cameralabs.org

Обзор Canon EOS 5D Mark III

Дата публикации: 22.08.2014

Знакомство с камерой

Canon EOS 5D Mark III нельзя назвать новой моделью на рынке. Камера анонсирована в 2012 году. Но за время своего существования Canon EOS 5D Mark III не только не устарела, а скорее приобрела статус этакого эталона как в фото-, так и в видеосъемке. “Третий марк” — это словосочетание знает любой увлеченный фотограф или видеограф.

Мы решили протестировать эту модель в формате недели с экспертом, чтобы показать все возможности Canon EOS 5D Mark III и помочь сделать правильный выбор тем, кто только собирается приобрести себе первый серьезный фотоаппарат.

Итак, давайте знакомиться: Canon EOS 5D Mark III — это классическая зеркальная камера с большим полнокадровым датчиком изображения 24х36 мм и разрешением 22,3 мегапикселя. Датчик создан по КМОП-технологии. Он позволяет вести съемку на высоких ISO (диапазон чувствительностей до 25600 с расширением до 102400 единиц), использовать визирование по дисплею и снимать видео. Это все мы покажем наглядно в нашем тесте.

В сердце камеры 22,3-МП полнокадровый датчик изображения

Камера имеет скорострельность до 6 кадров/с, а также оснащена тем же датчиком автофокуса, что и профессиональная модель Canon EOS-1D X. Все это позволяет использовать Canon EOS 5D Mark III не только для творческих съемок, но и в качестве “рабочей лошадки” для профессионального фотографа. Репортаж, свадебная съемка, спорт — это все под силу Canon EOS 5D Mark III.

Расположение точек автофокуса в видоискателе камеры

Но прежде, чем перейти к съемке, я бы хотел уделить внимание конструкции самой камеры, ее управлению, а также возможностям настройки.

prophotos.ru

Canon 5D mark III, правдивый обзор: oleg_l

Наверное вы заметили, я как-то недавно писал, что продал зеркальную камеру, а потом вдруг снова стал большие фотки вероломно постить. Это потому что я снова купил зеркальную камеру. На этот раз Canon 5D mark III. И полтинник f1.2, как на фото ниже, тоже купил, но потом его продал — об этом будет другой пост, если вам интересно.

Перед апгрейдом я прочитал тучу отзывов и обзоров, но когда камера пришла, то я оказался совершенно не готов к тому, что получу. Это потому, что отзывы в интернете пишут какие-то другие люди, которые обращают внимание на какие-то другие вещи, даже не знаю как точнее это выразить. В общем, надо писать свой обзор с блэк-джеком и шлюхами настоящий и правдивый.

Заранее хочу предупредить, что в своем обзоре не буду искать смысл жизни — что лучше, Кэнон, Сони или Никон. В целом сейчас все камеры очень хорошие, а выбор платформы скорее зависит не от камеры, которая через несколько лет все равно устареет, а от того, какие линзы какой системы уже есть у вас и ваших друзей. Сами камеры быстро меняются, кратковременное преимущество переходит от одного производителя к другому, а объективы считай навсегда. А, и еще про видео и звук ничего не буду писать, т.к. не пользуюсь ими.

В целом, у меня довольно смешанные чувства по поводу этого 5DIII. Если выразить их метафорически, то есть на примере, то метафора будет следующей: представьте, дорогой читатель, что к вам подходит главный посол торговой марки Кэнон. Широко улыбается и вручает вам новую камеру. А затем, все также улыбаясь, пинает вас ногой по яйцам (девчонки, поверьте, яйца уязвимы и чувствительны). После чего, не переставая улыбаться, по-японски вежливо кланяется. Какие у вас чувства возникнут по поводу этого события? Скорее всего тоже смешанные. Надеюсь, читательницы простят меня за мужскую метафору. Почему-то когда я пытаюсь найти другую, то получается не вполне убедительно.

В общем, я даже сначала думал продать третий пятак обратно и вернуться на 5DII, но позже привык. Технический прогресс этой камеры перевесил вклад отдела маркетинга и прочих неодолимых сил природы, хотя не сказал бы, что этот перевес был значительным.

1. ЧТО КРУТО

Автофокус.
Шустрый, цепкий, много точек (61), много крестообразных датчиков. Это моя первая камера, в которой следящий фокус устроен не для шутки, а взаправду — чтобы захватывать и следить. С переменным успехом следить, но все же. При этом в режиме ручного выбора точек часть сенсоров можно отключить в настройках и выбирать не из 61, а из 9. Удобно. Спасибо.

Тумблер включения камеры.
Чуваки, он переехал! Йу-хууу! Во всей истории мирового промышленного дизайна найдется очень немного примеров настолько же несуразных решений, каким был традиционный выключатель кэноновских зеркалок. Но будущее наконец наступило, и человеческая мысль справилась с коварным тумблером. Йу-хууу!

Тихий затвор.
Почему-то про это мало пишут, но затвор 5DIII это такая небольшая революция в пятаках. На третьем пятачке я начал фотографировать исключительно в silent mode. Задержка при этом едва заметна по сравнению со стандартным режимом, а спуск реально тихий, шуршащий, практически без тряски от прыжка зеркала. В стандартном режиме, кстати, звук затвора тоже сильно изменился. По сравнению со вторым пятаком, звук стал более сухим, металлическим и звенящим. Как будто внутри камеры срабатывает маленькая гильотина из бритвенных лезвий.

Высокие ISO.
И правда высокие. Большой прогресс после предыдущих пятаков. 12500 шумноваты, но еще рабочие. Все, что выше, уже очень шумно, но, все равно, что-то видно.

Управление чувствительностью чуть шагнуло вперед. Появилось вменяемое авто-ISO. Хотя оно пока не совсем умное. По моим наблюдениям, оно просто пытается выставить минимально возможное значение ISO пока не упирается в максимально разрешенную выдержку. Но все равно, если у вас светосильная линза, хотя бы 2.8, то снимать с рук уже в любых условиях, пока глазами хоть что-то видно.

Экспозамер.
Экспозицию 5DIII меряет совсем по-новому, хотя режимы замера те же. Я сначала взялся крутить колесо экспо-поправки, как я это делал на 5DII, но быстро обнаружил, что крутить его нужно гораздо реже. Точно сказать не могу, но как будто камера внимательнее относится к светлым участкам кадра и лучше понимает, на чем фокус. В общем, автоматика стала более лучше угадывать. А еще экспокоррекция теперь +/- 3 ступени. Та-дам! Мне двух не всегда хватало раньше, поэтому я трем очень рад. Вот, например, картинка, где я крутил коррекцию, но совсем немного, -1.

2. А ТЕПЕРЬ, ЧТО ОТСТОЙНО

Автофокус.
Он же крут, он же и отстоен. Будете смеяться, но управление автофокусом и его настройка в третьем пятаке — это ад. Меню настроек автофокуса по объему сравнимо с панелью приборов самолета ИЛ 76. При этом ни одна из операций не стала проще или быстрее, чем раньше. В подсистему автофокуса набили кучу функций и опций, но забыли придумать как с этим добром взлететь ими управлять.

Если раньше можно было переключаться от автовыбора точек к ручному выбору в один клик не глядя на камеру, то теперь это минимум два нажатия с обязательным контролем результата. Человеческий гений напрягся и отбросил эргономику фокусировки обратно в средневековье.

Да и вообще, вся камера заточена на то, чтобы ебаться с кнопками, а не фотографировать.

Ручной фокус.
Любите снимать мануальными линзами? А ну ка, извольте получить по яйцам от отдела маркетинга. Ибо нефиг. Фокусировочные экранчики на 5DIII больше не сменные(!!! $#%*&^^ !!!). А встроенный экранчик не особо матовый. То есть визуально сфокусироваться линзой с f1.2 или даже f2 у вас уже не получится. (UPD: Оказалось, что это лечится матовыми экранами сторонних производителей. Родной можно снять открутив отверткой пару деталей. Инструкция прилагается к сторонним экранчикам.)

Что-что? Вы тогда будете снимать мануальными линзами в LiveView? Самые умные, да? ладно… focus assistant, который раньше был на плюсе, под большим пальцем, и позволял быстро зумить экран в LiveView, переехал. Да. Теперь он слева по умолчанию. То есть нужно выбирать, что левая рука у вас делает: либо фокус на линзе крутит, либо экран зумит, либо бьет по румяным щекам главного конструктора камеры. Лично я за последний вариант.

Перенастроить кнопки так, чтобы фокус-ассист был снова под большим пальцем нельзя. Максимум, можно его на кнопку Set повесить, которая в центре колеса. Но жать ее правой рукой одновременно держа тяжелую камеру неудобно. Что им мешало разрешить фокус-ассисту быть там где раньше? — Злой умысел.

Так что же остается делать маленьким любителям Гелиоса 44 и Минолты 58/1.2? Если мануальная линза чипованная или на чипованном переходнике, то можно воспользоваться подтверждением фокуса камеры. Но тут … внезапно качество визуального подтверждения фокуса у 5DIII в 2.5 раза хуже чем даже у старого Canon 20D. Если раньше каждая точка в видоискателе подсвечивалась индивидуальным очень ярким и очень красивым красным диодом, то теперь точки жидкокристаллические, а подсветка у них одна на всех. Светит она откуда-то сбоку или снизу, засвечивая при этом весь видоискатель красным ночью и практически невидимая днем. Я каждый раз, когда эту подсветку фокуса вижу, думаю, что по ошибке в какое-то китайское говно гляжу, а не в Canon 5DIII.

Эргономика.
Однажды ночью в офис Кэнон залезли вражеские ниндзя и густо покрыли чертежи новенькой камеры кнопками. По большей части бесполезными. Вам отдельная кнопка вызова точек при живом джойстике нужна? Или, может, вам кнопки “Q” не хватало? Про “прямую печать” вообще молчу, ее только мертвый не пнул.

Баланс белого кастомный.
По-прежнему где-то в заднице настраивается, как и у предыдущих пятаков. Я пару раз пытался выучить но каждый раз сакральное знание ускользало от меня когда дело доходило до практики.

А что же картинка?
А? Какая картинка? 🙂 На самом деле, примерно то же самое. На вид как у 5DII, если не брать в расчет высокие ISO, то визуально сложно отличить. Если взять обе камеры одновременно, то в одинаковых условиях они будут снимать немного по-разному, но все равно сложно понять что это — другой замер, другие настройки RAW или правда новый сенсор по-другому метет. В общем, предлагаю считать, что это же самое. По крайней мере, от красного цвета третьему пятаку точно так же пробки вышибает как и второму.

Вердикт:
Полнокадровая камера с картинкой как у 5DII, скорострельностью как у 7D и автофокусом как у 1DX. При этом в нее запихали очень много новых фич, но не успели придумать как ими удобно управлять.

Ну и чтобы не быть голословным, пойду что-нибудь сфотографирую на улице. Хотя я сильно сомневаюсь, что если бы я пошел с 5DII или просто 5D, то картинки были бы другими. Да, фотографировать буду в RAW, а картинки открывать в RPP и в Lightroom.

Кстати, картинки прямо с камеры приходят очень хорошими, практически ничего не нужно делать.

Листья в старом Isleworth-e.

Маринь-Михална машет листом:

Окно паба и отражения в нем.

Местная автомастерская.

А дальше непонятно куда идти. Высокий прилив на Темзе затопил дорожку. Пойдем в обход.

Выходим из обхода, а с другой стороны та же петрушка.

Листья попались.

Тачки попались.

М-М наблюдает катаклизм с моста.

Мужик делает зарядку.

Гусь делает зарядку.

М-М делает зарядку.

А это я затрудняюсь прокомментировать.
В такие моменты я кажусь себе как Андреас Гурски. Даже круче.
Осталось только убедить в этом остальных людей.

А это понятный предмет. Это артефакт «Сапоги».
Они стоят у верхнего входа в паб White Cross в Ричмонде.
Верхний вход нужен чтобы зайти за пинтой во время особо высокого прилива.

Артефакт «фикус».

Лодочный сарай ночью. ISO 12500 кстати.

Все. Написал обзор, ставлю галочку.
Мо-ло-дец.

С вами был человек-ядро.
Всех вас люблю.
Ну почти всех. Кроме неадекватных и глупых читателей, но таких исчезающе мало.

Берегите себя.
Take care.

oleg-l.livejournal.com

Съемка пейзажа: Canon EOS 5D Mark III

Дата публикации: 22.08.2014

Пейзажная съемка на Canon EOS 5D Mark III

Пейзаж — не менее распространенный жанр съемки, нежели портрет. Из любой поездки — будь то тур в экзотическую страну или просто выходные за городом — фотограф привозит с собой пейзажные снимки. Но качество снимков в равной степени здесь зависит от умения фотографа и качества используемой техники. Сегодня мы будем испытывать в деле EOS 5D Mark III: насколько хорошо камера справится с пейзажной съемкой?

Главная сложность, с которой сталкивается любой фотограф-пейзажист — это слишком контрастные сюжеты. Даже когда закатное солнце прячется за легкую дымку — а это самое благоприятное с точки зрения света время — контраст в кадре может быть так высок, что матрица современного фотоаппарата не проработает детали в светах или тенях. Особенно хорошо этот эффект заметен на недорогих моделях фотокамер: все вы видели кадры с абсолютно белым небом, которое в жизни имело и яркий цвет, и интересную фактуру облаков.

В EOS 5D Mark III применяется большой датчик изображения, который позволяет реализовать на нем сравнительно крупные светочувствительные элементы и получить более широкий динамический диапазон. Более того, при съемке в сыром формате RAW у вас появляется возможность при обработке снимков с большей точность восстановить казалось бы потерянные детали в тенях и светах. Но и у самой совершенной техники есть пределы. На снимке выше мне так и не удалось избежать пересвета в правом верхнем углу, где солнце пробилось через облако.

Но выход есть всегда. Например, съемка HDR — High Dynamic Range (высокий динамический диапазон). Раньше фотограф делал так: ставил камеру на штатив, делал последовательно несколько кадров с разной экспозицией, а после — дома при помощи специального программного обеспечения объединял их в один снимок, добиваясь проработки всех проблемных участков. Способ, безусловно, качественный, но трудоемкий: нужно иметь штатив, соответствующее ПО и некоторые навыки обработки. В EOS 5D Mark III реализована функция автоматической съемки HDR. Камера может сделать за вас все сама: сфотографировать серию снимков с заданной эксповилкой, совместить их (если съемка ведется с рук) и восстановить детали в тенях и светах. Обратите внимание на кадр ниже: от неприятного пересвета не осталось и следа.

Я использую эту функцию довольно часто, получая снимки с минимумов пересветов.

Пейзаж — это тот жанр, где никогда не бывает лишней резкости и детализации. Безусловно, большую роль здесь играет правильный выбор оптики. Но не менее важно и то, как построенную объективом картинку зафиксирует матрица. У EOS 5D Mark III матрица имеет разрешение чуть более 20 мегапикселей. Этого достаточно, чтобы проработать в кадре самые мелкие детали. Например, на снимке ниже отлично читается фактура стен зданий. Такое фото можно печатать даже очень большим форматом: детализация находится на очень высоком уровне.

Впрочем, большая матрица дает и еще одну интересную возможность пейзажисту — возможность поработать с малой глубиной резкости, чуть размыв задний план. Такой нехитрый прием добавляет снимку объема, создает глубину — третье измерение в кадре. Если же хочется большой глубины резкости, когда все планы в кадре находятся в фокусе, достаточно посильнее закрыть диафрагму.

Я очень люблю ночные съемки со штатива. В таких сюжетах закрытие диафрагмы дает сразу два очень интересных дополнительных эффекта. Во-первых, вы получаете возможность съемки с увеличенной выдержкой. Мне нравится, как размывается жизнь города на таких снимках.

Во-вторых, в зависимости от используемой оптики у вас появляется возможность добавить эффектные лучики вокруг единичных источников света в кадре — например, уличных фонарей. Я использую объектив Canon EF 24-70 f/2.8L II USM. Начиная с диафрагмы f/11 он отлично прорисовывает подобные лучики — переотражения света от лепестков диафрагмы внутри объектива. Если диафрагму открыть сильнее — лучики исчезнут, закрыть до f/16 или f/22 — лучики удлинятся. Однако, я останавливаюсь именно на f/11, поскольку на этом значении еще не сказывается дифракция, и в кадре можно получить максимальную резкость, на которую только способна камера.

При съемке пейзажа я часто использую визирование по дисплею. Во-первых, у меня появляется возможность сразу оценить настройки баланса белого. Автоматика в большинстве случае справляется адекватно, но тем не менее, иногда я корректирую эту установку вручную.

Индикация уровня на экране камеры

Индикация сетки кадрирования на экране камеры

Во-вторых, намного удобнее строить кадр, имея на экране вспомогательную сетку кадрирования. Проще не завалить горизонт. Иногда я также применяю реализованный в камере электронный уровень. Он показывает положение фотоаппарата относительно двух осей — очень удобно!

При съемке со штатива я использую спуск затвора с двухсекундной задержкой. Это позволяет добиться лучшей детализации: к моменту открытия затвора успевают угаснуть вызванные нажатием на кнопку спуска микроколебания фотоаппарата.

Результат обработки RAW-файла: осветлнеы тени, убраны пересветы

Наконец, я всегда веду съемку в формате RAW+JPG. В нашем тесте я стараюсь всегда показывать необработанные JPG-снимки, какими их создала камера. Тем не менее, если вы хотите самостоятельно обработать кадры, то EOS 5D Mark III дает здесь довольно много свободы. И тени, и света отлично “вытягиваются” из RAW. Даже там, где камера, казалось бы, допустила пересветы, всегда можно восстановить детали. Кстати, осветление теней происходит без неприятного увеличения уровня шума. RAW можно смело редактировать в очень широких пределах без деградации изображения.

Завтра мы поговорим о видеовозможностях Canon EOS 5D Mark III.

prophotos.ru