низкой чувствительностью), но всё это такие мелочи по сравнению с волшебным звучанием которое они способны обеспечить.

Усилитель класса «АВ» (двухтактный усилитель) — это усилитель в каждом последующем каскаде усиления которого за усиление положительных и отрицательных полуволн отвечают разные усилительные элементы (один за положительную полуволну, другой за отрицательную). Усилители класса «АВ» более экономичны в энергопотреблении и обладают большим КПД по сравнению с усилителями класса «А» и меньше греются. По сравнению с классом «А» класс «АВ» как правило обладает вдвое большей мощностью и легче поддаётся подбору акустических систем. Не удачно сконструированный усилитель класса «АВ» может обладать искажением сигнала, называемым «центральная отсечка» возникающим из-за неточной состыковки работы усилительных элементов отвечающих за разные полуволны

Кабели и разъёмы

Межблочный кабель – это кабель предназначенный для соединения между собой всех компонентов стереосистемы (кроме акустических систем (здесь нужен акустический кабель), исключением являются активные колонки и виниловых проигрывателей (для них требуется кабель для тонарма)). Межблочные кабели бывают аналоговые и цифровые, симметричные (XLR) и несимметричные (RCA), коаксиальные и оптические, из разных материалов и разного сечения. Межблочный кабель крайне важный компонент стереосистемы, так как именно он может стать причиной общего ухудшения качества звучания если не уделить его подбору должного внимания

Сетевой кабель – это кабель предназначенный для подключения компонентов системы к электропитанию и имеющий с одной стороны привычную всем нам «вилку», а с другой трёхштырьковый разъём для подключения компонентов системы. Сетевой кабель важный компонент системы, так как без качественного питания система будет также некачественно работать, а электромагнитное поле от плохо экранированного сетевого кабеля будет наводить помехи в соседние межблочные и акустические кабели

 

Акустический кабель – это кабель предназначенный для подключения акустических систем к интегральному усилителю или к усилителю мощности (исключением является активные акустические системы, они подключаются межблочным кабелем напрямую к предусилителю). От сечения и материала кабеля будет зависеть соотношение высоких, средних и низких частот, причём по разному для каждого вида акустических систем, поэтому пренебрегать выбором качественных акустических кабелей не стоит иначе можно получить далеко не идеальное звучание от идеальной стереосистемы. Акустические кабели могут иметь разъёмы типа «лопатка» (небольшая рогатка на конце кабеля), типа «банан» (штырь) и оголённый провод для зажима в клеммы акустической системы и усилителя напрямую

Цифровой кабель – кабель используемый для подключения компонентов системы через цифровые входы/выходы и предназначенный для проведения только цифровых сигналов. Цифровые кабели бывают как для аудио (коаксиальные, оптические и прочие), так и для видео (DVI, HDMI и прочие)

Оптический кабель – это цифровой кабель, стоящий из светопроводящего оптического волокна, передающий цифровой сигнал в виде кратковременных (миллионные доли секунд) вспышек света

Питание


Сетевой фильтр – неотъемлемая часть любой High-End системы, обеспечивающая чистое питание всех её компонентов, отфильтровывая сетевые высокочастотные помехи поступающие из всем нам знакомых розеток. Без применения фильтра в системе из компонентов имеющих недостаточно защищённые от помех блоки питания помехи могут попадать в цепи компонентов и существенно ухудшать звучание не позволяя реализовать весь потенциал Вашей системы

Регенератор напряжения – ещё одно устройство для чистого питания High-End системы, но с принципиально новым подходом к решению этой задачи. Регенератор напряжения берёт из сети переменный ток, затем выпрямляет его (превращая его в постоянный), а потом снова превращает в переменный, но я идеальными характеристиками синусоиды и напряжения и по сути становится источником идеального питания для любого компонента системы.

Стабилизатор напряжения – неотъемлемая часть любой High-End системы, обеспечивающая чистое питание всех её компонентов и предохранение от скачков напряжения, приводящих к выходу из строя Вашей техники. Непредвиденные скачки напряжения в городской сети электроснабжения способны моментально сжечь все схемы Вашей техники если Вы пренебрежёте приобретением стабилизатора напряжения. Кроме больших скачков напряжение в сети постоянно колеблется от пониженного до повышенного и эти колебания существенно усложняют работу блоков питания Ваших компонентов и ухудшая общее звучание. Как правило стабилизаторы напряжения имеют в своём составе цепи фильтрации питания (встроенный сетевой фильтр), таким образом сочетая чистоту питания и безопасность для Вашей аппаратуры

Средства видео отображения информации

Проектор – это неотъемлемый компонент настоящего домашнего кинотеатра, отвечающий за отображение видеоинформации методом проекции картинки на экран из специального материала. Современные Full HD проекторы существенно превосходят в качестве изображения и его размере любые виды самых современных телевизоров в одной ценовой категории. Даже скромные проекторы способны обеспечить в обычной квартире изображение до 2.5 метров по диагонали и несколько миллиардов цветов и оттенков. Различные системы креплений проекторов позволяют устанавливать их на потолок или вовсе скрыть с глаз применяя специальные подъёмники, скрывающие проекторы в подвесных потолках когда они не задействованы. Подобные системы крепления проекторов и экранов поднимающихся в ниши потолков позволяет любую гостиную нажатием одной кнопки превратить в настоящий кинотеатр, а после окончания просмотра скрыть все признаки его наличия

Экран для проектора – неотъемлемая часть домашнего кинотеатра созданного на основе проектора. Экран представляет собой полотно из специального материала повышающего контрастность и качество изображения и сохраняющий свои линейные размеры. Полотно крепится к подъёмному устройству установленному в элегантный корпус. Экран может иметь ручной привод подъёма и электрический (сворачивается и разворачивается нажатием кнопки). Возможна установка экрана в потолочные ниши, что позволит скрыть присутствие кинотеатра в гостиной когда он не задействован

Домашний кинотеатр

DVD-проигрыватель – практически самый универсальный из существующих видов проигрывателей дисков. DVD-проигрыватель способен воспроизводить почти все известные форматы аудио видео информации записываемой на диски стандартного размера (исключением являются только Blu Ray диски). Кроме отсека для дисков у некоторых DVD-проигрывателей имеются слоты для подключения карт памяти всех форматов и USB-устройств. Несмотря на то что DVD-проигрыватель способен воспроизводить и аудио записи настоящим аудиофилам рекомендуется использовать его только для видео и звуковых дорожек к фильмам, так как CD и SACD-проигрыватели при одинаковой цене превосходят DVD-проигрыватели по качеству воспроизведения музыки. DVD-проигрыватели имеющие многоканальный выход, встроенные декодеры и регулятор громкости можно подключать напрямую к многоканальному усилителю мощности, в противном случае потребуется A/V-рессивер

Blu Ray-проигрыватель – на настоящий момент это самый универсальный проигрыватель, воспроизводящий практически все известные аудио видео форматы записываемые на диски стандартных размеров. Кроме отсека для дисков у большинства Blu Ray-проигрывателей имеются слоты для подключения карт памяти всех форматов и USB-устройств. Своё название Blu Ray-проигрыватели получили от основного формата ради которого были созданы Blu Ray Disk, это формат самого высокого разрешения, который способны отобразить только Full HD проекторы и телевизоры. Blu Ray -проигрыватели имеющие многоканальный выход, встроенные декодеры и регулятор громкости можно подключать напрямую к многоканальному усилителю мощности, в противном случае потребуется A/V-рессивер

AV-ресивер – компонент домашнего кинотеатра, отвечающий за декодировку аудио и видеосигналов (в случае если в DVD или Blu Ray проигрывателе нет встроенного видеопроцессора), полученных от DVD или Blu Ray-проигрывателя, усиление аудиосигналов и распределение их между подключёнными акустическими системами. Большинство рессиверов имеют встроенный тюнер для воспроизведения радио. Основными различиями рессивиров между собой (кроме общего качества изготовления и звучания) являются количество каналов усиления, мощность на каждый канал и полнота набора аудио видео декодеров

Акустика для дома – какие колонки подойдут именно для вас?

Время публикации:07:39/

20.01.2021

Если вы только решились заняться обустройством своей первой Hi-Fi системы, то одним из важнейших этапов здесь, безусловно, будет выбор колонок. Колонки — это то окно, через которое остальные компоненты системы будут транслировать звук – ведь только акустика (кроме, пожалуй, наушников) умеет превращать электрический сигнал в музыку в Hi-Fi аудио. По этой же причине акустика является наиболее «долгоиграющим» звеном системы – при правильном выборе колонки прослужат вам десяток лет, пережив не одну смену остальных компонентов системы, тем более что современные модели, выпущенные ведущими брендами, обладают значительной надежностью.


Как слушать?

Первым вопросом, на который необходимо ответить, начиная выбор акустики, должен быть «как я собираюсь ее использовать?». Действительно, если вы планируете слушать только музыку, вам потребуется только пара колонок для получения стереозвука. Впрочем, пара хороших колонок, установленных по обе стороны от ТВ, отлично справятся и с воспроизведением звуковых дорожек кинофильмов – разумеется, также в стереоварианте. Но, если в последствии вы захотите построить настоящий домашний кинотеатр, то уже имеющуюся пару колонок практически всегда можно будет просто дополнить необходимой акустикой из той же серии того же изготовителя – и получить очень качественный окружающий звук.


Полочная акустика – отличный выбор для небольшой комнаты

Если вы не являетесь заядлым меломаном, проводящим большую часть свободного времени за прослушиванием любимой музыки, а воспринимаете ее, скорее, как фон для занятия домашними делами – пара простых полочных колонок или даже качественная встраиваемая акустика будут отличным выбором. Такие колонки не займут много места в помещении, но наверняка порадуют вас своим звуком. А если в последствии вам захочется больше басов, то в такой комплект можно добавить компактный сабвуфер.

Но если музыка – ваша страсть, то обратите внимание на крупные полочные, а еще лучше на напольные колонки. Эта акустика уже способна развить существенную громкость звука, достаточную для вашего погружения в музыкальные композиции, да и с точностью передачи всех нюансов записи все будет отлично.

Куда ставить?

При выборе акустики очень важно учитывать особенности помещения, в которой ее планируется устанавливать. Так, опытные продавцы-консультанты на просьбу порекомендовать вам какую-нибудь модель обязательно спросят: «Какого размера ваша комната?». И это связано не с желанием продать вам самые большие колонки, которые в нее поместятся, а с задачей определить, какими характеристиками должны они обладать для ее наиболее эффективного озвучивания.


Для большой комнаты вам потребуется напольная акустика

Однако физические размеры комнаты — это только один из параметров подбора колонок. Не менее важным являются и ее акустические особенности. Например, маленькие, закрытые помещения не подходят для больших колонок и не только потому, что они займут в ней слишком много места. Крупная акустика воспроизводит глубокие и мощные басы (что, в общем-то, и является одной из целей ее создания), которые при работе таких колонок в маленьком закрытом помещении вызовут акустическую перегрузку и искажения звука. И наоборот, в больших открытых комнатах (например, в гостиных) маленькие колонки не смогут обеспечить хорошего звукового покрытия – слушать их можно будет лишь в небольшой зоне. А вот акустические системы большего размера окажутся здесь в своей стихии и смогут обеспечить широкую звуковую сцену с правильной расстановкой образов.


Качество отделки акустики европейских марок безупречное

Не менее важным, хотя и часто упускаемым из вида начинающими меломанами, обстоятельством является дизайн и отделка колонок. Если ваша супруга потратила много времени на выбор и украшение интерьера комнаты, испортить его неказистыми колонками – не самое дальновидное решение. Поверьте, что регулярные напоминания о том, что «эти ужасные ящики» испортили внешний вид гостиной, очень быстро заставят вас пожалеть о столь необдуманном решении. К счастью, в продаже сейчас представлено достаточное количество колонок, даже в доступной ценовой категории, которые выглядят так же привлекательно, как и звучат.


The Ultimate Guide for Home Studios

Одна из самых больших проблем, с которой сталкиваются новички, когда они впервые начинают домашнюю запись, — это…

Они сильно недооценивают важность акустики помещения

И предположим, что просто потому, что у них есть хороший конденсаторный микрофон и дорогие студийные мониторы … отличный звук приходит автоматически.

Но правда в том, что акустика вашей комнаты больше связана с качеством звука …

Чем еще ваша студия…. ничего .

Так что вместо того, чтобы терпеть месяцы разочарования, пытаясь понять, что вы делаете не так … вы могли бы разобраться с этим прямо сейчас.

Вот почему в этом посте я шаг за шагом проведу вас через весь процесс создания эффективной установки акустической обработки для вашей домашней студии.

Готовы? Давай начнем. Первый…

Акустика 101

Прежде чем приступить к акустической обработке, неплохо иметь базовые представления об акустике в целом.

Хорошая новость в том, что … вам не нужна степень в области акустики, чтобы управлять студией звукозаписи.

Все, что вам нужно, это несколько ПРОСТЫХ КОНЦЕПЦИЙ. Начиная с…

1. Как звук распространяется в комнате

Когда в комнате раздается звук, с ним происходит следующее:

  1. Начиная с источника, он выступает наружу во всех направлениях.
  2. Небольшая его часть (известная как прямой звук) идет по прямой к микрофону.
  3. Остаток (известный как отраженный звук) случайным образом отскакивает между поверхностями комнаты.
  4. Мгновение спустя некоторые из этих отражений случайно достигают микрофона.

Сейчас…

Поскольку direct sound не взаимодействует с комнатой, его частотный баланс остается чистым, а тон — неизменным.

С отраженным звуком каждое новое отражение может хоть немного ИЗМЕНИТЬ исходный звук.

В зависимости от размера комнаты и отражающих поверхностей внутри нее

Это изменение может быть БОЛЬШОЕ или МАЛЕНЬКОЕ… ХОРОШО или ПЛОХО.

В большинстве комнат плохо. И вот почему:

2. Почему в большинстве комнат плохая акустика

Вы когда-нибудь бывали в большом соборе, подобном изображенному на этой фотографии?

Если так … вы заметили, насколько невероятны каждый звук?

Это потому, что такие комнаты созданы не только для того, чтобы ВЫГЛЯДИТЬ красиво…

Они также созданы, чтобы ЗВУЧАТЬ красиво.

Проблема в том, что … помещения с отличной акустикой требуют МНОГО места и МНОГО денег на строительство.

А поскольку у большинства из нас нет ни того, ни другого … вот как мы его подделываем:

3. Как имитировать великолепный тон комнаты

Еще в 1960-е…

Кто-то изобрел потрясающую машину, известную как Echo Chamber .

Эта машина позволила инженерам смоделировать реверберацию комнаты, ДРУГОЙ, кроме той, где она была записана.

С годами технология становилась все более сложной, и сегодня

Программное обеспечение, известное как цифровой ревербератор , может имитировать звук практически любой акустической среды, которую только можно вообразить.

Единственная загвоздка в том, что … прежде чем вы сможете добавить FAKE reverb , вы должны сначала удалить REAL reverb .

Вот как это делается:

4. Как удалить естественную реверберацию комнаты

Вы когда-нибудь замечали эти пенопластовые панели на стенах студий звукозаписи?

Хотя они могут выглядеть супер круто…

Их НАСТОЯЩЕЕ предназначение — поглощать звуковые отражения.

Обычно эти отражения записываются…

Но с звукопоглощением , все, что осталось, это прямой звук от инструмента к микрофону… это именно то, что нам нужно.

Вот как это работает «теоретически»…

Но на практике многие люди считают, что поглощение на самом деле лучше всего работает в сочетании с другим типом акустической обработки, известным как диффузия .

Вот как это работает:

5.Как диффузия улучшает звук

При удалении ВСЕХ звуковых отражений с поглощением

Многие люди считают, что комната кажется неприятно «мертвой».

Решение здесь … оставить несколько отражений и рассеять их с помощью диффузоров .

Обычно необработанные отражения создают проблемы, потому что они захватываются в одной точке, усиливая одни частоты и подавляя другие.

Так нарушается баланс собственных частот.

Рассеиватели рассеивают отражения, поэтому ничто не задерживается и сохраняется естественный тон.

С правильной комбинацией Absorb и diffusion , вы можете превратить акустику практически любой комнаты … в нечто, способное записывать звук мирового класса.

Теперь, когда вы понимаете основы акустики … СЛЕДУЮЩИЙ шаг заключается в применении этих принципов к вашей комнате путем добавления некоторой акустической обработки.

Но прежде чем мы это сделаем, давайте проясним распространенное заблуждение, что у новичков часто бывает …

Звукоизоляция vs.Акустическая обработка

Очень часто музыканты используют эти два термина как синонимы, принимая ОДИН за ДРУГОЙ…

На самом деле, каждый совершенно другой.

Звукоизоляция предназначена для минимизации уровня звука, который распространяется в вашу комнату и выходит из нее:

  • , заблокировав их тяжелым и плотным строительным материалом.
  • герметизация любых воздушных зазоров в окнах / дверях.

Преимущество в том, что… вы можете записывать, когда захотите, не беспокоясь о том, что вы и ваши соседи мешаете друг другу.

Акустическая обработка , с другой стороны, направлена ​​ТОЛЬКО на управление звуковыми отражениями ВНУТРИ комнаты, чтобы улучшить качество записи.

ОБА из них являются ценными, но НИ НИ ОДИН не выполняет работу другого.

И хотя звукоизоляция определенно может быть частью вашего плана акустической обработки, сама по себе технически акустическая обработка не является.

Так что, если вы хотите узнать больше о звукоизоляции, посмотрите этот пост:

В противном случае, продолжим …

Оцените вашу пустую комнату

Слишком часто новички впервые слышат о предполагаемых преимуществах акустической обработки…

Они немедленно идут и покупают вещи, не диагностируя предварительно и не оценивая масштабы своей проблемы.

Итак … чтобы узнать, насколько плохая акустика в вашей комнате на самом деле , вот что вы делаете:

Ходите по комнате, хлопайте в ладоши так громко, как можете, из в каждой точке и внимательно прислушивайтесь к реверберациям, которые следуют за ними.

  1. В НАИЛУЧШЕМ сценарии — вы услышите резкий металлический звенящий звук , который обычно возникает в небольших помещениях кубической формы.
  2. В ЛУЧШЕМ сценарии — вы услышите приятную реверберацию , которая обычно возникает в больших помещениях с высокими потолками и множеством сложных диффузионных поверхностей.

Но, скорее всего, звук, который вы услышите, будет где-то посередине. Сейчас…

  • Чем ближе он к № 1, тем больше поглощения вам потребуется, чтобы звук в помещении был как можно более сухим.
  • Чем ближе он к № 2, тем меньше акустической обработки вам потребуется в целом, хотя практически любая комната все равно выиграет от немного .

Если вам нужны ориентиры, чтобы услышать разницу между хорошей и плохой акустикой, проведите тест на хлопок в самых разных комнатах и ​​обратите внимание на то, какие типы обычно звучат лучше всего.

Позже, когда вы начнете устанавливать акустическую обработку в своей комнате, постоянно используйте тест хлопка на протяжении всего процесса, чтобы наблюдать за изменением звука.

С каждым новым добавлением этот неприятный звон должен становиться все менее заметным, пока не исчезнет полностью.

Двигаемся дальше…

Три элемента акустической обработки

Чтобы ваша комната звучала великолепно с помощью акустической обработки, необходимо сочетание 3 элементов:

  1. Bass Traps — для поглощения низких частот
  2. Акустические панели — для поглощения средних / высоких частот
  3. Диффузоры — для рассеивания остальных частот

А теперь давайте узнаем больше о каждом…

1.Басовые ловушки

Первый и самый важный элемент акустической обработки, который нужно добавить в вашу комнату, — это басовых ловушек .

Если сейчас вы можете позволить себе только одну вещь, купите это.

И вот почему:

Хотя обычно их называют специализированными инструментами для поглощения низких частот…

Пористые басовые ловушки на самом деле являются широкополосными поглотителями, что означает, что они также хорошо поглощают средние / высокие частоты.

Вот почему иногда… одних только басовых ловушек может быть достаточно для выполнения работы.

Особенно в небольших домашних студиях, где низкие частоты могут быть особенно проблематичными, басовые ловушки ОБЯЗАТЕЛЬНЫ.

Чтобы узнать, какие из них я рекомендую, и получить подробные инструкции по их настройке, ознакомьтесь с этим сообщением:

2. Акустические панели

В то время как многие люди считают акустические панели основным оружием для решения проблем со студийной акустикой…

По правде говоря, они почти совершенно неэффективны при поглощении самых низких низких частот …

И поэтому должен использоваться как дополнительный инструмент… ПОСЛЕ того, как будут устранены басовые ловушки.

Но вот что они могут сделать, чего не могут басовые ловушки:

Поскольку они тоньше и имеют большую площадь поверхности при меньшем количестве материала, акустические панели могут обеспечить большее покрытие стен за меньшие деньги.

Это убивает любые стоячие волны, которые могут существовать между противоположными параллельными стенами. Это единственное, чего не могут сделать басовые ловушки, поскольку они в основном расположены в углах комнаты.

Чтобы узнать, какие из них я рекомендую, и как их настроить, прочтите этот пост:

3.Диффузоры

Большинство людей сегодня считает, что для небольших помещений…

Как и в большинстве домашних студий…

Эффективность диффузии сильно снижается, если не нейтрализована.

Для проектных студий это хорошая новость , потому что она устраняет необходимость в дорогих диффузорах.

Многие люди вообще ими не пользуются. Третьи совершенно не согласны и используют их в большом количестве.

Так что все зависит от вас. Просто не забудьте сначала обработать абсорбирующую часть … а затем, если вы захотите добавить несколько диффузоров позже, вот 3 отличных варианта, которые я рекомендую:

  • Auralex Studiofoam T’Fusor — (Amazon)
  • Бамбуковая волновая призма Auralex Sustain — (Amazon / B & H)
  • Auralex Sustain Bamboo Peak Pyramid — (Amazon / Черно-белый)

Следующая…

3 отличных многофункциональных устройства

Если вы еще не догадались… покупка всего этого по отдельности может быть ОГРОМНОЙ проблемой.

Вот почему такие компании, как Auralex и Primacoustic , предлагают полные «пакеты для помещений», чтобы упростить процесс и избавиться от ВСЕХ догадок.

Для домашних студий я рекомендую 3 отличных пакета:

1. Primacoustic London 12

Известен как один из ведущих брендов в области акустической обработки…

Primacoustic предлагает массу отличных решений для домашних студий…

Включая их текущую линейку пакетов номеров, известную как London Series .

Я рекомендую London 12 среднего размера, который, как вы можете видеть на картинке, является идеальным решением для комнат стандартного размера.

Вот что включено:

  • Две широкополосные панели 24 ″ x 48 ″ x 2 ″
  • Восемь колонн 12 ″ x 48 ″ x 2 ″
  • Двенадцать точечных блоков 12 ″ x 12 ″ x 1 ″
  • различное крепежное оборудование

Проверьте это:

Также обратите внимание на меньший London 10 — (Amazon / B & H), рассчитанный на комнаты площадью 100 квадратных футов.

След. Вперед…

2. Комплект Auralex Roominators Pro Plus

Единственная марка, более популярная и пользующаяся большим доверием, чем Primacoustic

Это конечно… Auralex .

И стандартный вариант полного пакета, который они рекомендуют для проектных студий, это…

Комплект Auralex Roominators Pro Plus .

В этот комплект входит:

  • 36 клиновых панелей Studiofoam 2 ″
  • 12 LENRD Bass Trap
  • 8 диффузоров звука T’Fusor 3D
  • Клейкие лапки EZ Stick Pro для крепления

Проверьте это:

Также обратите внимание на меньший и более доступный Auralex Alpha-DST — (Amazon / B&H / Thomann), содержащий:

  • 32 Панели с двумя ребрами 1’x1 ′
  • 32 1’x1 ‘четыре панели с ребрами
  • 4 бас-ловушки LENRD
  • Клейкие лапки EZ Stick Pro для крепления

Последний, лучший пакет из всех…

3.Система Auralex SFS-184 SonoFlat

Для тех из вас, кому неинтересен «традиционный» вид акустической пены…

Auralex также предлагает несколько элегантных и привлекательных альтернатив в серии Auralex Sonoflat Series .

На вершине этой серии находится система Auralex SFS-184 System , которая предлагает БОЛЬШИНСТВО преимуществ из всех, что мы видели до сих пор.

В этот пакет входят:

  • Тридцать две панели SonoFlat 2 x 2 x 2 дюйма
  • Восемь SonoCollars
  • Восемь 12 ″ x 6 ″ x 28 ″ SonoColumns
  • Шесть Q’Fusors
  • Tubetak Pro для монтажа

Проверьте это:

  • Нажмите, чтобы сравнить цены — (Amazon)

Также обратите внимание на более дешевую Auralex SFS-112 SonoFlat System , которая включает:

  • Двадцать четыре панели Sonoflat 2 x 2 x 2 дюйма
  • Четыре SonoCollars
  • Четыре 12 ″ x 6 ″ x 28 ″ SonoColumns
  • Tubetak Pro для монтажа

Проверьте это:

След. Вперед…

Три ключевых момента в любой комнате

После того, как акустическая обработка пришла по почте, у вас будет почти , и вы готовы ее разместить.

Во-первых, мы должны определить 3 ключевые области комнаты.

Это:

  1. Трехгранные углы — показаны на схеме красными точками
  2. Двугранные углы — показаны на схеме синими линиями
  3. The Walls — показано плоской белой поверхностью

Распространенная мудрость гласит, что в любая комната :

  1. трехгранные углы получают первый приоритет для покрытия
  2. двугранные углы получают следующий приоритет
  3. стены получают последние приоритет

И вот почему:

Для достижения наилучших результатов имеет смысл разместить акустическую обработку в областях, которые оказывают наибольшее воздействие, не так ли?

Хорошо, в трехгранных углах… все 3 набора параллельных стен сходятся, и любое поглощение, расположенное здесь, улавливает комнатные моды из всех трех измерений, по сути, работая в 3 раза так же эффективно.

Двугранные углы получают следующий приоритет, так как они работают с двумя измерениями. И, наконец, стены, которые работают только на одной.

Сейчас…

Как все настроить

Типичный процесс настройки состоит из 4 основных шагов, которые я вам сейчас покажу.

Шаг 1:

Поскольку басовые ловушки предлагают самый широкий диапазон широкополосного поглощения…

Имеет смысл разместить их там, где они могут оказать наибольшее влияние.

Вот почему первый шаг в настройке акустической обработки — это установка басового ловушки в каждом из трехгранных углов.

Дополнительную информацию о том, что еще здесь можно сделать, можно найти в следующем сообщении:

Шаг 2:

Теперь, когда самые важные углы покрыты…

Следующим шагом будет заполнение оставшихся углов акустическими панелями.

Чтобы закрыть двугранные углы, просто согните их по краю , как показано на рисунке

И не забудьте оставить воздушный зазор для максимального поглощения низких частот.

Хотя я рекомендую использовать для этой цели примерно ваших акустических панелей, не используйте их все…

Потому что большинство из них все еще понадобится для следующей задачи…

Шаг 3:

Когда две противоположные стены параллельны друг другу…

Звуковые волны имеют тенденцию отражаться назад и вперед в одном и том же месте…

Вызывает усиление одних частот и подавление других.

Чтобы избежать этой проблемы, закрепите акустические панели на стенах и убедитесь, что они равномерно распределены по всей комнате.

Чтобы получить максимальную эффективность от ограниченного количества панелей, избегайте размещения панелей в ОБЕИХ точках противоположных стен … вместо этого меняйте их положения, как показано на рисунке выше.

И наконец…

Шаг 4:

Общепринятая теория, когда дело доходит до диффузии, заключается в том, что … она намного эффективнее в больших комнатах по сравнению с меньшими комнатами.

Добавьте к этому тот факт, что коммерческие диффузоры стоят дороже , и неудивительно, что большинство домашних студий полностью пропускают это.И это совершенно нормально.

Однако, если вы сделаете , используйте их… даже лучше. В этом случае стандартные места для их размещения:

  • потолок / верхняя часть стен в помещениях с высокими потолками.

Все, что находится на уровне головы или ниже, должно быть поглощающим, чтобы убрать эти первоначальные отражения.

След. Вперед…

Control Room vs Live Room стратегии

В профессиональных студиях, где диспетчерских, используются для микширования, а концертных помещений, используются для записи… для каждой цели существуют разные стратегии акустической обработки.

Стратегии, которые мы только что рассмотрели, — это то, что вы обычно используете для живой комнаты, чтобы получить хороший звук практически из любой точки комнаты.

Однако в диспетчерской, где основной целью является максимизация точности ваших студийных мониторов с сидячей позиции микширования…

Существуют особые стратегии акустической обработки, о которых я рассказываю в этом посте:

Если , ваша студия (как и большинство домашних студий) — это та, в которой одна комната используется как в качестве диспетчерской, так и в качестве живой…

Ваша установка акустической обработки должна будет объединить элементы обеих стратегий в единую «гибридную» схему.

След. Вперед…

Что делать, если деньги уже потрачены

При определении бюджета для вашей студии, вы должны в идеале отложить БОЛЬШУЮ часть денег (возможно, до 50%) только на акустическую обработку.

Проблема в том, что … большинство из нас не понимает этого до , после деньги уже потрачены.

И хотя вы всегда можете накопить больше на будущего , все еще остается проблема, что делать прямо сейчас .

Обычно люди пробуют различные методы акустической обработки своими руками, в том числе:

  1. Ковровые покрытия
  2. Подстаканники
  3. Пена для ящиков

Проблема в том, что … они НЕ работают, и на самом деле могут ухудшить ситуацию, поглощая высокие частоты, игнорируя низкие частоты (, где существуют настоящие проблемы, ).

Итак, вот 5 эффективных решений DIY, которые я предлагаю попробовать вместо этого:

1.С близкого расстояния

В помещениях с плохой акустикой…

Микрофон с близкого расстояния — это одна из техник, которые вы можете использовать для получения приличного звука в далеко не идеальной ситуации.

Вот как это работает:

Поместив микрофон как можно ближе к инструменту ( без нарушения звука )…

Вы увеличиваете долю прямого звука от инструмента, уменьшая при этом долю отраженного звука от комнаты… тем самым сводя к минимуму влияние акустики на запись.

Чтобы продвинуть эту концепцию еще на один шаг, вы также можете попробовать…

2. Использование динамических микрофонов

Поскольку динамические микрофоны обычно «менее чувствительны», чем конденсаторные…

Они также склонны подбирать меньше атмосферы, что составляет хорошо в помещениях с плохой акустикой.

Вот почему в необработанных помещениях вы должны по возможности использовать динамические микрофоны… особенно на вокале, где разница часто составляет огромная .

Вы не получите сверкающих высоких частот конденсаторного микрофона, но в целом он все равно будет звучать намного лучше.

След. Вперед…

3. Абсорберы бытовые

В то время как производители акустической пены предпочли бы, чтобы вы верите, что их материал работает только

Это просто неправда.

Поскольку на самом деле , любой тип мягкого пористого материала, такой как подушки, одеяла, диваны или даже одежда, может предложить подобное поглощение.

А поскольку у вас уже есть много всего этого, лежащего в вашем доме, просто хранить некоторые из них в своей студии не будет стоить ни цента.

Хотя это может выглядеть не так профессионально, как «настоящая» акустическая обработка, помогает … если вы не забываете складывать все как можно больше толщиной , чтобы все частоты поглощались равномерно.

След. Вперед…

4. «Матрасная вокальная будка»

Даже лучше подушек и одеял…

Часто лучший естественный звукопоглотитель в вашем доме — это матрас.

Вот почему самый популярный метод записи вокала своими руками — это поставить старый матрас у стены так, чтобы он находился прямо за спиной певца, когда он выступает.

Помните, однако, что для того, чтобы этот метод работал, требуется эффективное широкополосное поглощение. А для этого:

  1. Вы ДОЛЖНЫ использовать тяжелый матрас с твердой сердцевиной, а НЕ легкий матрас с внутренней пружиной.
  2. Самая чувствительная сторона микрофона должна быть направлена ​​В СТОРОНУ к матрасу, чтобы защитить его от входящих отражений.

5. Фильтры отражения

Если коммерческая акустическая пена в настоящее время выходит за рамки вашего бюджета…

Но вы думаете, что матрас и одеяла — это слишком гетто…

Отличным решением « между », которое используют многие проектные студии, является отражательный фильтр .

Вместо поглощающих отражений, разбросанных по комнате, отражающие фильтры работают, поглощая их еще до того, как они попадут в комнату…

Использование полукруглой поглощающей панели, которая крепится к стойке для микрофона и аккуратно оборачивается вокруг микрофона.

И хотя они могут работать не так хорошо, как должная акустическая обработка…

  • они еще работают прилично.
  • практически нет настройки.
  • они составляют примерно 1/10 стоимости пакета стендов.

Даже если они могут не работать так же хорошо, как «надлежащая акустическая обработка»…

Используя фильтр отражения в сочетании с предыдущими 4 техниками, которые мы рассмотрели, ваши записи будут звучать в 1000 раз лучше, чем в полностью пустой комнате.

И это отличное временное решение, пока вы не сможете позволить себе что-то получше. Чтобы узнать, какие из них я рекомендую, посмотрите этот пост:

Полное руководство по басовым ловушкам для домашней записи

Слишком часто, когда новички планируют свою студию…

Забывают о самом главном элементе акустической обработки…

Конечно же: Басовые ловушки .

Потому что обычные акустические панели отлично поглощают средне-высокие частоты…

Они не очень хорошо справляются с low-end … там, где студии звукозаписи испытывают самые большие проблемы…

Особенно с небольшими комнатами и большими студийными мониторами.

Этот также означает … басовые ловушки могут быть одним из самых сложных элементов в вашей студии, чтобы получить « just right ».

Итак, чтобы помочь вам разобраться, для сегодняшнего поста я создал подробное руководство, которое проведет вас через весь процесс.

Первый…

Две категории

Две «зонтичные» категории басовых ловушек, обычно используемых в студии:

  1. Пористые поглотители — которые работают с использованием плотного материала, такого как пена, для поглощения звуковых волн.
  2. Резонансные поглотители — которые работают с использованием диафрагмы для поглощения определенных низких частот посредством симпатической вибрации.

Теперь давайте узнаем больше о каждом типе…

1. Пористые поглотители

Без сомнения, вы видели их раньше, потому что для home особенно студий…

Пористые поглотители — это первая линия защиты при решении общих проблем с акустикой помещения.

Они могут быть изготовлены из различных материалов, таких как:

  • акустическая пена
  • стекловолокно
  • минеральная вата

И они чрезвычайно эффективны в решении распространенных проблем, таких как:

  • комнатные режимы
  • стоячие волны
  • флаттер эхо
  • граничная интерференционная реакция динамика

Причина их универсальности в том, что … они предлагают отличное широкополосное поглощение , что означает, что они хорошо работают во всем частотном спектре.

Тем не менее, несмотря на их универсальность, пористые поглотители имеют один БОЛЬШОЙ недостаток: они не могут поглощать самых низких басовых частот, если …

  1. Они построены сверхтолстыми, или…
  2. Они далеко от стены

И вот почему:

Пористое поглощение (, также известное как поглощение на основе скорости ) наиболее эффективно работает там, где звуковая волна имеет максимальную скорость , которая в вашей комнате находится на расстоянии 1/4 длины волны от стены .

Например, длина волны 100 Гц составляет 11,3 фута, поэтому точка максимальной скорости находится в 2,8 фута от стены.

Проблема в том, что несколько комнат могут сэкономить , что , много места для акустической обработки. Поэтому производители часто делают их действительно толстыми.

И поскольку они дешевле и проще в изготовлении, чем резонансные поглотители … и очевидно, почему пористые поглотители занимают, вероятно, 95 процентов рынка коммерческих басовых ловушек.

След. Вперед…

2.Резонансные поглотители

По сравнению с пористым поглощением, которое обеспечивает отличное широкополосное покрытие, но часто не обеспечивает поглощение низких частот…

Резонансные поглотители (, также известные как настроенные ловушки, также известные как узкополосные поглотители ), по сути, делают противоположное

Путем сосредоточения внимания на конкретных проблемах с низкими частотами, игнорируя все, что находится в среднем / верхнем диапазоне.

И в отличие от пористых ловушек, которые лучше работают, когда они расположены на расстоянии от стены…

Резонансные поглотители (иногда называемые «поглотителями давления») лучше всего работают у стены, где сталкиваются звуковые волны, потому что именно там давление является самым высоким.

И это хорошие новости, потому что это означает, что они занимают гораздо меньше места в комнате.

Необходимо знать 2 стандартных типа:

  1. Резонаторы Гельмгольца — которые поглощают низкие частоты через небольшой порт в герметичной полости.
  2. Мембранные поглотители — нейтрализующие низкие частоты с помощью вибрирующей панели или мембраны.

В то время как оба могут хорошо работать в студии, диафрагмальные поглотители гораздо более популярны, потому что их проще сконструировать и они занимают меньше места.

След. Вперед…

Как они работают вместе

В большинстве профессиональных студий пористые и диафрагмальные поглотители работают как единая команда, поскольку каждый из них силен, а другой — слаб.

И, просто регулируя соотношение, вы можете управлять желаемым типом акустики.

Например:

  • Более сухой «студийный звук» может быть достигнут с большим количеством пористой абсорбции, или…
  • Окружающий «живой звук» может быть достигнут с меньшим пористым поглощением и более диафрагмальным.

Некоторые студии даже разработают индивидуальные «гибридные» басовые ловушки, в которых используется комбинация того и другого.

Один из способов сделать это — добавить пористое поглощение непосредственно за резонансной панелью. Это приводит к расширению диапазона затронутых частот, но в качестве компромисса снижает эффективность на центральной частоте.

Теперь, когда вы знаете варианты, давайте выберем один…

Выбор ВАШЕЙ стратегии

Для студий home стандартный совет — отказаться от резонансных поглотителей и полностью сосредоточиться на пористых поглотителях.

И вот почему:

Эффективное использование резонансного поглощения часто требует, чтобы дизайнер по индивидуальному заказу оценил комнату, диагностировал проблемы и построил индивидуальную ловушку специально для этой комнаты.

И плохо построенный … он может быть совершенно неэффективным, и даже вызовет проблем, резонируя на неправильной частоте.

С другой стороны, пористая абсорбция

— это универсальное решение, которое в целом намного дешевле.

Теперь, предположив, что вы продаете пористое поглощение, следующий вопрос: использовать ли:

  • треугольные угловые басовые ловушки, или…
  • басовые ловушки с плоской панелью

Угловые басовые ловушки имеют преимущество в большей массе, которая, как мы узнали ранее, составляет один из способов эффективно приручить низкие частоты.

Панельные басовые ловушки используют другой метод низкочастотного поглощения, оставляя открытый «воздушный зазор» между панелью и стеной. С помощью этой стратегии вы можете покрыть большую площадь поверхности, используя меньше материала.

И хотя у каждого из них есть свои преимущества, правда в том, что… любой из них работает нормально.

Вот почему дальше… Я покажу вам лучшие модели, которые я рекомендую для каждой.

Для угловых ловушек обратите внимание на эти:

Для панельных ловушек:

  • Auralex Sonolite — (Amazon / B & H)
  • Угловая ловушка Primacoustic Cumulus Corner — (Amazon / B & H)
  • Ловушка со скошенной кромкой Ultimate Acoustics — (Amazon / B & H)

Выбор начальной точки

Если вы только что ознакомились с моими рекомендациями и не были слишком довольны ценами … вы, вероятно, задаетесь вопросом:

Сколько из них мне действительно нужно?

И, к сожалению, правда в том, что … большинство комнат могут постепенно получить выгоду от , двух дюжин или более .

Но поскольку немногие могут позволить себе такое количество, я рекомендую сначала начать с 4 или 8 , а затем, возможно, добавить еще …

  • когда вы можете себе это позволить, и…
  • , если вы сочтете необходимым.

Следующая…

Монтаж в вашей комнате

Как и любой элемент акустической обработки…

Где вы размещаете свои басовые ловушки, оказывает огромное влияние на то, насколько хорошо они работают.

Стандартными отправными точками для установки ловушек являются трехгранных углов комнаты (показаны на картинке красными точками).

И в этом посте я объясняю почему.

Если у вас есть как минимум 8 ловушек, просто поставьте по одной в каждый угол. Если у вас только 4, поместите их в верхних 4 углах, чтобы сэкономить место на полу.

Если это все, что у вас есть, то готово.

Если у вас все еще есть другие, следующий шаг — сложить их столбцами по вертикальным двугранным углам , как показано на рисунке ниже.

И, наконец, если у вас все еще есть , с которыми нужно работать, установите их на верхних двугранных углах комнаты, как показано на рисунке ниже.

На данный момент уровень поглощения низких частот в комнате, вероятно, настолько хорош, насколько это возможно.

И хотя вам не понадобится почти столько басовых ловушек, чтобы получить приличный звук из вашей комнаты …

Это всегда вариант, если вы решите зайти так далеко.

Как обустроить комнату

Когда у вас будет базовая коллекция записывающего оборудования…

Следующая большая задача — спроектировать вашу комнату.

Хотя большинство новичков недооценивают важность этого шага, правда в том, что…

Хорошо спроектированная комната может быть разницей между плавным плаванием и серьезной головной болью в дороге.

Чтобы избавить вас от месяцев разочарований…

В этом посте мы рассмотрим ВЕСЬ пошаговый процесс настройки вашей комнаты для записи ПРАВИЛЬНО.

Итак, приступим. Первый…

ШАГ 1. Выберите лучшую комнату

В среднем доме у вас может быть выбор из 2-3 комнат для создания студии.

Если у вас есть только один вариант … просто используйте его.

В противном случае у вас есть решение сделать…

А поскольку одни комнаты лучше подходят для записи, чем другие…

Вот что я рекомендую вам знать, чтобы сделать лучший выбор:

4 главных вещи, которых следует избегать

Выбор комнаты — это не столько поиск хороших качеств, сколько ИЗБЕЖАНИЕ плохих. В частности, эти 4:

1. Малые помещения

Общее практическое правило: чем больше комната, тем лучше .

Большие помещения позволяют разместить:

  • Больше места для нескольких музыкантов и…
  • Больше места для вашей постоянно растущей коллекции оборудования / инструментов

Не говоря уже о том, что они звучат лучше ( подробнее на эту тему позже, ).

Хотя новички могут предпочесть уединение и уют небольших комнат, мой совет …

Будь умным… и выбирай побольше.

2. Шум

В повседневной жизни вы забываете, сколько шума действительно вокруг вас.Но как только вы слышите это через микрофон, весь этот шум усиливается в 100 раз.

Все эти вещи являются обычными источниками шума, которые могут легко испортить ваши записи:

  • Легковые автомобили
  • соседи
  • сантехника
  • птиц
  • сверчки
  • ветер
  • дождь

Поэтому обратите особое внимание на то, какие комнаты являются наиболее шумными, и выберите самую тихую с наименьшим количеством соседей.

В дополнение к тому, чтобы избегать посторонних шумов, вы также должны понимать, что ВЫ, несомненно, будете источником шума для ДРУГИХ.

В идеале вам нужно пространство с полной тишиной, где:

  • вы можете шуметь сколько хотите.
  • в любое время суток.

Но поскольку таких комнат очень мало…

Может потребоваться некоторая степень звукоизоляции , чтобы создать для себя удобное рабочее место.

3. Плохое напольное покрытие

Для вашей звукозаписывающей комнаты идеально подойдет твердый пол, такой как бетон, плитка или древесина твердых пород.

Комнаты с ковровым покрытием часто вызывают проблемы по двум причинам:

  1. студии очень загружены, и ковер быстро изнашивается.
  2. ковер поглощает высокие частоты, но не низкие, что вредит акустике.

Если и когда вам понадобится ковер, например, для ударной установки, вы всегда можете вместо него положить коврик .

Другая проблема, на которую следует обратить внимание при работе с верхними этажами, — это чрезмерный шум от ног . Если возможно, выберите комнату на нижнем этаже.

След. Вперед…

4. Плохая акустика

Спальни в типичном семейном доме выглядят примерно так:

  • Они маленькие,
  • С низкими потолками,
  • И параллельные стены из гипсокартона.

К сожалению для нас…

Так уж сложилось, что ВСЕ эти особенности НЕГАТИВНО влияют на акустику.

В идеале вам нужна большая комната с высокими потолками, асимметричными стенами и множеством неровных поверхностей. Однако шансы получить доступ к такой комнате практически НУЛЬ.

У

Pro они есть, но только потому, что они потратили кучу денег на их ДИЗАЙН. С другой стороны, вам, скорее всего, придется пойти на компромисс.

Не ожидайте совершенства, просто выберите лучший вариант.

Вы всегда можете улучшить звук комнаты позже, добавив акустическую обработку (, и мы вернемся к этой части чуть позже ).

Но, если это вообще возможно, лучше использовать комнату с отличной естественной акустикой, так как позже это будет для вас меньше работы.

Понял? Двигаемся дальше…

ШАГ 2: Очистите комнату

После того, как вы выбрали комнату, самое время подготовить ее для предстоящего проекта.

Итак, прежде чем мы начнем добавлять новые вещи В комнату, давайте уберем все, что нам не нужно.

  • Убрать всю площадь
  • Снимите все со стен
  • Удалите все, что вибрирует

Если комната также служит спальней, гостиной и т. Д.… Возможно, вы не сможете полностью очистить ее, но все, что МОЖНО удалить, СЛЕДУЕТ удалить.

Готово? Продолжим…

ШАГ 3: Добавьте акустическую обработку

Ранее в главе 3 я показал вам все, что вам нужно знать, чтобы составить потрясающий план акустической обработки практически при любом бюджете.

Теперь, когда у вас есть пустая комната, пора применить все эти знания на практике.

Так что прекратите акустическую обработку и возвращайтесь, когда закончите.

Классический пример упаковки:

  • Auralex Roominator — (Amazon)

Готово? Прохладный.Далее…

ШАГ 4. Установите рабочую станцию ​​

Теперь, когда у вас есть пустая комната с отличной акустикой, пора добавить немного оборудования.

Поскольку ваш стол / стул всегда будет центральным элементом вашей комнаты…

Имеет смысл начать с этих двух.

В то время как любой стол / стулья, которые у вас есть в доме, можно использовать для начала…

В идеале вы, вероятно, хотите, чтобы ваша рабочая станция выглядела немного более профессионально, если это вообще возможно.

Итак … чтобы узнать, что я рекомендую и почему, ознакомьтесь со следующими двумя статьями:

Классический стол Пример:

  • Studio RTA Producer Station — (Amazon)

Классический стул Пример:

  • Herman Miller Aeron — (Amazon)

Следующая…

ШАГ 5. Расположение записывающих станций

В то время как профессиональные студии могут позволить себе роскошь нескольких комнат для выполнения множества задач…

В своей студии вы, скорее всего, будете использовать ОДНУ комнату для ВСЕГО.

Значит, настройка будет другой.

Общая идея состоит в том, чтобы иметь ДВЕ станции:

  1. стол / зона микширования для инженера (что мы уже сделали)
  2. зона записи музыкантов (что мы и сделаем прямо сейчас)

Проблема…

Установка, которая хорошо подходит для записи других , обычно не работает так хорошо при записи только самостоятельно .

Но не волнуйтесь, потому что для каждого сценария есть работоспособное решение.

Начнем с этого…

Стандартная установка SOLO

Для эффективной настройки «одним человеком»…

Что делает большинство людей, так это запихивает все свое снаряжение по кругу…

Что позволяет им играть как инженера, так и музыканта из одного места.

Хотя эта установка МОЖЕТ работать хорошо…

Минусы:

  • Слишком много оборудования вокруг вас создает дополнительные отражения, которые ухудшают акустику.
  • Когда компьютер находится так близко к микрофонам, шум вентилятора может попадать на запись.

Самая большая проблема с этой установкой…

Не работает для нескольких человек. Чтобы записать других, вы должны полностью переставить свою студию…

На что-то вроде этого:

Стандартная установка DUAL

Для записи в вашей студии с двумя или более людьми

Стандартная стратегия — разделить комнату на две части.

На одном конце есть станция для инженера

, который включает его микшерный пульт и все стандартное оборудование, такое как аудиоинтерфейс, студийные мониторы и т. Д.

На противоположном конце находится станция для музыканта

Включает микрофоны и любые инструменты / MIDI-контроллеры, которые они могут использовать.

Проблема с этой настройкой…

Хотя он хорошо работает для нескольких человек, он НЕ работает ВООБЩЕ при самостоятельной записи.

Потому что, чтобы играть и инженера, и музыканта, нужно постоянно переключаться между станциями… что просто непрактично.

Итак, следующий … вот третий вариант:

Гибридная установка

В конечном итоге, вы хотите…

Установка, которая подходит как для сольной, так и для групповой записи.

Итак, я рекомендую здесь гибридную установку , очень похожую на «двойную» установку…

С добавлением одного КЛЮЧА:

На станции 2 вам понадобится какой-нибудь пульт, как минимум…

Позволяет нажимать кнопку записи, воспроизведения и остановки, находясь вне рабочего места.

На протяжении многих лет люди пробовали много способов сделать это … и до недавнего времени все они ОТСТОЯЛИ.

Самые ранние версии были автономными аппаратными устройствами, такими как Frontier Tranzport , которые было сложно программировать и неудобно использовать.

Позже, когда беспроводные клавиатуры и беспроводные мыши стали более сложными, некоторые люди начали использовать их вместо них.

Пока работали , немного , но все равно оставляло желать лучшего. Только годы спустя кто-то наконец изобрел что-то ХОРОШЕЕ…

«Пульт DAW»

Намного более сложный, чем простой транспортный пульт…

Приложение, созданное компанией Eumlab , известное просто как DAW Remote

Предлагает беспрецедентный уровень функциональности, конкурирующий с реальной панелью управления .

Хотя есть и другие похожие приложения, это НАМНОГО лучшее.

Две разные версии:

  • DAW Remote — для iPhone и других смартфонов.
  • DAW Remote HD — для iPad и других планшетов.

С помощью этого единственного инструмента вы можете запускать сеанс и записывать свои инструменты из любой точки комнаты, и все это самостоятельно.

Отличным инструментом для монтажа является IK Multimedia iKlip Expand .

Просто прикрепив его к микрофонной стойке, вы можете точно расположить iPad именно там, где вам нужно.

И это избавляет от необходимости добавлять дополнительные стойки в и без того тесную студию.

Вместо iPhone попробуйте iKlip Expand Mini .

След. Вперед…

3 Другие полезные аксессуары

Чтобы сделать вашу студию еще более удобной для пользователя для сольной записи… Я также рекомендую следующее:

1. Удлинительный кабель для наушников

Когда вы работаете в одиночестве, вы проводите много времени, перемещаясь по комнате…

И большую часть времени вы носите наушники.

Проблема …

Средний кабель наушников слишком короткий для свободного передвижения.

Вот почему я рекомендую удлинительный кабель для наушников длиной не менее 20 футов, такой как этот.

ПРИМЕЧАНИЕ : Выбирая кабель для наушников для этой цели , избегайте дешевых, так как они склонны к потрескивающим звукам при постоянном движении.

2. Дополнительный компьютерный монитор

Одна из трудностей при запуске сеанса с пультом DAW — это…

У вас нет такой же визуальной обратной связи, как, когда вы сидите за компьютером.

Но с большим плоским экраном на стене…

Вы можете четко видеть, что происходит во время вашего сеанса, из любой точки комнаты, и это также отличный визуальный помощник для других.

Единственный недостаток — это дорого , потому что помимо монитора / телевизора вам также понадобится настольный компьютер с несколькими видеовыходами, например Mac Pro.

Классический пример:

  • Монитор HP Pavilion — (Amazon)

3.Виртуальные инструменты / MIDI-контроллеры

Думаю, мы все согласимся, что записывать музыку самому…

Вы ДОЛЖНЫ быть мульти-инструменталистом.

Но поскольку у немногих из нас достаточно настоящих инструментов, чтобы покрыть песню целиком…

Стандартным решением является использование комбинации виртуального инструмента и MIDI-контроллера .

Помимо экономии денег и места…

Функции редактирования большинства виртуальных инструментов — отличный способ компенсировать недостаток навыков игры на незнакомом инструменте.

Классический пример:

  • Spectrasonics Keyscape — (Amazon)

ШАГ 6. Подключите Gear

Теперь, когда вы закончили планировку своей студии…

Следующим шагом будет подключение вашего оборудования.

Если у вас сейчас мало оборудования, настройка должна быть довольно простой.

Однако…

По мере того, как ваши потребности растут с течением времени, возрастает и сложность вашей маршрутизации.

Для того, чтобы это работало…

Вы должны иметь четкое представление о том, как все это сочетается друг с другом, чтобы сформировать единую рабочую систему.

В записывающих кругах концепция известна как поток сигналов , , что просто означает:

Путь, по которому звуковой сигнал должен проходить через ваше оборудование от начала до конца.

Чтобы узнать, как все это работает, ознакомьтесь с этим сообщением:

И как только вы поймете, что это , вам все равно нужно знать, какие кабели использовать для всех этих подключений.

Так что ознакомьтесь также с этой статьей:

Двигаемся дальше…

ШАГ 7. Размещение студийных мониторов

Теперь, когда все настроено и выглядит хорошо…

Последний шаг к завершению этого проекта — настроить положение ваших мониторов.

Многие люди считают, что только потому, что у них есть пара дорогих студийных мониторов…

Решили проблему «хорошего мониторинга» раз и навсегда.

Но правда в том, что… для этого нужно НАМНОГО больше, чем просто это.

Помимо целого ряда других вещей, в которые мы не будем сейчас вдаваться…

ХОРОШИЙ МОНИТОРИНГ начинается с ХОРОШЕГО ПОЗИЦИОНИРОВАНИЯ.

А хорошее позиционирование зависит от широкого сочетания факторов, включая:

  • Положение головы
  • Положение стен
  • Позиция «точечной» акустической обработки

Излишне говорить… эта тема намного сложнее, чем вы можете себе представить.

Чтобы увидеть в деталях , как именно размещать мониторы, прочтите этот пост:

Как вы узнаете из этого поста, идеальное место для ваших мониторов требует очень точного позиционирования, чего вы, возможно, не сможете добиться, разместив их на столе.

Итак, последний пункт, который следует рассмотреть, — это пара студийных мониторов , стойки .

Благодаря полностью регулируемой высоте, углу и ширине, они позволяют размещать мониторы буквально в любом месте .

Чтобы узнать, какие из них я рекомендую, ознакомьтесь с этой статьей:

Классический пример:

  • Максимальная поддержка MS-100 — (Amazon)

И все

Поздравляю, вы закончили. 🙂

На самом деле, вы только начали. Потому что в следующий раз пора использовать вашу новую студию, чтобы наконец записать музыку.

И мы рассмотрим это в следующей главе:

Как звукоизолировать комнату для записи музыки

Забавно, как никогда не осознаешь, насколько шумный мир на самом деле…

Пока вы не построите собственную студию звукозаписи.

Все те фоновые шумы, которые вы никогда раньше не замечали…

Внезапно становится до боли очевидным, когда слышно через качественный конденсаторный микрофон.

Вот почему один из первых вопросов, которые задают новички:

Как мне сделать звукоизоляцию в моей комнате?

Итак, на сегодняшний пост я собираюсь ответить именно на это.

Начнем. Первый…

Чего НЕ делает звукоизоляция

Часто новички по ошибке спрашивают о звукоизоляции , тогда как на самом деле означает звукоизоляцию .

Так быстро… просто для уточнения:

  • Звукоизоляция делает вашу комнату тише, блокируя внешний шум, а…
  • Acoustic Treatment улучшает звучание вашей комнаты во время записи, поскольку поглощает чрезмерного окружения.

И , в идеале , любая студия звукозаписи должна использовать комбинацию ОБОИХ. Но пока, если вам нужна акустическая обработка … вместо этого ознакомьтесь с этой статьей:

В противном случае, продолжим …

Что делает звукоизоляция

Когда комната идеально звукоизолирована:

  1. посторонние шумы оставайтесь вне и не мешайте сеансам.
  2. внутри шумы оставайтесь внутри и не беспокойте своих соседей.

Но пока вы не записали в комнате, которая НЕ звукоизолирована, вы, вероятно, не поймете, сколько шума существует на самом деле. Например:

  1. К распространенным внешним шумам относятся: люди, движение транспорта, погода и водопровод.
  2. К распространенным шумам оборудования относятся: вентиляторы компьютеров, стойки для оборудования и кондиционеры.
  3. К распространенным звукам при ударах относятся: шаги и все остальное, соприкасающееся с полом.

И все это может испортить ваши записи. Позже в этом посте я покажу вам, как справляться с этими внутренними шумами…

Но сначала давайте разберемся с внешними шумами, используя…

4 метода звукоизоляции

Процесс звукоизоляции помещения осуществляется с использованием комбинации 4 тактик :

  1. Добавление массы
  2. Демпфирование
  3. Развязка
  4. Заполнение воздушных зазоров

Вот как это все работает:

1.Добавление массы / плотности

Для предотвращения проникновения звука в комнату и выхода из нее…

Стены этой комнаты требуют партий массы … что предотвращает их вибрацию в ответ на звуковую энергию.

При постройке комнаты с нуля можно добавить к стене достаточную массу, просто сделав ее толстой из плотного материала, такого как бетон.

Но чтобы добавить массы к существующей комнате , необходимо построить дополнительные конструкции с использованием таких материалов, как винил с массовой загрузкой, или Sheetblock — (цена / отзывы), что является стандартным решением как для профессиональных, так и для домашних проектов.

Для измерения эффективности звукоизоляции материалов используется метрика, известная как Класс передачи звука (STC). Твердые материалы, такие как бетон, будут иметь более высокие значения STC, а более мягкие материалы, такие как изоляция, будут иметь более низкие значения.

Вот общее представление о том, что означают числа:

  • 20-30 плохое
  • 30-40 среднее
  • 40-50 хорошо

Другой используемый показатель — это Потеря передачи звука (STL), что, по мнению некоторых, лучше, поскольку оно измеряет изоляцию в дБ в конкретных диапазонах частот…

В то время как STC использует только одно число для всего частотного спектра, что часто может вводить в заблуждение с точки зрения фактических характеристик.

След. Вперед…

2. Демпфирование

Подобно добавлению массы, демпфирование — это метод звукоизоляции, который рассеивает кинетическую энергию звуковых волн, преобразовывая ее в тепло.

В настоящее время Green Glue — (Amazon) широко известен как наиболее эффективный демпфирующий состав на рынке.

Путем прослоения зеленого клея между двумя жесткими панелями, такими как гипсокартон, фанера или ДВП средней плотности (МДФ), с использованием двух трубок на каждый лист размером 4 × 8 футов…

Вы можете легко создать импровизированный звуковой барьер для своей студии, который можно добавить к любой части комнаты, включая пол, потолок, стены или даже дверь.

След. Вперед…

3. Развязка

Когда две конструкции в вашей комнате находятся в непосредственном контакте друг с другом…

Звуковые колебания от одного могут свободно передаваться на другой, что еще больше усугубляет исходную проблему.

Развязка — это процесс блокирования передачи звука путем изоляции точек контакта, обычно с помощью какой-то плотной, податливой резины.

Другие распространенные примеры развязки включают:

  • строительство плавающего пола — с использованием резиновых изоляторов, таких как подводные лодки Auralex.
  • двойные стены здания — оставляют воздушный зазор, чтобы помочь блокировать звук, и его можно сделать более эффективным, добавив изоляцию в открытом пространстве.
  • изолирующие слои — использование упругих каналов и упругих звуковых зажимов для создания «парящей» стены / потолка.
  • изолирующие стойки от пола / стен / потолка — наклеив ленту для уплотнения балки на стойки.

Используя комбинацию этих методов, любой тип резонанса, который развивается в комнате, может быть ограничен его первоначальным источником, а не усилен окружающими поверхностями.

След. Вперед…

4. Заполнение воздушных зазоров

Последняя задача звукоизоляции — убедиться, что все маленькие щели и дырочки в комнате герметично закрыты.

Потому что даже после выполнения первых 3 заданий любые открытые пространства по-прежнему предлагают легкий проход для звука.

3 наиболее распространенных инструмента, используемых для закрытия этих отверстий:

  • Acoustical Caulk (Amazon) — может использоваться для заделки любых трещин по периметру комнаты или любых небольших отверстий, которые могут существовать в другом месте.Этот тип герметика остается мягким и податливым, поэтому со временем не образуются зазоры.
  • Прокладки из пеноматериала — закрывают воздушные зазоры в электрических розетках, окнах, дверях и т. Д.
  • Автоматические дверные днища (Amazon) — закрывают открытое пространство между нижней частью двери и полом.

Это краткое описание того, как выполняется звукоизоляция.

Теперь, возможно, вам интересно…

ДЕЙСТВИТЕЛЬНО необходима звукоизоляция?

Как видите, звукоизоляция комнаты — огромная работа, требующая времени, денег и навыков, которых у большинства из нас просто нет.

Вот почему большинство домашних студий либо полностью пропускают его, либо просто делают все, что в их силах, с ограниченными ресурсами. И это нормально…

Потому что, хотя за пределами шумы иногда могут раздражать, обычно это периодических , поэтому вы все равно можете найти эти тихие часы в течение дня, чтобы спокойно поработать, даже без какой-либо звукоизоляции.

С другой стороны, внутри шумы, например, исходящие от вашего компьютера, имеют постоянную … что значительно затрудняет поиск подходящих решений.

Итак, вперед…

Как убрать компьютерный шум в ваших записях

В наши дни, когда установка в одной комнате является нормой…

Компьютерный шум — проблема, которая беспокоит практически все домашние студии…

Так как микрофоны и компьютер теперь вынуждены сосуществовать в непосредственной близости.

Если это проблема , вы сейчас боретесь с…

Вот 5 возможных решений, которые я предлагаю вам попробовать:

1.Максимальное акустическое разделение

Хотя это не полностью решит проблему…

Создание максимального акустического разделения между вашим компьютером и микрофоном может, по крайней мере, снизить уровень шума до приемлемого уровня.

Вот как это делается:

  1. Увеличьте расстояние , поместив компьютер в один конец комнаты, а микрофоны — в другой.
  2. Работа с углами — направив микрофон в сторону от компьютера, используя кардиоидные микрофоны, когда это возможно.
  3. Используйте динамические микрофоны , которые работают с более низкими настройками усиления и менее чувствительны к высокочастотному шуму компьютеров.
  4. Используйте акустическую обработку — особенно СЗАДИ исполнителя, где микрофон наиболее чувствителен, чтобы любой отраженный компьютерный шум поглощался. Также можно попробовать фильтры отражения.

Если одних этих уловок недостаточно для решения проблемы, дальше…

2. Используйте подставку для ноутбука

Факт таков: когда ноутбуки нагреваются горячим , включаются вентиляторы, и они становятся шумными .

Так что отличный способ охладить компьютер — использовать подставку для ноутбука…

Который поднимает компьютер над столом, позволяя воздуху течь под ним.

Вентилятор время от времени включается, но не так часто.

И учитывая невысокую цену такого предмета, вложение того стоит.

След. Вперед…

3. Приобретите Isobox

Isobox , изображенный справа, представляет собой высококлассную стойку, которая решает ряд проблем, которые не решаются стандартными студийными стойками.

Чтобы решить проблему компьютерного шума, он имеет звукоизоляционный корпус, который защищает от перегрева с помощью бесшумного охлаждающего вентилятора, и сигнализацию, которая предупреждает вас в случае каких-либо проблем.

Как вы могли догадаться, Isobox чрезвычайно популярен в студиях высокого класса… поскольку, возможно, это идеальное решение для всех, кто может позволить себе его невероятно высокую цену.

Для тех, кому не может себе позволить , вот альтернатива…

4. Постройте DIY Isobox

Хотя это может выглядеть не так круто или даже не так эффективно, как настоящий Isobox…

Многие люди добились большого успеха, построив собственный «DIY Isobox» из фанеры и акустической пены.

Чтобы увидеть пример того, как это делается, посмотрите это видео: ( Этот парень использует его для своего гитарного усилителя, но аналогичный может быть построен и для компьютера. )

Если вы ДЕЙСТВИТЕЛЬНО попробуете это… ВОТ МОЕ ВАМ ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ :

Каждый раз, когда вы помещаете компьютер в такой корпус, он рискует перегреться. Создавая собственный проект, будьте ОЧЕНЬ осторожны, чтобы обеспечить достаточную вентиляцию, и действуйте на свой страх и риск.

Понял? Хороший.

А теперь последний способ…

5. Используйте несколько комнат

Одно из достоинств профессиональных студий — это…

Наличие нескольких комнат позволяет легко убрать компьютерный шум подальше от ваших микрофонов.

А дома лучшее, что вы обычно можете сделать, — это оставить свой компьютер отдельно в соседней спальне.

Конечно, этот только работает с настольными вышками… и многие проблемы возникают при удлинении компьютерных кабелей на большие расстояния.

Хотя ни одна стратегия не будет работать для всех комнат, некоторые из наиболее популярных методов, которые используют люди, включают:

  • Поместите компьютер в шкаф в той же комнате
  • Покупка удлинителя кабеля, позволяющего протянуть кабели в другую комнату
  • Использование Apple Airplay для подключения компьютера через Wi-Fi к телевизору
  • Просверливание отверстий в стене для прокладки более коротких кабелей между соседними комнатами (, наверное, лучший вариант ).

Итак, лучше всего изучить планировку комнаты и решить, какой из этих методов лучше всего подойдет в вашей ситуации.

След. Вперед…

Как убрать шум кондиционера в ваших записях

Другой «внутренний шум», с которым студии часто борются, — это их кондиционер.

Если вы живете в более теплом климате, то уже знаете, сколько отстойно записывать в жаркой душной комнате.

И хотя вы могли подумать, что простым решением будет просто выключить эфир во время записи…

Попробовав, вы поймете, насколько это сложно.

  • Когда он включен, вы забываете выключить его, и в результате получается шумный, но в остальном идеальный дубль.
  • Когда он выключен, вы забываете его включить и не вспоминаете снова, пока он не станет чертовски горячим.

А постоянное внимание к кондиционеру отвлекает всех от реальной задачи. Так что, хотя работает , это не долгосрочное решение.

Предполагая, что вы снова выполнили 4 шага по созданию максимальной акустической изоляции , которые я показал вам ранее для компьютерного шума … и кондиционер все еще слишком громкий …

Вот что я рекомендую:

1.Заделать трещины

Многие не осознают этого … но большая часть шума кондиционера исходит не от самого устройства, а из внешнего мира.

При использовании оконных кондиционеров каждая маленькая трещина оставляет отверстие для проникновения звука.

Так что убедитесь, что он герметичен. А если необходимо, обратитесь к профессионалу, который поможет вам переустановить его.

2. Удалите эти вентиляционные отверстия

При использовании центрального кондиционера иногда проблема не в компрессоре или вентиляторе, а в самом вентиляционном отверстии.

  • Некоторые вентиляционные отверстия дребезжат от воздушного потока.
  • Другие перекликаются с определенными нотами при воспроизведении музыки.

Чтобы быть в безопасности, удалите все вентиляционные отверстия, закрывающие воздуховоды в комнате.

В качестве дополнительного преимущества это также может обеспечить более эффективное охлаждение за счет лучшего воздушного потока, что, возможно, позволит вам также использовать кондиционер на более низких настройках.

3. Постройте шумоглушитель

Как и DIY Isobox, который мы рассмотрели ранее, простой глушитель звука A / C может быть построен из фанеры, акустической пены и небольшой ручной работы.

Пример того, как может выглядеть…

Вот диаграмма, которую я нашел на веб-сайте Auralex, которая прекрасно иллюстрирует концепцию:

Теперь, как и любой другой совет в этом посте, шумоглушители работают ПОЛНОСТЬЮ, но не ПОЛНОСТЬЮ.

И если трех предыдущих советов недостаточно для решения проблемы, это может быть связано с тем, что ваш текущий кондиционер просто не в рабочем состоянии.

Итак, теперь я помогу вам найти лучшую.

Начиная с…

4 типа кондиционеров

Все домашние кондиционеры делятся на 1 из 4 основных конструкций:

  1. Переносные кондиционеры
  2. Оконные кондиционеры
  3. Центральный кондиционер
  4. Раздельные бесконтактные кондиционеры

Вот их сравнение:

1.Переносные кондиционеры

Переносные кондиционеры Portable A / C легко переносятся и не требуют установки, поэтому они могут показаться привлекательными для домашней записи…

Но правда в том, что это худших из 4 вариантов. И вот почему:

  1. Они не всегда хорошо охлаждают комнату.
  2. Они на удивление дорогие.
  3. Они не осушают комнату, как другие модели.
  4. Хуже всего … они ШУМНЫЕ.

Итак, если вы в настоящее время используете портативный кондиционер, я настоятельно рекомендую изучить другие варианты.

2. Оконные кондиционеры

По сравнению с портативными моделями Window A / C’s имеет несколько преимуществ:

  • Наружный капельница осушает комнату.
  • Они дешевле.
  • Они менее шумные.

Я говорю МЕНЬШЕ шумно, потому что лично каждый оконный кондиционер, который я когда-либо пробовал, был слишком громким для записи.Однако, по некоторым данным, новейшие модели стали намного тише.

Однако они все еще далеки от идеала.

3. Центральный кондиционер

ОГРОМНЫЙ шаг вперед от оконных кондиционеров, центральных кондиционеров охлаждает весь дом, а не только одну комнату.

Самым большим преимуществом этой конструкции является то, что компрессор расположен снаружи, подальше от ваших микрофонов…

Который может теоретически обеспечить чрезвычайно тихое решение для охлаждения вашей студии.

Единственная загвоздка в том, что в доме ДОЛЖНЫ быть качественные воздуховоды, чтобы обеспечить надлежащий воздушный поток с минимальным шумом.

И, к сожалению, в большинстве домов плохие воздуховоды, а в некоторых их вообще нет.

К счастью, есть и другие варианты…

4. Автономные кондиционеры с раздельными трубами

Гибрид оконных и центральных кондиционеров, раздельных бесконтактных кондиционеров фактически состоит из двух отдельных блоков:

  • один за пределами
  • один для внутреннего

Для студии, нуждающейся в тихом охлаждении, раздельные кондиционеры без воздуховодов могут быть идеальным вариантом, потому что, как и оконные кондиционеры…

  • они не требуют воздуховодов, поэтому установка проста.
  • Охлаждают только одноместные комнаты, поэтому они дешевле системы кондиционирования.

И так же, как центральные кондиционеры…

  • компрессор находится снаружи, поэтому в помещении практически нет шума.

Хотя я обычно не люблю рекомендовать определенные продукты, если я не пробовал их сам, но если вы ДЕЙСТВИТЕЛЬНО хотите посоветовать, с чего начать поиск, сверхтихие кондиционеры Mitsubishi MSZ серии -GE серии выглядят ОЧЕНЬ многообещающими. :

Вот цитата, которую я взял с веб-сайта компании:

Наши внутренние блоки — одни из самых тихих в отрасли, они работают с уровнем шума всего 19 дБ.Чтобы представить это в перспективе, учтите, что фоновый шум в библиотеке составляет 30 дБ.

Стоит упомянуть один полезный совет: купите модель, предназначенную для комнаты БОЛЬШЕ, чем ваша собственная. Таким образом, чтобы в ВАШЕЙ комнате было прохладно, она может работать на более низком уровне и работать как можно тише.

Теперь, чтобы завершить эту статью…

Последняя мысль о плагинах шумоподавления

Поскольку шум — это такая сложная проблема с домашней записью, некоторые люди просто отказываются от этой проблемы…

И вместо этого полностью полагаться на плагинов шумоподавления , которые становятся все более популярными в последние годы.

Но проблема с этими плагинами … они не могут удалить плохой звук (шум) без серьезного ухудшения качества хорошего звука (музыки).

И они действительно не предназначены. Потому что изначально эти плагины были разработаны для аудио-криминалистики… НЕ для музыки.

Таким образом, лучшая стратегия — работать над устранением шума ДО того, как он будет записан… не ПОСЛЕ.

И используя вашу собственную комбинацию методов, описанных в этом посте, у вас не должно возникнуть проблем с тем, чтобы сделать именно это.

The Ultimate Acoustic Treatment Guide for Home Studios

Узнайте, как правильно применить акустическую обработку к вашей музыкальной студии и построить акустические панели всего за 25 долларов.

Акустическая обработка — одна из важнейших составляющих вашей музыкальной студии; это позволяет доверять своим ушам. Необработанная комната по-разному окрашивает звук, воспроизводимый вашими колонками, что означает, что решения о микшировании и мастеринге, которые вы принимаете, могут быть неверными. В результате миксы, которые вы воспринимаете как сбалансированные на ваших динамиках, не будут хорошо транслироваться на другие системы воспроизведения.Я покажу вам, как эффективно использовать звук в домашней студии.

Я уверен, что кто-то в какой-то момент сказал вам, что микширование в наушниках хуже, чем микширование на студийных мониторах. О чем, кажется, никто не упоминает, так это то, что это верно только в том случае, если ваши колонки были размещены в акустически обработанной студии, оптимизированной для достижения почти ровной акустической среды прослушивания. В необработанной студии вы почти гарантированно получите лучший микс в наушниках, потому что проблемная комната вычеркнута из уравнения.

Большинство производителей знают, что необработанные комнаты «не идеальны для смешивания», но я думаю, что утверждение, что необработанные комнаты «катастрофически испортят вам все дерьмо», является немного более точным заявлением. Например, общие акустические проблемы могут привести к восприятию многократных резонансных усилений на 12+ дБ в нижних частотах вашего микса, слышанию эхо и ощущению эффектов режекторной фильтрации по всему частотному спектру вашей песни. Сведение в необработанной студии похоже на вождение автомобиля с завязанными глазами.

Это руководство состоит из 6 разделов. Мы начнем с рассмотрения акустических проблем, возникающих в вашей комнате, а затем перейдем к различным типам акустической обработки и областям вашей студии, которые существенно выиграют от акустической обработки. Я покажу вам, как можно оптимизировать акустику вашей студии с помощью программного обеспечения для калибровки помещения, прежде чем развенчать некоторые классические мифы об акустической обработке. Наконец, мы рассмотрим, как вы можете создать свои собственные акустические панели профессионального качества всего за 25 долларов за панель.

  1. Общие проблемы с акустикой
  2. Типы акустической обработки
  3. Критические зоны обработки
  4. Оптимизация акустики вашей студии
  5. Мифы об акустической обработке
  6. Как создать собственную панель

1. Общие проблемы с акустикой

Есть несколько общих проблем с акустикой, с которыми вы столкнетесь независимо от того, в какой комнате вы находитесь.Эти проблемы включают гребенчатую фильтрацию, флаттер-эхо, комнатные режимы и чрезмерное время затухания.

Сведение музыки в замкнутом пространстве создает множество проблем из-за того, как звук взаимодействует с комнатой, в которой вы находитесь. К сожалению, работать в открытом поле непрактично, а это означает, что лучше попытаться работать и контролировать , акустика закрытого помещения.

В этом руководстве я буду приводить следующие акустические проблемы с дополнительным контекстом, поэтому, если они кажутся вам немного произвольными, когда вы читаете о них, просто держитесь.

Гребенчатая фильтрация

Когда прямой звук комбинируется с его отражением, создается нечто, известное как гребенчатый фильтр. Он характеризуется зазубринами на частотной характеристике получаемого звука. Расположение отметок в частотном спектре зависит от времени задержки между прямым и отраженным звуком. Гребенчатая фильтрация — это эффект фленджера, который вносят в аудиосигнал, и вы не хотите, чтобы среда прослушивания влияла на ваше восприятие микса.

В следующем видео показано, как отражения, создаваемые белой доской, взаимодействуют с прямым звуком, исходящим из динамика, создавая эффект гребенчатой ​​фильтрации в положении микрофона.

Флаттер-эхо

Акустическая проблема, известная как флаттер-эхо, может возникнуть, когда звук отражается назад и вперед между необработанными параллельными стенами. Если время между отражениями достаточно велико, ваши уши будут воспринимать эти отражения как эхо, а не как звук, распространяющийся по комнате.Этот эффект усиливается регулярностью эхо, что делает его потенциально вполне слышимым человеческим ухом. Эхо в конечном итоге исчезнет из-за естественных поглощающих свойств стен, но флаттер-эхо может нанести ущерб эффективности критически важной среды прослушивания.

Следующее видео демонстрирует 7-секундное флаттер-эхо, создаваемое жесткими параллельными стенами в большом зале. Этот эффект может не проявляться в такой степени в вашей студии, но важно знать, как проявляется флаттер-эхо.

Режимы помещения, стоячие волны, узлы и антиузлы

Уровень звукового давления в помещении будет разным в разных положениях и зависит от частоты. Это связано с тем, как звук, производимый динамиками, отражается от граничных поверхностей, таких как стены, пол, потолок и даже стол. Возникающая проблема заключается в том, что некоторые места в вашей комнате потенциально будут более резонансными в определенных частотных диапазонах, чем другие; эти резонансы называются комнатными модами.

Комнатные режимы, стоячие волны, узлы и антиузлы являются основными виновниками того, почему у вас возникают проблемы с правильной настройкой уровня нижних частот. Если вы настроили положение микширования в узле стоячей волны, вы услышите отсутствие басов, а если вы настроили положение микширования в антиузле стоячей волны, вы услышите обилие низких частот. . В любой ситуации регулировки уровня, которые вы делаете, чтобы компенсировать ваше восприятие низких частот, заставят ваш микс страдать при воспроизведении через другую акустическую систему.Прочтите «Причина, по которой вы всегда смешиваете свои басы слишком тихо / громко», чтобы подробно изучить режимы комнаты, стоячие волны, узлы и антиузлы (с изображениями и анимацией).

Время затухания

Представьте, как это звучит, когда вы кричите в спортзале; звук «живой». У звука есть отчетливо слышимый «хвост», который со временем медленно затухает. А теперь представьте, как вы кричите в машине с закрытыми окнами; звук имеет гораздо более «мертвую» характеристику, и время затухания, вероятно, не очень велико.

Достижение баланса между «живой» и «мертвой» комнатой важно и тоже субъективно. «Живая» комната позволит звуку, производимому вашими колонками, до некоторой степени взаимодействовать с ней, прежде чем он затухнет, в то время как «мертвая» комната поглотит звук почти мгновенно.

Слишком оживленная комната может мешать восприятию звука, производимого динамиками; он делает это, выделяя ряд уже упомянутых проблем, тогда как полностью мертвая комната может звучать неестественно.Это нормально, если звук в какой-то степени взаимодействует с вашей комнатой, но важно контролировать, как это взаимодействие происходит. Акустическая обработка — это управление хаосом.

2. Типы акустической обработки

Прежде чем приступить к акустической обработке, я рекомендую вам оптимизировать положение прослушивания в вашей комнате. Это позволит вам свести к минимуму акустические проблемы, делая применение акустической обработки проще, дешевле и эффективнее. Основные формы акустической обработки, о которых я расскажу, включают поглощение, отражение, а также развязку и изоляцию.

Поглощение

Энергия не может быть создана или уничтожена, но ее можно изменить из одной формы в другую. Поглотители преобразуют звук, представляющий собой колебательную энергию звуковых частиц, в тепло. Не нужно беспокоиться о том, что звук сожжет вашу студию до земли, потому что количество тепла, выделяемого поглотителями, незначительно.

Когда звуковая волна соприкасается с поглощающим материалом, ее энергия уменьшается. На практике часть этой энергии, вероятно, продолжит распространяться по вашей комнате, но вы можете думать о поглотителях как о знаках остановки, которые сообщают звуку о нажатии на тормоза.Плотные пористые материалы исключительно хорошо работают в качестве поглотителей; звук проникает через поры, попадает внутрь и затем превращается в тепло.

Общие типы поглотителей включают пористые поглотители, панельные поглотители и объемные или резонансные поглотители. Пористые поглотители отлично поглощают высокие частоты, тогда как панельные и объемные поглотители больше подходят для низких частот.

Отражение / диффузия

Когда звук соприкасается с отражающим материалом, его энергия перенаправляется.На практике часть этой энергии, вероятно, будет поглощена материалом, с которым соприкасается звуковая волна, но большая часть энергии будет сфокусирована в новом направлении. Твердые, органические материалы, такие как дерево, отлично отражают звук. Отражатели также имеют тенденцию быть уникальными по своей форме, часто с зазубринами, предназначенными для рассеивания энергии звуковых волн по комнатам.

Отражения звука во многом помогают нам, людям, осмыслить пространство вокруг нас. Мы не можем видеть ушами так же, как летучие мыши, но в некоторой степени мы способны понимать окружающую обстановку.Если вы закроете глаза и хлопнете в ладоши, звук хлопка, взаимодействующий с комнатой, в которой вы находитесь, даст вам представление о размере, форме комнаты и, возможно, даже о материале, из которого сделаны стены.

Если вы пытаетесь свести к минимуму влияние комнаты на воспроизводимую вами музыку, почему бы просто не выбросить отражатели / диффузоры и не захватить тонну поглотителей? Такие комнаты существуют, и их называют безэховыми камерами, но их строительство дорого, и у вас могут начаться галлюцинации, если вы останетесь в них слишком долго.

Это нормально, если ваша комната звучит как комната, но вы должны сделать все возможное, чтобы справиться с проблемами, которые могут привести к неправильным решениям при сведении и мастеринге. Добавив слишком много поглотителей, вы можете сделать комнату менее яркой до такой степени, что это будет звучать неестественно. Одним из способов решения этой проблемы является использование отражателей / диффузоров вместо некоторых поглотителей, чтобы поддерживать живое звучание в комнате, одновременно рассеивая звук по всей комнате, чтобы избежать таких проблем, как эхо-флаттер и стоячие волны.

Разъединение и соединение

Звуковые волны, производимые вашими динамиками, являются результатом колебания мембраны взад и вперед. Корпус динамика может фактически вызвать неточность воспроизведения, если он вибрирует в дополнение к вибрирующей мембране. Два распространенных способа предотвращения вибрации корпуса включают разъединение или соединение динамиков с полом вашей студии.

Развязка включает уменьшение амплитуды вибраций, которые передаются от пола к динамикам (и наоборот), с помощью демпфирующих прокладок или демпфирующих ножек.Эти демпфирующие устройства работают как поглотители в том смысле, что их цель — преобразовывать энергию колебаний в тепло. Если ваш пол сделан из дерева и он реагирует на шаги или перекатывание вашего студийного кресла, отсоединение колонок от стоек для колонок и отделение колонок от пола может помочь предотвратить толчки корпуса колонок.

Соединение пытается соединить ваши динамики с полом с помощью выступов динамиков. Вы можете использовать муфту только для плотных полов, сделанных из таких материалов, как бетон, которые имеют большую массу.Большая масса пола — это то, что позволит вам эффективно рассеивать вибрации от корпуса динамика.

3. Зоны критического воздействия

Когда ваши динамики воспроизводят звук, вы его воспринимаете на трех различных стадиях. Сначала вы слышите прямой звук, идущий прямо из ваших динамиков, затем вы слышите ранние отражения, которые отскакивают от границ, таких как ваш стол, стены, пол и потолок. Наконец, вы слышите реверберирующее поле звука, которое представляет собой сложную сеть отражений, созданных исходным звуком, интенсивно взаимодействующим с вашей комнатой.

Четыре наиболее проблемных области в вашей студии включают потолок над столом и стены слева и справа от него, углы вашей комнаты, параллельные стены в задней части вашей комнаты и заднюю стену вашей комнаты. студия. Применение соответствующей акустической обработки в этих критических местах может значительно уменьшить акустические проблемы.

Я буду ссылаться на продукцию GIK Acoustics для тех из вас, кто ищет решения для акустической обработки, приобретенные в магазине. Этот пост не спонсируется ими; у них просто так получилось, что у них есть обширный ассортимент продукции для акустической обработки.

Прямой звук

Прямой звук из динамиков дойдет до ушей раньше любого отражения в комнате. Этот начальный волновой фронт — самая беспрепятственная версия вашего микса. В ваших интересах создать четкое разделение между прямым звуком, создаваемым вашими динамиками, и ранними отражениями, создаваемыми вашей комнатой.

Ранние отражения

Ранние отражения достигают ваших ушей вскоре после прямого звука, причем первые ранние отражения отражаются от стен в сторону вашего стола, а также от потолка над ним.Ранние отражения могут в конечном итоге отражаться и от задней стены вашей студии. В зависимости от ориентации вашего стола и динамиков вы также можете столкнуться с ранними отражениями, отражающимися от плоской поверхности стола.

Когда звук издается в помещении, можно измерить генерируемый импульсный отклик. Импульсная характеристика комнаты состоит из нескольких различных компонентов. Есть предварительная задержка , — это время между тем, когда ваши динамики воспроизводят звук, и моментом, когда прямой звук достигает ваших ушей.Есть ранних отражений , которые появляются немного позже прямого звука, а затем есть сеть реверберации , которая формируется после ранних отражений. Позже мы рассмотрим программное обеспечение, способное измерять импульсные характеристики.

Изображение любезно предоставлено Lee2008 через Wikimedia Commons.

Вы хотите применить акустическую обработку к своей комнате таким образом, чтобы создать четкое различие между прямым звуком и ранними отражениями. Это поможет уменьшить гребенчатую фильтрацию.Популярный метод борьбы с ранними отражениями — использование поглотителей.

Вы можете использовать зеркало, чтобы найти точку раннего отражения вдоль боковой стены, сидя на своем месте для прослушивания и попросив друга сдвинуть зеркало вдоль стены до тех пор, пока акустическая ось вашего динамика не окажется в поле зрения; это то место, куда вы повесите абсорбционную панель. Акустическая панель 242 хорошо подходит для устранения ранних отражений.

Чтобы справиться с ранними отражениями от потолка, вы можете подвесить большую поглощающую панель на полпути между вашей позицией слушателя и динамиками.Комплекты монтажных кронштейнов, которые используются для подвешивания акустических панелей, довольно дешевы, и установка этих потолочных панелей или потолочных облаков — довольно простое мероприятие.

Углы

Комнатные режимы заканчиваются в углах, поэтому именно здесь накапливаются басы. Размещение басовых ловушек в углах вашей комнаты помогает преобразовать эту низкочастотную энергию в тепло.

Басовые ловушки бывают либо в форме, либо в виде панелей, либо клиньев, которые встают встык в углы вашей комнаты.Обычное место для установки басовых ловушек — это место, где ваши стены встречаются друг с другом, но некоторые люди также предпочитают устанавливать басовые ловушки там, где стены встречаются с потолком и / или где стены встречаются с полом.

Акустическая обработка на следующем трехмерном изображении — это то, что я считаю минимальным количеством басовых ловушек, которое вы должны применить в своей студии. Пенные клинья от Amazon не работают как басовые ловушки, потому что они недостаточно плотные, чтобы поглощать низкие частоты. Для лучшего решения попробуйте Tri-Trap Bass Traps.

Задние боковые стенки

Открытые параллельные стены, такие как задние боковые стенки в вашей студии, — это то, чего вам следует избегать, потому что они могут вызывать дрожащее эхо. Установка отражателей / диффузоров, таких как Q7d Diffusor, в этой критической зоне будет рассеивать попадающий на них звук и предотвращать возникновение флаттер-эха.

Если вы обнаружите, что ваша студия по-прежнему звучит слишком живо с отражателями / диффузорами в этом положении, вы можете попробовать установить вместо них поглотители.Однако, если поглотители не справляются с флаттер-эхом, вы можете взглянуть на варианты гибридных диффузоров / поглотителей.

Задняя стена

Задняя стена и передняя стена в вашей студии также параллельны друг другу, поэтому флаттер-эхо снова является потенциальной проблемой. Кроме того, особое беспокойство вызывают стоячие волны. Переставив стол, вы уже должны были минимизировать влияние стоячих волн в меру своих возможностей, но есть акустическая обработка, которую вы можете применить к задней стене вашей студии, чтобы еще больше уменьшить неблагоприятные эффекты стоячих волн.

Ваша задняя стена — это то место, где вы обязательно захотите использовать толстую гибридную акустическую обработку, такую ​​как Monster Bass Traps от GIK Acoustics. Поглощение снизит энергию низких частот, значительно уменьшив неблагоприятное воздействие стоячих волн, а отражение поможет с диффузией, эффективно справляясь с флаттер-эхом.

Некоторые люди предпочитают применять акустическую обработку непосредственно за монитором своего компьютера, и это нормально, но я бы сказал, что обработка задней стенки имеет более высокий приоритет.К тому времени, когда звук достигает вашей задней стены и отражается обратно в переднюю часть вашей студии, ущерб уже нанесен; необработанные низкие частоты уже будут создавать стоячие волны, и ваше восприятие низких частот в музыке уже будет искажено.

4. Оптимизация акустики вашей студии

Я не хочу, чтобы вы думали, что акустическая обработка, примененная к 3D-рендерингу в этом руководстве, является единственным способом обработать комнату; это не. Каждая студия уникальна по размеру, форме и материалам.Я надеюсь, что вы воспользуетесь концепциями, изложенными в этом руководстве, и воспользуетесь ими для принятия собственных решений по уходу за помещениями.

После того, как вы применили акустическую обработку к своей студии таким образом, который теоретически имеет смысл, следующим шагом будет уточнение вашей настройки с помощью программного обеспечения для анализа помещения. Этот процесс может занять немного времени, но Room EQ Wizard (REW) — бесплатное программное обеспечение, и единственными расходами являются калибровочный микрофон для комнаты, который продается по цене от 49 до 99 долларов, в зависимости от того, покупаете ли вы конденсаторный микрофон или USB. микрофон.

REW выглядит как устаревшее приложение Windows 97 ’, но данные, которые оно предоставляет, имеют большое значение. Это программное обеспечение включает в себя множество различных модулей, ориентированных на акустику. Два, которые я считаю особенно важными при применении акустической обработки, — это имитатор помещения, который может помочь вам предсказать, где лучше всего использовать акустическую обработку, и анализатор в реальном времени (RTA), который предоставит вам визуальную обратную связь относительно частотная характеристика вашей позиции прослушивания.REW также позволяет измерять импульсные характеристики.

Я не собираюсь слишком углубляться в то, как использовать REW в этом руководстве, поскольку в Интернете доступно множество ресурсов, но анализ данных является важной частью акустической обработки. Выбрасывать акустические панели и надеяться на лучшее — недостаточно. Все студии разные, поэтому то, что работает для одной студии, может не работать для другой.

После того, как вы максимально оптимизировали студию, вы можете использовать такое программное обеспечение, как Sonarworks ’Reference 4, для удаления нежелательной окраски с ваших студийных динамиков.Эта программа использует собственный выделенный микрофон для анализа частотной характеристики вашей позиции слушателя. Он применяет корректирующий эквалайзер к вашему аудиовыходу, пытаясь добиться ровной частотной характеристики. Ссылка 4 может помочь восполнить недостатки в вашей комнате, с которыми вы не можете справиться с помощью акустической обработки.

Если вы не доверяете себе самостоятельно пройти этот процесс оптимизации или просто не хотите, такие компании, как GIK Acoustics, предлагают бесплатные консультации по акустике.Они могут порекомендовать определенные продукты для акустической обработки в зависимости от размеров вашей комнаты и того, для чего вы собираетесь ее использовать. Например, они могут порекомендовать разные настройки в зависимости от того, планируете ли вы использовать свою студию для записи, сведения или мастеринга.

5. Мифы об акустической обработке

Акустические панели из черного пенопласта, которые вы можете купить в комплекте на Amazon, крайне неэффективны. Использовать их лучше, чем работать в комнате с открытым гипсокартоном, но они бесполезны для поглощения средних и низких частот; это потому, что они просто недостаточно толстые или плотные, чтобы обеспечить широкополосную акустическую обработку.Точно так же прикрепление коробок для яиц к стенам не сильно улучшит акустику комнаты.

Подвешивание движущихся одеял на стены — еще один популярный вариант акустической обработки, но если вы собираетесь их использовать, убедитесь, что вы нашли толстые с дополнительной набивкой. Фотографии в Интернете могут вводить в заблуждение, поэтому обратите внимание на их размер и вес. Чем они тяжелее, тем лучше; Сказав это, движущиеся одеяла тоже мало что сделают для поглощения низкого уровня.В лучшем случае они могут помочь в лечении вашего среднего уровня.

6. Как создать свои собственные акустические панели

Я понимаю, что все ищут способ сэкономить деньги, и я поступаю точно так же. Изготовление собственных акустических панелей не так уж дорого, а качество панелей, которые вы в итоге получите, чрезвычайно высокое.

Двумя наиболее популярными материалами для создания акустических панелей являются Rockwool, изоляционный материал, не содержащий стекловолокна, и Owens Corning 703, изоляционный материал из стекловолокна.Покупка этих материалов оптом в Home Depot резко снизит стоимость, поэтому подумайте о поиске некоторых других производителей, заинтересованных в создании своих собственных акустических панелей; Вы можете разделить с ними стоимость утепления.

Вы можете узнать, как создавать высококачественные акустические панели своими руками за небольшую часть стоимости покупных панелей, с помощью нашего руководства по акустическим панелям своими руками.

Инвестиции в акустическую обработку могут быть не такими яркими или увлекательными, как приобретение новых плагинов, но они имеют огромное влияние на качество музыки, которую вы можете создавать.Сведение и мастеринг музыки в необработанной студии — плохой вариант, и эффективность студийных наушников значительно снижается; особенно в сочетании с версией Reference 4 для наушников.

Если вы не можете создать акустическую среду, которая позволяет вам воспринимать ваш микс более точно, чем микс, создаваемый вашими наушниками, вам лучше просто использовать наушники. К сожалению, золотой середины нет. Если вы собираетесь идти по пути акустической обработки, вам нужно идти в полную силу и убедиться, что вы выполнили самый важный этап процесса; анализ и оптимизация помещения.

Не забудьте подписаться на Black Ghost Audio в Facebook, Twitter, Instagram и YouTube, чтобы быть в курсе последних советов и приемов создания музыки. Каждую неделю новый контент, и я не хочу, чтобы вы пропустили его.

Как улучшить акустику комнаты в домашней студии

В студии с классической спальней все происходит в одной комнате: написание песен, запись, микширование и мастеринг. Это уютная обстановка, если не сказать идеальная с точки зрения акустики помещения. Тем не менее, с помощью некоторых простых оптимизаций вы можете значительно улучшить акустику вашей комнаты.

Как мы видели в предыдущем эпизоде, акустические требования для записи и сведения сильно различаются. Большинство инструментов звучат лучше всего, когда они записаны в живом помещении с некоторой атмосферой — «акустической поддержкой», как называет это легендарный инженер Брюс Сведьен. Однако для микширования нам нужна комната, в которой нет собственного звука, комната, которая по сути мертва, поэтому мы можем судить о записанных сигналах без какой-либо окраски. Вопрос в том, как выполнить оба требования в одной комнате?

Решением этой дилеммы является концепция «тупика под напряжением» (LEDE).Это популярная акустическая концепция для диспетчерских, которая особенно привлекательна для домашних студий, поскольку сохраняет некоторую степень «акустической поддержки» в задней части комнаты. Основная идея довольно проста: один конец комнаты обработан звукопоглощающими материалами, а другой конец комнаты имеет отражающие поверхности.

Предположим, что ваш компьютер обращен к стене, а динамики монитора расположены рядом со стеной, эта половина комнаты будет вашей тупиковой зоной. Другая половина комнаты будет вашим концом.Конечно, в профессиональной студии вы не получите роскошной реверберации большой живой комнаты, но вы получите немного атмосферы комнаты, которая, в частности, обогатит звучание акустических инструментов. А если вам нужен сухой звук, например для ведущего вокала все, что вам нужно сделать, это переместить микрофон в тупиковую зону. Таким образом, подход LEDE предлагает некоторую гибкость с точки зрения помещения.

Многие комнаты, которые кажутся «мертвыми» или «сухими», на самом деле не таковы. Наши уши довольно чувствительны к отражению звука на высоких частотах, в то время как окружение комнаты на низких частотах часто остается незамеченным.Тем не менее, это повышение низких частот может стать большой проблемой в домашней студии. Из-за этого записи звучат скучно и гулко, и очень трудно судить о балансе микса.

Так что недостаточно просто положить на пол толстый ковер, чтобы убить отражения звука на высоких частотах. Мы должны уменьшить отражения на всех частотах, чтобы добиться короткого времени затухания во всем звуковом спектре. Нам нужны так называемые широкополосные поглотители. Вы можете купить их в готовом виде у ряда производителей или собрать самостоятельно.Наиболее эффективными материалами являются минеральные волокна, такие как «Rockwool», и меламиновая пена, например, «Basotect» от BASF. Rockwool дешевле, но с ним следует обращаться с большой осторожностью из-за потенциального риска для здоровья. Пена меламина дороже, но с ней очень легко работать.

Простой способ сделать широкополосный поглотитель своими руками — это приклеить кусок меламиновой пены к деревянному каркасу. Удобный размер — около 50 х 100 см (20 х 40 дюймов). Накройте переднюю и боковые стороны куском ткани, чтобы защитить пену (которая довольно легко ломается).Прикрепите ткань к задней части деревянной рамы, и все готово.

Минимальная толщина такого широкополосного поглотителя составляет 10 см (4 дюйма). 20 см (8 дюймов) обеспечивают лучшее поглощение низких частот. 30 см (12 дюймов) было бы оптимальным, но часто это нереально из-за высокой стоимости и / или пространства, которое вы теряете. Если возможно, установите поглотители на расстоянии 5–10 см (2–4 дюйма) от стены, это сделает их более эффективными на низких частотах.

Покройте не менее 30% тупиковой стены широкополосными поглотителями.Область за динамиками особенно важна. Два дополнительных амортизатора должны идти к боковым стенкам слева и справа от места прослушивания.

Еще одна область, которую следует обработать, — это потолок над местом для прослушивания. Вы можете приклеить меламиновую пену к потолку или построить легкие рамы, чтобы подвесить пену к потолку. Последняя версия более эффективна и ее легче удалить.

Задняя половина вашей домашней студии должна иметь отражающие поверхности.Однако голые стены никуда не годятся, так как издают раздражающее трепещущее эхо. Нам нужны неровные поверхности, которые случайным образом рассеивают звуковые волны во всех направлениях. Для этого есть специальные акустические элементы, так называемые диффузоры. Диффузоры обычно изготавливаются из дерева или других звукоотражающих материалов и имеют форму заведомо неровной поверхности.

Диффузоры довольно сложно сделать своими руками. Но если вы не можете позволить себе панели диффузоров заводского изготовления, есть другие средства для создания неровных поверхностей.Если у вас много книг, вы можете разместить книжные полки у задних стен домашней студии. Однако вы должны расположить свои книги в беспорядке, чтобы они образовывали неровную поверхность. Или, если у вас много гитар, повесьте их на стены. Несколько клавиатур на стойках также будут рассеивать отражения звука. Технически такие «лайфхаки» могут быть не такими оптимальными, как выделенные панели диффузоров, но почти все лучше, чем голые стены. И эй, это вдохновляет быть в окружении инструментов! Что бы вы ни делали, не забывайте получать удовольствие!

Практически в любой комнате нормального размера будут резонансы низких частот.Обычно эти так называемые моды слишком низкие, чтобы их можно было обрабатывать широкополосными поглотителями, потому что вам потребуются очень толстые материалы, которые будут занимать много места. Более эффективный способ борьбы с комнатными режимами — это специальные низкочастотные поглотители, так называемые басовые ловушки. Басовые ловушки бывают разных видов. Некоторые работают с впитывающими материалами; они довольно громоздкие, но эффективны в относительно широком диапазоне частот. Другие виды басовых ловушек работают с материалами, которые резонируют на определенной басовой частоте.Последний тип эффективен только в относительно узком частотном диапазоне и часто должен быть настроен на конкретную частоту, которую он должен поглощать.

Басовые ловушки обычно устанавливаются в углах комнаты, где энергия низких частот наиболее высока. Басовые ловушки важны для прозрачной среды прослушивания в вашем тупике, но вы также должны рассмотреть их для своего живого конца, потому что вы также не хотите, чтобы в записанных сигналах возникали басовые резонансы.

Если вы не можете позволить себе профессиональные басовые ловушки, попробуйте старый диван, желательно громоздкий.В зависимости от конструкции диван может поглощать довольно много энергии низких частот. Переместите его туда, где ваша комната звучит наиболее шумно.

Будьте осторожны, чтобы не перенасыщать комнату широкополосными поглотителями. Комната с очень глухим звучанием может быть хороша для сведения, но это не очень приятная среда для создания музыки. Всегда следите за тем, чтобы ваша домашняя студия оставалась местом, которое вдохновляет и доставляет вам удовольствие. Убедитесь, что ваша домашняя студия одновременно является домом и студией.

Домашняя запись для акустической гитары: лучшие способы запечатлеть вашу музыку

ОТ ДУГА ЯНГА | С МАРТА / АПРЕЛЯ 2019 НОМЕР АКУСТИЧЕСКОЙ ГИТАРЫ

Хотите ли вы выпустить альбом, поделиться музыкой с друзьями или просто записать свои тренировки, чтобы оценить свое исполнение, запись — важная часть вашего музыкального путешествия.

Хотя раньше запись означала поездку в студию, теперь вы можете добиться результатов профессионального качества дома с небольшим количеством оборудования. В этой статье мы рассмотрим инструменты и методы для домашней записи, уделяя особое внимание акустической гитаре. В вашей музыке могут быть другие инструменты или вокал, но, естественно, как гитаристы, мы хотим, чтобы гитара звучала великолепно, будь то небольшая часть большого ансамбля или представленный инструмент.

НАЧАЛО РАБОТЫ — ЧТО ВАМ НУЖНО

Для записи самого себя требуется какое-то оборудование, и в наши дни практически во всех установках записи используются цифровые технологии.Все системы цифровой записи состоят из аналогичной сигнальной цепи: микрофон, предусилитель, аналого-цифровой преобразователь, собственно цифровой рекордер и дисковод для хранения записи. Простейшие — и часто наименее дорогие — настройки записи предоставляют все эти части в одном устройстве, в то время как в противоположном крайнем случае вы можете собрать компьютерную систему, которая сочетает в себе аппаратное и программное обеспечение и содержит каждую из этих частей по отдельности.

Для простой записи тренировок или уроков трудно превзойти универсальный рекордер, такой как Zoom h2n (120 долларов США).Благодаря встроенным микрофонам и записи с помощью одной кнопки эти устройства идеально подходят для случаев, когда простота использования является наивысшим приоритетом, но при этом они могут записывать хорошее звучание. Следующий шаг — портативные записывающие устройства, такие как Zoom H5 (280 долларов США) или Tascam DR-40 (163 доллара США), которые позволяют использовать внешние микрофоны, при этом обеспечивая работу одной кнопкой. Внешние микрофоны обычно обеспечивают более высокое качество звука, а также обеспечивают большую гибкость в размещении микрофонов, что очень важно для получения хорошего звука гитары.Другой простой вариант — использовать свой смартфон. Присоединяемые микрофоны, такие как Shure MV88 (устройства iOS, 129 долларов США), могут улучшить качество звука, и доступны приложения, которые могут превратить ваш телефон или планшет в полноценную студию. Попробуйте Garage-Band (бесплатно) или Auria (25 долларов США) для устройств iOS или Audio Evolution Mobile Studio (6,99 долларов США) для Android. Эти подходы лучше всего подходят для сольных исполнителей или ситуаций, когда вы можете записать как минимум всех исполнителей одновременно.

Для большей гибкости и, возможно, лучшего качества звука вы можете использовать систему, состоящую из ноутбука, программного обеспечения для записи, такого как Garage-Band (Mac) или Audacity (ПК), и аудиоинтерфейса USB или Thunderbolt, такого как двухканальный PreSonus AudioBox. (100 долларов) или Apogee Duet (650 долларов) вместе с одним или двумя микрофонами.

Другой вариант — пропустить интерфейс записи с помощью USB-микрофона, который можно подключить непосредственно к компьютеру. USB-микрофоны представлены в широком ценовом диапазоне, от Blue Yeti (119 долларов США) до Neumann TLM103-D (1600 долларов США).

Для более сложных сценариев записи, таких как одновременная запись нескольких инструментов, перейдите к многоканальным компьютерным интерфейсам, таким как PreSonus Studio 192 (800 долларов США), MOTU 8M (1495 долларов США) или Apogee Ensemble Thunderbolt ( 2500 долларов).Популярное программное обеспечение для записи более сложных проектов включает Pro Tools (различные ценовые категории), Logic Pro (только Mac, 200 долларов США) и Steinberg Cubase (99–550 долларов США).

МИКРОФОНЫ

Может возникнуть соблазн использовать гитарный звукосниматель для записи, но микрофоны почти всегда позволяют добиться более профессионального звучания. Конденсаторные микрофоны с кардиоидной (направленной) диаграммой направленности — наиболее частый выбор для записи акустической гитары. В то время как некоторые легендарные микрофоны имеют потрясающую цену, вы можете получить отличные результаты с недорогими опциями, такими как Audio-Technica AT-2020 или AT-2021 (100 долларов США).Для более высоких бюджетов рассмотрите Shure SM81 (350 долларов США) или Neumann KM184 (850 долларов США). Хотя можно получить хороший звук с помощью одного микрофона, два микрофона позволяют записывать в стерео. Планируя свой бюджет, не забывайте, что вам также понадобятся стойки для микрофонов и кабели — они складываются!

МОНИТОРИНГ

Критическое слушание и оценка ваших результатов — ключ к созданию хорошей записи. Хотя домашние стереосистемы подходят для прослушивания музыки, студийные мониторы предназначены для отображения деталей вашей записи, что позволяет вам принимать обоснованные решения обо всем, от размещения микрофона до окончательного микширования.Мониторы играют настолько важную роль, что на них стоит выделить изрядную часть вашего бюджета. KRK ROKIT 5 (150 долларов за штуку) — популярные бюджетные колонки. Немного расширившись, вы можете рассмотреть ADAM Audio A7X7 (750 долларов США за штуку) или Mackie HR824mk2 (700 долларов США за штуку).

Создавать качественные миксы с помощью наушников может быть непросто, но лучше хотя бы проверять миксы с их помощью, поскольку многие люди слушают музыку в наушниках. Наушники открытого типа, такие как Beyerdynamic DT 990 Pro (180 долларов США), являются хорошим выбором для микширования.Закрытые наушники, которые помогают изолировать звук от чувствительных микрофонов, имеют решающее значение, если вы планируете наложить звук (добавить часть к ранее записанным трекам). Sony MDR-7506 (95 долларов США) вездесущи в студиях, но есть и многие другие.

НАВИГАЙТЕ ЭТО МЕХАНИЗМ НА РАБОТУ

Независимо от того, записываете ли вы соло-гитарную пьесу или целую группу, небольшое планирование может иметь большое значение для обеспечения хорошей записи. Чем больше у вас инструментов или музыкальных деталей, тем больше вам нужно думать о логистике.Основные шаги — это трекинг (собственно запись), редактирование, микширование и мастеринг. Нет ничего необычного в том, чтобы записывать и редактировать партии самостоятельно, а затем переносить треки в профессиональную студию для сведения и мастеринга. Профессиональная студия будет иметь доступ к более качественным инструментам — от мониторов до ревербераторов и процессоров — чем вы, вероятно, будете иметь дома, и на самом деле может быть более рентабельно заплатить опытному инженеру по микшированию его время, чем покупать необходимое оборудование. . Давайте рассмотрим каждый этап процесса.

ОТСЛЕЖИВАНИЕ

Первый шаг — захват вашей гитарной партии.Если вы записываете соло-гитару, неплохо сыграть мелодию до конца несколько раз. Приятно стремиться к совершенству — и приятно, если это произойдет! — но если у вас есть хотя бы один дубль, в основном прочный и приятный на ощупь, вы можете исправить небольшие проблемы, редактируя, извлекая фрагменты из другого дубля, если это необходимо. Вы также можете записывать короткие разделы, которые можно исправить при редактировании. Во время записи старайтесь избегать посторонних шумов — например, не допускайте постукивания ногой, если вы не хотите, чтобы это было слышно на записи.Микрофоны, как правило, улавливают каждый небольшой шум, поэтому постарайтесь свести к минимуму движения во время игры, будьте осторожны с тяжелым дыханием и не забудьте оставить несколько секунд тишины перед началом и в конце, пока вы ждете, пока стихнут последние ноты.

Если задействовано несколько инструментов или несколько вокалов, все становится сложнее. Например, если вы записываете гитару и вокал, вам нужно решить, хотите ли вы записать их вместе или сначала записать гитару и наложить вокал. Возможно, вам будет удобнее петь и играть одновременно, но такой подход ограничивает ваши возможности при сведении и редактировании.Даже если вы записываете вокал и гитару для разделения треков с использованием разных микрофонов, звук каждого из них будет «перетекать» в другие треки. Запись только партии гитары с последующим наложением вокала может помочь создать более профессиональный звук. Если вы хотите сохранить постоянный темп — особенно это важно, если вы планируете наложить наложения дополнительных инструментов — вы можете записать на трек кликов, в основном метроном, который вы слышите в наушниках. Если вы записываете с группой, сначала подумайте о том, чтобы записать инструменты, составляющие основу грува — это может быть партия ритм-гитары, но это также могут быть барабаны или бас.Когда основа станет прочной, вы можете приступить к наложению всего остального, послушав ритм-трек в наушниках. Хорошая игра во время прослушивания щелчков требует некоторой практики, но часто бывает полезной даже для соло-гитарной пьесы. Практика с метрономом в дни, предшествующие записи, также может быть очень эффективной, даже если вы решите не записывать щелчком.

РЕДАКТИРОВАНИЕ

Одним из преимуществ современного программного обеспечения для цифровой записи является то, что записи можно легко редактировать.В простейшем случае редактирование может состоять из простого удаления лишнего места до и после песни. Тем не менее, также можно заменить разделы, даже отдельные ноты, изменить время и удалить шумы, такие как скрип стула или автомобильные гудки, что, возможно, позволит вам сохранить отличную производительность, испорченную небольшим сбоями. Успешное редактирование зависит от возможности последовательной записи нескольких дублей. Изменения уровня громкости, темпа, интонации или даже перестановки в кресле могут изменить звук настолько, что точка редактирования станет очевидной для слушателя.

СМЕШИВАНИЕ

После того, как все треки готовы, следующим шагом является микширование — в основном установка относительных уровней между инструментами и применение эквалайзера и эффектов, таких как реверберация. Это может быть простой шаг: для соло-гитары микширование может состоять из простого добавления небольшой реверберации, а для гитары с вокалом ваше внимание может быть сосредоточено на регулировке относительных уровней громкости.

При более сложных инструментах микширование может включать в себя постепенное появление и исчезновение частей, регулировку уровней между инструментами по мере продвижения песни, чтобы выявить определенные части, и так далее.

Рекомендуется слушать свои миксы на различных системах воспроизведения, чтобы убедиться, что музыка хорошо звучит в машине, на домашней стереосистеме, на iPod, смартфоне или в любом другом месте.

RELEASE

Для коммерческих релизов обычно отправляют окончательный микс мастеринг-инженеру для завершения проекта. Инженер по мастерингу прислушивается к вашему миксу и может помочь вам добиться наилучшего звучания, где бы вы ни играли, путем применения эквалайзера, регулировки уровней и т. Д.

Хотя многие инженеры по мастерингу могут работать с разными стилями, вы можете посмотреть титры на своих любимых компакт-дисках, чтобы получить идеи от инженеров, имеющих опыт работы в вашем музыкальном жанре.

Для более случайных выпусков отдельных песен вам может не понадобиться мастеринг. Существуют также программные пакеты, такие как iZotope Ozone (от 129 до 499 долларов), которые позволяют вам самостоятельно выполнять некоторые задачи по мастерингу. Для выпусков компакт-дисков вам также потребуется программное обеспечение, которое может записывать несколько треков на компакт-диск, например Wavelab (99 долларов США) или DSP-Quatro (99 долларов США).Многие производители компакт-дисков также предлагают пакеты мастеринга, которые могут варьироваться от простого секвенирования ваших мелодий до предложений с полным спектром услуг.

ВАША НАГРАДА

Запись может потребовать много работы, но, в конечном итоге, она полезна. Хорошее исполнение, записанное на записи, — это вечное свидетельство вашего музыкального видения, достижение, которым вы можете гордиться. Домашняя запись также дает особое чувство, которое возникает от полного художественного контроля над процессом, зная, что вы все создали сами.Любые ошибки или трудности, возникшие в процессе, будут забыты в долгосрочной перспективе, и вы останетесь с самым важным — музыкой!

АКУСТИКА: ОБРАБОТКА КОМНАТЫ

Акустика помещения представляет собой одну из самых больших проблем при записи акустической гитары в домашних условиях. Плохая акустика комнаты — обычно вызванная твердыми поверхностями, которые производят отражения (слабое эхо) — может сделать ваши записи слабыми и далекими или сделать некоторые ноты громче других. Это одна из областей, где профессиональные студии имеют преимущество перед домашней студией, а создание акустической среды студийного качества может быть непомерно агрессивным и дорогостоящим для выполнения дома.

Однако для акустической гитары обычно можно получить хорошие записи в типичной меблированной комнате. Переносная записывающая система может упростить поиск в разных местах, чтобы определить наиболее звучащую комнату в вашем доме. Комнаты большего размера часто лучше маленьких комнат, поэтому вы можете предпочесть гостиную или логово дополнительной спальне. Мебель, шторы и даже книжные шкафы могут помочь избавиться от отражений.

Есть также несколько продуктов — от панелей, предназначенных для подвешивания на стенах, до временных перегородок, которые создают локальное акустическое пространство вокруг вашей гитары, — которые помогают с акустикой помещения.Поиск в Интернете по запросу «акустические панели» найдет множество вариантов. Помните, что фольклорные решения, такие как картонные коробки для яиц, почти полностью бесполезны, а некоторые другие, такие как акустическая пена, выглядят красиво, но обычно не полностью решают проблемы.

РАЗМЕЩЕНИЕ МИКРОФОНА

Размещение микрофона, возможно, оказывает наибольшее влияние на записанный звук гитары. Если ваша запись включает в себя несколько инструментов, вы можете записать гитару в моно, используя один микрофон. Хорошей отправной точкой является направление микрофона в точку, где шея встречается с телом.Однако не бойтесь пробовать другие места. Слушайте в наушниках, перемещая микрофон — у каждой гитары есть своя золотая середина. Аудиоинженеры иногда рекомендуют размещать микрофоны на расстоянии двух или трех футов от гитары, чтобы передать ее истинный характер, что хорошо работает в помещениях с идеальной акустикой. Однако для домашней записи вы, вероятно, получите лучшие результаты, разместив микрофон на расстоянии 12 дюймов или меньше от вашей гитары. Чем ближе микрофон к вашей гитаре, тем громче будет гитара по отношению к комнате, что помогает снизить неоптимальную акустику комнаты.Кардиоидные микрофоны действительно демонстрируют явление, известное как «эффект близости», которое дает больше басов по мере приближения к источнику звука, поэтому поэкспериментируйте, чтобы найти правильный баланс.

Прямой микрофон

Когда гитара является основным инструментом, запись в стерео может быть очень эффективной. Одна из распространенных стереомикрофонных установок известна как «XY»: поместите микрофонные капсюли как можно ближе друг к другу, расположив микрофоны под углом примерно 90 градусов друг к другу. Начните с нацеливания пары на сустав шеи / тела, регулируя местоположение, пока не получите звук, который вам нравится, и звук будет сбалансирован между левым и правым.Еще одно полезное место — центр гитары, прямо над (не прямо перед) звуковым отверстием, примерно на уровне талии гитары.


Получайте подобные истории в своем почтовом ящике


XY

Еще одно распространенное расположение стереомикрофонов известно как «разнесенные пары». Здесь один микрофон направлен на сустав шеи и туловища, а другой — вокруг мостика. Опять же, поэкспериментируйте как с точным размещением, так и с расстоянием, пока не добьетесь баланса и желаемого тона.

Разнесенная пара

При стереофонической записи вы можете записать каждый микрофон на отдельную дорожку и сдвинуть один микрофон влево, а другой вправо, или ваше программное обеспечение может поддерживать стереодорожки, которые автоматически обрабатывают панорамирование за вас.Обратитесь к руководству вашего программного обеспечения для записи, чтобы узнать о вариантах.

Уровни тоже важны. При цифровой записи нет необходимости записывать на максимальном уровне громкости, и лучше оставить достаточно свободного места. Вы можете легко повысить уровень тихой записи при микшировании, но нота, которая неожиданно превышает максимальный порог, будет искажаться таким образом, что исправить это практически невозможно.

ПСИХОЛОГИЯ ЗАПИСИ

Большинство музыкантов, побывавших в студии звукозаписи, испытали «красную лихорадку», внезапное нервное расстройство, как только началась запись.Лечение обычно — это опыт.

Запись достаточно часто, чтобы вы могли расслабиться и играть как можно лучше, зная, что вы можете редактировать, чтобы исправить небольшие ошибки, и помня о том, что у вас есть свобода перезаписывать столько раз, сколько захотите, это поможет успокоить ваши нервы.

Отчасти проблема в том, что при записи часто кажется, что вы играете под микроскопом. Незначительные интонационные проблемы с вашей гитарой, а также скрипы и шумы, которые вы издаете во время игры, внезапно становятся серьезными.

Возможно, вам придется изменить свой стиль игры — агрессивная перкуссионная техника, которая привлекает внимание при живом исполнении, может не так хорошо звучать на записи.Многие исполнители в живых выступлениях играют быстрее, возможно, в спешке, что может вызвать возбуждение и энергию перед публикой. Обычно мы ожидаем, что запись будет немного более точной, но в то же время сохранит музыкальное исполнение с соответствующим количеством энергии.

Большим преимуществом домашней записи является то, что вы можете работать с этими проблемами в свободное время, не чувствуя, что другие музыканты или инженеры выносят суждения, и не чувствуя, что часы отсчитывают дорогое студийное время.

БОРЬБА С ШУМОМ

Шум, не путать с акустикой помещения, представляет собой одну из самых больших проблем для домашней записи. Препятствия варьируются от лая соседской собаки или того, что дети смотрят телевизор в соседней комнате, до кондиционера или даже вентилятора в компьютере, который вы используете для записи.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.