фронтальные, тыловые, потолочные, настенные, центральные

Самой важной составляющей современного домашнего кинотеатра является акустика с большим набором различного назначения колонок. Их задача — передавать все нюансы звука и спецэффекты для погружения зрителя в волшебный мир кино. Выбрать систему непросто, но ещё сложнее её правильно установить, ведь каждая колонка имеет свое назначение.

Конфигурация

Колонки для домашнего кинотеатра располагаются по периметру помещения, вокруг зрителя, на строго определённых равных расстояниях:

• спереди — центральные;
• по бокам — фронтальные;
• сзади — тыловые.

Можно устанавливать их на пол, а иногда используют настенный вариант на уровне головы зрителя, для создания большего восприятия нюансов звучания.

Кроме стандартного набора колонок в систему входит как минимум два источника звука:

1. Акустика центрального канала , которая устанавливается под экраном или транслирующим изображение плоским телевизором. Её располагают в горизонтальном положении, задача — озвучивать диалоги.
2. Сабвуфер, отвечающий за передачу низких частот.

Классический набор акустической системы для домашнего кинотеатра типа 5.1 состоит из следующих компонентов:

1. Колонки фронтальные, расположенные по бокам — 2 шт.
2. Тыловые динамики, установленные сзади — 2 шт.
3. Центральная колонка, горизонтально расположенная перед ТВ или сзади экрана — 1 шт.
4. Сабвуфер, который может быть расположен в любой точке комнаты. Перед установкой эмпирическим методом определяют вариант максимально хорошего звучания.

Такой набор идеально подходит среднестатистическому покупателю, и считается бюджетным вариантом акустической системы для домашнего кино.

Варианты расположения

Установка колонок возможна в трех вариантах:

• напольном;
• настенном;
• потолочном.

Важно не приставлять их вплотную к поверхности стен, чтобы не потерять качество звучания. Для более свободных в финансовом смысле пользователей, ищущих максимум ощущений, есть системы 7.1, 9.1 и даже 9.2. Стоимость их намного выше, что не всегда можно сказать о качестве.

Сегодня стало модным использовать потолочные акустические системы

: они устанавливаются в помещениях для отдыха, где слушают музыку или установлен домашний кинотеатр. Они могут быть встроенного типа. По-прежнему актуально расположение в классическом стиле: фронтальные, тыловые и центральные. Это сугубо личные предпочтения.

Важно! Закрепляются колонки потолочного типа только на весьма прочное основание из металлопрофиля или из деревянного бруса.

Прежде чем сделать окончательный выбор, убедитесь в достоинствах потолочных колонок, и что их внешний вид идеально подойдёт к интерьеру помещения. После всех сравнений смело приобретайте выбранный вариант. Потолочные устройства наполняют всё помещение равномерным звуком, и присутствующие могут почувствовать себя в концертном зале или кинотеатре.

Нюанс: при расстановке тыловые колонки находятся немного ближе к зрителям, чем остальные, поэтому надо с помощью настроек ресивера уравнять виртуальное расстояние, чтобы получить идеальное звучание.

Нюансы мощности

Когда акустика сделана на основе пассивных излучателей звука, не содержащих встроенных усилителей, то её мощность считается специалистами номинальной. Производители указывают Root Mean Square — среднеквадратическую мощность усилителя акустической системы, при которой она может функционировать сколь угодно долго.

Существует Peak Music Power Output — пиковая музыкальная выходная мощность, которую любая акустика выдерживает только кратковременно, не более секунды. Основной критерий при выборе мощности аппаратуры — это размеры помещения, где она будет установлена:

• при площади в 17 кв. м. будет достаточно 60—80 Вт;
• если помещение 20—30 кв. м., то ориентируются на 100 Вт;
• при больших, просторных гостиных более 40 кв. м., потребуется 150—200 Вт.

Все приведённые выше расчёты даны при условии использования моноканальной акустики. При окончательном выборе системы для домашнего кинотеатра необходимо учитывать два основных параметра:

мощность установки и качество её звучания. Они оказывают существенное влияние на общую цену, но именно от мощности будет зависеть громкость и величина звукового давления.

Совет специалиста! В комплекте домашнего кинотеатра все устройства имеют одинаковые параметры звучания. Если же вы самостоятельно подбираете колонки, то могут быть различные расхождения в звуковом диапазоне.

Для небольшой комнаты, где фильмы будут просматривать не более двух человек, вполне достаточно приобрести систему с компактными динамиками потолочного типа, что считается специалистами более приемлемым вариантом при расположении в ограниченных пространствах.

Чувствительность

У акустики для домашнего кинотеатра чувствительность находится в диапазоне 84—102 дБ, что означает следующее: при сигнале с мощностью 1 Вт и частотой 1 тысяча Гц, компоненты системы на расстоянии одного метра оказывают именно такое звуковое давление. Чем больше такой параметр, тем громкость звучания при постоянной мощности будет значительно выше, но надо учитывать один негативный аспект — довольно нежная и чувствительная акустическая система может быть повреждена очень мощным усилителем, динамики просто не выдержат.

Поэтому при самостоятельном подборе всех составляющих будущего кинотеатра надо учитывать их согласованную и безопасную работу.

The frequency response

Амплитудно-частотная характеристика — это зависимость амплитуды выходящего сигнала от собственной частоты входящего, идеально график выглядит как прямая линия, но на практике такое невозможно, т. к. на различных частотах она имеет подъёмы и спады.

Наш уникальный слуховой аппарат способен воспринимать и различать звуки с частотой 20 Гц — 20 кГц, впрочем, это чисто индивидуальная особенность каждого человека — с возрастом распознавание высоких частот снижается, поэтому пожилые люди слышат не всё, что им говорят.

В акустике установлен сабвуфер, воспроизводящий звуки низкой частоты 2—250 Гц. Поэтому от колонок не требуется хороших амплитудно-частотных характеристик при таких частотах, главное, чтобы не было превышения указанных значений.

Коротко о коэффициенте гармонических искажений

Механизм преобразования электросигнала в звуковой имеет один только недостаток — при воспроизведении появляются звуки равные основной частоте, их называют гармоники. Не каждый производитель указывает такой параметр в характеристиках выпускаемых акустических систем, хотя он имеет международное обозначение — THD или Total Harmonic Distorsions (суммарный коэффициент гармонических искажений), который задают % или дБ.

Чем меньше величина этого параметра, тем качественнее звук всей акустики.

Окончательный выбор

Выбрать качественную акустическую систему не так уж просто: предложений много, всё зависит от вашего предпочтения и денежных ресурсов. Для облегчения выбора приводим сравнительную таблицу основных параметров и цены.

Таблица сравнительных характеристик акустических систем

	Ед. изм.	Jamo A 102 HCS 5	Focal-JMlab Sib & Cub 2	Klipsch Cinema 6	JBL CS 680
сателлиты		двух полосные
характеристика частоты	Гц-кГц	150—20	75—20	116—20	100—20
чувствительность	дБ/В/м	86/2,8/1,0	90/2,8/1,0	89/2,8/1,0	88/2,8/1,0
сопротивление	Ом	6,0		8,0
центр. колонка		двух полосная
характеристика частоты	Гц-кГц	150—20	75—20	105—20	100—20
чувствительность	дБ/В/м	86/2,8/1	90/2,8/1	90/2,8/1,0	88/2,8/1,0
сопротивление	Ом	6,0		8,0
сабвуфер динамик низких частот	см	20	21	25	20
мощность	Вт	200	100	200	125
характеристика частоты	Гц	36—150	40—150	35—120	35—160
стоимость	рубли/евро	10000/-	-/700	-/1000	14000/-

Из таблицы видно, что не всегда высокая цена гарантирует отличное качество, тем более что кабели и соединительные провода надо будет приобретать отдельно, как в 1 и 3 варианте. Разница в характеристиках не столь существенна, как и диаметр динамика сабвуфера, но некоторые параметры Jamo впечатляют, не говоря уже о разнице стоимости.

Выбирая технику, ориентируйтесь по личным предпочтениям. Обращайте внимание на дизайн: все колонки должны вписываться в интерьер как в настенном варианте расположения, так и в любом другом.

tehnika.expert

Тыловая акустика для домашнего кинотеатра

Домашний кинотеатр без хорошей акустической системы останется обычным телевизором, ведь эффект присутствия в большей степени зависит не от размера экрана, а от звуков, сопровождающих действие. Если быть точнее – от того, как расположены их источники.

Акустические системы домашних кинотеатров

Эффекта присутствия можно добиться только в том случае, если источников звука будет больше одного. Поэтому акустические системы для домашних кинотеатров строятся из одного сабвуфера и нескольких колонок. Первое устройство отвечает за трансляцию низкочастотных звуков и по этой причине имеет большие размеры, чем все остальные. Это объясняется законами физики: чем ниже частота, тем больше длина волны и размер излучателя сигнала. Поэтому сабвуфер ставят в центре, под экраном, и все типы акустических систем строят на его основе. Например, простейшим вариантом является тип 3.1 – три акустических колонки и один сабвуфер. Наиболее распространена система 5.1, поскольку именно это число колонок позволяет разбить ее на две части:

1. Фронтальную.
2. Тыловую.

На фронтальные акустические системы возлагается задача качественной передачи звучания. А вот тыловая акустика для домашнего кинотеатра является как раз той вишенкой на торте, которая обеспечивает эффект присутствия. Перед тыловыми колонками ставится задача создания спецэффектов и несколько размытого звукового фона. Чтобы достичь желаемого эффекта, тыловая аудиосистема должна отвечать следующим требованиям:

• Согласовываться с основной (фронтальной) акустической системой по числу каналов.
• Конструкция колонок должна быть такой, чтобы звук распространялся минимум по двум осям, расположенным под углом друг к другу.
• Колонки располагаются так, чтобы у зрителя создавалось субъективное ощущение присутствия в центре событий.

Технические требования к тыловым аудиосистемам

Тыловые аудиосистемы не отвечают за качество звучания, а создают некий пространственный эффект. Поэтому их частотный диапазон и чувствительность могут быть меньшими, чем у фронтальных систем. Однако количество тыловых колонок должно быть таким, чтобы у основной акустической системы не осталось незадействованных каналов. Например, если фронтальная АС использует кодек Dolby Digital, количество каналов у которой 5.1, можно использовать одну тыловую АС Polk Audio FXi A4 из двух колонок. А если число каналов 7.1 – кодек Dolby Digital Plus, то число колонок увеличивается до четырех.

Тыловые биполярные колонки

Немаловажное значение имеет и конструкция самих звуковых излучателей. Они бывают трех типов:

1. Монополярные – когда все динамики находятся на одной панели и ось распространения звука у них одна и та же.
2. Биполярные – динамики на двух разных плоскостях.
3. Диполи – конструктивно похожи на вторые, но динамики работают в противофазе.

Монополярные колонки обеспечивают максимальное качество воспроизведения, звучание из них самое четкое, точечное. Поэтому для тыловых аудиосистем они не подходят. Биполярные создают пространственный эффект, а диполи – диффузию звукового поля, близкую к естественному шуму. Вот именно эти колонки лучше всего подходят для тыловых. Аудиосистемы, имеющие режим работы в противофазе, имеют в своем модельном индексе литеры FX. Компания Monitor Audio (Великобритания) выпускает высококлассные акустические системы hi-fi, колонки которых можно переключать из режима биполярного в диполь и варьировать звуковые эффекты.

Расположение и подключение тыловых аудиосистем

Классически правильное расположение тыловых аудиосистем – на дуге окружности, радиус которой равен от места расположения зрителя до фронтальной колонке и под таким углом к ней, чтобы угол между осями звучания был равен 110⁰. Если помещение большое, то можно ставить напольные колонки, хотя более популярными являются настенные, которые крепятся непосредственно на несущих конструкциях или на полках. В последнее время особую популярность получили так называемые потолочные колонки. Их монтаж несколько сложнее настенных, но достигаемый звуковой эффект стоит того.

Если размеры комнаты позволяют, то диван лучше отодвинуть от стены и расположить тыловые колонки несколько сзади него. Во всяком случае эти излучатели звука не должны быть впереди места зрителя. Вы можете поэкспериментировать с направлением звуковой оси тыловой системы – поставить колонки лицом друг к другу или даже развернуть их к стене, добившись эффекта реверберации за счет многократного отражения.

Поскольку для тыловых аудиосистем не принципиально важно высокое качество звучания, то для их подключения можно использовать протокол Bluetoth, который при использовании кодеков ранних версий режет верхнюю часть спектра сигнала.

Примеры тыловых аудиосистем

Относительно дешевой тыловой аудиосистемой окружающего звука является АС Polk Audio FXi A4. Она оснащена драйвером СЧ/НЧ диаметром 133 мм с полимерным диффузором и двумя твитерами 25,4 мм, купола которых выполнены из шелково-полимерного композита. Рабочий диапазон от 60 Гц до 20 кГц, чувствительность 88 ДБ. Есть возможность переключения из режима диполя в биполярный. Совместима с фронтальными АС формата 5.1, а для работы с 7.1 нужна еще одна пара динамиков. Колонки можно располагать можно на стене, на полке или на потолке.

Купить тыловую аудиосистему можно во многих интернет-магазинах, при этом не стоит гнаться за самыми продвинутыми и дорогими моделями. Если вы подойдете творчески к ее размещению и не поленитесь экспериментировать со звуком, то получите эффект полного погружения в мир экранного действа.

new-reality.pro

выбор акустики, ее установка и настройка (часть 2) / Stereo.ru

Звуковая дорожка в фильмах редко воспроизводит музыку и звуки природы, в боевиках, например, колонки должны без искажений воспроизвести звуки выстрела (идеальная импульсная характеристика), взрывов, бьющегося стекла и т.п., где спектральная плотность звука уже не подчиняется закону розового шума. Кроме того, как я писал в первой статье, для корректного создания подобных ударно-импульсных звуков большое значение имеет и правильная акустическая обработка помещения, в частности, отсутствие эха. Иначе зритель может потерять чувство погружения, если вдруг распознает несоответствие эха в звуковой дорожке фильма, эхо-сигналу от самой комнаты. Как пример, одиночный выстрел на экране максимально возбудит комнатные отражения, причем они будут отчетливо слышны в тишине после выстрела.

Собственно, из-за того, что звуковая дорожка фильма по своему спектру ближе к белому шуму, и приходится повысить требования к аппаратуре для кинозала. Если говорить языком характеристик, техника должна отыгрывать звуки без искажений во всем диапазоне со средним давлением 85 дБ и пиковым 105 дБ.

Запись саундтрека к мультфильму «Пингвины Мадагаскара» в лондонской Air Studio

Отсюда следует, например, что применение в акустике для ДК обычных купольных твитеров нецелесообразно. В силу небольших размеров купола (традиционно — 1 дюйм) его мощностные возможности ограничены размерами звуковой катушки (теплоотвод затруднен). Тогда как мощность и количество высокочастотного сигнала в кино значительно выше, чем в музыке. Это может привести к тепловой компрессии, то есть последующим искажениями. А бывает и что динамик, не выдержав такой нагрузки, перегорает.

Поэтому лучшая рекомендация для домашних кинотеатров (особенно с дистанцией от АС до места прослушивания более 4-х метров) — ставить рупорные колонки с компрессионными драйверами в СЧ/ВЧ-звеньях. К тому же у такого типа выше показатель чувствительности динамиков. В низкочастотном спектре лучше, чтобы работали драйверы профессионального типа с увеличенным диаметром звуковой катушки.

Вообще, дистанция в 4 метра — это условная граница, пересекая которую надо ответить на вопрос: сможет ли система выдать нужное звуковое давление? Большинство обычных АС при установке в ДК не обеспечат по норме и 3-метровое расстояние. И раз уж речь зашла о дистанции, мощности и чувствительности, напомню основные соотношения, чтобы оперативно определить соответствие выбранных усилителей и АС размерам домашнего кинотеатра.

Расстояние и давление

Итак, согласно стандартам мы должны получить звуковое давление 85 дБ (105 в пике) без искажений по всей полосе частот. Звуковое давление на расстоянии 1 метр от АС при подаче на колонку 1 Ватта мощности — это «чувствительность», ее практически всегда указывают в паспортных данных продукта. Далее вычисляем максимальное звуковое давление в точке прослушивания — каждое удвоение мощности даст нам +3 дБ звукового давления, а каждое удвоение дистанции — спад –6 дБ.

Запись саундтрека к мультфильму «Как приручить дракона 2» в лондонской студии Abbey Road

Возьмем, например, наиболее распространенную акустику для музыки с типовой чувствительностью в 91 дБ. На расстоянии 4 метра из-за спада в –12 дБ нужно компенсировать потери дополнительным усилением в размере 105–(91–12) = 26 дБ. Это примерно соответствует усилителю мощностью 500 Вт. Не всякие колонки готовы выдержать такую мощность.

Однако это еще не все, основная проблема в том, что в спецификациях АС параметры мощности указывают из расчета сигнала с частотой 1000 Гц и, значительно реже, в розовом шуме. Поэтому при выборе АС лучше иметь запас по максимальному давлению в 3–6 дБ.

Есть пара способов увеличить звуковое давление. Можно разместить АС в плоскости стены, тогда мы получим дополнительно 5–6 дБ на частотах ниже ~300 Гц. Или применить активный мультиампинг, когда пассивные фильтры кроссоверов исключаются из системы и вместо них используются активные электронные (чаще цифровые) кроссоверы для усилителей мощности. При этом полосные усилители подключаются напрямую каждый к своему динамику, что помогает получить большее звуковое давление и лучшее качество.

Какую акустику для кино покупать

В отличие от музыкальной акустики, где слушателям может нравиться некоторая окраска звука, в кинотеатральных системах такой подход недопустим. Кино требует от колонок минимальных искажений, отсутствие послезвучий и высокого звукового давления. Поэтому в ДК не стоит применять ламповое усиление и аудиофильскую акустику с «особенным» звучанием. В кинотеатре нужно обеспечить минимальное количество комнатных переотражений, поэтому для него лучше других подходят колонки с узкой диаграммой и такие, где свойства направленности мало зависят от частоты. Как многим известно, подобные характеристики у АС рупорного типа, причем с рупором т.н. «постоянной направленности».

Запись саундтрека к фильму «Звездные Войны: Пробуждение силы» в студии MGM, Калифорния

Могу сказать, что самым удачным считается эллиптический рупор с направленностью 60х90 градусов. Дальше можно рассматривать обычные колонки с купольными и коническими диффузорами, а вот разных типов «панельной» акустики (электростаты, ленточная, АМТ и прочие) лучше избегать, даже если они применяются только в высокочастотном звене — у них бывает очень неравномерная направленность и проблемы с перегрузочной способностью на НЧ. Диполи и всенаправленные типы АС для кинотеатров не подходят за исключением специальных настенных моделей (т.н. «сурраунды»).

Из типов оформления на первое место я поставлю фазоинвертор низкой эффективности (площадь портов менее ~15% от площади НЧ-диффузора), а на второе — закрытый ящик. Такие типы, как «лабиринты», TDL, обратные рупоры и т.п., где тыловое излучение практически полностью выводится наружу с задержкой — для ДК не подходят, как и варианты открытых оформлений.

Размещение акустики в комнате

Естественно, в кинозвуке есть стандарты по размещению АС — в частности, указывается угол относительно места слушателя, и по возможности, этих стандартов надо придерживаться, чтобы получить звук «как задумал режиссер».

На картинке выше нарисована схема расположения динамиков в одном из самых распространенных форматов 7.1: три фронтальных канала, два боковых, два тыловых и сабвуфер (его расположение не нормируется, поскольку считается, что человеческий слух не способен определить положение источника на такой низкой частоте звука). Если строить ДК в наиболее распространенном формате кадра 2.40:1 с рекомендованным углом просмотра 35-55 градусов, то, как видно на изображении, фронтальные каналы могут находиться либо в формате экрана, либо — центральный канал за экраном, а боковые по краям полотна. И это будет лучший вариант. Прежде всего, потому что боковые каналы следует раздвигать до максимального значения в стандарте ±30 градусов. Тогда получится равномерная панорама между фронтальными и боковыми спикерами, а центральный канал окажется перед экраном, что позволит избежать потерь в звукопрозрачном полотне (высокие частоты поглощаются на 1-6 дБ — тканный вариант, и до 12 дБ — перфорированный).

Позволю себе замечание насчет расположения центрального канала. Ставить его под экраном на полу, как можно часто увидеть, — очень грубая ошибка. Так мы получим сильное переотражение звука от пола, которое снизит разборчивость диалогов и даст легко определяемое направление на источник звука, абсолютно не совпадающие с тем, что происходит на экране. По этой причине «законное» положение центрального канала таково — излучатель должен находиться на высоте 5/8 от нижней части экрана. На такой же высоте располагают фронтальные LR-каналы и сурраунд (для форматов 5.1 и 7.1).

Запись саундтрека к фильму «Жизнь Пи» в студии The Newman Scoring Stage, г. Лос-Анджелес

Хочу заметить, что новые форматы 3D-звука, как Dolby Atmos, DTS:X, Aura 3D — все они имеют разные карты стандартного расположения АС. И что же тогда делать, если вы строите «самый лучший» ДК? Выход могут предложить звуковые процессоры, как, например Trinnov Altitude 32 с его функцией 3D Remapping, которая виртуально «переставит» АС на свои места в полном соответствии с воспроизводимым стандартом. На сегодня пока это единственный аппарат, который обещает подобные виртуальные «перестановки» на одном наборе АС.

Ошибки расстановки акустики

Итак, затрону основные ошибки при размещении АС и возможные методы их исправления.

1. Нет возможности применить звукопрозрачный экран. В таких случаях можно разместить колонку центрального канала над экраном. Еще один вариант — активировать функцию центрального виртуального канала, которая есть у некоторых проекторов. Так может получиться даже лучше, чем ставить поверх полотна.

2. Размещение боковых каналов слишком близко к зрителю (помещение вытянутой формы). В таком случае, когда в одном ряду сядут несколько зрителей, станет невозможно обеспечить баланс звука от боковых каналов для всех зрителей, кроме центрального. Единственный способ решения этой проблемы — поднять боковые каналы выше, усреднив, таким образом, расстояние до зрителей.

Запись саундтрека к фильму «Миссия невыполнима: Протокол Фантом» в студии The Newman Scoring Stage, г. Лос-Анджелес

3. Зрительские места размещены вплотную к стене. Вообще, такой расстановки кресел лучше избегать сразу, она в корне неверна. Но если другого выхода нет, единственный способ что-то улучшить — применить дипольный тип АС на тыловой стене над зрителями.

4. Применение недорогих потолочных маломощных динамиков. Часто их размещают немного в стороне от зрителя, и если добавить высоту потолка, то итоговая дистанция от динамиков до зрителя превысит те самые пороговые 4 метра, о который я писал в начале статьи. Частично эту ситуацию может исправить процессор, но до конца «излечить» ее не получится, это компромиссное решение.

5. Все АС необходимо направить в центр зрительской зоны, а точнее на VIP-место. Этим правилом часто пренебрегают и ставят колонки параллельно стенам комнаты. В итоге получают повышенную неравномерность и сильные отражения от стен помещения.

6. Чрезмерное расширение зоны просмотра. Помните, точные поканальные задержки можно сделать только для одной точки (зрительского места) в зале, поэтому зрителей нужно «рассаживать» максимально компактно.

7. Расположение АС в формате 5.1, когда есть возможность ставить 7.1, я также считаю ошибкой. В формате 5.1 всегда заметен провал во фронтально-боковой панораме, а применение двух дополнительных АС и пары каналов усиления ненамного удорожает смету.

8. Использование одного сабвуфера. С одним низкочастотником в системе практически невозможно получить равномерное звуковое давление по всей зрительской зоне. Для иллюстрации ниже приведу график измерения одной системы в помещении 60 кв.м. в зоне примерно 3х2 метра. Обратите внимание, что неравномерность на низких частотах достигает 30 дБ в зависимости от места замера.

Два ряда, пара мест в первом ряду и три места во втором размечены по центру зала 50 кв.м. в позиции примерно 3\4 по длине зала. Хорошо видно, что неравномерность на некоторых частотах достигает более 30 дБ

По этим причинам в домашних кинотеатрах высокого класса ставят больше одного саба. Оптимальное число — 4, а минимальное — 2. При этом пару сабвуферов ставят по центрам противоположных стен, а если взять четыре низкочастотника, то и способов будет побольше (исследование Harman).

При таком размещении сабов достигается равномерное низкочастотное покрытие всей зрительской зоны, но нужно обязательно применять параметрические эквалайзеры для выравнивания нескольких пиков звукового давления. Сначала для каждого из сабов в настройках устанавливают задержку, которая компенсирует разницу в дистанциях низкочастотников до центра зрительской зоны, а дальше эквалайзером выравнивают его отклик, а затем применяют фильтр еще и в общем LF-канале. Это очень сложная задача, но более простого пути нет. Несколько ее облегчить призваны многоканальные аудиопроцессоры, но помните, что выбирать модель нужно с достаточным числом каналов, ведь каждый сабвуфер заберет себе по одному. Хотя можно снизить количество каналов при небольшой потере качества, если выводить один канал на пару сабвуферов.

Усиление и кабели

Для домашнего кинотеатра всегда предпочтительнее мощное «токовое» усиление класса AB. Однако для больших проектов лучше брать импульсные усилители, поскольку они имеют значительно меньшее тепловыделение в режиме холостого хода — порядка 5-8%, что в схеме ДК с общей потребляемой мощностью 5-10 кВт меньше киловатта. В свою очередь, аналоговое усиление в холостом режиме будет потреблять порядка 3 кВт. К тому же, хорошие аналоговые усилители мощностью более 300 Вт на канал очень дорогие, а способных выдать 500 – 1000 Вт на рынке и вообще представлено совсем немного — выбирать не из чего. Тогда как качеством звучания современные импульсные усилители уже ничем не уступают лучшим образцам аналогового усиления.

Запись саундтрека к фильму «Крепкий орешек 5: Хороший день, чтобы умереть» в студии The Newman Scoring Stage, г. Лос-Анджелес

Помимо рядовых проблем акустических кабелей с недостаточным их сечением и ограничением тока, есть и еще одна, о которой следует напомнить строителям домашнего кинотеатра — это скин-эффект. Этот «эффект» приводит к задержке низкочастотной составляющей сигнала и хорошо известен в стереосистемах. Там для борьбы используют плоские кабели, коаксиальные конструкции, набор тонких проводников с изоляцией (литцендрат) и т.д. Но в случае с кино, решить эту проблему проще. Как правило, в ДК используется частотное деление на 80 Гц (ниже работают сабвуферы), поэтому последствия скин-эффекта легко корректируются задержками в основных каналах относительно канала НЧ-эффектов.

Часть 1: Строим домашний кинотеатр: акустическая обработка помещения (часть 1)

stereo.ru

Встраиваемая акустика для домашнего кинотеатра

При выборе акустики для домашнего кинотеатра обратите свое внимание на встраиваемые варианты. Такие системы дают возможность для незаметного слияния акустической техники с интерьером, принимая во внимание все его конструктивные особенности. Воистину идеальное звучание домашнего кинотеатра дают динамики, обустроенные в потолке, и в то же время они совершенно не видны. Встроенная и потолочная акустика делают звуковой ряд близким к совершенству, полностью реализуя эффект присутствия.

Преимущества встраиваемой акустики

Далеко не всем владельцам квартир, особенно малогабаритных, удаётся достаточно эффективно разместить компоненты своего домашнего кинотеатра. Креативный выход при стеснённых жилищных условиях помогли найти создатели современных акустических систем. Комплекс встраиваемой акустики не только помогает максимально использовать интерьер, но и существенно облегчает финансовую нагрузку.

Современные достижения в конструкции встраиваемых колонок, динамическая настройка интерьерных резонаторов, системное слияние — все эти факторы способствуют получению уровня звука домашнего кинотеатра как минимум не ниже, чем у корпусных колонок. Конечно, если мы говорим о правильном размещении и монтаже встраиваемой аппаратуры.

Краеугольной задачей встраиваемой акустики домашнего кинотеатра является рациональное и грамотное размещение колонок в стенных или потолочных проёмах. Акустика такого типа должна не только гармонично вписываться в интерьер, но и быть совместимой по техническим функциям с его размерами и особенностями. Важнейшими достоинствами встраиваемой акустики являются:

1. Конструктивные детали, создающие идеальные условия для звучания колонок. К примеру, специальные прорезиненные демпфера, которые поглощают навязчивое дребезжание и делающие звучание системы сочным и выразительным.
2. Условия для более точного размещения колонок. Заранее определив позицию для них, можно добиться идеального объёмного звучания.
3. Возможность создания однородного уровня звука на всей территории домашнего кинотеатра.
4. Эстетика оформления помещения. Спрятав колонки, можно спланировать более выразительный и гармоничный интерьер, не расходуя пространство на размещение напольных колонок.

Встраиваемые акустические системы предусматривают свободную планировку домашнего кинотеатра. Это качество разительно отличает их от жёсткого размещения напольных колонок.

Безусловно, инсталлировать встроенную акустику непросто, но затраты полностью окупаются получением наиболее естественного звучания. Утопленная в стены встроенная акустика совершенно незаметна и обнаруживает себя только лишь звуком. К трудозатратам необходимо отнести оборудование в стенах надлежащих проёмов и работы по звукоизоляции стен.

Особенности монтажа

При создании системы домашнего кинотеатра важно определиться, когда будут монтироваться встроенные колонки: в готовом помещении или на стадии строительства? При размещении во время строительства отдаётся преимущество колонкам с собственным корпусом. Их гораздо проще монтировать, как следствие, можно реализовать максимальную мощность с качественным чистым звучанием.

Встроенная акустика, предназначенная для размещения в стене, достигает значительных размеров. Это позволяет повысить коэффициент производительности, особенно в спектре низких частот. Кроме того, звук из таких систем не будет резонировать в смежные комнаты. Если используются акустические короба, то исключается воздействие постороннего электромагнитного поля, плюс высокая степень пожаробезопасности.

Объём из металла, необходимый для устранения губительных колебаний, носит название акустического короба. Эта идеальная система размещения колонок устанавливается вплотную к направляющим, а не к листу гипсокартона. Большинство подобных объёмов отличаются огнеупорностью.

Существуют системы, где встроенные колонки располагаются в акустических коробах на шарнирных креплениях, что даёт возможность настраивать направленность звукового потока. Недостатком такой компоновки является высокая стоимость.

Нюанс: при напольной комплектации компоненты акустической системы можно приобретать вразброс, от разных производителей. Встроенная акустика, как правило, реализуется в готовых комплектах, разных по конструктивным особенностям и величине мощности.

Любая встраиваемая система имеет защитную решётку из металла. Как правило, вместе с решёткой идёт улавливающая прокладка для защиты от пыли. Наружный фланец решётки возможно закрасить в любой цвет, согласно цветовому решению интерьера. Домашний кинозал со встроенной акустикой, безусловно, более солидно смотрится по сравнению с проводным вариантом.

Установка встраиваемой системы

Общепринятым методом монтажа встроенной акустики считается следующий:

1. Лист гипсокартона укрепляется между наружным фланцем и внутренними лапами.
2. Колонки помещаются через вырез, сделанный по специальным лекалам, обычно идущим в комплекте.
3. Затем на наружную панель устанавливается защитная решётка.

Существует панель, делающая колонки относительно невидимыми. Она монтируется в уровень стены или потолка и штукатурится в тон стеновой плоскости.

Для монтажного соединения компонентов встраиваемой акустической системы необходимо применять специальный инсталляционный кабель, соответствующий правилам и нормам пожарной безопасности. Такой кабель собирается из двух проводов, изолированных друг от друга и помещённых в несущий огнеупорный изолятор. В кабеле проложен специальный корд, придающий ему дополнительную надёжность и помогающий протягивать его через трубы на значительные расстояния. Стоит отметить, что встраиваемые системы могут быть и беспроводными, но это скажется на качестве получаемого звука.

Оптимальным параметром размещения считается 1 колонка на 20 кв. м. площади. При этом необходимо делать сноску на целый ряд деталей, таких как уровень потолка комнаты, шумовой коэффициент, декоративные детали помещения.

Размещение акустической системы

В оптимальном варианте все три фронтальных динамика должны быть на одной линии с ухом сидящего слушателя и равноудалены друг от друга. Такая расстановка позволит звуковому сигналу по кратчайшему пути достигать слушателя. Если из-за интерьерных особенностей равноудалённость не соблюдается, необходимо это сбалансировать схемой ресивера либо процессора.

Оба боковых канала оптимально должны размещаться несколько выше уровня уха и отодвинуты назад от зоны восприятия.

Простейший вариант встраиваемого сабвуфера для домашнего кинотеатра — это элементарный низкочастотный динамик. Монтируется такая колонка так же, как и обыкновенная встраиваемая. Саб высокого класса— это динамик НЧ в акустическом объёме. Подобная комбинация обычно размещается в стене. Наиболее эффективным является использование двух сабвуферов. Такая схема гарантирует равномерное распределение басов по всей площади звучания, при этом прилично увеличивается выходной звуковой сигнал.

Крайне важно точное расположение обоих сабвуферов и оптимальным вариантом считается их симметричное размещение относительно зоны прослушивания. Таким образом достигается правильное акустическое суммирование, без случаев превалирования одной частоты или пропадания другой.

Встраиваемый сабвуфер является пассивным динамиком, для его работы необходим специализированный усилитель мощности.

При всей простоте вопроса с усилителем мощности, надо чётко понимать, что не существует простого линейного усилителя, который обеспечивал бы необходимую мощность для трёх или больше пар акустических систем, встроенных в стену. Для обеспечения приличного уровня звучания используют специализированные многоканальные усилители. Только в очень небольшом помещении возможно использование бытового усилителя с двумя парами акустических систем.

Акустика в потолке

Строго говоря, всю встраиваемую акустику можно разделить на два сегмента:

• акустика потолочная;
• акустика, встраиваемая в стену.

Первоначально, сферой применения потолочной акустики были производственные мощности: кафе, метро, магазины. В связи с бурным развитием технологий, потолочные колонки всё больше встречаются в быту.

Потолочная акустика или колонки окружающего значения предполагают идеальное распространение звуковой волны. Монтируя колонки в потолок, можно добиться эффекта полной невидимости звуковой аппаратуры. Как правило, это удел утончённых меломанов. Главные преимущества потолочных колонок:

• маленькие размеры, «невидимость» в дизайне, полная защищённость от наружных воздействий;
• потолочная акустика не перегружает пространство;
• монтаж аналогичен монтажу точечных светильников.

При монтаже необходимо знать расстояние между перекрытием и подвесным потолком, т.к. глубина потолочной акустики порядка 15 сантиметров. Для предотвращения ненужных вибраций используют специальные уплотнительные накладки. Потолочная акустика подходит для любого исполнения потолка: натяжного, панельного. Колонки настолько легко монтируются, что не потребуется менять структуру потолка.

Используя такие колонки, можно оборудовать качественным звуком помещения, где невозможно установить напольные системы: кухню, ванную комнату, комнату с бассейном.

Настройка системы

Первым шагом в настройке домашнего кинотеатра всегда является проверка работоспособности встраиваемых колонок при помощи тон-генератора. Следующим этапом является проверка полярности с помощью опций автоматической установки на ресивере. Применение динамиков без заднего корпуса расфокусирует звук, и он будет передаваться в смежные помещения, поэтому крайне желательно использование задних корпусов. При точном местонахождении двух сабвуферов, область прослушивания имеет хороший баланс и отпадает неизбежность коррекции.

Хорошее расположение встраиваемой акустики и правильная её настройка подарит немало прекрасных мгновений качественного прослушивания музыкальных композиций, а уровень будет не хуже корпусных систем.

tehnika.expert

Очень серьезно про звук для домашних кинотеатров

3 года назад 19 января 2017 в 16:51 4070

Сергей Черпаков

 

Итак, вы купили себе колонки, принесли их домой, подключили к усилку, а нормального звука нет. Как же так? Долгие поиски и затраченные усилия не принесли желаемых результатов, и вы с ужасом обнаружили, ЧТО купленные АС вам совершенно не ПОДХОДЯТ?           

Не стоит сразу впадать в неистовство и пенять на недобросовестного продавца (хотя и он может подкинуть огромное количество проблем), ведь наиболее вероятная причина того, что колонки не звучат, – их неудачное расположение и просто акустически проблемное помещение. Сегодня мы поговорим именно о том, как правильно разместить купленную АС в комнате, рассмотрим несколько полезных приемов, с помощью которых можно существенно улучшить впечатление от прослушивания. а также кратко остановимся на доступных способах звукоизоляции помещений.

Выбор помещения

Пожалуй, я не ошибусь, если скажу, что еще до того, как купить колонки, вы уже знали, где они будут стоять, а самое главное – вы заранее представляли себе, как сможете удобно устроиться между ними. Поверьте, в своих мечтах вы были не одиноки. Хорошо, когда для системы домашнего кинотеатра отведена заранее приготовленная комната, геометрия которой позволяет полностью раскрыть весь потенциал купленной АС. а еще лучше, если а ней проведена серьезная работа по акустическому оформлению. Но, зачастую, первой и единственной целью меломанов, стремящихся организовать у себя в квартире кинотеатр, является выбор подходящей звуковой аппаратуры, о качестве и стоимости которой, кстати, впоследствии сможет сказать только товарный чек. Нетрудно догадаться, что большие и красивые колонки, загнанные в бытовые условия отечественных квартир, будут вынуждены звучать «вполголоса» (да еще и с отключенным сабом), чтобы не нарушать покой любимых домочадцев и визгливых соседей. А оценить “прозрачное звучание”, которое так ярко расписывал продавец в аудиосалоне, будет невозможно из-за “подпевающего” гипсокартонного потолка, скрипящего паркета и дребезжащего кафеля расположенной рядом кухни. Поэтому, если вы изначально не проектировали комнату для домашнего кинотеатра, а аппаратуру уже успели приобрести, скажу вам только одно: хороший звук в таких условиях недостижим в принципе, а купленное остается только выбросить.

Расслабьтесь, это шутка (смайл). Просто сперва нужно было все же оценить акустические возможности помещения, предназначенного для установки колонок.

Если вы весьма состоятельный товарищ, и в вашем распоряжении имеется целый дом, для организации домашнего кинотеатра или комнаты для прослушивания музыки более всего подойдет его цокольный этаж (подвал). В таких местах, как правило, толщина стен и перекрытий больше, и это заведомо обеспечивает лучшие звукоизоляционные характеристики. При этом стоит учесть, что изначальная высота потолков в планируемом “для музыки и кино” помещении должна допускать монтаж звукопоглощающего и звукоизоляционного слоя для потолка (то же самое, кстати, касается пола). Это мероприятие потребует примерно 30-сантиметрового запаса в высоте, толщина же дополнительной звукоизоляции и акустической облицовки стен составит около 12-15 см. Существенные неприятности могут вас поджидать, если вы решитесь расположить домашний кинотеатр в мансарде Дело в том, что и в кирпичных, и в бетонных домах чердачные перекрытия выполняются из бруса, поэтому их звукоизоляция невелика, и повысить ее во многих случаях очень трудно. Для полноценной звукоизоляции низких частот (а без них немыслим ни один нормальный домашний кинотеатр) необходимо создать серьезную преграду на пути звука, но, сами понимаете, капитально нагружать деревянные балки опасно.

Однако я склонен предполагать, что большинство наших читателей обитают все же в многоэтажках, где и цоколь и подвал – один на всех жильцов. Поэтому выделить специальное помещение под кинотеатр зачастую бывает нереально, а значит, он, естественно, будет располагаться в одной из жилых комнат в квартире. И она, несомненно, должна быть самой дальней из всех, дабы не беспокоить сожителей, обитающих в спальнях, детских и иных комнатах, где тишина очень важна.

Это вовсе не означает, что дополнительная звукоизоляция этому месту не нужна, просто затраты на ее организацию будут существенно ниже. Кроме того, нельзя вычеркивать из списка “тихих” помещений соседские хоромы Честно говоря, среди моих знакомых нет таких, которые могут наслаждаться громкой музыкой, при этом зная, что доставляют серьезные неудобства соседям.

Размеры помещения

Как вы думаете, какая форма помещения наиболее благоприятна для прослушивания музыки? Правильно, купольная. Поэтому я “по-акустически” сильно завидую тем из вас, кто проживает в домах сталинской постройки, где потолки высотой до пяти метров имеют купольные своды. Ведь чем больше по объему комната (в разумных пределах, конечно) и высота потолков в ней, тем лучше. Но больше всего на качество звука влияют не столько линейные размеры помещения, сколько их метрические соотношения. При идеальной классической расстановке АС очень важно, чтобы длина, ширина и высота стен в комнате не были кратны относительно друг друга и ни в коем не равны между собой.

Хуже всего музыка будет звучать в комнате кубической формы Почему же? Все дело в том, что такое помещение имеет ярко выраженные собственные резонансы, существенно искажающие звук в диапазоне от 60 Гц и выше, а на низких частотах в нем образуются так называемые стоячие волны. В таких условиях даже самые совершенные акустические системы не смогут удобоваримо играть музыку. Интенсивность стоячих волн в кубических помещениях максимальна. Эти волны образуются в результате наложения отраженного от стен и перекрытий (а также шкафов и другой им подобной мебели) звука на прямую волну. К сожалению, не существует эффективных способов для борьбы со стоячими волнами в жилых комнатах, поэтому лучше избегать установки АС в кубических помещениях. Таким образом, «маленькие» комнаты в наших стандартных городских двушках и трешках – самые неудачные с акустической точки зрения.

Сколько себя помню, вопрос площади в стесненных квартирных условиях всегда был одним из сложнейших, однако все же необходимо стремиться к тому, чтобы длина комнаты, отводимой под нужды домашнего кинотеатра, была не менее 4 метров Так, например, для квартиры с высотой потолка 3 метра рекомендуемая длина стены должна быть не менее 7.9 метров, а

ширина – 4,9 метров. Кстати, если вы уже предпринимали какие-то действия по специальной акустической обработке помещения, скажем, сделали гипсокартонный потолок толщиной около 30 см, то при определении остальных линейных размеров нужно учитывать изменения в высоте потолка.

Звукоизоляция и акустическая обработка помещений

В зависимости от того, в каком типе дома будет прослушиваться звук (панельном, кирпичном, деревянном), какими линейными размерами и акустическими свойствами обладает помещение и как размещена в нем купленная акустика, звукоизоляция может быть полной (обрабатываются все поверхности помещения) или частичной (только акустически слабые места) Я думаю, что без существенных капиталовложений полной изоляции достичь не удастся, кроме того, это и не нужно, если только вы не собираетесь устраивать в квартире звукозаписывающую студию. В нашем случае элементарная звукоизоляция нужна для того, чтобы придать звучанию домашнего кинотеатра большую реалистичность и тем самым улучшить восприятие звуковой дорожки фильма. Поэтому прежде всего необходимо осознать, что вам надо ограничить попадание внешних шумов вовнутрь, а не наоборот. Вам кажется, что эти задачи носят практически идентичный характер⁷ В общем-то да, но решаются они по-разному.

 

Домашний кинотеатр – не студия, и поэтому необходимо ограничить распространение звуковых колебаний за пределы комнаты, где находятся АС, в основном для того, чтобы слышать каждую реплику киногероев. Еще из школьного курса физики нам известно, что любая стенка (а значит – и пол, и потолок) является проводником волновых колебаний (в данном случае -звуковых волн). Звуковые волны, в свою очередь, воздействуя на стену, передают ей свои колебания, а в смежном, помещении эта же стена превращается в динамик громкоговорителя, поскольку полученные ею колебания на выходе преобразуются в звуковые волны. Вот почему, когда ваш сосед берет в руки дрель, у вас складывается ощущение, что он сверлит у вас над ухом. Другим «провожатым» звуковых волн за пределы помещения являются различные щели и сквозные отверстия в стенах. Через них звук утекает из комнаты так же легко, как вода между пальцами. В итоге даже хорошо изолированная стена с микротрещиной будет прекрасно передавать все шумы в смежное помещение.

Вывод напрашивается сам собой: необходимо ограничить передаваемые в соседние помещения звуковые колебания. Достигается это установкой двойной стены, заполненной материалом, поглощающим звуковые волны. Задача такого материала – погасить «лишний» звук и сделать прослушивание более приятным и информативным. Сильно в детали ударяться не буду, ибо звукопоглощающие материалы – не редкость на рынке и представлены в достаточном ассортименте. Единственное серьезное требование – пористость и продуваемость их поверхностей звуковыми колебаниями воздуха. В актуальности сказанного можно убедиться, если заслонить такой материал с лицевой стороны сплошным листом гипсокартона: акустический эффект исчезнет полностью. На сегодняшний день лучше всего поглощают звук материалы, выполненные из супертонких минеральных и стеклянных волокон, но их использование допускается только при наличии специального покрытия, позволяющего предотвратить нежелательную дислокацию структурных частиц стекловолокна. Причем такое покрытие должно сохранять свои акустические характеристики и, как уже было сказано, быть негерметичным (пористым). Существует немного фирм, которым удается почти безукоризненно сочетать подобные свойства в своих материалах.

Однако вернемся к разговору о “двойной стене”. Здесь, правда, следует отметить. что просто сделать такую стену недостаточно. Необходимо спроектировать максимально несвязанные между собой поверхности таким образом, чтобы внутренняя была как можно более подвижна, а внешняя, наоборот, наиболее статична. Тогда энергия звуковой волны, принимаемой внутренней поверхностью, будет передаваться звукопоглощающему материалу, который будет гасить ее. В итоге до внешней поверхности дойдут лишь незначительные колебания, которые она сможет заглушить, сводя передающийся звук к минимуму. Та же метода справедлива и для пола с потолком.

Кроме того, проводя звукоизоляцию помещения, нужно уделить особое внимание самой большой щели, а именно – двери. Иначе весь звук будет выходить через нее, и затея потеряет всякий смысл. Дверь должна быть уплотнена по всем притворам и закрываться на замок-фиксатор. В отдельных случаях бывает целесообразна организация тамбура (двух дверей с воздушным пролетом). Кроме того, необходимо исключить возможное утекание звука по вентиляционным отверстиям, особенно если они имеют сообщение со спальными комнатами. В качестве “партизанского” варианта проветривания помещения можно просто время от времени открывать форточку (что для большинства – наиболее разумный выход), а можно использовать «тяжелую артиллерию», внедрив в помещение специальные “тихие” воздуховоды. Последний вариант наиболее приемлем, если у вас в распоряжении целый дом, а не скромная квартирка.

Что ж, положим, вы сумели добиться необходимой звукоизоляции комнаты. Но на этом работа не окончена. Вспомним еще раз школьную физику (не надо смеяться, на самом, деле все очень серьезно), а именно закон сохранения энергии. Энергия звуковых волн, ранее уходившая в смежные помещения, практически полностью остается внутри, и только лишь незначительная ее часть поглощается прилежащими поверхностями. Что это за собой влечет? Дело в том, что у каждого частотного диапазона звуковых волн своя энергия, и чем ниже частота, тем больше энергия. Следовательно, низкочастотная энергия в помещении остается в избытке. Снижать громкость саба – не самая лучшая идея, ведь тогда частично теряется акустическая детализация фильма / музыки, а значит, ухудшается восприятие звуковой панорамы. Понятно, что для удаления энергии также необходимо использовать специальные звукопоглощающие и рассевающие элементы внутренней отделки. Во многих случаях это могут быть разнообразные драпировки (шторы, шкуры, обладающие, кстати, некоторым акустическим эффектом), а также ковры (настенные или густые напольные) и другие элементы декора.

На практике сделать хорошо заизолированное помещение очень непросто, однако, когда таковое создано, можно наслаждаться всеми звуковыми эффектами фильма, слушать любимую музыку на приличной громкости в любое время суток и при этом не мешать домочадцам и соседям, а также не отвлекаться на посторонние шумы.

Расстановка АС в комнате

Итак, у вас имеется более-менее подходящее помещение, адаптированное под нужды домашнего кинотеатра (акустической комнаты). Вы освободили от коробок и полиэтилена свои ненаглядные колоночки и думаете, как лучше их расставить. Полагаю, я не буду слишком оригинален, если скажу, что самый простой и дешевый (а также лучший, как считают некоторые) способ – это послать подальше декор и эстетику, т. е., иными словами, выбросить из помещения всю мебель и поставить колонки там, где они будут лучше всего звучать. Естественно, сказать это проще, чем сделать, тем более что аскетичный вид комнаты вряд ли вызовет возгласы одобрения со стороны вашей прекрасной половины. Более того, вы, наверное, обращали внимание на заметное увеличение уровня реверберации во время проведения ремонта, когда вся мебель либо сдвигается в угол, либо выносится за пределы помещения. Звучание любой АС в таких условиях будет совершенно неудовлетворительным из-за чрезмерных отражений звука от голых поверхностей. Стало быть, метод «тотальной зачистки» не будем считать нашей отправной точкой. Все же большинство людей не располагают серьезными финансовыми возможностями для того, чтобы выделить под домашний кинотеатр отдельное помещение и создать в нем идеальные акустические условия.

Жилые помещения, в отличие от тех же студий, никогда не бывают пустыми. Окна, мебель, предметы интерьера, определенное количество человек на единицу площади наконец, – все присутствующие в доме объекты зачастую портят восприятие звука, поскольку мешают грамотно расставить колонки по комнате. Даже небольшое смещение АС в сторону может кардинальным образом отразиться на качестве звучания (лично убедился). Вполне понятно, что это только усугубляет положение, т. е. фактически ограничивает свободу действий. Однако нет худа без добра, ибо все предметы, мешающие свободному перемещению АС по комнате, в массе своей создают значительный фонд для звукопоглощения средних и высоких частот. А это, в свою очередь, помогает в достижении приемлемых условий для прослушивания. К примеру, если закрепить имеющийся ковер не вплотную к стене, как это делается обычно, а на некотором относе от нее, скажем не более 30-50 мм, то можно получить некоторое улучшение звукопередачи АС. Еще пример: если в помещении одновременно с колонками предполагается разместить книжные шкафы, то во время прослушивания полезно открывать их дверцы. Книжные шкафы и полки отлично рассеивают звук и помогают тем самым звучанию быть более ровным.

Для повышения качества звукопередачи акустической системы можно также постелить на пол ковер или положить ковровое покрытие, которые улучшат звучание верхнего баса и средних частот. Здесь важно не перемудрить, поскольку тогда звук станет тусклым и безжизненным, как если бы вы открыли окно. Хороших результатов можно достичь, если оклеить потолок пробковыми или рифлеными пенопластовыми панелями Если они сделаны качественно, то уже с расстояния одного метра напоминают лепной потолок.

Ну а теперь перейдем непосредственно к расстановке. Допустим, вы вовсе не заядлый киноман, и многоканальный звук вас не особо волнует, а вот музыку на досуге послушать любите и с этой целью приобрели себе качественную стереопару Грамотно разместить такую акустику нетрудно, и в связи с этим дам вам несколько практических советов. Предполагаемое место для прослушивания должно располагаться так, чтобы твиттеры (ВЧ-динамики) колонок находились на одной высоте с вашими ушами, поскольку тогда достигается наиболее четкая локализация источников звука. Кстати, качество баса некоторых полочных АС только улучшится, если поставить их на специальные стойки. Напольные же колонки обязательно надо устанавливать на шипы. Если вы не умеете подстраивать позиционирование АС сами, то для наилучшего восприятия стереофонического эффекта элементы системы следует располагать друг от друга на расстоянии 1,5-2,5 м, так, чтобы зона прослушивания и каждая из колонок образовывали равносторонний треугольник или хотя бы стремились к этому. Развернув колонки мордами во-внутрь, чтобы их рабочие оси пересекались на некотором расстоянии перед вами (проще говоря, вы сидите на диване, а колонки смотрят на вас), можно значительно улучшить локализацию звучания по всем частотам. По возможности необходимо устанавливать АС подальше от стен и углов, и главное при этом – проследить, чтобы расстояние до задней стенки отличалось от расстояния до боковой. В противном случае звуковые волны могут либо складываться, либо взаимно уничтожаться, что в конечном итоге приведет к появлению горба или большому провалу баса. На практике это выражается долбежкой по мозгам (не, понятие Dolby Digital вовсе не отсюда пошло (смайл)) или неприятным бубнением.

Хочу отметить, что при подключении АС к усилку очень важна правильная взаимная фазировка системы. Дома фазировку акустики проверить очень легко: достаточно установить колонки рядом и подать на них монофоническую композицию с явно выраженными басами. Далее следует изменить полярность подключения одной из колонок, и если при этом громкость низких частот сильно уменьшится, стало быть. АС были подключены синфазно В этом случае колонке необходимо вернуть первоначальную полярность включения. А если при изменении полярности басы станут громче, следует рассматривать полученную полярность как правильную.

Далее хотелось бы дать вам несколько советов по расстановке компонентов домашнего кинотеатра. Во время просмотра фильма зритель должен четко воспринимать окружающую его звуковую панораму сообразно событиям, происходящим на экране, т. е. слышать звук таким, каким его задумал режиссер Поэтому все частотные диапазоны должны быть максимально сбалансированы между собой: басы не должны бить по ушам, а высокие частоты – шкрябать по нервам. Иначе какой смысл устраивать дома кинотеатр? Правильная расстановка АС позволит вам смотреть знакомые фильмы так. как будто вы их видите в первый раз, – эффект просто потрясающий. В качестве примера приведу трансляцию гонок на спортивных автомобилях, наматывающих многочисленные крути по пересеченной местности. Если во время просмотра вы закроете глаза, то абсолютно точно сможете определить. по какой траектории относительно камеры оператора промчался очередной болид.

Размещение сабвуфера

Ни одна система домашнего кинотеатра не обходится без сабвуфера Среди киноманов бытует мнение о том, что для сабвуфера подойдет любое место: под столом, под диваном – везде он будет чувствовать себя уютно (смайл). Так думают неслучайно, ведь человеческое ухо плохо локализует звуки низкой частоты, поэтому принципиальной разницы от перемещения сабвуфера на метр в сторону не ощущается. Кроме того, саб – это обычно такая монструозная колонка, что ее просто так по комнате не подвигаешь: один раз поставил и все. Однако на самом деле звучание баса сильно зависит не только от акустики помещения и расположения в нем предметов интерьера, но и от местоположения сабвуфера относительно слушателя. Есть парочка нехитрых приемов, которые позволят вам решить проблему установки саба.

Первый: поставьте какую-нибудь музыкальную вещь с ярким и четким басом (джазовые композиции подойдут лучше всего, особенно если в них есть акустический контрабас), расположите сабвуфер где-нибудь в комнате, сядьте в предполагаемое место просмотра фильма и слушайте. Если бас четкий, короткий и упругий, как туго натянутый батут, то можете оставлять саб на месте и радоваться, что его позиционирование так быстро закончилась. Если же качество баса вас решительно не устраивает, попробуйте передвинуть “монстра” в другое место и послушать бас в новых условиях. Для этого, возможно, придется немного переставить мебель в комнате

Второй прием, называется он “противный”. Шутка, естественно, “от противного”. Этот прием менее энергозатратный. поскольку предусматривает перемещение не саба, а слушателя, т. е. вас (смайл). Правда, перемещаться по комнате вам придется ползком, так, чтобы голова располагалась на высоте примерно 30-40 см от пола. В этом, конечно, мало удобного, но что делать. Итак, ставите бубнилку туда, где впоследствии будете сидеть сами, и включаете музыку. Важно, чтобы звучание басовых инструментов в тестовой композиции было как можно более долгим и ровным. Вашей конечной целью является поиск такого “Правильного” места в комнате, где бас, издаваемый сабвуфером, будет наиболее корректным. Именно туда вы его и ставите.

Система формата 5.1

Представим, что все купленные вами АС домашнего кинотеатра отлично сбалансированы как по громкости, так и по звуковоспроизведению, акустика и звукоизоляция помещения также близки к идеальным, а возможности и ситуация позволяют вам свободно переставлять колонки по комнате. Тогда располагайте АС так.

Центральный канал и фронтальные АС располагаются по виртуальной окружности, радиусом которой является расстояние от центральной АС до слушателя, а центром – голова слушателя. Как и в случае со стереопарой, расстояние между фронтальными колонками равно расстоянию от слушателя до каждой из них (равносторонний треугольник). Тыловые каналы располагаются на той же окружности, а значит, как и остальные АС, отнесены от головы слушателя на то же расстояние, но при этом размещаются под углом 110° (—10°) к оси “экран-слушатель”. При такой расстановке любые возможные неточности, связанные с задержкой звучания при некорректном расположении АС, компенсируются, а влияние акустики помещения на все колонки уравнивается. Кроме того, многие косяки в подборке и размещении АС обычно корректируются силами AV-ресивера. Система звучания 5.1 является наиболее распространенной схемой построения АС и подходит для помещений самых различных размеров и планировки.

Система формата 7.1

Системы формата 5.1 хоть и обладают завидной популярностью среди киноманов, все же имеют некоторый недостаток. При воспроизведении сцен, в которых присутствует перемещение обьектов по центральной оси как бы от экрана и за спину слушателя, звуковая картинка воспринимается не совсем корректно. Виной тому – отсутствие строго позади смотрящего каких-либо АС. В связи с этим были разработаны системы звучания 6.1, предусматривающие один дополнительный громкоговоритель, вешающийся за спину слушателя. Уместность установки такой системы определялась лишь наличием свободного пространства для расположения еще одного элемента АС.

Позже были обкатаны системы звучания 7.1, отличавшиеся от 6.1 только тем, что в них применяются две тыловые АС вместо одной, полностью закрывающие акустическую панораму. Однако во многих случаях при использовании в качестве двух боковых каналов дипольных систем и только одного громкоговорителя тылового канала современные звуковые эффекты локализуются нечетко. Чтобы исправить эту досадную неприятность, в систему звучания 7.1, включающую две боковые дипольные АС, добавляется дополнительный тыловый канал. При этом на обе тыловые колонки, как и в системе 6.1, подается монофонический сигнал. Система звучания 7.1 подходит для большинства помещений, однако наилучшие результаты достигаются в средних и больших комнатах

Немного о реальных условиях…

Если ваша семья достаточно многочисленна, а друзья часто захаживают к вам на чай, для домашнего кинотеатра вам, пожалуй, придется организовать дополнительные сидячие места в зоне прослушивания. Однако здесь можно натолкнуться на ряд подводных камней.

Не стоит размещать зрителей на большом расстоянии от центра окружности, о которой я упоминал ранее, ведь тогда люди, сидящие дальше всех от него, будут находиться вне зоны сбалансированного звукового поля, т. е., фактически, ощущать дискомфорт от давления одного из каналов театра. Например, человеку, близко сидящему к одной из тыловых АС. таковая просто будет долбить по ушам, а звучание противостоящей фронтальной колонки он практически не услышит. Из-за этого пропадет эффект присутствия в гуще событий, а также какое-либо удовольствие от просмотра фильма. Ситуацию можно разрешить размещением зрителей ближе к центру «окружности», возможно даже в два ряда, т. е. максимально приближенно к настоящему кинотеатру. Кроме того, если размеры комнаты небольшие, порядка 10-15 м^г, то лучше всего будет расположить телевизор вдоль длинной стены, а диван (места просмотра) – строго напротив. Однако большинство киноманов пытаются втыркнуть в зону просмотра еще парочку кресел, расставив их по обеим сторонам дивана. Нет, господа, такое делать никак нельзя, и все по той же причине: сидящие в этих креслах зрители будут ощущать дискомфорт, да еще при этом загораживать собой тыловые АС. Сместите народ ближе к центру, тогда все все услышат и от полученного удовольствия будут заваливаться к вам на чай еще чаще (смайл).

Самая неудачная идея – разместить компоненты домашнего кинотеатра по диагональной схеме. Все можно понять: стесненные условия, ограниченность в средствах, влияние магнитных бурь на мозг, но я никак не могу принять заявы наподобие “у меня будет стоять вот так, а не иначе, это уже решено”. Как. извините, можно повесить тыловые АС, чтобы всем зрителям было комфортно смотреть фильм, если телевизор стоит в одном углу комнаты, а весь народ сосредоточен в противоположном⁷ Я вам отвечу: никак! При таком размещении корректное звуковое поле можно создать только для одного человека, сидящего в самом углу. А при попытке разнести тыловые АС шире, чем в референсной схеме (с целью захватить в благоприятную зону всех зрителей), для человека, сидящего в углу, создастся скверная ситуация: тыловые каналы окажутся спереди, а остальные зрители все равно будут ощущать дисбаланс АС. Фактически получается театр для одного зрителя хотя, если вы уверены, что никто, кроме вас, в семье фильмы не смотрит, или если вы такие проворные ребята, что все сможете уместиться в одном угловом кресле то, думаю, такая схема вполне может прокатить (смайл). Но попытайтесь хотя бы разнести фронтальные АС немного в стороны, чтобы соблюдался принцип равностороннего треугольника, повесьте тыловые каналы также чуть шире и помните о заветных 110 градусах.

Схемы домашнего кинотеатра с размещением телевизора 8 углу, а сидячих мест вдоль стены мне, если честно, даже комментировать неохота. Причина неудобства такого расположения АС и так ясна, достаточно взглянуть на референсные схемы.

Далее предположим, что ваше помещение имеет площадь около 25-30 м^? и по плану должно вмещать не менее пяти-семи человек. Сразу скажу: если вы используете систему формата 5.1, то одной пары тыловых АС вам может оказаться недостаточно, ибо она не может в равной степени охватить всех сидящих. В этом случае полезно добавить еще пару «тыльников” для второго ряда. Таким образом, каждая пара тыловых АС будет обслуживать по одному ряду зрителей

наподобие того, как это делается в настоящих кинозалах, где устанавливается множество АС тыловых каналов. В результате каждый зритель попадает в благоприятную звуковую зону и не будет ощущать дисбаланса каналов.

В том случае, если ваше помещение насчитывает более 40 квадратов, то корректное звуковое поле (для 10-12 человек, сидящих по схеме “четыре ряда по три кресла”) можно создать и одной парой мощных «тыльников», ведь тогда АС будут располагаться на приличном расстоянии от зрителей и распространять звук более широко.

Есть еще одно важное замечание по установке двух пар боковых АС для кинотеатров формата 7.1, размещаемых на площадях от 30 квадратов. Первую пару боковых АС необходимо чуть сместить назад относительно первого ряда сидящих, а их “морды” развернуть на экран, иначе зрители второго ряда будут воспринимать чрезмерный звук боковых колонок первого ряда, что отвлечет их сознание от звучания тыловой акустики. Т. е., если не последовать этой рекомендации, зрители второго ряда будут ощущать двойную нагрузку от боковых колонок. что не очень хорошо, ведь тогда корректное восприятие многих эффектов будет нарушено.

Важен ли дизайн для звучания?

По этому поводу сразу вам скажу: я не дизайнер интерьеров и далее совершенно не намереваюсь прививать вам чувство прекрасного, тем более что представления об этом самом прекрасном у каждого свои. Хочу лишь обратить ваше внимание на необходимость сочетаемости аудиоаппаратуры с дизайном конкретного помещения. Допустим, вы собираетесь внедрить в свой рабочий кабинет с внутренней отделкой из красного дерева (в принципе располагающий к спокойной обстановке) акустику, например, в стиле “техно-арт”. Волне понятно, что она не впишется в данный интерьер. Для солидных рабочих кабинетов более всего подойдут АС датских и английских производителей, отделанные натуральным деревом или «золотом» и звучащие, если так можно выразиться, консервативно и степенно Или, положим, наоборот, ваша гостиная имеет какой-нибудь модерновый стиль с преобладанием в отделке стекла, металла и керамики. Понятно, что в такой атмосфере элитно звучащие черные «ящики» будут смотреться глупо и вычурно. Короче говоря, особо впечатлительным слушателям стоит задуматься, не будет ли такой моветон в антураже влиять на правильное музыкальное восприятие. Ведь устанавливаемая акустика для вашей комнаты играет роль сродни той, которую исполняют для вас предметы вашего гардероба. Вы же не надеваете белые носки под черные лакированные туфли? Если надеваете, можете смело переходить к заключительной главе моего повествования, потому что с вами, дорогой читатель, разговаривать о дизайне бесполезно. Остальным же скажу, что для “модерновой гостиной” лучше всего подойдет аппаратура, отделанная светлыми оттенками древесины, коих у большинства производителей насчитывается свыше десяти видов, так что цвет подобрать можно с максимальной точностью

Хочу еще раз повториться: я не навязываю вам своих эстетических пристрастий, я просто считаю, что красивая аппаратура, удачно вписывающаяся в дизайн помещения, даст дополнительный плюс к восприятию картины в целом

Немного о насущном

Я решил отвести в этой статье немного места для ответов на наиболее распространенные вопросы о размещении АС в домашних кинотеатрах. Например, многих интересует, на какую высоту нужно вешать тыловые АС. Однозначного ответа на этот вопрос нет, ибо у каждой пары колонок свои «мозги» {характеристики направленности, чувствительность и прочее), однако есть все же одна рекомендация.

Вешать «тыльники» нужно примерно на 30-40° выше головы (когда вы сидите на диване, разумеется), при этом помня о виртуальной окружности и заветных 110° (т. е. фактически относить их на 20^е позади себя). Если ваши тыльные АС не “полочники” и будут стоять на полу, то сильно огорчаться не стоит. Хотя для создания эффекта пространственного звучания лучше располагать “тыльники” на стене, для этого придумано множество кронштейнов.

Другой интересный вопрос, часто волнующий «юного» киномана, насколько можно отступать от референсной схемы? Если вы устраиваете кинотеатр в относительно просторном помещении, то вариантов у вас мало, – большое пространство означает сильное влияние на звук акустики места а, значит, необходимо соблюдать строгую направленность звучания и все расстояния. Если же ваш «театрик» намеревается давать представления не более чем для 3-4 человек, тогда центральную и фронтальные АС можно разместить в одну линию.

Что же касается положения тыловых колонок, то тут необходимо соблюдать симметрию хотя бы примерно, а также постараться не делать больших отступлений от референсной схемы в плане расстояний от АС до слушателей. Тем не менее, если все условия соблюсти не удается, паниковать не стоит, поскольку многие ресиверы допускают настройку звука для компенсации некорректного размещения АС.

Если вам посоветовали использовать в качестве тыловых каналов дипольные АС, как быть тогда? В этом случае громкоговорители канала окружения лучше всего разнести по углам (чуть позади места прослушивания), на высоте примерно 40-50 см выше головы слушателя. Вообще, к такого рода акустике всегда прилагается инструкция изготовителя, однако если говорить в общих чертах, то дипольные АС рекомендуются к установке в качестве тыловых каналов при недостатке пространства позади зоны прослушивания (когда организация театра формата 7.1 вообще невозможна). В таких условиях наиболее обоснованным решением является использование систем, встроенных в стену или потолок. Если же вы не испытываете дефицита в свободном пространстве, лучше не связывайтесь с дипольными АС. поскольку они по сравнению с однонаправленными более капризны в вопросе размещения.

И, напоследок, хотелось бы выдать несколько тирад товарищам, склонным доверять установку АС дизайнерам по интерьерам. Самое главное в расстановке колонок по комнате – это благозвучность и красота музыки, а не прекрасный вид деревянных акустических «ящиков». Так что, прежде чем меблировать и украшать комнату, которая впоследствии примет на себя роль зала для “кина по выходным”, стоит задуматься, где и как будут расположены АС домашнего кинотеатра. А уж потом только, с учетом «притязаний акустики», подбирать остальную обстановку.

В противном случае получится не театр, а черт-те что! Ну, а если вы сами не в состоянии спроектировать полноценную систему звучания, пригласите для этого специально обученного инсталлятора кинотеатров, имеющего, кстати, некоторые представления не только о звуке, но и об эстетике. Так что дерзайте, все в ваших руках!

 

upweek.ru

Акустика для домашнего кинотеатра

Акустика для домашнего кинотеатра – это словосочетание постоянно будоражит сознание и пытливый ум тысяч желающих погрузиться с головой в волшебный мир, созданный лучшими голливудскими киностудиями. Что лучше? Какой должна быть акустическая система для кинотеатра? Давайте попробуем прояснить ситуацию, насколько это возможно. Так в чём же отличие акустических систем для домашнего кинотеатра от обычных, используемых в стерео системах? Да, по сути дела, ни в чём! Шокирующий ответ, не правда ли? Тем не менее, он верен почти всегда. Почти, потому что существуют некоторые исключения, которые мы, безусловно, затронем. Итак, начнем.     Изначально основной идеей домашнего кинотеатра было погружение зрителя в гущу событий. Конечно, этому способствует, в том числе, и реалистичное изображение большого формата, но главенствующая роль отведена звуку. Именно окружающие звуки заставляют нас чувствовать, что жизнь вокруг кипит: перед нами и позади нас, слева и справа, сверху и прямо под ногами. Звуки перемещаются в пространстве, формируя у нас пространственную картину всех происходящих вокруг событий. Отсюда родилась идея воплотить пространственное окружающее звучание в процесс просмотра фильмов, а для этого потребовалось «окружить» зрителя звуком со всех сторон. Так, пожалуй, и получился многоканальный звук. Из этого следует, что акустика для домашнего кинотеатра это не что иное, как комплект акустических систем, обеспечивающий окружающее звучание. Комплекты акустических систем для домашнего кинотеатра в основном различаются по количеству входящих в них колонок. Колонки могут быть разнообразными: напольными и полочными, настенными и встраиваемыми в стены и потолок, также широко используются различные комбинации их между собой. Для получения качественного и полноценного звука не достаточно просто купить несколько колонок и расставить их по комнате, здесь необходима помощь специалиста. Акустические системы нужно умело подобрать, а для этого необходимо учесть очень много различных деталей. Баланс между размерами комнаты и размерами акустических систем, между характером звучания аппаратуры и колонок, между количеством акустических систем в системе и требованиями современных форматов многоканальной записи – всё это нужно учитывать и гармонично сочетать между собой.   Классическим комплектом считается пятиканальная система (5.1), состоящая, как не трудно догадаться, из пяти акустических систем. Фронтальная пара по бокам от экрана, акустика центрального канала под экран или телевизор, пара тыловых колонок, располагающихся позади зрителя, а также сабвуфер, обеспечивающий нам сочный бас. В принципе, такой набор колонок способен обеспечить достойное окружающее звучание, но прогресс не стоит на месте, и развитие продолжается ударными темпами. Спустя некоторое время, появились форматы, поддерживающие большее количество каналов в отличие от классических пяти, появились 6-ти, и даже, 7-ми канальные системы. В настоящее время, многие ресиверы способны озвучить даже 9 каналов звука. Для удобства обозначения многоканальные комплекты акустики имеют понятное  цифровое обозначение, это же обозначение имеется и на ресиверах, и в названии большинства форматов записи, например: 5.1 или 6.1; 7.1; 7.2 и т.д. Первая цифра как раз и указывает на количество каналов воспроизведения, а что за цифра после точки? Цифра после точки указывает на количество сабвуферов, имеющихся в комплекте акустики. На корпусе ресивера эта цифра обозначает количество сабвуферов, которое к нему возможно подключить, если это потребуется. Сабвуфер – это специальная колонка, которая призвана воспроизводить самый глубокий бас и ничего кроме него. Если сделать промежуточный итог, то чем большее количество акустических систем можно подключить к ресиверу и чем больше каналов воспроизведения у Вас будет, тем большее количество современных форматов записи кинотеатрального звука вы сможете охватить, и тем медленнее будет моральное устаревание Вашей системы.   Что ж, теперь Вы знаете что такое многоканальные комплекты акустических систем для домашнего кинотеатра, и какие они бывают по составу. Самое время поговорить о том, как выбрать этот комплект. Самый простой способ- это купить готовый комплект, но, как правило, эти комплекты обладают весьма скромным звучанием и посредственным качеством сборки. Куда правильнее составить комплект из отдельных акустических систем. Безусловно, это будет дороже, но результат оправдает каждую вложенную в такую систему копейку. Составляется комплект из тех же самых акустических систем, которые используются для стерео систем. Главным условием обеспечения полноценного, качественного и ровного «звукового поля», является применение в комплекте акустики от одного производителя и даже лучше одной серии (за исключением сабвуфера). В настоящее время выполнить это условие очень просто, так как практически все производители выпускают акустические системы сериями и в каждой из них, как правило, есть колонка центрального канала, фронтальная и тыловая пара.  Вам, по сути, остаётся лишь определиться с брендом и серией, которая Вам понравится по звучанию и устроит по бюджету.       Когда Вы определились с брендом и серией, возникает вопрос: «А какие колонки брать?». Выбор действительно велик: напольные, полочные, настенные и встраиваемые (я уже не говорю о конструктивных разновидностях). У каждой акустики имеются свои «плюсы» и «минусы». Встраиваемая акустика не бросается в глаза, настенная занимает минимум места и не претендует на «пол», напольная обладает мощным и динамичным звучанием, а полочная лучше подходит для небольших помещений. Вопросов много, ответов меньше, но есть утверждение, с которым спорить сложно.   Если все каналы усиления (пожалуй, за исключением центрального канала) состоят из одинаковых акустических систем, то звук будет тоже идентичный, а «звуковое поле» окружающего звучания будет очень равномерным и слитным. Истина кажется прописной, но на практике используется редко. Дело в том, что большинство владельцев домашних кинотеатров, используют его, в том числе, для прослушивания музыки, записанной в классическом двухканальном стерео формате. Воспроизводится музыка, в данном случае, через фронтальные акустические системы и поэтому большинство людей предпочитают вкладывать основную долю средств в приобретение наиболее качественной фронтальной пары колонок и слегка экономить на тылах, это вполне логично и правильно. Помните, в начале статьи я упоминал о небольшом исключении? Так вот сейчас самое время вернуться к этому! Кроме обычных универсальных акустических систем есть ещё и специальные именно для кинотеатрального звука, и отличаются они наличием специального сертификата ТНХ. ТНХ – это набор требований к компонентам домашнего кинотеатра, выполнение которых гарантирует  безупречный кинотеатральный звук и изображение, соответствующие оригиналу. Сертификат присваивается только при полном соответствии всех параметров компонента или акустической системы одному из уровней сертифицирования. Уровней всего несколько THX Select, THX Select2, THX Surround EX, THX Ultra, THX Ultra2. Идеальный результат по стандарту ТНХ гарантирован только в случае если все компоненты Вашего кинотеатра имеют соответствующий сертификат. Изначально ТНХ был разработан по заказу кинокомпании Lucasfilm, причиной столь необычного желания было отсутствие на рынке компонентов, способных качественно передать звук и изображение первых эпизодов «Звёздных войн». С тех самых пор сертификат ТНХ стал гарантией качества и достоверности звука в системах домашнего кинотеатра. Вот, пожалуй, и весь небольшой «багаж» знаний об акустике для домашнего кинотеатра, который поможет слегка сориентироваться на начальном этапе. Для того чтобы не прогадать и не ошибиться с выбором акустики для домашнего кинотеатра, с которой Вам предстоит «жить» ближайшие несколько лет (или больше) проще всего посетить наш салон и позволить нам решить все Ваши задачи быстро и качественно. Мы подберем для Вас индивидуальный проект домашнего кинотеатра, с учетом размеров помещения и оговоренного бюджета. А в нашем каталоге Вы можете ознакомиться с типовыми решениями акустики для домашнего кинотеатра.     Комплекты акустики для домашнего кинотеатра

hifi-profi.ru

5.1-акустика для домашнего кинотеатра Philips Zenit CSS5530

Система с беспроводным подключением сабвуфера и тыловых колонок

Компания Philips предлагает серию акустических систем Zenit для домашнего кинотеатра. В настоящее время в нее входят две модели: младшая CSS5330 состоит из звуковой панели, двух колонок-сателлитов и сабвуфера, а в старшей CSS5530 добавлены еще две колонки, которые используются в качестве тыловых.

Обе модели выпускаются в двух цветовых решениях: светло-сером и черном, соответственно к индексу добавляются буквы G (grey) и B (black). У серого комплекта на верхних поверхностях сателлитов и торцах АС центрального канала есть декоративные пластиковые вставки с окраской под светлое дерево, у черного комплекта эти вставки серебристые.

Мы рассмотрим 5.1-систему CSS5530, в которой особенности серии раскрываются наиболее полно; нам достался экземпляр черного цвета.

Состав и особенности моделей серии

Комплект Philips Zenit CSS5530 состоит из следующих основных частей:

• акустической системы центрального канала;
• сабвуфера;
• четырех одинаковых сателлитов;
• блока беспроводного подключения тыловых колонок (Wireless Box или ресивер).

У Philips Zenit CSS5330 сателлитов всего два и нет ресивера.

Модели оснащены HDMI-портами с поддержкой 4К2К — стандарта HDMI 1.4, обеспечивающего работу с видеоконтентом сверхвысокой четкости (UHD).

Работа с мобильными гаджетами осуществляется по Bluetooth с использованием NFC (Near Field Communication), благодаря чему подключение производится в одно касание.

Встроенный декодер Dolby Digital обеспечивает обработку шести аудиоканалов для создания эффекта объемного звука, а декодер Dolby Pro Logic II дает пять каналов объемного звука от любого стереофонического источника.

Cабвуфер и ресивер имеют встроенные источники питания, а АС центрального канала оснащена выносным адаптером с выходным напряжением 21 В при токах до 3,09 А.

Есть различия для регионов с разными стандартами электросетей: так, доставшийся нам сабвуфер может подключаться к сети переменного тока с напряжением 220–240 В (у двух других устройств диапазон питающего напряжения от 100–110 до 240 В). Есть различия и в вилках кабелей питания, поэтому к индексу модели через дробь добавляется номер региона — для России CSS5530/12.

Основные параметры, комплектация

Заявленные производителем характеристики приведены в таблице:

Характеристики Philips Zenit CSS5530
Вес комплекта (нетто/брутто), кг:	12,0 / 15,24
Сабвуфер
Габариты (В×Ш×Г), мм:	406×228×265
Вес, кг	5,7
НЧ-динамик:
диаметр диффузора, см	14
акустическое оформление	фазоинвертор, порт сзади, динамик внизу
материал корпуса	MDF
частотный диапазон, Гц	45–150
сопротивление, Ом	3
АС центрального канала
Габариты (В×Ш×Г), мм:	52×580×98
Вес, кг	1,3
Материал корпуса	пластик
Динамики:
широкополосные	90×34 мм (овальной формы), 2 шт.
ВЧ	1 шт., 1″
частотный диапазон, Гц	80–18000
сопротивление, Ом	4
Сателлиты
Габариты (В×Ш×Г), мм:	301×110×110
Вес, кг	1,2
Материал корпуса	пластик
Динамики:
широкополосные	2 шт., 2,5″
ВЧ	1 шт., 1″
частотный диапазон, Гц	120–18000
сопротивление, Ом	5
Выходная мощность, Вт (заявленная, RMS)
сабвуфер	220
центральный канал	40
сателлиты	4×40
Дистанционное управление	есть, беспроводное
Ссылка на описание	philips.ru
Средняя цена	T-12884800
Розничные предложения	L-12884800-10

В комплекте, помимо перечисленных выше устройств, есть немало различных аксессуаров. Это и беспроводной пульт дистанционного управления с батарейкой, и четыре кронштейна для настенного крепления сателлитов (к ним прилагаются восемь винтов для фиксации колонок на кронштейнах, а всё необходимое для прикрепления к стене надо покупать самостоятельно), три кабеля питания, компакт-диск с подробными инструкциями, книжечка с кратким руководством и некоторое количество других печатных материалов. Информация представлена на нескольких языках, включая русский.

Каких-либо кабелей для подключения к источникам сигнала нет.

Всё это упаковано в коробку из качественного картона с хорошим полиграфическим оформлением. Для удобства переноски на боковых поверхностях есть прорези для захвата руками.

АС центрального канала

Этот блок комплекта выполнен в виде горизонтально вытянутого бруска, верхняя и лицевая поверхности которого обтянуты тканью. Длина его немалая — 58 см, но в сравнении с основным устройством уже знакомого нам саундбара Philips HTL7140 это не так уж много, чуть больше половины.

Конечно, такая компактность связана с наличием в комплектах CSS5330/5530 сателлитов, которых не было у саундбара, поэтому исчезла необходимость размещать в центральной колонке большое количество динамиков. В данном случае их всего три, все 8-омные: в центре дюймовый твитер, по краям два широкополосных овальной формы (в перечне параметров на сайте производителя они охарактеризованы несколько странно — «широкополосные НЧ-динамики»).

В середине верхней панели АС расположены четыре кнопки: управления питанием, выбора источника и уменьшения/увеличения громкости. Там же находится метка NFC для установки соединения с внешним устройством по Bluetooth.

На фронтальную плоскость, левее твитера, выведены индикаторы: красный светодиод режима ожидания и буквенно-цифровой с белым свечением для отображения различных режимов — выбранного входа, состояния регулировок и т. д. Яркость белого индикатора регулируется с пульта ДУ.

Как и у HTL7140, специального окошка для индикаторов нет, они светят сквозь ткань (в саундбаре — через металлическую сетку), поэтому отображаемая информация будет видна наилучшим образом при взгляде по нормали, а сбоку читаемость гораздо хуже. Но, собственно, и лучшее место для прослушивания также находится напротив центра этой колонки.

Теперь посмотрим на АС сзади. Там также всё очень похоже на имеющееся в саундбаре: предусмотрено крепление к стене, только без дополнительного кронштейна, и потому различные разъемы находятся в нишах, чтобы подключаемые кабели не упирались в стену при подвесе; среди них:

• два порта HDMI — входной для подключения к источнику и выходной для соединения с телевизором,
• оптический вход,
• аналоговый вход под кабель с 3,5-миллиметровым коннектором,
• два выходных разъема усилителя, к которым подключаются фронтальные сателлиты,
• гнездо для подключения внешнего блока питания,
• порт USB (тип А), который не предназначен для воспроизведения медиафайлов, а является чисто сервисным: к нему подключаются флэшки при обновлении встроенного ПО (процедура может осуществляться пользователем и описана в инструкции).

На случай, если колонка не подвешивается, а устанавливается на какую-либо подставку, на нижней плоскости есть продолговатые ножки из толстой резины. Они не только играют роль амортизаторов, но и немного приподнимают днище, чтобы не закрывать имеющиеся в нем вентиляционные прорези, некоторое количество которых есть и на задней стенке.

Разрешения на вскрытие этого устройства у нас не было, и о схемотехнике вновь придется судить по косвенным признакам: небольшое суммарное сечение вентиляционных отверстий при существенной общей мощности (по 40 Вт на центральный канал и оба фронтальных) говорит об использовании усилителей класса D. Существенного нагрева не наблюдается ни при воспроизведении звука, ни в отсутствие сигнала — в последнем случае через 15 минут устройство автоматически переходит в режим ожидания, в котором потребление энергии не превышает 0,5 Вт. Тем не менее, во время воспроизведения корпус в районе вентиляционных отверстий немного нагревается, поэтому нужно следить, чтобы они не было закрыты.

Встроенный усилитель имеет эквалайзер с регулировкой тембра по НЧ/ВЧ и четыре предустановленных режима звука (один из них с автоопределением), позволяющих выбрать наилучшее соответствие с просматриваемым видео или прослушиваемой музыкой. Названия двух из перечисленных в руководстве режимов не совпадают с имеющимися в доставшемся нам устройстве — вероятно, при очередном обновлении firmware были внесены некоторые правки.

Есть возможность синхронизировать аудиопоток и видеоряд, а для файлов Dolby Digital еще и включить ночной режим, при котором ограничивается уровень громких звуков.

Пульт ДУ

Перечисленное выше очень напоминает всё то, что мы видели у саундбара HTL7140, исключая незначительные детали. Поэтому и пульт ДУ очень похож, но всё же не точно такой: некоторые кнопки имеют другое назначение, к тому же их на две меньше, а потому и корпус получился чуть более компактным и лучше лежит в руке. Питание — от одной батарейки типоразмера ААА.

Поскольку на панели управления центральной АС кнопок минимум, очень многие функции доступны только при управлении с помощью пульта.

Для устройств Bluetooth, поддерживающих профиль AVRCP, на нем имеются кнопки управления воспроизведением: переход к следующему/предыдущему треку, приостановка и возобновление проигрывания.

К таким немаловажным потребительским свойствам, как расположение кнопок, усилие их нажатия, чувствительность ИК-датчика, претензий нет: всё хорошо продумано и вполне удобно для использования.

Ощущения дискомфорта при работе с пультом не возникает, в том числе и потому, что его вовсе не обязательно направлять на АС — команды отрабатываются и на отраженном сигнале.

Сателлиты и ресивер

Как уже говорилось, фронтальные и тыловые колонки-сателлиты совершенно одинаковые. Они напоминают слегка сужающиеся кверху столбики с четырьмя немного скругленными вертикальными гранями, покрытыми тканью. Чтобы проще было ориентироваться при установке, тыльная сторона отмечена узенькой вертикальной пластиковой вставкой, которая заодно скрывает стык краев тканевого покрытия.

На днище этих колонок предусмотрена ниша с подобием катушки, на которую соединительный кабель наматывается при транспортировке (либо его излишек при установке). Длина кабеля немалая — пять метров, то есть теоретически колонки можно разнести на 10 метров; понятно, что в реальных условиях такое вряд ли понадобится, но запас по длине позволит максимально незаметно проложить кабели.

Кабель имеет маркировку толщины: 24AWG или 0,2 мм². Подключаются колонки коннектором Easy-Fit, оснащенным защелкой-фиксатором, которая обеспечивает и правильное с точки зрения фазировки включение громкоговорителей.

В сателлитах, как и в центральной АС, установлены по три динамика, причем по той же схеме: в середине дюймовый 8-омный твитер, по краям (то есть в данном случае вверху и внизу) два широкополосных по 10 Ом, только на этот раз не овальных, а круглых, диаметром 2,5 дюйма.

По периметру основания сателлита приклеена резиновая амортизирующая накладка. Есть и два отверстия с латунными резьбовыми вставками, предназначенными для крепления винтами к кронштейнам при установке на стену.

Ресивер, он же Wireless Box, это небольшая плоская коробочка с матовыми боковыми и глянцевой верхней поверхностями, обеспечивающая беспроводное соединение центрального блока с тыловыми колонками и усиление сигнала для них.

Соответственно внутри имеется источник питания, построенный по схеме с преобразованием частоты, и усилитель на двух микросхемах TAS5731, являющихся двухканальными УМЗЧ класса D. Каких-либо радиаторов у них нет, для отвода тепла используется печатная плата. Есть также небольшая платка с модулем Bluetooth.

На задней стенке расположены гнезда для подключения колонок и кабеля питания, а также кнопка режима сопряжения и светодиодный индикатор беспроводного подключения.

Каких-либо органов управления питанием нет — ресивер при отсутствии сигналов в течение определенного времени попросту переходит в режим ожидания, потребление энергии в котором минимальное, и включается вновь при включении центрального устройства.

Заметного нагрева ни при работе, ни в режиме ожидания мы не наблюдали и для этого устройства, при звуковоспроизведении его задняя стенка становится лишь немного теплее.

Вообще-то логичными были бы какие-то приспособления для настенного крепления ресивера — хотя бы такие же фигурные прорези на днище, как на задней стенке центральной АС, но ничего подобного не предусмотрено, есть только резиновые ножки.

Сабвуфер

И тут без сравнений с саундбаром не обойдемся: хотя внешние отличия велики, при ближайшем рассмотрении нашлось много общего.

У CSS5330 и CSS5530 сабвуфер имеет вполне приличные размеры: 228×406×265 мм (Ш×В×Г), а вес составляет почти половину веса всего комплекта.

Акустически он оформлен как фазоинвертор, но имеет довольно необычное расположение динамика — на днище. Естественно, динамик «смотрит» не в пол, а в специальный пластиковый отражатель, имеющий купольную форму и позволяющий распределять звук на 360 °.

На наружной (то есть нижней) стороне отражателя есть круглые ножки из резины толщиной 5 мм в свободном состоянии.

Сам динамик имеет диаметр 14 см по подвесу (диффузор бумажный, подвес резиновый) и сопротивление 3 Ом.

Раструб фазоинвертора выходит на заднюю стенку колонки. Там же, сзади, есть вырез, закрытый металлической пластиной с вентиляционными отверстиями. На этой пластине с внутренней стороны закреплены платы с электроникой, а наружу выходит лишь гнездо для кабеля питания, кнопка сопряжения и индикатор Bluetooth-подключения.

Выключателя здесь нет, как и в ресивере, принципы управления питанием у них одинаковые.

Снимаем металлическую пластину и обнаруживаем уже знакомое нам по HTL7140 конструктивное решение: объем, занимаемый электронными платами, отделен от остальной части колонки.

А сами платы точно такие же, как в сабвуфере саундбара, отличия лишь в незначительных деталях. Их две: на большей смонтирован импульсный блок питания, на меньшей усилитель с модулем беспроводной связи.

Усилитель сделан на базе микросхемы TAS5352 — УМЗЧ класса D, четыре канала которой включены параллельно с целью достижения максимальной выходной мощности. Для охлаждения использован ребристый алюминиевый радиатор, который в отсутствие сигнала нагревается на 14–16 градусов выше температуры в помещении.

Предварительную обработку сигналов осуществляет аудиопроцессор TAS5538.

Источник питания выдает напряжения 34 В для усилителя мощности и 12 В для слаботочных цепей, которые отключаются в режиме ожидания, а также дежурное питание.

Для корпуса сабвуфера использован 9-миллиметровый MDF — по меньшей мере, наружные стенки имеют такую толщину, сделать замер для внутренних перегородок не представляется возможным.

Каких-либо звукопоглощающих материалов внутри нет, лишь кабель, подходящий к динамику, помещен в поролоновый рукав.

Звучание, измерения, эксплуатация

Несмотря на то, что в сателлитах используются ВЧ-динамики, в звучании колонок наблюдается недостаток высоких частот. Судя по нашим измерениям, производитель намеренно срезал у сателлитов высокие частоты выше 3 кГц.

К сожалению, нам неизвестны причины, вынудившие разработчиков принять такое решение. Так или иначе, звучание сателлитов получилось достаточно специфическим. Жаль, что существующий эквалайзер практически не добавляет насыщенности в ВЧ-области и исправить сложившуюся ситуацию не может.

Звучание сабвуфера получилось более удачным, оно не имеет каких либо паразитных призвуков, а по результатам прослушивания можно сказать, что частотный диапазон сабвуфера правильно сбалансирован с сателлитами.

Совмещенные графики АЧХ сабвуфера и сателлита Philips CSS5530B

Измерения АЧХ наглядно подтверждают сказанное: реальный диапазон воспроизводимых частот у сателлита 150 Гц – 3 кГц, у сабвуфера 45 Гц – 150 Гц. Судя по измерениям, сателлит и сабвуфер согласованы.

Сколь-нибудь заметных щелчков при включении-выключении не наблюдается, уровни фона и шума невелики и не ощущаются даже в тихом помещении и при установке громкости/тембра на максимум. При переключении входов и регулировках посторонних звуков также нет, пожалуй, здесь придраться можно разве что к заметной задержке перехода от текущего источника к следующему выбранному, а также к прерываниям воспроизведения при переключении режимов звука.

Среди настроек есть возможность сбалансировать громкость по всем шести каналам, а также скорректировать задержки передачи аудиосигналов, которые могут возникать при передаче по беспроводному каналу. Процедуры достаточно просты, они осуществляются с пульта ДУ и описаны в инструкции.

Хотя на ресивере и сабвуфере есть специальные кнопки для сопряжения с центральным устройством, нам пользоваться ими не пришлось: связь между устройствами всегда устанавливалась автоматически.

Выводы

Звучание колонок Philips CSS5530 является типичным для декоративной акустики со всеми характерными для данного класса особенностями. Комплект не рассчитан на высокие уровни громкости, но послужит достойной заменой встроенным в телевизор динамикам.

Упоминаемое в официальных описаниях беспроводное подключение тыловых АС в действительности является таковым лишь с большой долей условности: эта пара колонок всё равно подключается кабелями, просто тянуть провода надо не к центральному блоку, а к компактному ресиверу.

Тем не менее, даже такое решение в целом ряде случаев является существенно более удобным, поскольку позволяет обойтись кабелями гораздо меньшей длины, особенно если учесть, что кабели чаще всего приходится прокладывать по периметру помещения.

Конечно, саундбар с беспроводным сабвуфером вообще не требует кабелей — понятно, кроме подключаемых к сети переменного тока и к источникам сигнала, но система с пятью раздельными колонками (не считая сабвуфера) способна лучше передавать пространственную звуковую картину, причем даже без ссылок на некие уникальные технологии обработки звука.

Акустика Philips Zenit CSS5530 предоставлена на тестирование производителем

www.ixbt.com