Музыкальный центр тонкий: Тонкий музыкальный центр

Содержание

Обзор супер-тонкого музыкального центра Pioneer X-SMC01BT

Казалось бы уже все слушают музыку транслируя MP3-файлы с флеш-памяти смартфона на bluetooth-колонки, или проигрывая их с HDD в медиаплеере на ПК. Какие уж тут CD-диски? Сейчас даже в компьютерах дисковый привод редкость. Но, несмотря на то что музыкальный центр Pioneer X-SMC01BT тоже может проигрывать файлы с внешних накопителей или смартфонов, компания Pioneer решила не забывать и о тех, кто предпочитает хранить свою музыкальную коллекцию на CD-носителях.

Компактный по габаритам Pioneer X-SMC01BT получил стильный дизайн в черном, серебристом и белом исполнении, и отлично подойдет тем, кто не располагает большими пространствами для размещения систем объемного звучания. Музыкальную систему можно установить на столе или же повесить на стену с помощью шурупов.

На Pioneer X-SMC01BT можно транслировать музыку (в том числе потоковую) с любого устройства, используя беспроводные технологии Bluetooth. А мобильные устройства от Apple можно подключать к музыкальному центру по USB и воспроизводить музыку напрямую из библиотеки iTunes. Сам смартфон или планшет при этом будет заряжаться. Также музыкальный центр можно подключить к телевизору по HDMI.

Устройства компании Pioneer известны своим качеством звука, так что и здесь за него переживать не приходится. Стереосистема Pioneer X-SMC01BT воспроизводит самые распространенные аудиоформаты (MP3 и WMA) и выводит сбалансированный и мощный звук. А на встроенном дисплее можно увидеть информацию о композиции, которая играет в данный момент или произвести необходимые настройки в экранном меню.

Pioneer X-SMC01BT удобен в использовании. Вам даже не придется утруждать себя чтением документации — все понятно и так. Управлять музыкальным центром можно как с помощью ПДУ, так и с помощью аналоговых кнопок, размещенных на верхней грани. Подключение к любым устройствам происходит очень быстро, и работает стабильно и без разрывов. А с помощью предустановок эквалайзера каждый может настроить звук по своему желанию: например, увеличить басы.

Теги Pioneer X-SMC01BT

Ремонт музыкального центра сони своими руками

Самое подробное описание: ремонт музыкального центра сони своими руками от профессионального мастера для своих читателей с фотографиями и видео из всех уголков сети на одном ресурсе.

Многие начинающие радиолюбители порой боятся ремонтировать сложные электронные устройства вроде музыкальных центров, CD/MP3 – проигрывателей, компьютеров. Обусловлено это неуверенностью, ведь если мало опыта, то можно не только не починить устройство, а даже доломать…

Но на самом деле большинство неисправностей сложных аппаратов довольно просты в ремонте и для их устранения не надо иметь большого опыта. Многие неисправности вообще настолько часто встречаются в практике ремонта, что порой достаточно 5 минут, чтобы провести диагностику неисправности и в 95 % случаев сказать, что конкретно неисправно!

Поскольку неисправности бывают разные, и охватить все в одной статье невозможно, рассмотрим наиболее распространённые поломки музыкальных центров – неисправности, связанные с усилением и качественным воспроизведением звука.

Рассмотрим примеры неисправностей:

Отсутствие звука при любом режиме работы (тюнер, кассетная дека, CD/MP3-проигрыватель, внешний сигнал)

Хриплый, неприятный звук воспроизведения в любом режиме работы.

Нет видео.

Видео (кликните для воспроизведения).

Нет звука в одном из колонок (динамиков).

Звук время от времени исчезает, появляется.

Чтобы устранить любую из этих неисправностей, необходимо первым делом проверить исправность колонок (динамиков). Для этого необходимо подключить другую колонку либо динамик сопротивлением 4 – 8 Ом. Динамик можно взять от старого неисправного телевизора, магнитофона.

Обычно все усилители музыкальных центров рассчитаны на сопротивление нагрузки (динамиков, колонок) в районе 4-8 Ом. На задней стенке корпуса аппарата рядом с разъёмами подключения динамиков указывается это значение.

Не стоит игнорировать проверку, если у вас нет динамика на нужное сопротивление. Например, на корпусе музыкального центра написано, что нагрузка должна быть на 6 Ом, а у вас есть динамик только на 8 или 4 Ом. Ничего страшного! Можно для проверки подключить и такой, важно лишь не подключать динамики с очень низким внутренним сопротивлением, меньше 2 Ом.

Итак, необходимо подключить заведомо исправный динамик либо колонку и послушать, как работает музыкальный центр с исправным динамиком.

Если при подключении исправного динамика неисправность исчезла, то испорчены колонки, и ремонтировать придётся их. Если же неисправность сохранилась, то необходимо производить ремонт самого аппарата, а не выносных колонок.

Хрип, отсутствие звука, внезапное пропадание/появление звука может быть связано с тем, что нарушено соединение выходного разъёма и контактных медных дорожек на основной плате музыкального центра. Эта неисправность связана с интенсивной эксплуатацией прибора или деградацией пайки.

Необходимо разобрать центр и внимательно осмотреть контактные соединения, пайку выходного разъёма, к которому подключаются колонки.

Неисправный контакт и пайка видна невооружённым глазом. На всякий случай контакты разъёма лучше пропаять, так как возможна деградация пайки.

При деградации пайки вокруг контакта, запаянного в плату, образуется чуть видимый зазор, непропай, мешающий надёжному контакту печатной дорожки и медного контакта. Появление деградации пайки связано с механическими нагрузками, перегревом в месте пайки, “усталостью” металла и встречается в основном у довольно старых аппаратов, поработавших не один год.

Чтобы исключить ситуацию: “Искал совсем не там, где надо…” убедимся в том, что неисправность связана именно с оконечным звуковым трактом музыкального центра.

Во-первых, проверяем работу прибора во всех режимах – тюнера (приёмника), кассетной деки, CD/MP3-проигрывателя, внешнего входа AUX IN.

Если неисправность проявляется во всех режимах, то неисправен выходной тракт усиления, скорее всего микросхема УМЗЧ (Усилитель Мощности Звуковой Частоты). Но возможно, неисправен другой узел аппарата, например микросхема звукового процессора, коммутации сигналов.

Так можно запутаться и искать неисправность не там. В таких случаях берём обычные наушники и подключаем к разъёму Phone (наушники), который есть у всех музыкальных центров. Не забываем убавить громкость перед этим!

По очереди включаем все режимы работы музыкального центра и проверяем на слух исправность звукового тракта до УМЗЧ. Этой простой операцией мы сужаем область поиска неисправности, так как если в наушниках неискажённый и чистый звук, то все узлы звукового тракта, включая звуковой процессор, коммутатор сигналов, предусилители исправны и неисправность связана с той частью электронной схемы, которая отвечает за усиление и мощность сигнала.

Итак, если после произведённых действий неисправность сохранилась, то, скорее всего неисправна микросхема УМЗЧ. В практике ремонта бывают случаи, что микросхема наполовину исправна. Что значит наполовину? Это значит, что, к примеру, из 2 выходных звуковых каналов работает 1. Или же один из каналов усиления работает с искажениями, заметными на слух. В таких случаях микросхема усилителя может работать довольно долго.

Вот лишь несколько примеров из реальной практики:

Микросхема TDA8588J. 4 – канальный УМЗЧ со встроенными стабилизаторами питания.

После неправильно поданного напряжения питания на автомагнитолу, 2 канала усиления работают безупречно, 1 канал заметно “басит”, 1 канал выдаёт монотонный низкочастотный гул вместо звука. На лицо частичный выход из строя микросхемы. Несмотря на частичную неисправность автомагнитола работает исправно, задействованы 2 исправных канала.

Микросхема STK403-070. 2 – канальный УМЗЧ. Один из каналов усиления воспроизводит звук с искажениями. Второй канал работает в нормальном режиме.

При поиске неисправности главной задачей является сужение области поиска этой самой неисправности, поэтому торопиться с выводами не стоит. Последовательность действий при ремонте электроники приблизительно такая:

Внешний осмотр аппарата, проверка функционала, работы прибора в разных режимах.

Приблизительная оценка о неисправности конкретного узла аппарата: блока тюнера, панели управления, кассетной или CD/MP3-деки, усилителя, блока питания.

Осмотр электронной печатной платы с целью выявления перегоревших дорожек, “вспученных” электролитических конденсаторов, потемневших и перегоревших радиоэлементов, трещин на плате, непропаек, деформации корпусов микросхем.

Поиск неисправного элемента с помощью описанных методик и его замена.

Не старайтесь сразу же перепаивать всю печатную плату ремонтируемого аппарата, это отнимет ваше время и будет способствовать появлению новых неисправностей, вызванных Вами. Помните, радиомеханик – профессионал паяет два раза: первый раз – выпаивает неисправную деталь, второй – впаивает исправную деталь. Это тот идеал ремонта, к которому надо стремиться каждому радиомеханику.

Нет видео.
Видео (кликните для воспроизведения).

Чтобы подтвердить сказанное, рассмотрим поэтапно ремонт музыкального центра Samsung MAX-VS720.

Основные комплектующие музыкального центра. Причины неисправностей компонентов музыкального центра. Алгоритм поиска неисправностей. Советы по эксплуатациимузыкальных центров.

Большинство людей, которые являются только начинающими меломанами, не рискуют лишний раз лезть в электронные устройства, такие, как музыкальные центры, например, или СD/МРЗ-проигрыватели, компьютеры, ноутбуки и т.д. В принципе, они все правильно делают, ведь если не знаешь, как устроен прибор, то можно не только его починить, но и доломать.

На самом же деле, большинство поломок можно устранить собственноручно. Для этого не нужно наличие каких-то там специальных знаний. Большая часть поломок возникают настолько часто, что необходимо всего-навсего несколько минут, чтобы выявить эту поломку.

По той причине, что характер поломок бывает абсолютно разный, рассмотреть все в одной публикации невозможно. Мы с Вами рассмотрим самые часто встречаемые неисправности музыкальных центров, связанные с качественным воспроизведением звука.

  1. Отсутствие звука в любом режиме работы.
  2. Помехи, басы, неприятные звуки в любом режиме работы.
  3. Отсутствие звука в одной из колонок.
  4. Периодическое исчезновение звука.

Для того, чтобы исправить одну из поломок, сначала нужно проверить работу колонок (динамиков). Подключите любую другую колонку (от старой системы), которая имеет сопротивление размером 4-8 Ом. Все усилители музыкальных систем рассчитаны на это сопротивление. Чтобы не ошибиться, проверьте значение сопротивления на задней стенке корпуса, там, где находятся разъемы подключения.

Не стоит пропускать проверку, если Вы не нашли колонку необходимого сопротивления. Пусть на корпусе музыкальной системы обозначена нагрузка сопротивления в 6 Ом, а Вы нашли старую колонку на 4 или 8 Ом. Не отчаивайтесь, такая колонка вполне пригодна для проверки. Главное, помнить, что нельзя подключать колонки с очень низким сопротивлением (меньше 2 Ом).

Значит так, сначала подключаем исправную колонку или динамик к музыкальному центру и слушаем, как он работает с ним. Если вследствие этой проверки все поломки исчезли, то это значит, что колонки неисправны, и их нужно отдать в ремонт. В случае, если неисправность не пропала, то это значит, что нужно чинить сам музыкальный центр. Колонки не причем.

Хрип, шум, помехи, полное отсутствие звука, периодическое отсутствие звука могут появляться из-за нарушения соединения контактного разъема и контактных медных дорожек, которые находятся на главной плате системы. Данная поломка связана с интенсивной работой устройства или деградацией пайки.

Сначала нужно разобрать музыкальный центр и скрупулезно рассмотреть все соединения контактов и пайку выходного разъема, именно к которому присоединяются колонки. К счастью, поломанные контакты и пайка сразу же заметны. Чтобы предотвратить возможные в будущем неисправности, пропаяйте контакты разъема. Это предотвратит деградацию пайки.

Если произошла деградация пайки вокруг контакта, который запаян в плату, то сразу образуется более-менее видимый зазор. Именно он и мешает контакту печатной дорожки и медного контакта. Образование деградации пайки связано с механическими нагрузками. Возникает перегрев в месте расположения пайки. Это явления происходит очень часто именно в старых системах, которые эксплуатировались на протяжении не одного года. Необходимо убедится, что поломка связана именно с оконечным звуковым трактом.

Сначала нужно проверить работу устройства во всех возможных режимах, которые предусмотрены в приобретенном Вами музыкальном центре. Если поломки проявляются во всех режимах работы, то неисправность находится именно в выходном тракте усиления. Значит, неисправна микросхема усилителя мощности звуковой частоты (УМЗЧ). Также может быть поломан другой узел системы – микросхема звукового процессора или коммутации сигналов.

Есть вероятность запутаться и искать поломки не в том месте. В этом случае необходимо взять самые обыкновенные наушники и подключить их к разъему Phone. Этот разъем есть в наличии у всех музыкальных систем. Только не забудьте скрутить громкость перед этим.

Дальше, по очереди нужно испробовать все режимы работы центра. Проверяется исправность звукового тракта до УМЗЧ на слух. Выполнение этого действия сразу же сужает область поиска поломки. Ведь если Вы слышите в наушниках чистый звук, то это значит, что все узлы звукового тракта работают правильно (включая процессор, коммутатор, усилители). Неисправность, скорее всего, связана с отвечающей за усиление и мощность сигнала частью электронной схемы.

Если после всех этих операций неисправность все-таки осталась, то поломана микросхема УМЗЧ. Бывают случаи, что микросхема работает только наполовину. Это значит, что из двух выходных каналов работает только один. Один из этих каналов может работать с шумами и помехами. В этом случае микросхема может проработать еще очень долго.

Главное, помнить, что при поиске поломок самое важное – сузить область поиска. Не стоит спешить с выводами. В принципе, алгоритм действий при ремонте электронных систем следующий:

  • первичный осмотр аппарата;
  • проверка функциональности;
  • тестирование работы устройства во всех режимах.

Необходимо оценить неисправность конкретного отдельного узла системы. Сюда входят: блок тюнера, панель управления, СD/МРЗ, усилители, блок питания.

Далее нужно внимательно осмотреть электронную плату, чтобы выявить все перегоревшие дорожки, радиоэлементы, трещины, деградации, деформацию микросхем.

Устранение неисправностей в музыкальных центрах

В статье описаны способы устранения наиболее вероятных неисправностей, возникающих в музыкальных центрах и иной аналогичной бытовой аудиоаппаратуры: отказы или сбои в чтении компактдисков проигрывателя, нарушения в работе регулятора громкости или ЛПМ магнитофонов с реверсом, неисправности усилителей мощности и сетевого блока питания.

Занимаясь ремонтом музыкальных центров различных фирм (AIWA, JVC, LG и др.), приходится сталкиваться с рядом наиболее частых неисправностей, причем независимо от фирмы-производигеля. Хотя по опыту можно сказать, что аппараты более серьезных фирм, таких как MATSUSHITA, SONY и т. п., весьма надежны и выходят из строя значительно реже. Разумеется, многие неисправности возникают по вине пользователя, из-за небрежного обращения с аппаратом, однако есть ряд таких, причины которых связаны со старением деталей и узлов самого устройства, изнашиваемостью резины, окислением контактов, наличием слоя пыли и др.

Самая распространенная неисправность большинства музыкальных центров — ухудшение считывания данных или полный отказ чтения в проигрывателе звуковых компакт-дисков (CD-DA). В основном это происходит из-за загрязнения лазерной головки, старения и соответственно ухудшения прозрачности пластмассовой линзы. Нарушения работоспособности выражаются в том, что проигрыватель долго пытается прочесть начальные дорожки компакт-диска и, в конце концов, останавливается. Иногда ему удается идентифицировать диск и начать воспроизведение, однако возможны частые сбои во время звучания музыки.

При таких отказах в первую очередь следует проверить исправность самого лазера и прозрачность линзы 3 (на рис. 1 изображен упрощенный чертеж лазерной головки), а также устройство коррекции ошибки на электромагните 4. Для этого достаточно, не вставляя компакт-диск, открыть и закрыть каретку проигрывателя музыкального центра. Крышку самого аппарата, разумеется, нужно предварительно снять, чтобы была видна лазерная головка. Как только каретка переместится на свое место и начнет вращаться ротор двигателя привода диска, линза на лазерной головке должна двигаться вверх—вниз с помощью электромагнита. При этом, если посмотреть на линзу под некоторым углом, можно заметить тонкий луч лазера красного цвета. Выполнение всех перечисленных выше процессов свидетельствует о исправности лазерной головки. Чтобы устранить сбои в чтении компакт-дисков, иногда достаточно протереть мягкой тряпочкой поверхность линзы. Это следует делать очень аккуратно, чтобы не повредить линзу и не сорвать ее с крепления на электромагните. Если улучшения нет или оно незначительно, наиболее вероятно, что загрязнена не только линза, но и призма 2, находящаяся под линзой (см. рис. 1). Для очистки поверхности призмы необходимо извлечь лазерную головку из аппарата.

Линза и электромагнит закреплены на металлической пластине 1. Они могут быть прикрыты небольшим пластмассовым колпачком на защелках. Этот колпачок необходимо снять, затем отвинтить винты крепления 6, которые прижимают металлическую пластину к основанию 5. Аккуратно приподняв пластину, под линзой можно увидеть небольшое отверстие. Намотав на спичку небольшой кусочек ваты и обмакнув ее в спирт, протирают поверхность призмы. Затем очень аккуратно устанавливают на место металлическую пластину с линзой и прикручивают винтами 6. После этого закрывают электромагнит головки защитным пластмассовым колпачком и устанавливают головку на место. Очищенная таким образом лазерная головка в большинстве случаев начинает нормально считывать информацию с вращающегося компакт-диска. Если это не помогло, то, скорее всего, ухудшилась прозрачность линзы либо неисправен лазерный диод и требуется замена лазерной головки на новую.

В музыкальных центрах с магнитофоном, в котором есть автореверс движения ленты, могут возникать некоторые специфические нарушения в работе ЛПМ магнитофона. При нажатии на кнопку воспроизведения вал двигателя начинает вращаться, но через несколько секунд останавливается. В таких случаях перемотка может работать.

Эта неисправность происходит в основном из-за ослабления натяжения пассика между шкивами двигателя и ведущего вала магнитофона. В большинстве ЛПМ с автореверсом, применяемых в музыкальных центрах, вместо четырехдорожечной головки устанавливают двухдорожечную с механизмом поворота. Вращение головки при реверсировании направления перемещения ленты в магнитофоне требует определенного усилия в момент переключения. При ослаблении натяжения пассика (из-за старения резины) механизм поворота головки заклинивает в каком-либо положении и ЛПМ перестает работать. Подобная неисправность легко устраняется заменой старого пассика новым.

Еще одна неисправность, возникающая иногда в аппаратах с цифровым управлением, которые проработали несколько лет, проявляется в прекращении управления громкостью регулятором, расположенным на самом аппарате; при этом регулировка громкости с пульта дистанционного управления действует. Подобные отказы возникают потому, что в таких музыкальных центрах вместо обычных переменных резисторов — регуляторов громкости установлены специальные датчики — валкодеры, при вращении которых происходит замыкание соответствующих контактов, и процессор, в зависимости от направления вращения вала, изменяет усиление в тракте. При загрязнении или окислении этих контактов возникают сбои и нарушается нормальная регулировка громкости звука.

Устранение неисправности заключается в чистке контактов валкодера. Так как он находится на передней панели устройства, следует разобрать аппарат. На передней панели большинства музыкальных центров закреплена большая печатная плата, в которую и впаян валкодер — регулятор громкости. После демонтажа его разбирают, разогнув металлический каркас-крепление, затем промывают спиртом внутренние контактные дорожки, зачищают их от окисла ластиком (стирательной резинкой) и снова промывают спиртом. Перед сборкой смазывают контактные дорожки небольшим количеством смазки. Отремонтированный валкодер обычно работает нормально еще в течение нескольких лет.

Выход из строя усилителя мощности в музыкальном центре зачастую возникает в связи с неаккуратным обращением — замыканием выхода усилителя на общий провод или корпус. Так как в большинстве музыкальных центров усилители мощности выполнены на интегральных микросхемах, то ремонт может заключаться в банальной замене микросхемы на исправную. Однако могут быть случаи, когда найти аналогичную микросхему оказывается сложно, особенно там, где нет магазинов, торгующих импортными радиодеталями, а запастись заранее широким ассортиментом элементов нет возможности. Бывают также случаи, когда в результате сгорания микросхемы надпись на ней исчезла и определить тип микросхемы нет возможности. Если схему аппарата найти не удалось, отремонтировать аппарат можно, использовав вместо сгоревшей микросхемы TDA1557 или TDA1552. Эти микросхемы отличаются тем, что не требуют для работы никаких навесных элементов, и поэтому замена любого интегрального усилителя мощности на одну из этих микросхем потребует минимума работы. Выходная мощность этих микросхем — 2×22 Вт — соответствует большинству музыкальных центров средней стоимости.

На вход 11 микросхемы (см. рис. 2) нужно подать сигнал Stand-By, который управлял работой старой микросхемы. Его можно найти следующим образом. Подсоединяя по очереди к контактным площадкам в месте расположения старой микросхемы вольтметр или осциллограф, включают и выключают музыкальный центр кнопкой на передней панели и находят место, в котором при выключенном центре напряжение близко к нулю, а при включенном — к напряжению питания. Если этот сигнал найти не удается, то в крайнем случае вывод 11 (рис. 2) можно просто подключить к плюсовой шине питания микросхемы.

Мне доводилось менять выходные усилители в музыкальных центрах JVC и Panasonic (одна из торговых марок MATSUSHITA). Результаты подобной замены выходной микросхемы оказались хорошими. Если выходная мощность оказывается немного завышенной, то ее можно уменьшить до необходимого уровня, разрезав на плате музыкального центра дорожки в цепи входного сигнала перед разделительными конденсаторами и впаяв резистивные делители, показанные на рис. 3. Подбирая резисторы R1 и R3, добиваются получения выходной мощности, воспроизводимой громкоговорителями музыкального центра без искажений. Превышать выходную мощность больше прежней недопустимо, так как это может привести к выходу из строя динамических головок или блока питания музыкального центра. Если использовать в качестве R1—R4 резисторы для поверхностного монтажа, эту доработку можно сделать очень аккуратно, не испортив внешний вид платы.

Описанная замена усилителя мощности пригодна также и для ремонта УМЗЧ автомобильных магнитол; она позволяет существенно повысить качественные показатели и выходную мощность автомагнитолы среднего качества.

И наконец, еще одна неисправность, которая тоже встречается нередко, — это дефект сетевого трансформатора. При наличии схемы и известных значениях напряжения на вторичных обмотках трансформатора этот ремонт не представляет особой сложности, но если этой информации нет, могут возникнуть проблемы с заменой трансформатора или его перемоткой, особенно, если вторичных обмоток несколько.

Устранять эту неисправность нужно, начиная с проверки исправности сетевого шнура и предохранителей. Если предохранители включены во вторичных цепях и сетевое напряжение приходит непосредственно на первичную обмотку трансформатора, а на выходе его никаких напряжений нет, скорее всего, предохранитель встроен в трансформатор. Этот предохранитель присутствует в большинстве трансформаторов и закреплен поверх первичной обмотки, но возможны и другие варианты его расположения. Если этого предохранителя нет или он оказывается цел, а обрыв в первичной обмотке, то трансформатор придется соответственно менять или перематывать. Перемотать первичную обмотку в трансформаторе из музыкального центра порой оказывается непросто. Во-первых, обмотка залита лаком, а провод тонкий и посчитать витки, постепенно сматывая ее, оказывается невозможным (провод часто рвется). Во-вторых, даже зная число витков, уложить их так плотно при намотке, как это было сделано на заводе, часто не удается, и в результате намотанная обмотка не умещается в каркасе трансформатора или в окне магнитопровода. Поэтому проще выяснить, какими должны быть вторичные напряжения, и намотать другой трансформатор или подобрать уже готовый — благо места внутри музыкального центра обычно достаточно.

Уточнение значений напряжения в цепях вторичной обмотки лучше всего начать с поиска схемы или каких-либо надписей о напряжениях на печатной плате. Если этого нет, то можно попробовать определить напряжение по одной из микросхем. Лучше всего — по микросхеме усилителя мощности (выяснив по справочнику номинальное напряжение ее питания). Как отмечалось выше, в большинстве случаев это напряжение оказывается в пределах 14. 17 В. Зная его, можно соответственно предположить, какое должно быть напряжение на обмотке трансформатора. Если, к примеру, номинальное напряжение питания микросхемы 15 В, то в связи с тем, что после диодного моста и конденсаторов фильтра напряжение увеличивается примерно в 1,4 раза (при малой нагрузке), на обмотке трансформатора должно быть соответственно 12—13 В. Затем уже можно смотать все вторичные обмотки трансформатора и посчитать их витки. Так как провод вторичных обмоток достаточно толстый, то даже при залитых лаком обмотках это нетрудно сделать. Зная число витков обмоток и напряжение на одной из них, уже не сложно вычислить остальные напряжения, воспользовавшись известной формулой

где UН и U2 — напряжение соответственно неизвестной и известной обмоток; wН и w2 — число витков соответствующих обмоток.

При намотке обмоток нового трансформатора диаметр проводов следует выбирать не менее того, которым были намотаны обмотки старого трансформатора. Даже если напряжение обмоток нового трансформатора будет отличаться от требуемого на 1—2 В, это не окажет существенного воздействия на работу музыкального центра.

Каждая из рассмотренных в статье неисправностей может потребовать индивидуального подхода, и способы их устранения могут отличаться от описанных автором, однако хочется надеяться, что изложенные здесь рекомендации помогут мастерам, особенно начинающим, при ремонте музыкальных центров и другой бытовой аудиоаппаратуры.

И. КОРОТКОВ, п. Буча Киевской обл., Украина

Для того, чтобы скачать инструкцию по ремонту для музыкальных центров SONY, выберете модель, соответствующую Вашему устройству.

Список моделей для музыкальных центров SONY Вы можете увидеть ниже. Когда Вы найдете необходимый Вам файл, кликните напротив него кнопку “Скачать”, чтобы перейти на конечную страницу для загрузки сервис мануала для музыкальных центров SONY. Обратите внимание, представленные в нашем каталоге руководства по ремонту, схемы для музыкальных центров SONY находятся в PDF формате и всегда доступны для бесплатной загрузки.

Если Вы не сможете найти необходимый Вам файл, свяжитесь с нами. Просто оставьте свой запрос на отсутствующий файл через нашу контактную форму, и мы постараемся Вам помочь.

Аппарат представляет из себя типичный аудиокомбайн – однокассетная дека, CD-ROM и цифровой тюнер. Всё это управляется кнопочками, а информация выводится на ЖК экранчик. Колонок к сожалению небыло – очевидно рабочие их унесли с собой.

Разбираем центр и приступаем к ремонту.

Халява в виде оборванного сетевого шнура или сгоревшего предохранителя не прошла, но зато после долгого и внимательного осмотра обнаружился непропай одного из диодов выпрямителя – на входе диодного моста есть напряжение, а на выходе – ноль.

Восстановив неисправность блока питания, удалось получить из музыкального центра первые звуки, но что он там принимает и какие режимы стоят, непонятно – сгорели лампы подсветки ЖК дисплея.

Теперь снимаем переднюю часть центра и откручиваем плату с кнопками управления. На ней размещён небольшой индикатор текущего состояния работы, частоты ФМ приёмника и громкости звука.

Отогнув стеклянный дисплей видно пару миниатюрных лампочек накаливания за ним. На их контактах присутствует питающее напряжение 12В, но они всё равно не светятся.

Выпаиваем и заменяе на другие. Ещё лучше поставить светодиоды, тогда подсветка станет практически вечная, но в данном случае сделал как проще.

Чтоб ситуация с перегоранием лампочки не повторилась вновь, по питанию подсветки поставил токкоограничительный резистор на пару десятков Ом.

Лентопротяжный механизм кассет давно уже был испорчен, а так как ремонтировать его не актуально (это же не раритетный проигрыватель пластинок), просто открутил, отсоединил шлейфы с проводами и выбросил.

А саму крышку, закрывающую кассету, просто прикрутил к корпусу алюминиевыми пластинками.

Можно собирать отремонтированный музыкальный центр обратно и проводить испытания. Работает прекрасно, подсветка нормально светится, а звучание заметно превосходит простые усилители компьютерных колонок на дешёвых TDA-шках.

Для испытаний подключил к центру 50-ти ваттные самодельные акустические системы, которые он с лёгкостью раскачивал. Ремонт можно считать завершённым.

Какая бы поломка не произошла, ремонт музыкальных центров Sony в нашем официальном сервис-центре вернет устройству прежний презентабельный вид и утраченные функции. Не спешите его выбрасывать, а лучше отдайте его к нам в ремонт, и оно еще Вам заиграет.

Современный музыкальный центр Сони – это настоящий подарок для любителей качественного звукового воспроизведения. Приятный для глаз дизайн, MP3-плеер, воспроизведение через USB, простая система управления, чистый и качественный звук. Все эти сочетания слились и отобразились в одном музыкальном центре Сони. Наличие такого устройства украсит любую вечеринку или просто создаст релаксирующею атмосферу в доме. Несмотря на то, что устройство не так часто перемещают, иногда ремонт музыкальных центров Sony может понадобиться.

Инженеры-разработчики приложили не малые усилия для создания качественного музыкального центра. И следует отметить, им это удалось. Такие девайсы довольно востребованные и получили одобрение даже у критиков. Однако, далеко не всегда соблюдаются требования технической эксплуатации, и тогда ремонт музыкальных центров Sony становится крайне необходим.

Существуют только две независящие от пользователя причины. Первая – это производственный брак. В этом случае вина производителя. Но, так, как он дорожит свое репутацией, такие неувязки быстро решаются.
Вторая причина – это перепады напряжения в электросети.

Остальные неисправности происходят по вине пользователе. Это и преувеличение установленной нормы нагрузки, повреждения при транспортировке, падения на твердую поверхность.

Все это самым негативным образом может повлиять на нормальное функционирование музыкального центра.

Какая бы поломка не произошла, ремонт музыкальных центров Sony в нашем официальном сервис-центре вернет устройству прежний презентабельный вид и утраченные функции. Не спешите его выбрасывать, а лучше отдайте его к нам в ремонт, и оно еще Вам заиграет.

Современный музыкальный центр Сони – это настоящий подарок для любителей качественного звукового воспроизведения. Приятный для глаз дизайн, MP3-плеер, воспроизведение через USB, простая система управления, чистый и качественный звук. Все эти сочетания слились и отобразились в одном музыкальном центре Сони. Наличие такого устройства украсит любую вечеринку или просто создаст релаксирующею атмосферу в доме. Несмотря на то, что устройство не так часто перемещают, иногда ремонт музыкальных центров Sony может понадобиться.

Инженеры-разработчики приложили не малые усилия для создания качественного музыкального центра. И следует отметить, им это удалось. Такие девайсы довольно востребованные и получили одобрение даже у критиков. Однако, далеко не всегда соблюдаются требования технической эксплуатации, и тогда ремонт музыкальных центров Sony становится крайне необходим.

Существуют только две независящие от пользователя причины. Первая – это производственный брак. В этом случае вина производителя. Но, так, как он дорожит свое репутацией, такие неувязки быстро решаются.
Вторая причина – это перепады напряжения в электросети.

Остальные неисправности происходят по вине пользователе. Это и преувеличение установленной нормы нагрузки, повреждения при транспортировке, падения на твердую поверхность.

Все это самым негативным образом может повлиять на нормальное функционирование музыкального центра.

Книга Ремонт музыкальных центров
Куликов Г.В., серия ремонт, выпуск 48, издательство Солон-Р

В книге рассматривается устройство и типовые неисправности музыкальных центров SAMSUNG MAX-440, PHILIPS EW-17, AIWA CUD DN858, SONY HCD-D60/GR7/ GR7J/RX70.
Представлены структурные схемы, рассмотрены методики поиска и устранения неисправностей.

Книга предназначена для работников сферы ремонта бытовой радиоаппаратуры а также подготовленным радиолюбителям.

Скачать книгу можно из вложения.
Все бесплатно, в свободном доступе и проверено антивирусом

У вас сломался телевизор, магнитола, мобильник или чайник? И вы хотите создать об этом новую тему на данном форуме?

Прежде всего подумайте вот над чем: представьте, что у вашего отца/сына/брата разболелся аппендицит и вы по симптомам знаете, что это именно аппендицит, но опыта его вырезания, равно как и инструмента никакого нет. И вы включаете компьютер, залезаете в интернет на медицинский сайта с вопросом: “Помогите вырезать аппендицит”. Понимаете абсурдность всей ситуации? Даже если вам ответят, то стоит учесть такие факторы как наличие диабета у пациента, аллергии на анестезию и другие медицинские нюансы. Думаю никто так не поступает в реальной жизни и рискнет доверять жизнь своих близких советами из интернета.

То же самое и в ремонте радиоаппаратуры, хотя конечно это все материальные блага современной цивилизации и в случае неудачного ремонта всегда можно купить новый ЖК-телевизор, сотовый телефон, iPAD или компьютер. А для ремонта такой аппаратуры как минимум необходимо иметь соответствующее измерительное (осциллограф, мультиметр, генератор и т.п.) и паяльное оборудование (фен, SMD-термопинцет и т.п.), принципиальную схему, не говоря уже о необходимом багаже знаний и опыте ремонта.

Давайте рассмотрим ситуацию если вы начинающий/продолжающий радиолюбитель паяющий всякие электронные штучки и имеющий часть необходимых инструментов. Вы создаете соответствующую тему на форуме для ремонта с кратким описанием “симптомами болезни пациента”, т.е. к примеру “Не включается телевизор Samsung LE40R81B”. И что? Да причин не включения может быть масса – от неполадок в системе питания, проблем с процессором или слетающей прошивки в EEPROM-памяти.
Более продвинутые пользователи могут найти на плате почерневший элемент и прикрепить фотографию к посту. Однако учтите, то что вы замените этот радиоэлемент на такой же – еще не факт, что ваша аппаратура заработает. Как правило, что-то стало причиной сгорания этого элемента и он мог “потянуть” за собой еще пару-тройку других элементов, не говоря уже о том, что найти сгоревшую м/с довольно такое непросто не профессионалу. Плюс в современной аппаратуре практически повсеместно применяются SMD-радиоэлементы, выпаивая которые паяльником ЭСПН-40 или китайским 60-Ваттным паяльником вы рискуете перегреть плату, отслоить дорожки и т.п. Последующее восстановление которых будет очень и очень проблематичным.

Целью данного поста не является какой-либо пиар ремонтных мастерских, а я хочу донести до Вас, что иногда самостоятельный ремонт может обойтись дороже чем отнести его в мастерскую профессионалам. Хотя конечно это ваши деньги и что лучше или рискованнее решать только Вам.

Если вы все же решили, что в состоянии самостоятельно отремонтировать радиоаппаратуру, то при создании поста обязательно укажите полное наименование прибора, модификацию, год выпуска, страну происхождения и другую подробную информацию. Если есть схема, то прикрепите ее к посту или дайте ссылку на источник. Напишите как давно проявляются симптомы, были ли скачки в сети напряжения питания, был ли до этого ремонт, что делалось, что проверялось, замеры напряжения, осциллограммы и т.п. От фотографии платы как правило толку мало, от фотографии платы снятой на мобильный телефон толку нет вообще. Телепаты обитают на других форумах.
Перед созданием поста обязательно воспользуйтесь поиском по форуму и в интернете. Почитайте соответствующие темы в подразделах, возможно ваша проблема типовая и уже обсуждалась. Обязательно прочитайте статью Стратегия ремонта

Формат Вашего поста должен быть следующим:

Темы с названием “Помогите починить телевизор Sony” с содержанием “сломался” и парой смазанных фото открученной задней крышки, снятых на 7-ой айфон, ночью, с разрешением 8000х6000 пикселей сразу удаляется. Чем больше информации касательно поломки вы выложите в посте, тем больше шансов на компетентный ответ вы получите. Поймите, что форум – это система безвозмездной взаимопомощи по решению проблем и если вы будете пренебрежительно относиться к написанию своего поста и не следовать вышеприведенным советам, то и ответы на него будут соответствующие, если кто-то вообще захочет отвечать. Также учтите, что никто не должен отвечать мгновенно или в течении скажем дня, не нужно писать через 2 часа “Что никто не может помочь” и т.п. В этом случае тема сразу же будет удалена. Для своевременного информирования об ответах в теме, при создании или после создания темы, подпишитесь на нее и вы будете получать E-Mail уведомления если кто-то ответит.
Вы должны приложить все усилия к самостоятельному поиску поломки, перед тем, как вы зашли в тупик и решили обратиться на форум. Если вы весь процесс поиска поломки изложите в своей теме, то шанс на получение помощи от высококвалифицированного специалиста будет очень велик.

Если Вы решили отнести вашу сломавшеюся аппаратуру в ближайшую мастерскую, но не знаете куда, то возможно вам поможет наш картографический онлайн сервис: мастерские на карте (слева отожмите все кнопки кроме “Мастерские”). К мастерским можно оставлять и просматривать отзывы от пользователей.

Для ремонтников и мастерских: вы можете добавить свои услуги на карту. На карте находите ваш объект со спутника и щелкаете по нему левой кнопкой мыши. В поле “Тип обьекта:” не забывайте сменить на “Ремонт техники”. Добавление абсолютно бесплатное! Все объекты проверяются и модерируются. Обсуждение сервиса здесь.

Музыкальные центры давно и крепко влились в нашу жизнь. Многие люди настолько привыкли к музыке на своих торжествах, что не представляют праздник без любимой музыки. А некоторые люди еще и привязались к своим музыкальным центрам, которые служили им верой и правдой в течении многих лет.

Из-за достаточно простого устройства данная техника может работать годами не ломаясь. Но вечно ничто не сможет работать. Лично мое мнение, если техника отработала 3-4 года без поломок, это значит, нет смысла ее выбрасывать и бежать покупать новую. Можно попробовать отремонтировать любимый аппарат, и он вам может прослужить еще столько же.

Конечно, с механической частью устройства могут возникнуть проблемы. Со временем пластик, из которого сделаны шестеренки “усыхает”. А так как производство нашего аппарата закончилось много лет назад, то и шестеренки вряд ли удастся найти в продаже. Но можно попробовать найти людей, которые занимаются изготовлением изделий из пластика, либо металла. С пасеками ситуация попроще. Они до сих пор используются во многих аппаратах. Поэтому приобрести их не так сложно, как шестеренки.

Также бывают проблемы с “не пропаянными” ножками элементов. Так как олово тоже подвержено времени. Случается такое зачастую от вибрации, но бывают разные причины данного дефекта. В данной статье об одном из таких дефектов музыкальных центров, и как его отремонтировать своими руками в домашних условиях, мы вам и расскажем. Для ремонта музыкального центра нам понадобятся крестовая отвертка и паяльник.

Ремонт будем проводить на примере музыкального центра LG FFH-DV55AX. Итак, при шевелении AUX проводов звук пропадает. Для начала проверяем провод, позваниваем или подключаем заведомо рабочий. После подключения другого провода проблема осталась. Далее следует проверить разъём. Для этого нужно разобрать музыкальный центр. На фотографиях ниже показаны шурупы, которые нужно выкрутить, чтобы разобрать корпус музыкального центра LG и починить его своими руками.

На следующей фотографии показано, что в месте пайки AUX разъема обнаружены трещины. Это и является причиной, почему на музыкальном центре LG пропал звук. Пропаиваем разъём, подаем сигнал и проверяем. Звук появился. Проблема музыкального центра LG устранена. Собираем аппарат.

Как видите, данный ремонт можно выполнить своими руками и без всяких трудностей.

Автор статьи: Антон Кислицын

Я Антон, имею большой стаж домашнего мастера и фрезеровщика. По специальности электрик. Являюсь профессионалом с многолетним стажем в области ремонта. Немного увлекаюсь сваркой. Данный блог был создан с целью структурирования информации по различным вопросам возникающим в процессе ремонта. Перед применением описанного, обязательно проконсультируйтесь с мастером. Сайт не несет ответственности за прямой или косвенный ущерб.

✔ Обо мне ✉ Обратная связь Оцените статью: Оценка 3.4 проголосовавших: 17

Музыкальные центры | каталог «Орион 33»

Подобрать товар по параметрам

Код товара: 1047928

Полная выходная мощность (RMS): 10 вт

Функция караоке: да

Код товара: 1048725

Полная выходная мощность (RMS): 30 вт

Функция караоке: да

Пульт ДУ: да

Код товара: 1047930

Полная выходная мощность (RMS): 50 вт

Функция караоке: да

Код товара: 1044097

Акустическая система: 2.1

Полная выходная мощность (RMS): 80 вт

Поддерживаемые носители: flash

Функция караоке: да

Код товара: 1025330

Акустическая система: 2.0

Полная выходная мощность (RMS): 10 вт

Поддерживаемые носители: cd-rw, cd-r, cd

Функция караоке: нет

Пульт ДУ: да

Код товара: 1045757

Акустическая система: 2.0

Полная выходная мощность (RMS): 950 вт

Поддерживаемые носители: dvd r, dvd, cd-rw, cd-r, cd, dvd rw

Компания «Орион 33» реализует музыкальные центры по доступным ценам. Интересующую модель можно приобрести на нашем сайте и забрать самовывозом из девяти пунктов продаж на территориях Владимирской и Московской областей в течении 3-10 дней после подачи заказа. У нас представлены разнообразные предложения с разными техническими возможностями и характеристиками от проверенных производителей. Все подробности о товаре указаны на их страницах. Там же можно найти отзывы пользователей, которые уже успели приобрести ту или иную модель. По желанию клиента, мы осуществляем доставку до квартиры по тарифам компании.

Функции музыкальных центров

Музыкальные центры являются звуковоспроизводящими устройствами с конструкцией, состоящей из основного блока и колонок (обычно в количестве двух). Носителями музыки для современных устройств могут выступать:

  • CD-, MP3-, DVD-диски.
  • Flash-карты.
  • Портативные аудио-плееры.

Музыкальные центры применяются в стационарных условиях. Модели подразделяются по мощности колонок. Самые продвинутые способны удовлетворить вкусы даже очень придирчивых меломанов.

Как правильно выбрать

Принимая решение о покупке, смотрите не только на цену, но и на количество функций.

Некоторые модели способны читать DVD-диски. Такой носитель позволит хранить не нем одном достаточно большое число музыкальных файлов.

Встроенный эквалайзер предназначен для установки пользователем тонких настроек звучания непосредственно под свой вкус.

CD-чейнджер, вмещающий сразу 3-5 дисков, тоже очень удобное дополнение. Оно позволяет создать программу прослушивания песен с нескольких носителей в разном порядке.

Наличие USB-разъема даст возможность подключать внешние источники — флэшки, мобильные устройства, портативные плееры.

Для любителей прослушивать эфиры радиостанций полезно будет приобрести модель со встроенным FM-тюнером.

Подарки для любимых

Данная страница несёт информационный характер. Акция проводится с 10 февраля 2017 г. по 12 марта 2017 г. Информацию о моделях товаров, их наличию и стоимости уточняйте в магазинах Sony Centre, участвующих в акции; при заказе в Интернет-магазине информацию уточняйте по бесплатной горячей линии 8 800 770-0838. Количество товаров ограничено запасом на складе. Sony, BRAVIA, Walkman, Cyber-shot, Handycam являются зарегистрированными товарными знаками Sony Corporation. Другие товарные знаки принадлежат их правообладателям. Android, Android TV, Google, Google Play, Google Cast являются товарными знаками корпорации Google Inc.

GPS — сервис геопозиционирования. Доступность сервисов зависит от региона. 4К — 3840 x 2160 пикселей. AIFF, ALAC, FLAC, MP3, WAV, XAVC S, USB, CD, DVD, microSDXC — форматы хранения и передачи данных. 3D — обёмное изображение. OLED — органические светодиоды. CMOS — КМОП. Hi-Res Audio — аудио высокого разрешения. Triluminos™ Display — экран с функцией Triluminos™. Multiroom — Мультирум. USB HDD REC — запись на жесткий диск через вход USB. 4К HDR — технология расширенного динамического диапазона в разрешении 3840 х 2160 пикселей. Транскрипция наименований: Ultra HD — Ультра Эйч-Ди, Full HD — Фулл Эйч-Ди, XDR — Икс-Ди-Ар, XDR PRO — Икс-Ди-Ар Про, Motionflow — Моушнфлоу, Motionflow XR — Моушнфлоу Икс-Ар, One-Flick — Уан-Флик, NFC — технология беспроводной высокочастотной связи малого радиуса действия, AV – аудио/видео. X1™ Extream – процессор Икс-Один Икстрим. InfoLITHIUM – инфолитиум. Vario-Sonnar T – Варио Сонар Тэ. XAVC S – формат записи видео. Action Cam – Экшн кам. Go – Гоу. DSD (Direct Stream Digital) – однобитный аудиоформат. LDAC — технология кодирования сигнала для передачи аудио высокого разрешения. X-Reality PRO – процесс Икс-Реалити ПРО. X-tended Dynamic Range PRO – Икстендид Дайнемик Рейнд ПРО (технология  улучшения качества изображения в затемнённых участках изображения). S-Force PRO Front Surround – Эс-Форс ПРО Франт Сэрраунд (технология моделирования объемного звука).

Какой выбрать музыкальный центр

Музыкальный набор, часто называемый центром, уже давно одно из основных устройств, позволяющих слушать музыку.

Он по-прежнему очень популярен, несмотря на то, что уже есть домашние кинотеатры, которые к сожалению, занимают много места.

Если вы заботитесь о хорошем качестве звука, музыкальный центр с соответствующими параметрами будет соответствовать вашим ожиданиям даже тогда, когда вы являетесь требовательным пользователем.

Выбирая музыкальный центр, решайте, хотите ли вы, помимо прослушивания дисков, смотреть фильмы DVD. Это хорошее решение, если у вас нет места для большого домашнего кинотеатра. При выборе обратите внимание на стандарты воспроизведения звука.

Чем больше стандартов воспроизводит устройство, тем лучше — его функциональность увеличивается. Хорошо, если в дополнение к CD Audio он воспроизводит стандарты MP3, WMA или ATRAC 3 (Sony).


Если в центре есть DVD-плеер, выберите модель, которая читает DivX и Xvid, что является стандартом записи изображений, используемым для передачи через интернет.

Обратите внимание на максимальную музыкальную мощность набора. Чем больше вы хотите усилить звук, тем больше мощности у него должно быть — на рынке, имеют максимальную мощность от 10 до 500 Вт.

Обратите внимание на набор входов / выходов. В зависимости от того, какие устройства вы хотите подключить к набору.

Центры, оснащенные разъемом USB, позволят вам подключить, например, MP3-плеер. Соединение Bluetooth, функции AirPlay и DLNA даст вам возможность подключаться по беспроводной сети.

На что обращать внимание при выборе комплекта музыкального комплекса для дома

Каждый музыкальный набор состоит из основного блока и дополнений. Основной блок обычно является одним элементом.

В некоторых более дорогих моделях основной блок состоит из двух или более элементов. Вы можете установить их один на другой или бок о бок.

Каждый музыкальный набор оснащен радио и усилителем. Он может быть оснащен различными устройствами, которые воспроизводят музыку или видео.

Кроме того, почти каждый набор в настоящее время оснащен проигрывателем дисков и флешек.

Подумайте, нужен ли вам магнитофон. Это будет полезно, если у вас есть коллекция кассетных лент, которые вы хотели бы послушать.


Если помимо прослушивания музыки вы хотите использовать набор для воспроизведения фильмов, записанных на DVD-дисках, выберите модель с DVD-плеером. На рынке есть также музыкальные наборы с проигрывателем Blu-ray.

Если у вас портативный MP3-плеер, выберите набор с USB-портом или Bluetooth-соединением, которое позволяет воспроизводить аудио с цифровых портативных устройств.

Некоторые наборы имеют так называемые док-станции или специальные разъемы, которые позволяют подключать портативный плеер без использования соединительных кабелей.

Наборы обычно имеют два громкоговорителя, которые в значительной степени отвечают за качество звука.

Некоторые из наборов также оснащены дополнительной колонкой, передающей самые низкие частоты, так называемый сабвуфер. Выберите такой набор, если хотите усилить бас, часто слушать рок или хип-хоп.

Функции проигрывателя дисков и магнитофонов в музыкальном центре для дома

Обратите внимание на способ размещения диска в проигрывателе. Если пластина вставлена сверху, вам нужно позаботиться о свободном месте над устройством, чтобы свободно вставлять его.

Центры с таким решением обычно дешевые, но легко подвергаются загрязнениям от пыли. Лучшим решением является так называемый выдвижной ящик, который выдвигается, что позволяет легко размещать диск в лотке. На некоторых моделях лоток размещается вертикально.

В большинстве случаев он изготовлен из прозрачного материала, поэтому вы можете видеть вращающийся диск. Это дает интересный визуальный эффект.

Если вы часто слушаете песни, хранящиеся на нескольких дисках, и хотите прослушать их без удаления и вставки, выберите набор с устройством для смены дисков.


В зависимости от модели в чейнджере вы можете одновременно разместить 3 или 5 дисков. Они размещаются на нескольких независимых лотках, расположенных один за другим, на так называемом карусельном чейнджере или в один лоток с несколькими местами для диска.

Каждый комплект оснащен радиоприемником. Наиболее удобным решением является цифровое радио, которое позволяет вам запомнить настройки до нескольких десятков радиостанций.

Если вы хотите, чтобы текстовая информация, передаваемая станцией, отображалась на дисплее (например, имя песни, исполнителя), радио должно иметь функцию RDS. Она работает только в диапазоне FM.

Если вы хотите прослушать другие диапазоны, проверьте, позволяет ли вам модель. Если вам нравится слушать интернет-радио, подумайте о наборе, который можно подключить к сети.

Поддерживаемые стандарты звукозаписи в музыкальном центре для дома

Звук на дисках можно сохранить в различных стандартах. Важно, чтобы проигрыватель воспроизводил каждый диск, который вы хотите прослушать.

Каждая модель будет читать музыку, хранящуюся в самом популярном стандарте двухканального (стерео) аудио.

Убедитесь, что выбранная вами модель воспроизводит стандарты MP3, WMA.  Они позволяют воспроизводить песни онлайн и использовать их на портативных цифровых проигрывателях.

Если вы выбрали центр с проигрывателем DVD или Blu-ray, проверьте также, какие стандарты видео он читает.

Функции для удобной работы музыкального центра для дома

Каждая музыкальная система имеет ряд функций, которые облегчают работу и влияют на удобство использования оборудования.

Они могут быть важным аргументом при выборе наборов с аналогичными базовыми параметрами, поскольку существенно различаются.

Во многих наборах есть возможность читать теги ID3. Благодаря этому, при воспроизведении музыки, хранящейся в формате MP3 или WMA, в центре будет отображаться информация о авторе, названии диска, названия песен и даже тексты песен или графические логотипы.

Другие функции, повышающие функциональность, — это встроенные часы, переключатели и таймер.

Если вы хотите слушать песни в другом порядке, чем они записаны, выберите набор с функцией программирования воспроизведения CD.

Вы можете сами установить порядок дорожек, обычно около 20. Для наборов с чейнджерами вы сможете выбирать песни с разных дисков.

Если у вас есть любимые альбомы или песни, которые вы слушаете постоянно, выберите центр с функцией повторения всего альбома и повторения одной песни.

После их включения выбранная музыка будет воспроизводиться без перерыва. Существует также возможность так называемого «произвольное воспроизведение» — песни выбираются в случайном порядке.

Что определяет качество звука в музыкальном центре для дома

Колонки, включенные в набор, оказывают фундаментальное влияние на качество полученного звука.

Если они имеют низкое качество, звук будет искаженным, несмотря на хорошие параметры других элементов набора.

Колонки состоят из корпуса и одного или нескольких громкоговорителей. Громкоговоритель подходит для высоких, средних или низких тонов.

Случается, что громкоговоритель одновременно излучает высокие, средние и низкие тона в определенном диапазоне, такой называют широкополосным.

Колонка, состоящая из двух громкоговорителей, несущих два различных диапазона тонов, например, высокие и средние является двусторонний, а состоящая из трех, несущих три различных диапазона тонов —  трехходовая.

Качество звука, получаемое от таких громкоговорителей, обычно лучше, чем в тех, в которых установлен один широкополосный громкоговоритель.

Это вы должны учитывать, если сравниваете наборы из аналогичного ценового диапазона. Есть также комплекты высокого класса, в которых используются широкополосные громкоговорители, которые дают очень хорошие эффекты прослушивания.

Корпус громкоговорителя часто имеет систему басового рефлекса, то есть отверстия, где более низкие тона имеют более сильный звук.

Мощность музыкального центра для дома

Еще одна очень важная особенность —  мощность, заданная в ваттах. Чем выше мощность, тем громче звук, который вы можете получить чистым и без искажений.

Мощность выбирается в зависимости от размера комнаты и того, насколько громко вы слушаете музыку.

Одну мощность должен иметь набор, который вы устанавливаете в детской комнате, чтобы слушать сказки и другую для подростка.

Вы можете учесть общее правило, что чем больше комната, тем больше мощности должен иметь центр.

Музыкальный набор характеризуется двумя параметрами мощности: номинальная мощность RMS и максимальная музыкальная мощность.

Номинальная мощность RMS определяет мощность, с которой будет излучаться четкий звук в течение длительного времени, с искажениями, которые не превышают определенного уровня, например, 1%.

Музыкальная мощность — это максимальная мощность, достигнутая за короткий промежуток времени, например, 1 секунда.

Первый параметр более важен, поскольку он говорит о возможностях при их использовании в течение длительного периода времени.

Вот почему это значение всегда ниже. Максимальная музыкальная мощность в то время как он дает обобщенную музыкальную мощь динамиков. Коммерчески доступные наборы имеют мощность от 10 до 500.

Трудно однозначно определить, какое значение максимальной музыкальной мощности является оптимальным для комнаты с определенной поверхностью, поскольку оно также зависит от акустики помещения, эффективности колонок и расстояния между ними.

Тем не менее, можно предположить, что для комнаты площадью 10 м2 должно быть достаточно максимальной мощности в 100 Вт.

Стоит знать, что рейтинги RMS и музыкальной мощности определяются каждым производителем, используя различные условия измерения.

Поэтому эти параметры позволяют в первую очередь точно сравнивать разные устройства того же производителя.

Регулировка звука в музыкальном центре для дома

Если хотите звук стерео, вам нужно две колонки, но есть системы с объемным звуком. Благодаря этому, независимо от того, слушаете ли вы радио, диски или кассеты, звук обрабатывается для имитации такого эффекта.

Звуковой эффект также зависит от функций коррекции звука. Наиболее частой особенностью является усиление басов, благодаря чему усиливаются низкие ноты (басы), благодаря чему они становятся лучше слышимыми.

Если вы хотите изменить весь тон звука, не только бас, но и набор должен иметь такой звуковой баланс.

Как правило, у него есть несколько предварительно запрограммированных настроек, предназначенных для музыки определенного жанра, например, поп, рок, джаз, классической музыки.

В некоторых моделях предусмотрены отдельные настройки цвета в разных диапазонах тона в соответствии с вашими предпочтениями.

Менее продвинутое решение, которое позволяет индивидуально влиять на тембр звука, —  регулирование низких и высоких частот. С помощью этой функции вы можете изменять звук музыки независимо от двух конкретных диапазонов: баса и высоких частот.

Разъемы в музыкальном центре для дома

Музыкальные центры имеют разные типы входов и выходов, которые позволяют подключать этот набор к другим устройствам, таким как компьютер, телевизор или MP3 / MP4-плеер.

Коннектор, который встречается почти в каждой музыкальной системе, представляет собой вход аудиосигнала, который позволяет воспроизводить звук, передаваемый с другого устройства аналоговым способом.

Благодаря этому вы можете подключить компьютер, телевизор или любое другое устройство с выходом аудиовыхода к центру.

Благодаря этому соединению вы получите лучший звук, чем, например, от компьютерных динамиков.

Почти каждый комплект также оснащен выходом для наушников. Это позволит вам подключать наушники, когда, например, вы хотите слушать музыку, не беспокоя других членов семьи, или хотите «отрезать себя» от звуков окружения.

Все чаще появляется USB-разъем в музыкальных наборах. Они позволяет воспроизводить музыку непосредственно с портативного MP3 / MP4-плеера, PenDrive без необходимости загрузки песен на диски.

Кроме того, встроенный считыватель карт облегчит вам сохранение музыки. Все, что вам нужно сделать, это поместить песни на карту памяти нужного типа и вставить ее в считывающее устройство.

На некоторых моделях вы также можете смотреть фильмы в стандартах, поддерживаемых набором, записанных на этих носителях.

Другим вариантом является возможность беспроводной передачи аудио по Bluetooth. Например, это позволяет слушать музыку, хранящуюся на вашем компьютере, с помощью музыкальной системы без подключения этих устройств с помощью кабелей. Условием является встроенное в центре соединение Bluetooth.

Также стоит обратить внимание на функции AirPlay и DLNA. Первый из них позволяет передавать потоковое видео в медиатеке iTunes, а сертификация DLNA облегчает обмен данными с совместимыми устройствами, что позволяет совместно использовать мультимедийные ресурсы в домашней сети. Самые последние решения — NFC.

Если вы хотите подключить устройство, имеющее цифровой аудиовыход (оптический или коаксиальный), ваш центр должен иметь цифровые аудиовходы (оптические или коаксиальные).

Благодаря этому вы получите звук, более чистый, более точный оригиналу, чем аналоговые соединения.

В небольшом количестве моделей музыкальных наборов есть выход для активного сабвуфера. Он позволяет подключить не включенной в комплект сабвуфер, что значительно увеличит уровень баса и будет иметь независимое регулирование.

Некоторые музыкальные наборы оснащены микрофонным входом и функцией караоке. Это позволяет подключать микрофон непосредственно к центру без необходимости использования дополнительных устройств, таких как предусилители и звуковые микшеры. Вы можете повеселиться, когда ваши друзья поют.

В музыкальных наборах со встроенным DVD-плеером обычно есть цифровые аудиовыходы (оптический или коаксиальный), разъем EURO (RGB) и компонентные выходы, S-Video, AV, HDMI.

Если вы планируете подключить центр к устройству со встроенными звуковыми декодерами, например, к ресиверу, купите комплект, оснащенный цифровым оптическим или коаксиальным выходом.

Это позволит вам передавать звук цифровым способом и достигать кинематографического объемного звука.

Коннектор Euro позволяет отправлять видео и аудио аналоговым способом. В идеале, если разъем Euro с символом RGB (Euro RGB), переданное изображение затем будет разделено на три основных цвета: красный, зеленый, синий.

Это позволит более точно отображать отображаемые цвета. Помните, что для того, чтобы воспользоваться разъемом Euro RGB, ваш телевизор должен быть адаптирован к нему, а это значит, также есть разъем Euro RGB.

Если вы хотите улучшить качество изображения, купите комплект, оснащенный компонентным выходом. Он служит только для передачи изображения, которое по сути будет иметь лучшую интенсивность цветов и будет более четким.

Выходной сигнал компонента позволяет использовать функцию прогрессивного сканирования в музыкальном наборе, что увеличивает плавность движения и уменьшает эффект размытия отображаемого изображения.

Тем не менее, вы будете использовать его только в том случае, если ваш телевизор также имеет функцию прогрессивного сканирования.

S-Video или AV- выход чаще всего используется для подключения набора к телевизору. Качество изображения с использованием выхода S-Video сопоставимо с качеством, которое мы получаем с помощью соединителя Euro.

Соединительные кабели в музыкальном центре для дома

Не все комплекты имеют все кабели, необходимые для подключения их к другому оборудованию. Проверьте список оборудования, в которое входят кабели, и какие из них вам нужно докупить.

Если ваш комплект имеет DVD-плеер, вы должны иметь кабель, который позволяет подключить его к телевизору.

Если у вас есть телевизор с CRT, вы чаще всего будете использовать базовый кабель Euro. Обратите внимание, если он 21-проводный, то это позволит вам отправлять RGB-сигнал, гарантируя точную цветопередачу.

Если вы хотите подключить плазменный или ЖК-телевизор, вам понадобится кабель HDMI. Если вы хотите подключить тюнер домашнего кинотеатра, вы должны иметь оптический или коаксиальный кабель в зависимости от выходов и входов подключенного оборудования.

Это позволит передавать цифровые звуковые сигналы, а также использовать декодеры объемного звучания приемника.

Для аналоговых соединений, например, с компьютера или телевизора, вам понадобится кабель 2 x Cinch. Если в вашем центре имеется входной разъем 3.5 мм, вам необходим кабель Cinch-Jack 3.5 мм.

Помните, что качество кабелей имеет большое значение — хороший кабель не будет отрицательно влиять на переданное изображение и звук.


Лучше всего, чтобы все наконечники имели позолоченные элементы. Не менее важен метод экранирования, т. е. изоляция материала, который ведет сигнал. Можно предположить, что чем толще кабель, тем лучше качество сигнала.

Обратите внимание на тип антенны, прикрепленной к набору. Если это всего лишь «тонкий кабель», вы должны купить дипольную антенну или антенный кабель, который позволяет подключаться к антенной розетке дома. Обычно это значительно улучшит прием радиостанций. Успехов.

Причины поломки музыкального центра для списания. Распространенные неисправности музыкальных центров и их ремонт своими руками. Принципиальная схема музыкального центра

Музыкальные центры давно и крепко влились в нашу жизнь. Многие люди настолько привыкли к музыке на своих торжествах, что не представляют праздник без любимой музыки. А некоторые люди еще и привязались к своим музыкальным центрам, которые служили им верой и правдой в течении многих лет.

Из-за достаточно простого устройства данная техника может работать годами не ломаясь. Но вечно ничто не сможет работать. Лично мое мнение, если техника отработала 3-4 года без поломок, это значит, нет смысла ее выбрасывать и бежать покупать новую. Можно попробовать отремонтировать любимый аппарат, и он вам может прослужить еще столько же.

Конечно, с механической частью устройства могут возникнуть проблемы. Со временем пластик, из которого сделаны шестеренки “усыхает”. А так как производство нашего аппарата закончилось много лет назад, то и шестеренки вряд ли удастся найти в продаже. Но можно попробовать найти людей, которые занимаются изготовлением изделий из пластика, либо металла. С пасеками ситуация попроще. Они до сих пор используются во многих аппаратах. Поэтому приобрести их не так сложно, как шестеренки.

Также бывают проблемы с “не пропаянными” ножками элементов. Так как олово тоже подвержено времени. Случается такое зачастую от вибрации, но бывают разные причины данного дефекта. В данной статье об одном из таких дефектов музыкальных центров, и как его отремонтировать своими руками в домашних условиях, мы вам и расскажем. Для ремонта музыкального центра нам понадобятся крестовая отвертка и паяльник.

Ремонт будем проводить на примере музыкального центра LG FFH-DV55AX. Итак, при шевелении AUX проводов звук пропадает. Для начала проверяем провод, позваниваем или подключаем заведомо рабочий. После подключения другого провода проблема осталась. Далее следует проверить разъём. Для этого нужно разобрать музыкальный центр. На фотографиях ниже показаны шурупы, которые нужно выкрутить, чтобы разобрать корпус музыкального центра LG и починить его своими руками.



На следующей фотографии показано, что в месте пайки AUX разъема обнаружены трещины. Это и является причиной, почему на музыкальном центре LG пропал звук. Пропаиваем разъём, подаем сигнал и проверяем. Звук появился. Проблема музыкального центра LG устранена. Собираем аппарат.

Как видите, данный ремонт можно выполнить своими руками и без всяких трудностей.

Спасибо за внимание и удачи в ремонте!

Музыкальный центр предназначен считывать носители, прослушивать трансляцию радиодиапазона. Модуль приемника легко обнаружить после разборки по наличию тонкого металлического (фольга) экрана. Внутри стальной коробки: усилитель высокой частоты, гетеродин, смеситель, прочие каскады. Ремонту электронные микросхемы не подлежат, отдельные запасные части стоят дороже, нежели приспособление в целом. В музыкальных центрах используется супергетеродинная схема с одним преобразованием частоты. Заключительным каскадом ставят стереоусилитель низкой частоты, через который в музыкальном центре на колонки проходит звук. Развязка через транзисторные ключи, управляемые положением регулятора на передней панели бытового прибора. Ремонт музыкального центра своими руками не всегда возможен, интересно посмотреть, что внутри.

Устройство типичного музыкального центра времен миллениума

Попробуем посмотреть, как самостоятельно починить музыкальный центр Samsung. Попалось в руки дельное техническое описание, будем читать. Ремонт музыкальных центров Sony оставим на следующий раз. Радиоприемники в музыкальных центрах широковолновые, причем создатели не слишком заморачивались со схемой, делали два тракта:

  1. Для амплитудной модуляции на средних и низких частотах.
  2. Для частотной модуляции на УКВ.

Избегаем расписывать тонкости деления диапазонов, просто запомните: маленькие антенны FM ведут прием частотно модулированного сигнала. Тракты могут быть выполнены на одной микросхеме (наподобие КА2295Q) и отдельно. До детектора оба тракта несовместимы в силу специфики обработки сигнала. Усилить слабый, смешать с частотой гетеродина можно, не помешай тонкость: каждый каскад Земли пока имеет ограниченную полосу частот. Повторимся, до детектора включительно тракты идут раздельно. Преимущество интегрированного решения описано высокой специализации, автоматическая подстройка частоты избавляет от беспокойства по поводу неуверенного приема сигнала музыкальным центром.

Многие не представляют прибор, отказывающийся проигрывать кассеты. Дек чаще две, работают на воспроизведение попеременно, контролируется механически. На уровне схемы происходит переключение усилителя на нужную головку. Лентопротяжный механизм одним мотором, тянет ленту, бобины чуть подпружинены. Тракты записи-воспроизведения раздельные, можно писать:

  • кассета-кассета;
  • приемник-кассета;
  • считыватель лазерных дисков-кассета.

Сегодня добавляется микросхема дешифровки форматов MP3 и других. Поток входит на усилитель низкой частоты. Заметить микросхему не сложно, корпус посажен под добротный радиатор солидных размеров. Здесь теряется львиная доля энергии, потребляемой музыкальным центром, прочие каскады работают с сигналом малой амплитуды.

Воспроизведение одновременно с магнитофона и лазерного диска не предусматривается. Имело бы смысл при микшировании домашних авторских записей. Микрофон работает во всех режимах. Позволяет писать на пленку караоке, подпевать артистам по радио.

Предварительные усилители записи-считывания собираются одной микросхемой, например, К22291. Ток стирания пленки вырабатывается транзисторным генератором. Понятно, частота отличается от звуковой сильно. Нельзя забывать о программно или микросхемно реализованном эквалайзере. Проще пареной репы, каскад, который делающий акцент на выбранный участок спектра проигрываемой записи. Рок принято слушать, поливая соседей басами, фильтр нижних частот вносит лепту.

Работой привода лазерных дисков заправляет контроллер, отвечающий за фокусировку, отслеживание дорожек. Samsung применяется микросхема КА9220, управляющая двигателями через приводное устройство КА9258 и усилители. Моторов привода два, один вращает диск, второй позиционирует головку. Контроллер КА9220 заправляет работой, предварительно расшифровывает сигнал головки. Дальнейшая обработка звука ведется процессором сигналов KS9282, волны корректируются, интерполируются. Для устранения высокочастотных помех проводится фильтрация микросхемой КА9270.

В музыкальном центре обязательно стоит системный контроллер. Микросхема, ведающая режимами работы оборудования. В некоторых музыкальных центрах Samsung для этих целей используется MICOM LC866216. Для интерактивности контроллер дополнен панелью индикации и клавишами. Посредством интерфейса пользователь управляет музыкальным центром. На фронтальной панели расположен приемник инфракрасного излучения пульта управления. Стоит отметить: центральный контроллер анализирует положение ручки громкости, формирует сигналы подстройки усилителя низких частот (микросхема на большом радиаторе). Шина управления цифровая, поэтому не стоит искать регулятор звука на транзисторе.

Источник питания импульсный. Содержит фильтры входного сигнала, генератор высокочастотных импульсов, управляющий ключом на транзисторе, выходные фильтры, иногда выпрямители на диодах Шоттки. Напряжения стабилизируются. Трансформатор, предохранители выносятся на отдельную плату. Прибор отказывается включаться — ремонт музыкального центра своими руками логично начинать отсюда. Напряжений питания несколько, обязательно прозвоните вторичные обмотки.

Принципиальная схема музыкального центра

Рассмотрим приемник. В случае музыкальных центров Samsung в УКВ диапазоне сигнал телескопической антенны приходит на преселектор (набор резонансных контуров фильтрации канала плюс усилитель высокой частоты). Далее следует типичная схема: смеситель с гетеродином, детектор. Перестройка контуров проводится варикапами при помощи напряжения микросхемы автоподстройки частоты музыкального центра LM7000. Для сглаживания сигнал фильтруется перед подачей на варикапы. Частота гетеродина приемника контролируется микросхемой LM7000. Селекция сигнала производится преимущественно в усилителе промежуточной частоты. До него частота скачет, здесь принимает фиксированное значение (10,7 МГц). Следовательно, пьезокерамические фильтры настраиваются попроще.

Микросхема КА2295Q, указывалось выше, представлена комбинацией амплитудного и частотного детектора и выделяет полезный сигнал из несущей. Сюда входит тракт средних, длинных волн. Включая гетеродины, смесители, усилители. Первый каскад снабжен автоматической регулировкой усиления. Для корректной работы частотного детектора музыкального центра необходим фазосдвигающий колебательный контур. Автоматическая регулировка усиления работает по сигналу смесителя. Необходимо, чтобы усилитель промежуточной частоты, преобразователь частоты не вышли в режим отсечки.

С детектора частотной модуляции через фильтр сигнал подается стереодекодеру пилот-тон. Информация о наличии стереосигнала выдается на центральный контроллер. Можно выбрать режим регулятором принудительно. Центральный контроллер музыкального центра получает информацию о состоянии сигнала, управляет формированием звука. Балансировка каналов происходит посредством переменного резистора. Фильтрованный сигнал поступает на микросхему TDA 7318, где начинается каскад главного усилителя низкой частоты музыкального центра.

В диапазонах СВ и ДВ используются рамочные антенны с трансформаторной связью. Устройство музыкального центра включает транзисторы коммутации каналов по диапазонам. Гетеродины коммутируются по мере необходимости электронными ключами. Подстройка ведется варикапами, подстройка производится по сигналам АПЧ. Усилитель высокой частоты является широкополосным, не коммутируется в музыкальном центре. Промежуточная частота в СВ и ДВ диапазонах составляет 450 кГц (типичное значение). Детектированный сигнал, не проходя схему пилот-тон, сразу подается фильтрам, на выходной усилитель приемника. Что касается СВ и ДВ, схема обменивается с центральным контроллером музыкального центра о факте захвата частоты, что помогает «мозгу» быть в курсе событий.

Осталось добавить, имеется два канала, просто на частотах FM звучание разное, на ДВ и СВ одинаковое. Что и называется, собственно, стерео и моно. При чтении кассет, дисков аналогичная ситуация, можно искусственно привести раздельное воспроизведение к слитному. Различия меж каналами музыкального центра нивелируются.

Важно понимать, основные виды неисправностей можно представить внимательным изучением схемы. Не вместил обзор полное и законченное описание музыкального центра, еще вернемся к этому. Мастер должен заранее знать, что сломается. Самостоятельный ремонт музыкальных центров покажется детской забавой.

Всегда ищите оригинальные заводские схемы, описания, предваряя копание электронного нутра бытовой техники. Чертежи микросхем открыты правообладателями свободному доступу. Назначение чипов расписано сайтами заводов-изготовителей.

Устранение неисправностей в музыкальных центрах

В статье описаны способы устранения наиболее вероятных неисправностей, возникающих в музыкальных центрах и иной аналогичной бытовой аудиоаппаратуры: отказы или сбои в чтении компактдисков проигрывателя, нарушения в работе регулятора громкости или ЛПМ магнитофонов с реверсом, неисправности усилителей мощности и сетевого блока питания.

Занимаясь ремонтом музыкальных центров различных фирм (AIWA, JVC, LG и др.), приходится сталкиваться с рядом наиболее частых неисправностей, причем независимо от фирмы-производигеля. Хотя по опыту можно сказать, что аппараты более серьезных фирм, таких как MATSUSHITA, SONY и т. п., весьма надежны и выходят из строя значительно реже. Разумеется, многие неисправности возникают по вине пользователя, из-за небрежного обращения с аппаратом, однако есть ряд таких, причины которых связаны со старением деталей и узлов самого устройства, изнашиваемостью резины, окислением контактов, наличием слоя пыли и др.

Самая распространенная неисправность большинства музыкальных центров — ухудшение считывания данных или полный отказ чтения в проигрывателе звуковых компакт-дисков (CD-DA). В основном это происходит из-за загрязнения лазерной головки, старения и соответственно ухудшения прозрачности пластмассовой линзы. Нарушения работоспособности выражаются в том, что проигрыватель долго пытается прочесть начальные дорожки компакт-диска и, в конце концов, останавливается. Иногда ему удается идентифицировать диск и начать воспроизведение, однако возможны частые сбои во время звучания музыки.

При таких отказах в первую очередь следует проверить исправность самого лазера и прозрачность линзы 3 (на рис. 1 изображен упрощенный чертеж лазерной головки), а также устройство коррекции ошибки на электромагните 4. Для этого достаточно, не вставляя компакт-диск, открыть и закрыть каретку проигрывателя музыкального центра. Крышку самого аппарата, разумеется, нужно предварительно снять, чтобы была видна лазерная головка. Как только каретка переместится на свое место и начнет вращаться ротор двигателя привода диска, линза на лазерной головке должна двигаться вверх-вниз с помощью электромагнита. При этом, если посмотреть на линзу под некоторым углом, можно заметить тонкий луч лазера красного цвета. Выполнение всех перечисленных выше процессов свидетельствует о исправности лазерной головки. Чтобы устранить сбои в чтении компакт-дисков, иногда достаточно протереть мягкой тряпочкой поверхность линзы. Это следует делать очень аккуратно, чтобы не повредить линзу и не сорвать ее с крепления на электромагните. Если улучшения нет или оно незначительно, наиболее вероятно, что загрязнена не только линза, но и призма 2, находящаяся под линзой (см. рис. 1). Для очистки поверхности призмы необходимо извлечь лазерную головку из аппарата.

Линза и электромагнит закреплены на металлической пластине 1. Они могут быть прикрыты небольшим пластмассовым колпачком на защелках. Этот колпачок необходимо снять, затем отвинтить винты крепления 6, которые прижимают металлическую пластину к основанию 5. Аккуратно приподняв пластину, под линзой можно увидеть небольшое отверстие. Намотав на спичку небольшой кусочек ваты и обмакнув ее в спирт, протирают поверхность призмы. Затем очень аккуратно устанавливают на место металлическую пластину с линзой и прикручивают винтами 6. После этого закрывают электромагнит головки защитным пластмассовым колпачком и устанавливают головку на место. Очищенная таким образом лазерная головка в большинстве случаев начинает нормально считывать информацию с вращающегося компакт-диска. Если это не помогло, то, скорее всего, ухудшилась прозрачность линзы либо неисправен лазерный диод и требуется замена лазерной головки на новую.

В музыкальных центрах с магнитофоном, в котором есть автореверс движения ленты, могут возникать некоторые специфические нарушения в работе ЛПМ магнитофона. При нажатии на кнопку воспроизведения вал двигателя начинает вращаться, но через несколько секунд останавливается. В таких случаях перемотка может работать.

Эта неисправность происходит в основном из-за ослабления натяжения пассика между шкивами двигателя и ведущего вала магнитофона. В большинстве ЛПМ с автореверсом, применяемых в музыкальных центрах, вместо четырехдорожечной головки устанавливают двухдорожечную с механизмом поворота. Вращение головки при реверсировании направления перемещения ленты в магнитофоне требует определенного усилия в момент переключения. При ослаблении натяжения пассика (из-за старения резины) механизм поворота головки заклинивает в каком-либо положении и ЛПМ перестает работать. Подобная неисправность легко устраняется заменой старого пассика новым.

Еще одна неисправность, возникающая иногда в аппаратах с цифровым управлением, которые проработали несколько лет, проявляется в прекращении управления громкостью регулятором, расположенным на самом аппарате; при этом регулировка громкости с пульта дистанционного управления действует. Подобные отказы возникают потому, что в таких музыкальных центрах вместо обычных переменных резисторов — регуляторов громкости установлены специальные датчики — валкодеры, при вращении которых происходит замыкание соответствующих контактов, и процессор, в зависимости от направления вращения вала, изменяет усиление в тракте. При загрязнении или окислении этих контактов возникают сбои и нарушается нормальная регулировка громкости звука.

Устранение неисправности заключается в чистке контактов валкодера. Так как он находится на передней панели устройства, следует разобрать аппарат. На передней панели большинства музыкальных центров закреплена большая печатная плата, в которую и впаян валкодер — регулятор громкости. После демонтажа его разбирают, разогнув металлический каркас-крепление, затем промывают спиртом внутренние контактные дорожки, зачищают их от окисла ластиком (стирательной резинкой) и снова промывают спиртом. Перед сборкой смазывают контактные дорожки небольшим количеством смазки. Отремонтированный валкодер обычно работает нормально еще в течение нескольких лет.

Выход из строя усилителя мощности в музыкальном центре зачастую возникает в связи с неаккуратным обращением — замыканием выхода усилителя на общий провод или корпус. Так как в большинстве музыкальных центров усилители мощности выполнены на интегральных микросхемах, то ремонт может заключаться в банальной замене микросхемы на исправную. Однако могут быть случаи, когда найти аналогичную микросхему оказывается сложно, особенно там, где нет магазинов, торгующих импортными радиодеталями, а запастись заранее широким ассортиментом элементов нет возможности. Бывают также случаи, когда в результате сгорания микросхемы надпись на ней исчезла и определить тип микросхемы нет возможности. Если схему аппарата найти не удалось, отремонтировать аппарат можно, использовав вместо сгоревшей микросхемы TDA1557 или TDA1552. Эти микросхемы отличаются тем, что не требуют для работы никаких навесных элементов, и поэтому замена любого интегрального усилителя мощности на одну из этих микросхем потребует минимума работы. Выходная мощность этих микросхем — 2×22 Вт — соответствует большинству музыкальных центров средней стоимости.

До установки микросхемы TDA1557 или TDA1552 вместо неисправной в первую очередь проверяют соответствие напряжения питания в музыкальном центре напряжению питания самой микросхемы. Как правило, оно не превышает 15… 17 В, что вполне подходит. При отсутствии схемы музыкального центра с помощью осциллографа находят, на какие выводы микросхемы поступает входной сигнал. Включив воспроизведение с компакт-диска или кассеты и выставив регулятор громкости на максимум, дотрагиваются щупом осциллографа поочередно до контактных площадок в месте расположения старой микросхемы. Найдя сигнальные цепи, следует оценить амплитуду сигнала и в зависимости от этого использовать микросхему TDA1557 (чувствительность ее усилителей высока — 50… 100 мВ) или TDA1552 (при амплитуде сигналов до 250…500 мВ). Следует обратить внимание, что входные сигналы на микросхему должны поступать через разделительные конденсаторы, расположенные на плате. Схема включения микросхем представлена на рис. 2. Как видно из схемы, на TDA1557 (TDA1552) подаются только питание и входной сигнал обоих каналов, а нагрузка подключается непосредственно к выходным выводам. Микросхему закрепляют на установленном на плате теплоотводе, к ее выводам припаивают провода, которыми и соединяют их с платой. Различные навесные элементы, использовавшиеся со старой микросхемой, можно не удалять.

На вход 11 микросхемы (см. рис. 2) нужно подать сигнал Stand-By, который управлял работой старой микросхемы. Его можно найти следующим образом. Подсоединяя по очереди к контактным площадкам в месте расположения старой микросхемы вольтметр или осциллограф, включают и выключают музыкальный центр кнопкой на передней панели и находят место, в котором при выключенном центре напряжение близко к нулю, а при включенном — к напряжению питания. Если этот сигнал найти не удается, то в крайнем случае вывод 11 (рис. 2) можно просто подключить к плюсовой шине питания микросхемы.

Мне доводилось менять выходные усилители в музыкальных центрах JVC и Panasonic (одна из торговых марок MATSUSHITA). Результаты подобной замены выходной микросхемы оказались хорошими. Если выходная мощность оказывается немного завышенной, то ее можно уменьшить до необходимого уровня, разрезав на плате музыкального центра дорожки в цепи входного сигнала перед разделительными конденсаторами и впаяв резистивные делители, показанные на рис. 3. Подбирая резисторы R1 и R3, добиваются получения выходной мощности, воспроизводимой громкоговорителями музыкального центра без искажений. Превышать выходную мощность больше прежней недопустимо, так как это может привести к выходу из строя динамических головок или блока питания музыкального центра. Если использовать в качестве R1-R4 резисторы для поверхностного монтажа, эту доработку можно сделать очень аккуратно, не испортив внешний вид платы.

Описанная замена усилителя мощности пригодна также и для ремонта УМЗЧ автомобильных магнитол; она позволяет существенно повысить качественные показатели и выходную мощность автомагнитолы среднего качества.

И наконец, еще одна неисправность, которая тоже встречается нередко, — это дефект сетевого трансформатора. При наличии схемы и известных значениях напряжения на вторичных обмотках трансформатора этот ремонт не представляет особой сложности, но если этой информации нет, могут возникнуть проблемы с заменой трансформатора или его перемоткой, особенно, если вторичных обмоток несколько.

Устранять эту неисправность нужно, начиная с проверки исправности сетевого шнура и предохранителей. Если предохранители включены во вторичных цепях и сетевое напряжение приходит непосредственно на первичную обмотку трансформатора, а на выходе его никаких напряжений нет, скорее всего, предохранитель встроен в трансформатор. Этот предохранитель присутствует в большинстве трансформаторов и закреплен поверх первичной обмотки, но возможны и другие варианты его расположения. Если этого предохранителя нет или он оказывается цел, а обрыв в первичной обмотке, то трансформатор придется соответственно менять или перематывать. Перемотать первичную обмотку в трансформаторе из музыкального центра порой оказывается непросто. Во-первых, обмотка залита лаком, а провод тонкий и посчитать витки, постепенно сматывая ее, оказывается невозможным (провод часто рвется). Во-вторых, даже зная число витков, уложить их так плотно при намотке, как это было сделано на заводе, часто не удается, и в результате намотанная обмотка не умещается в каркасе трансформатора или в окне магнитопровода. Поэтому проще выяснить, какими должны быть вторичные напряжения, и намотать другой трансформатор или подобрать уже готовый — благо места внутри музыкального центра обычно достаточно.

Уточнение значений напряжения в цепях вторичной обмотки лучше всего начать с поиска схемы или каких-либо надписей о напряжениях на печатной плате. Если этого нет, то можно попробовать определить напряжение по одной из микросхем. Лучше всего — по микросхеме усилителя мощности (выяснив по справочнику номинальное напряжение ее питания). Как отмечалось выше, в большинстве случаев это напряжение оказывается в пределах 14… 17 В. Зная его, можно соответственно предположить, какое должно быть напряжение на обмотке трансформатора. Если, к примеру, номинальное напряжение питания микросхемы 15 В, то в связи с тем, что после диодного моста и конденсаторов фильтра напряжение увеличивается примерно в 1,4 раза (при малой нагрузке), на обмотке трансформатора должно быть соответственно 12-13 В. Затем уже можно смотать все вторичные обмотки трансформатора и посчитать их витки. Так как провод вторичных обмоток достаточно толстый, то даже при залитых лаком обмотках это нетрудно сделать. Зная число витков обмоток и напряжение на одной из них, уже не сложно вычислить остальные напряжения, воспользовавшись известной формулой

UН = wН U2/w2

где UН и U2 — напряжение соответственно неизвестной и известной обмоток; wН и w2 — число витков соответствующих обмоток.

При намотке обмоток нового трансформатора диаметр проводов следует выбирать не менее того, которым были намотаны обмотки старого трансформатора. Даже если напряжение обмоток нового трансформатора будет отличаться от требуемого на 1-2 В, это не окажет существенного воздействия на работу музыкального центра.

Каждая из рассмотренных в статье неисправностей может потребовать индивидуального подхода, и способы их устранения могут отличаться от описанных автором, однако хочется надеяться, что изложенные здесь рекомендации помогут мастерам, особенно начинающим, при ремонте музыкальных центров и другой бытовой аудиоаппаратуры.

И. КОРОТКОВ, п. Буча Киевской обл., Украина

Устранение неисправностей в музыкальных центрах

В статье описаны способы устранения наиболее вероятных неисправностей, возникающих в музыкальных центрах и иной аналогичной бытовой аудиоаппаратуры: отказы или сбои в чтении компактдисков проигрывателя, нарушения в работе регулятора громкости или ЛПМ магнитофонов с реверсом, неисправности усилителей мощности и сетевого блока питания.

Занимаясь ремонтом музыкальных центров различных фирм (AIWA, JVC, LG и др.), приходится сталкиваться с рядом наиболее частых неисправностей, причем независимо от фирмы-производигеля. Хотя по опыту можно сказать, что аппараты более серьезных фирм, таких как MATSUSHITA, SONY и т. п., весьма надежны и выходят из строя значительно реже. Разумеется, многие неисправности возникают по вине пользователя, из-за небрежного обращения с аппаратом, однако есть ряд таких, причины которых связаны со старением деталей и узлов самого устройства, изнашиваемостью резины, окислением контактов, наличием слоя пыли и др.

Самая распространенная неисправность большинства музыкальных центров — ухудшение считывания данных или полный отказ чтения в проигрывателе звуковых компакт-дисков (CD-DA). В основном это происходит из-за загрязнения лазерной головки, старения и соответственно ухудшения прозрачности пластмассовой линзы. Нарушения работоспособности выражаются в том, что проигрыватель долго пытается прочесть начальные дорожки компакт-диска и, в конце концов, останавливается. Иногда ему удается идентифицировать диск и начать воспроизведение, однако возможны частые сбои во время звучания музыки.

При таких отказах в первую очередь следует проверить исправность самого лазера и прозрачность линзы 3 (на рис. 1 изображен упрощенный чертеж лазерной головки), а также устройство коррекции ошибки на электромагните 4. Для этого достаточно, не вставляя компакт-диск, открыть и закрыть каретку проигрывателя музыкального центра. Крышку самого аппарата, разумеется, нужно предварительно снять, чтобы была видна лазерная головка. Как только каретка переместится на свое место и начнет вращаться ротор двигателя привода диска, линза на лазерной головке должна двигаться вверх—вниз с помощью электромагнита. При этом, если посмотреть на линзу под некоторым углом, можно заметить тонкий луч лазера красного цвета. Выполнение всех перечисленных выше процессов свидетельствует о исправности лазерной головки. Чтобы устранить сбои в чтении компакт-дисков, иногда достаточно протереть мягкой тряпочкой поверхность линзы. Это следует делать очень аккуратно, чтобы не повредить линзу и не сорвать ее с крепления на электромагните. Если улучшения нет или оно незначительно, наиболее вероятно, что загрязнена не только линза, но и призма 2, находящаяся под линзой (см. рис. 1). Для очистки поверхности призмы необходимо извлечь лазерную головку из аппарата.

Линза и электромагнит закреплены на металлической пластине 1. Они могут быть прикрыты небольшим пластмассовым колпачком на защелках. Этот колпачок необходимо снять, затем отвинтить винты крепления 6, которые прижимают металлическую пластину к основанию 5. Аккуратно приподняв пластину, под линзой можно увидеть небольшое отверстие. Намотав на спичку небольшой кусочек ваты и обмакнув ее в спирт, протирают поверхность призмы. Затем очень аккуратно устанавливают на место металлическую пластину с линзой и прикручивают винтами 6. После этого закрывают электромагнит головки защитным пластмассовым колпачком и устанавливают головку на место. Очищенная таким образом лазерная головка в большинстве случаев начинает нормально считывать информацию с вращающегося компакт-диска. Если это не помогло, то, скорее всего, ухудшилась прозрачность линзы либо неисправен лазерный диод и требуется замена лазерной головки на новую.

В музыкальных центрах с магнитофоном, в котором есть автореверс движения ленты, могут возникать некоторые специфические нарушения в работе ЛПМ магнитофона. При нажатии на кнопку воспроизведения вал двигателя начинает вращаться, но через несколько секунд останавливается. В таких случаях перемотка может работать.

Эта неисправность происходит в основном из-за ослабления натяжения пассика между шкивами двигателя и ведущего вала магнитофона. В большинстве ЛПМ с автореверсом, применяемых в музыкальных центрах, вместо четырехдорожечной головки устанавливают двухдорожечную с механизмом поворота. Вращение головки при реверсировании направления перемещения ленты в магнитофоне требует определенного усилия в момент переключения. При ослаблении натяжения пассика (из-за старения резины) механизм поворота головки заклинивает в каком-либо положении и ЛПМ перестает работать. Подобная неисправность легко устраняется заменой старого пассика новым.

Еще одна неисправность, возникающая иногда в аппаратах с цифровым управлением, которые проработали несколько лет, проявляется в прекращении управления громкостью регулятором, расположенным на самом аппарате; при этом регулировка громкости с пульта дистанционного управления действует. Подобные отказы возникают потому, что в таких музыкальных центрах вместо обычных переменных резисторов — регуляторов громкости установлены специальные датчики — валкодеры, при вращении которых происходит замыкание соответствующих контактов, и процессор, в зависимости от направления вращения вала, изменяет усиление в тракте. При загрязнении или окислении этих контактов возникают сбои и нарушается нормальная регулировка громкости звука.

Устранение неисправности заключается в чистке контактов валкодера. Так как он находится на передней панели устройства, следует разобрать аппарат. На передней панели большинства музыкальных центров закреплена большая печатная плата, в которую и впаян валкодер — регулятор громкости. После демонтажа его разбирают, разогнув металлический каркас-крепление, затем промывают спиртом внутренние контактные дорожки, зачищают их от окисла ластиком (стирательной резинкой) и снова промывают спиртом. Перед сборкой смазывают контактные дорожки небольшим количеством смазки. Отремонтированный валкодер обычно работает нормально еще в течение нескольких лет.

Выход из строя усилителя мощности в музыкальном центре зачастую возникает в связи с неаккуратным обращением — замыканием выхода усилителя на общий провод или корпус. Так как в большинстве музыкальных центров усилители мощности выполнены на интегральных микросхемах, то ремонт может заключаться в банальной замене микросхемы на исправную. Однако могут быть случаи, когда найти аналогичную микросхему оказывается сложно, особенно там, где нет магазинов, торгующих импортными радиодеталями, а запастись заранее широким ассортиментом элементов нет возможности. Бывают также случаи, когда в результате сгорания микросхемы надпись на ней исчезла и определить тип микросхемы нет возможности. Если схему аппарата найти не удалось, отремонтировать аппарат можно, использовав вместо сгоревшей микросхемы TDA1557 или TDA1552. Эти микросхемы отличаются тем, что не требуют для работы никаких навесных элементов, и поэтому замена любого интегрального усилителя мощности на одну из этих микросхем потребует минимума работы. Выходная мощность этих микросхем — 2×22 Вт — соответствует большинству музыкальных центров средней стоимости.

До установки микросхемы TDA1557 или TDA1552 вместо неисправной в первую очередь проверяют соответствие напряжения питания в музыкальном центре напряжению питания самой микросхемы. Как правило, оно не превышает 15… 17 В, что вполне подходит. При отсутствии схемы музыкального центра с помощью осциллографа находят, на какие выводы микросхемы поступает входной сигнал. Включив воспроизведение с компакт-диска или кассеты и выставив регулятор громкости на максимум, дотрагиваются щупом осциллографа поочередно до контактных площадок в месте расположения старой микросхемы. Найдя сигнальные цепи, следует оценить амплитуду сигнала и в зависимости от этого использовать микросхему TDA1557 (чувствительность ее усилителей высока — 50… 100 мВ) или TDA1552 (при амплитуде сигналов до 250…500 мВ). Следует обратить внимание, что входные сигналы на микросхему должны поступать через разделительные конденсаторы, расположенные на плате. Схема включения микросхем представлена на рис. 2. Как видно из схемы, на TDA1557 (TDA1552) подаются только питание и входной сигнал обоих каналов, а нагрузка подключается непосредственно к выходным выводам. Микросхему закрепляют на установленном на плате теплоотводе, к ее выводам припаивают провода, которыми и соединяют их с платой. Различные навесные элементы, использовавшиеся со старой микросхемой, можно не удалять.

На вход 11 микросхемы (см. рис. 2) нужно подать сигнал Stand-By, который управлял работой старой микросхемы. Его можно найти следующим образом. Подсоединяя по очереди к контактным площадкам в месте расположения старой микросхемы вольтметр или осциллограф, включают и выключают музыкальный центр кнопкой на передней панели и находят место, в котором при выключенном центре напряжение близко к нулю, а при включенном — к напряжению питания. Если этот сигнал найти не удается, то в крайнем случае вывод 11 (рис. 2) можно просто подключить к плюсовой шине питания микросхемы.

Мне доводилось менять выходные усилители в музыкальных центрах JVC и Panasonic (одна из торговых марок MATSUSHITA). Результаты подобной замены выходной микросхемы оказались хорошими. Если выходная мощность оказывается немного завышенной, то ее можно уменьшить до необходимого уровня, разрезав на плате музыкального центра дорожки в цепи входного сигнала перед разделительными конденсаторами и впаяв резистивные делители, показанные на рис. 3. Подбирая резисторы R1 и R3, добиваются получения выходной мощности, воспроизводимой громкоговорителями музыкального центра без искажений. Превышать выходную мощность больше прежней недопустимо, так как это может привести к выходу из строя динамических головок или блока питания музыкального центра. Если использовать в качестве R1—R4 резисторы для поверхностного монтажа, эту доработку можно сделать очень аккуратно, не испортив внешний вид платы.

Описанная замена усилителя мощности пригодна также и для ремонта УМЗЧ автомобильных магнитол; она позволяет существенно повысить качественные показатели и выходную мощность автомагнитолы среднего качества.

И наконец, еще одна неисправность, которая тоже встречается нередко, — это дефект сетевого трансформатора. При наличии схемы и известных значениях напряжения на вторичных обмотках трансформатора этот ремонт не представляет особой сложности, но если этой информации нет, могут возникнуть проблемы с заменой трансформатора или его перемоткой, особенно, если вторичных обмоток несколько.

Устранять эту неисправность нужно, начиная с проверки исправности сетевого шнура и предохранителей. Если предохранители включены во вторичных цепях и сетевое напряжение приходит непосредственно на первичную обмотку трансформатора, а на выходе его никаких напряжений нет, скорее всего, предохранитель встроен в трансформатор. Этот предохранитель присутствует в большинстве трансформаторов и закреплен поверх первичной обмотки, но возможны и другие варианты его расположения. Если этого предохранителя нет или он оказывается цел, а обрыв в первичной обмотке, то трансформатор придется соответственно менять или перематывать. Перемотать первичную обмотку в трансформаторе из музыкального центра порой оказывается непросто. Во-первых, обмотка залита лаком, а провод тонкий и посчитать витки, постепенно сматывая ее, оказывается невозможным (провод часто рвется). Во-вторых, даже зная число витков, уложить их так плотно при намотке, как это было сделано на заводе, часто не удается, и в результате намотанная обмотка не умещается в каркасе трансформатора или в окне магнитопровода. Поэтому проще выяснить, какими должны быть вторичные напряжения, и намотать другой трансформатор или подобрать уже готовый — благо места внутри музыкального центра обычно достаточно.

Уточнение значений напряжения в цепях вторичной обмотки лучше всего начать с поиска схемы или каких-либо надписей о напряжениях на печатной плате. Если этого нет, то можно попробовать определить напряжение по одной из микросхем. Лучше всего — по микросхеме усилителя мощности (выяснив по справочнику номинальное напряжение ее питания). Как отмечалось выше, в большинстве случаев это напряжение оказывается в пределах 14… 17 В. Зная его, можно соответственно предположить, какое должно быть напряжение на обмотке трансформатора. Если, к примеру, номинальное напряжение питания микросхемы 15 В, то в связи с тем, что после диодного моста и конденсаторов фильтра напряжение увеличивается примерно в 1,4 раза (при малой нагрузке), на обмотке трансформатора должно быть соответственно 12—13 В. Затем уже можно смотать все вторичные обмотки трансформатора и посчитать их витки. Так как провод вторичных обмоток достаточно толстый, то даже при залитых лаком обмотках это нетрудно сделать. Зная число витков обмоток и напряжение на одной из них, уже не сложно вычислить остальные напряжения, воспользовавшись известной формулой

U Н = w Н. U 2 /w 2

где U Н и U 2 — напряжение соответственно неизвестной и известной обмоток; w Н и w 2 — число витков соответствующих обмоток.

При намотке обмоток нового трансформатора диаметр проводов следует выбирать не менее того, которым были намотаны обмотки старого трансформатора. Даже если напряжение обмоток нового трансформатора будет отличаться от требуемого на 1—2 В, это не окажет существенного воздействия на работу музыкального центра.

Каждая из рассмотренных в статье неисправностей может потребовать индивидуального подхода, и способы их устранения могут отличаться от описанных автором, однако хочется надеяться, что изложенные здесь рекомендации помогут мастерам, особенно начинающим, при ремонте музыкальных центров и другой бытовой аудиоаппаратуры.

И. КОРОТКОВ, п. Буча Киевской обл., Украина

Музыка — это одно из любимейших развлечений человека. Она сопровождает его везде в дороге, на работе, учёбе и, конечно же, дома. Хорошая музыка, конечно, здорово, но не надо забывать и о том, что для наслаждения любимыми композициями нужен качественный звук. Для того чтобы его достичь было придумано такое электротехническое устройство, как музыкальный центр. В течение длительного времени его электронная начинка корректировалась и дорабатывалась, а все для того, чтобы расширить его функциональные возможности, в частности, для улучшения звука. На сегодняшний день музыкальные центры представляют конструктивно сложные устройства, которые состоят из передовой электроники и современных механических элементов. Стоит отметить что процесс их модернизации и ремонта своими руками до сих пор идёт полным ходом, и это несмотря на обширный и разнообразный выбор продукции.

Современная аппаратура

Музыкальная аппаратура этого типа является универсальным устройством электроакустического типа предназначенным для воспроизведения и записи аудиофайлов. Оно поддерживает обширный спектр звуковых форматов, которые направлены на работу с различного рода звуковыми носителями.

Устройство (комплектация)

Современные музыкальные центры представляют собой сложные электротехнические устройства, состоящие из множества сложных электрических узлов и механических компонентов.

Кассетные деки

Представляют собой площадки для установки плёночных кассет. Этот элемент комплектации считается устаревшим, однако, в определённых моделях его все же ещё можно найти. При покупке музыкального центра следует посмотреть оснащена ли, выбранная модель, устройства парой дек. Если, не то его лучше не приобретать его, так как в случае необходимости не сможете перезаписать музыку или прослушать одну кассету в процессе перемотки другой.

По механизму управления деки бывают двух типов: механические — открываются с помощью нажатия кнопки — и сенсорные (открываются с помощью легко прикосновения).

Проигрыватель оптических дисков

Проигрыватель оптических дисков — это неотъемлемая составляющая любого современного аппарата.

Основным составным элементом проигрывателя оптических дисков является оптический привод. В основном оптические приводы, входящие в комплектацию современных центров, относятся к универсальному типу, который способен поддерживать обширный спектр различных популярных медиаформатов.

Стоит отметить, что простые центры снабжаются оптическим приводом способным воспроизводить только один диск. В более сложных МЦ привод дополняется чейнджером — устройством, предназначенным для одновременного вмещения нескольких дисков (обычно от трёх до семи) и последовательного их воспроизведения.

Говоря о проигрывателях оптических дисков, стоит упомянуть о способах, с помощью которых можно загрузить диски в оптический привод.

На рынке аудиотехники присутствует большое количество музыкальных центров, которые можно подразделить на устройства с фронтальной и вертикальной загрузкой.

  • Фронтальная загрузка дисков осуществляется путём внедрения диска в вертикальную плоскость под передней панелью. Причём за вращением диска в устройстве можно наблюдать.
  • Вертикальная загрузка основывается на непосредственной установке диска на шпиндель оптического привода, располагающегося на верху центра (под крышкой). Перед загрузкой диска открываем крышку или сдвигаем защитную шторку.

Кроме, описанных выше способов, существуют различные загрузочные механизмы:

  • Лоток является самым распространённым типом загрузки диска. Перед воспроизведением оптический диск устанавливают на выдвижной лоток, осуществляющий его перемещение вглубь оптического привода.
  • Прорезь — специальное отверстие на музыкальном центре в которое устанавливается диск. После установки слегка подталкиваем его и дальнейшей обработкой займётся сам загрузчик.

Следующие виды загрузочных механизмов, используются в устройствах, которые оснащены возможностью работы сразу с несколькими дисками. К таким механизмам относятся:

  • Карусель — это объёмный лоток, выдвижного типа предназначенный для установки группы дисков, причём эти диски можно перемещать. После того как диски установлены можно выбрать один из них и он будет перемещён механизмом в оптический привод для воспроизведения.
  • Магазин — это специальная кассета для хранения дисков. Перед воспроизведением аудиофайлов в неё следует установить выбранные диски в последовательном порядке.
Радиотюнер

Радиотюнер — это электронное устройство, предназначенное для приёма сигналов, которые поступают от эфирных радиостанций.

Современные музыкальные центры могут быть оснащены как цифровыми, так и аналоговыми радиотюнерами. Все они выполняют одну и туже задачу — обеспечивают высококачественный приём радиопрограмм в различных диапазонах звуковых частот (FM, AM, MW и LW), однако, тюнеры цифрового типа по сравнению с аналоговыми обладают рядом преимуществ. Среди которых:

  • Осуществление более качественного приёма сигнала.
  • Более точная подстройка частоты, что позволяет легче обнаружить необходимую радиостанцию, используя ручной режим.
  • Фиксация пользовательских настроек.
  • Возможность сохранения настроек для более десятка радиостанций.
  • Воспроизведение стереофонического звука на частотах FM и AM диапазона.
  • Поддержка сервиса, Radio Data System (RDS) предоставляющего слушателям возможность принимать сообщения, которые транслируются большинством FM-станциями (в параллели с основным сигналом).
Эквалайзер:

Эквалайзер (EQ, темброблок) – это устройство, которое используется для специальной обработки звукового сигнала в выбранном диапазоне частот. Является элементов, входящим в состав практически всех современных МЦ, однако, их устройство и характеристики сильно отличаются (в зависимости от выбранной модели).

Встроенный жёсткий диск

Устройство, предназначенное для хранения аудиофайлов, предназначенных для воспроизведения, и их непосредственной записи. Ёмкость жёстких дисков зависит от производителя и обычно составляет от 80 до 250 Гбайт.

Представляют собой устройства, служащие для вывода звуковой информации (воспроизведения музыки). В зависимости от комплектации центра может быть разное количество колонок. По количеству колонок и их конструктивным особенностям музыкальные центры строятся на основе трёх акустических систем:

Микросистема:

Самые простые модели музыкальных центров строятся на основе стереопары (двух колонок, содержащих по одному динамику). В этом случае звуковой сигнал подразделяется на две части, которые передаются по одному из каналов (широкополосному динамику) левому или правому.

Мини и микросистемы:

Применяются в более сложных музыкальных центрах, где в каждой из колонок используется более 2 динамиков. В этом случае спектр звуковых частот подразделяется на несколько узких частотных полос (поддиапазонов). Каждая из этих полос имеет свои особенности и поэтому динамики, входящие в состав колонок, обладает своей индивидуальной конструкцией, которая характерна для той или иной полосы. Различие конструкций обуславливает улучшение воспроизводимого звука.

Достоинство — высокое качество звука и его чистота.

Недостаток — сложность изготовления (из-за того, что необходимо создавать индивидуальную конструкцию каждого динамика).

Отдельным и наиболее интересным видом акустических систем является двухполосная.

Этот вид системы применяется в музыкальных центрах, использующих колонки, которые оснащены двумя динамиками с принципиально разными конструкциями. В этом случае происходит разделение диапазона частот на две широкие полосы. Как правило, в системах такого вида применяются: динамик, комбинированного типа воспроизводящий как низкие, так и средние частоты, и высокочастотный.

Количество частотных полос и каналов можно посмотреть в техническом описании МЦ, выбранной модели.

Электронные компоненты музыкальных центров

Кроме различных видов акустических систем, рассмотренных выше, для формирования звукового сигнала и улучшения его свойств применяются следующие электронные компоненты и модули.

Электронный декодер

Используется для того чтобы преобразовывать информацию, которая записан на цифровые дорожки диска, в сигнал многоканального звука. В том случае, если в музыкальном центре установлены новейшие модели декодеров возможно увеличить формат аудиосистемы и повысить качество её звучания.

Звуковой процессор

Цифровой звуковой процессор (Digital Sound Processor ) осуществляет комплексную обработку звукового сигнала.

С помощью процессора происходит обработка звука, которая основывается на требуемой частоте, количестве полос, а также звуковой атмосфере помещения, использующегося в качестве места установки аудиосистемы.

Ранее звуковой процессор являлся элементом, который монтировался только в дорогостоящие модели музыкальных центров, но сейчас он используется практически в любых центрах.

Регулятор НЧ (низкой частоты) и ВЧ (высокой частоты)

Реализует возможность грубой подстройки звукового сигнала посредством усиления/ослабления, которое осуществляется регулируемым фильтром высоких и низких частот.

В процессе эксплуатации музыкальных центров могут возникнуть различные неисправности, например, из строя могут выйти электронные компоненты и модули или повредиться механические части. Ниже рассмотрим их.

Основные виды неисправностей и варианты ремонта своими руками

Наиболее частыми неисправностями, на которые жалуются пользователи музыкальных центров являются:

«не читает диски»

Не включается

Одной из вероятных причин неисправности может быть повреждение или сгорание предохранителя, расположенного во входной цепи блока питания.

Для проведения диагностики выполним следующие шаги:

  1. Откроем заднюю крышку музыкального центра.
  2. Отсоединим все разъёмы от блока питания.
  3. Открутим все винты, фиксирующие плату, и вынем блок питания.
  4. Проведём визуальный осмотр платы.
  5. Если присутствуют следов гари или неприятного запаха во входной цепи блока питания (в районе предохранителя), то следует его заменить.

Помните, что для замены элемента необходимо подобрать предохранитель такого же номинала (можно посмотреть в схеме прибора или на самом элементе), как и повреждённый! Иначе возможен ряд неприятных моментов, например, может сгореть микросхема правого или левого канала.

Если после замены предохранителя все нормально и с микросхемами ничего не произошло, то на всякий случай проверим их для этого:

  1. Возьмём тестер или мультиметр (закорачиваем оба щупа для проверки работоспособности).
  2. Подключаем плату блока питания к сети (на 3 секунды) и выключаем её.
  3. Переводим измерительный прибор в режим «Измерения напряжения».
  4. По схеме аппарата или описанию микросхемы — TDA -7265 — (можно найти в интернет) изучаем ножки.
  5. Ко входу микросхемы подносим красный щуп («+»), а к выходу чёрный («-») т.е проверяем прохождение напряжения.
  6. Если этот параметр стал ниже минимального, то производим замену микросхемы.

Микросхема TDA -7265 также подлежит обязательной замене, если она сгорела в результате пайки нового предохранителя (см. видеовозможное последствие от монтажа неправильно подобранного предохранителя).

Видео: возможное последствие от монтажа неправильно подобранного предохранителя

А также довольно часто возникают проблемы с усилением и качеством воспроизведения звука. Эти неисправности можно подразделить на следующие:

  • Нет звука во всех режимах работы (тюнер, кассетная дека, CD/MP 3-проигрыватель, внешний сигнал).
  • Хрип, некачественное воспроизведение звука с любого источника.
  • Отсутствует звук в одной из колонок.
  • Время от времени пропадает звук и снова проявляется.

Не читает диски, снижение скорости считывания

Подобные неисправности в большинстве случаев возникают из-за того, что со временем в процессе эксплуатации лазерная головка загрязняется и стареет. Они (загрязнение и старение), в свою очередь, способствуют снижению прозрачности пластмассовой линзы. В совокупности или поодиночке эти явления могут проявлять себя по-разному, например, после установки диска в музыкальный центр проигрыватель начинает сканировать информационные дорожки носителя и пытается считать данные, но некоторое время спустя происходит остановка считывания или же аппарат считал информацию и начал воспроизведение, однако, в процессе возникают шумы, сопровождаемые частыми сбоями во время проигрывания музыки.

В целях диагностики этих неисправностей проверяем работоспособность самого лазера и степень прозрачности линзы для этого:

  1. Снимаем корпус музыкального центра (необходимо для того, чтобы наблюдать за лазерной головкой).
  2. Открываем и через несколько секунд закрываем каретку проигрывателя аппарата.
  3. Дожидаемся того момента пока каретка вернётся в своё первоначальное положение и спровоцирует вращение ротора двигателя оптического привода.
  4. Смотрим чтобы линза двигалась по направлению «сверху вниз» и «снизу вверх» соответственно (за счёт электромагнита) по оси лазерной головки.

Одним из простых способов устранения сбоёв и некорректного воспроизведения компакт-дисков является очистка лазерной головки, которая состоит из двух этапов:

На первом этапе производим очистку линзы. Для этого выполним следующие шаги:

  1. Возьмём мягкую влажную тряпку.
  2. Протираем поверхность линзы (это действие выполняем с максимальной осторожностью).

На втором этапе приступаем к очискте призмы (выполняем, только если очистка линзы не привела к положительному результату). Для этого:

  1. Вынимаем лазерную головку из устрйства.
  2. Снимаем пластмассовый колпачок, закрывающий линзу и электромагнит, которые установлены на металлическую пластину.
  3. Откручиваем все винты, фиксирующие пластину на основании.
  4. Приподнимаем пластину и видим небольшое отверстие.
  5. Берём спичку и обматываем её тонким слоем ваты.
  6. Макаем спичку с ватой в банку со спиртом.
  7. Протираем поверхность призмы.
  8. В обратном порядке собираем головку и устанавливаем её в центр.
Видео: очистка лазерной головки

Не регулируется звук с помощью кнопки, периодически самостоятельно регулирует громкость

Эти неисправности в основном возникают в музыкальных центрах, которые выстроены на системе цифрового управления (микропроцессорного). Все дело в том что вместо обычного переменного резистора, использующегося для регулирования уровня громкости, в этих аппаратах применяется валкодер (энкодер) — специальный датчик.

Вращение валкодера провоцирует замыкание соответствующих контактов. Процессор, в свою очередь, отслеживает направление вращения «регулятора» и на основании полученной информации производит изменение усиления в тракте. Соответственно, если контакты окислились или загрязнились в процессе работы то периодически будут появляться сбои и произойдёт нарушение нормальной регулировки звука.

Эта неисправность не требует сложной диагностики, так как её можно провести визуально поэтому сразу перейдём к устранению неисправности. Для того чтобы очистить контакты валкодера выполним следующие:

Разбираем валкодер:


После этого:

  1. Собираем валкодер.
  2. Припаиваем на плату.
  3. Плату прикручиваем к аппарату.
  4. Соединяем шлейфы и проверяем работу.
Видео: чистка валкодера

Проблемы с воспроизведением и усилением звука (методика диагностики)

Среди специалистов и начинающих радиолюбителей уже давно сложилась определённая методика диагностики музыкальных центров, в которых появляются проблемы с усилением и качеством звука. Она довольно проста поэтому её может применить любой. На её первом этапе нужно проверить работают ли колонки (динамики) и оценить качество звука.

Проверка колонок (динамиков)

Проверка колонок проводится в любом случае (при хриплом звуке, его отсутствии и так далее) так как она поможет сузить круг поиска неисправностей и более-менее точно определить их источник.


После выполнения этих действий, возможно, два варианта:

  • Неисправность исчезла это указывает на то, что повреждены (неисправны) сами колонки и нужно будет проводить ремонт.
  • Неисправность осталась-то следует ремонтировать сам аппарат, а не выносные элементы (колонки).
Проверка целостности соединения выходного разъёма и контактных медных дорожек

На втором этапе диагностики следует проверить целостность соединения выходного разъёма и контактных медных дорожек на плате управления устройства. (только в том случае, если исправны колонки), так как оно тоже оказывает влияние на качество звука и может: вызывать хрип или способствовать внезапному пропаданию/появлению звука.

Для того чтобы произвести оценку качество пайки выполним следующие действия:


Видео: разборка музыкального центра

Хотелось бы отметить, что повреждение контакта или некачественную пайку обычно находят сразу же, так как эти вещи хорошо заметны.

В целях профилактики, а также исключения возможной деградации пайки — небольшие зазоры между контактом разъёма и краями паза платы -, которые образуются в аппарате после длительной эксплуатации в связи с перегревом или высокой механической нагрузкой. Следует осуществить пропайку контактов разъёма.

Проверка выходного тракта усиления

В этом случае проблемы могут быть связаны с некорректной работой двух микросхем: усилителя, предназначенного для усиления мощности звуковой частоты (УЧМЗ), процессора, а также коммутатора сигналов.

Для проведения диагностики и точного определения неисправной микросхемы выполним следующие шаги:

  1. Включаем аппарат.
  2. Выбираем один из режимов работы (тюнер — приёмник -, кассетная дека, CD/MP 3-проигрыватель или внешний источник сигнала, подключённый через вход AUX IN).
  3. Оцениваем качество сигнала и наличие/ отсутствие неисправности (чрезмерных басов, пропадания звука одного из каналов и т. д.).
  4. Проверяем оставшиеся режимы работы.

В том случае, если проявление неисправности проходит при включении каждого из режимов, вероятнее всего, причина проблемы кроится в микросхеме УМЗЧ. Однако, причиной неисправности может быть в неисправности и другого узла аппарата, например, в некорректной работе микросхемы звукового процессора, отвечающей за коммутацию сигналов.

Такая ситуация может привести в заблуждение и послужить тому, что неисправность будем искать не в том узле. Для того чтобы подобного не произошло проведём дополнительную диагностику:

  1. Достаём бытовые наушники (можно и от телефона).
  2. Подсоединяем их к разъёму Phone.
  3. Убавляем громкость центра, если она выставлена на большое значение.
  4. Поочерёдно прослушиваем музыку в каждом режиме работы.
  5. Осуществляем на слух проверку тракта до УМЗЧ.

Выполнив эти простые шаги, возможно, существенно сузить зону поиска неисправности, так как если наушники воспроизводят качественный и «ровный» звук это свидетельствует об исправной работе всех узлов звукового тракта: звукового процессора, коммутатора сигналов, предусилителей. Соответственно неисправность связана возникла в той части электронной схемы, которая обеспечивает усиление мощности сигнала.

В том случае если после осуществления, описанных выше шагов, неисправность осталась то это значить, что неисправна микросхема УМЧЗ или же она некорректно работает (из двух каналов звук воспроизводиться только в одном или звук проходит в обоих канала, но в одном из них с искажениями). Соответственно эта микросхема (может быть разных серий, например, TDA 8588J. 4 или STK 403–070) подлежит замене на новую.

Хриплый и искажённый звук со всех источников сигнала

Осуществляем проверку аппарата по методике, описанной выше, и определяем неисправность. В том случае, если по результатам диагностики окажется некорректно работающая УМЧЗ то её следует выпаять и заменить на новую.

Замена микросхемы УМЧЗ, на примере, STK 403–070

Перед тем как приступить к демонтажу микросхемы сделаем следующие:


После того как выпаяли микросхему делаем следующие:

  1. Очищаем площадку от припоя, оставшегося после выпайки микросхемы, для этого можно воспользоваться медной оплёткой.
  2. Берём новую микросхему.
  3. Вставляем контактами вниз на прежнее место.
  4. Намазываем флюсом, берём припой, переводим паяльную станцию в режим «Паяльник».
  5. Припаиваем микросхему.
  6. Проводим тестирование после ремонта (соединяем все шлейфы и включаем во всех режимах работы).

Из динамика слышны шум и треск или он вовсе не работает

Эти неисправности могут быть вызваны обрывом обмотки катушки или касанием обмотки катушки магнитной системы динамиков. Однако перед тем как разбирать колонки следует проверить работоспособность колонок музыкального центра путём подключения других колонок (как описано в методике и выполнить другие шаги).

Обратите внимание, что этот ремонт является весьма сложным и трудоёмким. Его не следует выполнять без должного опыта и навыков, а также наличия инструментов для работы!

Если во время проверки тракта дефектов (проблем с микросхемами) выявлено не было, а неисправности исчезли то необходимо производить ремонт колонок. Для этого:


Перед тем как приступить к перемотке катушки необходимо разобрать динамик. Для этого:


Процесс разборки динамика окончен и теперь можно приступать к перемотке катушки.

  1. Проводим осмотр катушки (может быть окрашена чёрной краской).
  2. Для удобства перемотки в катушку вставляем в неё большой конденсатор желательно по диаметру гильзы (если ёмкость меньше то обматываем её молярным скотчем пока диаметры не совпадут).
  3. Берём небольшие настольные тиски и закрепляем диффузор за конденсатор.
  4. Ищем конец провода обмотки и перекусываем его.
  5. Слегка откручиваем и делаем помечаем сторону в которую идёт провод от вывода.
  6. Разматываем катушку. При этом можно не считать количество витков.
  7. Для второго провода делаем также пометку направления намотки (от вывода).
  8. Берём катушки с медным проводом (диаметр сечения может быть 0,2– 0,4 мм).
  9. Подбираем провод (визуально сравниваем диаметры провода снятого с катушки и выбранного).
  10. Если, сечение выбранного провода больше то соответственно больше провода наматываем.
  11. Берём щётку и слегка очищаем поверхность гильзы (основа катушки) от краски.
  12. Зачищаем выводы и залуживаем их.
  13. Зачищаем, залуживаем и припаиваем провод к выводу нижней катушки.
  14. Берём клей и немного смазываем поверхность гильзы.
  15. Потихоньку и с небольшой натяжкой наматываем его на катушку. Смотрим, чтобы намотка была аккуратной и ровной.
  16. Наносим дополнительный слой клея и даём ему подсохнуть (во избежание провала витков).
  17. Аналогичные действия производим со вторым проводом.
  18. Снова наносим клей на катушку и равномерно размазываем.
  19. Снова зачищаем провод и припаиваем к выводу.
Видео: перемотка звуковой катушки динамика

Перед сборкой динамика проверим не задевает ли катушка магнитную систему. Для этого:

  1. Вставляем диффузор с перемотанной катушкой в корпус.
  2. Проводим тест на «шуршание».
  3. Если шуршания нет то смазываем выводы катушки клеем и подсушиваем.
  4. Затем измеряем сопротивление перемотанной катушки с помощью тестера (мультиметра).

Осуществляем сборку динамиков:

  1. Продуваем пыль с корпуса динамика.
  2. Наносим клей для центрирующей шайбы и подвеса диффузора.
  3. Устанавливаем диффузор по метке.
  4. Впаиваем проводящие провода и тестируем динамик.
  5. Аккуратно берёмся за центрирующую шайбу и плавно передвигаем её вместе с диффузором, добиваясь тем самым чистоты звука (в идеале без незначительных искажений, которые могут присутствовать).
  6. После нахождения нужного положения диффузора наносим дополнительный тонкий слой клея под центрирующую шайбу.
  7. Оставляем на день сохнуть.
  8. Вторично проверяем работу.
  9. Наносим клей на поверхность колонки и приклеиваем динамик.

Помните, что работу на всех этапах устранения этих двух неисправностей необходимо производить очень аккуратно. Особенно сборку динамика с перемотанной катушкой иначе при неаккуратной сборке шум может остаться, но качество звука тем не менее станет выше.

В условиях современного рынка аудиотехники продаются всевозможные музыкальные центры. Каждый из них обладает собственными характеристиками, которые обуславливаются применяемыми компонентами и модулями, использовавшимися при разработке и создании устройства. В некоторых современных центрах есть встроенный Wi-Fi модуль, что позволяет выходить в сеть и скачивать музыку. Кроме того, большинство МЦ могут переукомплектовываться и дополняться колонками, внешними акустическими системами, усилителями, настольными эквалайзерами и прочими устройствами тем или иным образом связанными со звуком.

Возрождение группы ABBA вогнало музыкальный мир в смятение

Драматизма в хорошем смысле нагнетает и то обстоятельство, что, как и в случае с The Beatles, всерьез в воссоединение АВВА не верили даже самые записные оптимисты, хотя и трындели это десятилетиями. Последние надежды растаяли, кажется, в 2004-м, в год сорокалетия триумфа группы на «Евровидении-1974» с песней Waterloo. К круглой дате вышло Our Last Video Ever («Наше окончательно последнее видео») с забавными абба-куклами, исполнявшими попурри из самых легендарных песен — собственно Waterloo, а также Take A Chance On Me, Dancing Queen, The Winner Takes It All, отображавших все ключевые этапы (ранний, средний и поздний) яркой десятилетней истории коллектива.

В финале клипа в студию, где «записывались» куклы-двойники, неожиданно нагрянула вся ABBA — Агнета Фельтског, Анни-Фрида Лингстад, Бьорн Ульвеус и Бенни Андерсон со странно затесавшейся между ними Шер, и аббаманы были близки к катарсису. Однако возбудившую всех «обманку» очень быстро раскрыли сами музыканты: Агнетушку, предавшую вечной анафеме (до сих пор неведомо, по какой причине) былого возлюбленного Бьерна и остальных друзей-коллег по группе (из-за чего, собственно, блестящая история и накрылась медным тазом в 1982 г.), снимали все-таки отдельно от остальной троицы, а чудесно «воссоединили» только на монтажном столе. Обида «светленькой» была так глубока, что даже ради исторической записи она не была готова переступить через былое.

Все последующие годы происходило то же самое. И на премьерах мюзикла, а позже фильма «Mamma Mia», и на очередных премьерах мюзикла «Chess» («Шахматы»), музыку к которому сочинили Бенни и Бьорн, по всему миру то и дело нервно взрывались сенсации о приезде АВВА, но в итоге все заканчивалось в лучшем случае «тройничком» с «темненькой» Анни-Фридой, а чаще — бодреньким дуэтным дефиле убеленных уже сединами «АВВА-парниш».

Вот и в этот раз в воссоединение, даже официально объявленное и неоднократно подтвержденное (в том числе совместными фото в Инстаграме), не то что не верилось, но взбудораженные по всему миру фанаты и просто любопытствующие явно готовились ущипнуть себя за что-нибудь эдакое, чтобы убедиться в реальности происходящего, когда все случится. Но… опять не случилось.

После премьеры двух новых песен воссоединенной АВВА, транслировавшихся на весь мир, в лондонской студии пред светлы очи легенды «Би-би-си» Зои Болл радостно и расслабленно заявились все те же Бьорн и Бенни, чьи совместные интервью давно не являются неслыханным эксклюзивом.

У публики, разумеется, отвисли челюсти. По объявлению полноценного камбэка логично и даже обязательно было бы заявиться всем вместе. А тут, конечно, повисло тяжелое ощущение легкого шведского надувательства. «А где же ваши девушки?» — даже не пытаясь ловить выкатившиеся из орбит удивленные глазки, залепетала г-жа Болл. «Они не пришли, чтобы не затмить нас», — отшутились «парни» и даже как-то довольно крякнули. Мол, вот как мы всех вас обвели вокруг пальца…

Публика, следившая за прямой трансляцией в Интернете, зашлась многоголосым плачем Ярославны и обрушила все свое разочарование почему-то на миссис Зои. «Интервьюерша могла быть и получше», — строчили в Сети разочарованные фанаты. А она что — извивалась ужом, как могла. Впрочем, казус не стали размусоливать, докапываться до нюансов продюсерской интриги, а соорудили приятные мины: ручки-то вот они… В конце концов воссоединение задокументировано короткими видеовставками из студии во время записи песен. Правда, Агнету, в отличие от Анни-Фриды, почему-то все время снимали то сбоку, то со спины, то с затылка, смятого редеющими старушечьими кудрями, — так, что толком и въедливо разглядеть «светленькую» и некогда ух какую секси любимицу миллионов фанатов, собравшихся у экранов по всему миру, было не так-то и просто.

Вполне возможно, что явление всей четверки во плоти состоится в скором будущем. А возможно, и не состоится. Во всяком случае, наполеоновские планы, озвученные Бьорном и Бенни, оставляют много открытых дверей и большое поле для маневра. Обещанный в ноябре альбом с 10 новыми песнями можно будет хотя бы подержать в руках, если разориться на винил, а с туром, обещанным уже на будущий год, история более таинственная, которую кратко можно пока описать известной русской поговоркой «Федот, да не тот». Впрочем, по порядку…

Результат оцифровки налицо: АББА будто и не старела. Фото: instagram.com / abbavoyage

* * * 

По логике скептиков так и должно было случиться — что-то среднее между новой глобальной славой (в версии оптимистов) и циничным надувательством (в версии тех, кто ни во что не верит). В итоге так и случилось — нечто среднее и в меру приятное. Бесконечно милое по форме и слегка противоречивое по содержанию.

Стрим, в котором нашлось место для двух новых песен, интервью Бьорна Ульвеуса и Бенни Андерсона и небольшой документалки, посвященной новой гастрольной доктрине ABBA, стал довольно увлекательным зрелищем. В не самую большую трансляцию вместилось довольно много всего, и наиболее важным, пожалуй, стали блаженные улыбки старых фанатов, собравшихся в Лондоне, Нью-Йорке, Стокгольме, Рио, Берлине, а также в гейзерном источнике в Исландии и на крыше небоскреба в Австралии. Люди слушали две новые песни и, кажется, готовы были всплакнуть от нахлынувших чувств. Некоторые и всплакнули, иные даже рыдали. «Боже, я еще не родилась, когда АВВА распалась, но всю жизнь слушаю их музыку», — пыталась совладать со слезами счастья попавшая в объектив репортажной камеры фанатка.

Впрочем, треки I Still Have Faith In You и Don’t Shut Me Down произвели впечатление не только на стажированных фанатов. Лирико-романтические, по-аббовски изящные, в меру темповые, с однозначно иносказательным, несмотря на линейную лирику, подтекстом — как бы обращение к Граду и Миру. В первом случае — «Все еще верю в вас», во втором при вольном переводе — «Рановато хороните»… Даже те, кто вроде бы не проявлял ранее пылкого интереса к музыке квартета, вдруг поспешили обнародовать свое мнение. Многие фанаты все еще не могут определиться: их чувства обмануты или на них свалилось великое счастье, прямо как в семидесятые?

Филипп Киркоров тем временем танцует под новинки и выкладывает это на всеобщее обозрение: АВВА для него почти такая же любовь, как Алла и «Евровидение». В общем, песенки (они вместе с восемью другими треками войдут в будущий альбом Voyage) задели и тех, кто безапелляционно был готов очароваться, и тех, кому все показалось пустышкой. А такие смутьяны, представьте, тоже имеются…

Кстати, моментально оценить вирши ABBA всегда было довольно сложно. Почти во всех сочинениях группы, как в хитах, так и в менее успешных песнях, есть явные признаки того, что музыкальные продюсеры называют асимметрией. Бьорн и Бенни умело следовали жесткому сочинительскому правилу, согласно которому их песни обязаны интриговать не только в день премьеры. Именно поэтому в треках ABBA происходит очень много всего на единицу времени, что позволяет постоянно открывать в них неожиданные нюансы. Шведский журналист и самый признанный АВВА-эксперт Ян Градвалль подтвердил эти ощущения собственным опытом: «Для меня АВВА — это перфектный поп, а не просто поп-музыка, вы можете слушать Dancing Queen или The Name Of The Game 200 раз и всегда находить в них что-то новое. На первый взгляд они простые, а на самом деле — очень глубокие».

I Still Have Faith In You и Don’t Shut Me Down несомненно — ABBA во всех ее правилах и подходах. Очень породистая, композиционная поп-музыка, которая, конечно, может уже показаться нудноватой и скучноватой в сравнении с тик-ток-хитами. Однако более интересный вопрос: насколько новая ABBA нудновата и скучновата на фоне ее же самой времен Mamma Mia, Waterloo и другой классики? Главная претензия критиков: в новых релизах почти нет неожиданных откровений и новизны, что отличало практически каждое сочинение прежде, а лишь уже известные и изрядно потертые временем лекала, пусть и эксклюзивного пошива. Короче, еще раз взболтав собственные ингредиенты в музыкальном миксере, АВВА бодренько повторила саму себя 40-летней давности.

Сдается, что два новых трека не разорвут все чарты планеты на шведский флаг, но есть подозрения, что великая четверка затеяла возвращение не ради игры в хит-парады. «Что самое ценное в том, чтобы быть частью АВВА?» — допытывалась неугомонная Зои у музыкантов. «То, что у тебя есть деньги, — совершенно не смущаясь (Моргенштерну икнулось) и с еле уловимой ироничной ухмылкой вальяжно хохотнул Бенни, уточнив, однако, тонким, как и любой их с Бьорном гениальный музыкальный штрих, нюансом. — Это помогает нам быть расслабленными, такими, какие мы есть, свободными, и каждый день писать ту музыку, какую хочешь…»

Фото: instagram.com / abbavoyage

* * *

Вот, стало быть, и написали. Однако самый амбициозный план ABBA сводится даже не к новым песням, а к мировому турне, в ходе которого на концертах будет исполнено двадцать два хита. И приличного имиджа ради артисты решили продавать не только ностальгию, как тупо и прямолинейно промышляют этим многочисленные ретрозвезды. Они неожиданно, как и в 70-е со своей техникой записи и диковинными в то время «музыкальными фильмами к песням» (позже ставшими явлением под названием «видеоклип»), оказались на острие технологического музыкального прогресса. Музыканты признались, что толчком ко всей затее с камбэком стали ребята из Силиконовой долины (тоже, видимо, фанаты АВВА), которые лет пять назад предложили им оцифровать («Пока живы», — не преминул сыронизировать Бьорн) их собственные образы. Ради этого удалось даже помириться с Агнетой, если исключить, что ее силком притащили на оленьем аркане (поэтому и снимали со спины?)…

Обнародованные детали проекта, правда, вселяют некоторую тревогу, поскольку позволяют сделать малоутешительный вывод о том, что в ходе тура публике тоже не суждено увидеть квартет живьем. При помощи студии создателя «Звездных войн» Джорджа Лукаса музыканты приготовили весьма навороченный фокус под названием «АВВАтары». Технология motion capture («захват движения») давно используется в кино, но в концертной практике ее еще не применяли. В отличие от банальной голограммы (то есть объемного изображения, созданного на базе уже готового видео) ABBA в новом туре вовсе не намерена спекулировать оцифрованными архивными записями, а предстать в своем современном состоянии. Но, как оказывается, не живьем, а в виде этих особенных голограмм, специально созданных для шоу.

На протяжении нескольких недель Агнета, Анни-Фрида, Бьорн и Бенни, обвешанные сотнями датчиков, пели и танцевали в студии перед новейшими камерами, снимавшими артистов в диапазоне 360 градусов. Каждое их движение и мимика были оцифрованы, а потом получившиеся компьютерные модели изрядно омолодили. Похожими, но более примитивными программами «для хайпу» пользуются не только звезды, пускающие пыль в глаза подписчиков в своих соцсетях, но и миллионы блогеров по всему Инстаграму: кто омолаживается, кто, наоборот (был недавно такой флешмоб), старится. Но так как АВВА уже состарилась естественным образом, то решили, значит, омолодиться. И таким вот бодрячком явиться на суд публики в будущем мировом турне.

Так появилась новая во всех смыслах ABBA: узнаваемые образы, современные движения, актуальные голоса, новые песни плюс новое исполнение классики. Единственное, что пока не очень удалось удачно заретушировать — те самые голоса, они даже при суперсовременной оцифровке уже не выдают той звонкости и мощи, которыми Агнета и Анни-Фрида славились в 70-е. Местами по-старушечьи дребезжат, что, разумеется, вполне естественно, и над этим нельзя ерничать — все там будем. При прослушивании новых АВВА-треков возникали даже приятные аллюзии с недавним выступлением Софии Ротару на конкурсе «Новая волна» — она тоже привезла новые песни. Для того чтобы публика почувствовала себя лицом к лицу с легендами, в городах, где будет показано шоу, планируется построить специальные временные залы с возможностями показа «живых» видеопроекций пугающе высокого качества. В самом Лондоне интервью с Бенни и Бьорном снималось на фоне строительной площадки новой арены, с которой в следующем году должен стартовать сенсационный тур АВВА.

Не исключено, что у многих от такого навороченного подхода уже рябит в глазах и поневоле возникает вопрос: не проще ли было самим выйти на сцену и спеть? Скорее всего, не проще. В ходе своей не самой долгой карьеры (и очень долгой, в четыре раза дольше, посткарьеры в ранге живых легенд) ABBA всегда ассоциировалась с совершенством как в песнях, так и в их исполнении. Проделать подобный трюк спустя почти сорок лет молчания вряд ли кому-то по силам. А бледная копия самих себя, пожалуй, последнее, что интересует артистов, которые сумели свести с ума весь мир. Музыканты, возможно, резонно решили, что пусть хоть их копия будет представлена в идеальных формах, цветах, звуках и в сногсшибательной красоте.

— Мы вместе записали за 10 лет чуть более ста песен, не так много на самом деле, — откровенничал во время премьеры новых треков Бьорн Ульвеус. — Только пять или шесть из них мы положили на полку, а вот Thank You For The Music, например, никогда не выходила отдельным синглом, как все остальные наши хиты, потому что мы сомневались в ее успехе, а ее все знают. Это удивительно! У нас порядка десяти песен выстрелили намного лучше, чем мы сами ожидали, в том числе Мамма Mia или Dancing Queen…

В этих словах музыканта-легенды кроется теперь надежда для тех из восторженных фанатов, для которых премьера новых песен вышла, может быть, пока как первый блин — небольшим комом. Есть надежда, что второй окажется намного смачнее…

Электрогитары — Музыкальный центр Джорджа

AS153


ARTSTAR
Параллельные истории джазовой музыки и полых электрогитар были представлены в Artstar. Влияние этих легендарных инструментов сразу проявляется в костяном орехе, грифе из черного дерева и фирменных звукоснимателях Super 58 от Ibanez. Критический взгляд оценит такие детали, как гладкость грифа и умелая техника обжатия, которую обычно можно найти на инструментах, которые стоят вдвое дороже.Artstar — это чистый джаз-бокс, воплощающий в себе постоянные инновации, которыми является джаз.

Гибралтар Artist Bridge
Гибралтарский мост Artist, сделанный из легкой алюминиевой рамы бриджа и цинковых седел, обеспечивает естественный тон, богатый сустейн и стабильность настройки. Низко расположенные седла обещают комфортную игру.

Костяной орех
Костяной орех обеспечивает более богатый тон от низкого до высокого.

Насадка Quik Change III
Насадка Quik Change III позволяет быстрее и проще менять струны.

Ручки управления Sure Grip III
Ручки Sure Grip III разработаны для точного управления с нескользящей функциональностью, а также имеют гладкий и классический вид.

Ebony Fretboard w / Artstar Fret Edge Treatment
Ebony воспроизводит плотные низкие и средние частоты с культовой атакой на высоких частотах. Он также отличается быстрым откликом и богатым сустейном.

Звукосниматели Super 58
Звукосниматели Super 58 передают плавные нюансы звука и резкое рычание блюза.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ:

  • Модель — AS153
  • УПК -606559783021
  • Гриф Тип — AS Artstar / 3шт Nyatoh / Кленовый гриф
  • Верх / Оборотная сторона / Сторона — Верхняя часть из клена с пламенем / Обложка из клена с покрытием / Стороны из клена с пламенем
  • Накладка грифа — Накладка грифа из черного дерева / акрила и абалона
  • Лад — Средние лады / Обработка кромки лада Artstar
  • Количество ладов -22
  • Мост — Гибралтарский мост художников
  • Строка — 10.5 мм
  • Насадка — Насадка Quik Change III
  • Звукосниматель — Super 58 (H) Звукосниматель пассивный / Alnico
  • Бриджевый звукосниматель — Бриджевый звукосниматель Super 58 (H) Passive / Alnico
  • Заводская настройка — 1E, 2B, 3G, 4D, 5A, 6E
  • Калибр для струн — .010 / .013 / .017 / .030 / .042 / .052
  • Гайка — Костяная гайка
  • Цвет фурнитуры — Золото
  • Кейс / сумка — жесткий футляр в комплекте

РАЗМЕРЫ ШЕИ:

  • Масштаб — 628 мм / 24.7 «
  • Ширина на гайке — 43 мм
  • Ширина на последнем ладу — 57 мм
  • Толщина на 1-м месте — 21 мм
  • Толщина 12-го — 24 мм (9F)
  • Радиус — 305 мм R

РАЗМЕРЫ КОРПУСА:

  • Длина — 19 1/4 «
  • Ширина — 15 3/4 «
  • Макс.глубина — 2 5/8 «

Таун нацелился на хулиганство музыкального центра — Boston Herald

Орды пьяных посетителей концертов, которые управляли копами Мэнсфилда и тряпками в последние недели, указывают на растущую проблему в Центре Comcast, говорят городские власти, которые после Две смерти и возможное облавливание рекордов на полу-в мешке поклонников хип-хопа, намереваются привлечь внимание к этому концертному залу.

«Я думаю, что аресты начинают показывать, что у нас есть более серьезная проблема, чем в прошлом», — сказал Селектман Джордж Дентино, который требует усиленного присутствия полиции в центре после того, как тур «The Influence» остановился там в среду вечером. , когда полицейские говорят, что они арестовали 35, заключили еще 60 под стражу и выпустили девять разрешений на марихуану, многие из которых были адресованы лицам, недостаточно старым, чтобы голосовать.

«Полиция старается изо всех сил и получает больше арестов, но это палка о двух концах», — сказал Дентино.«Представьте, сколько арестов мы сможем произвести, если у нас будет больше сил. Я думаю по признакам, которые у нас были в последнее время, особенно в случае двух смертей, я не смотрю на расходы ».

Начальник полиции Мэнсфилда Артур М. О’Нил сказал, что облавы на этой неделе «могут стать рекордом» всего через неделю после того, как власти обвинили «ведьмовский отвар» из выпивки и наркотиков в двух смертельных случаях, 45 арестах и ​​21 человеке, нуждающемся в госпитале во время электронного танца. концерт.

Чиновники пожарной охраны Мэнсфилда заявили в среду, что они доставили еще 20 человек в больницу и вылечили 54.

Председатель совета директоров Оливье Козловски заявил, что повестка дня заседания совета директоров в следующую среду еще не сформирована, но пообещал, что «мы будем об этом говорить».

«Я надеюсь, что у нас там будет полиция и начальник пожарной охраны», — сказал он. «Это люди, которые говорят нам, что работает, а что нет».

О’Нил сказал, что аресты «показывают, насколько агрессивно мы работаем», но что его офицеры «истощены».

«Вопрос в следующем: где родители?» О’Нил сказал, добавив, что из 95 заключенных под стражу некоторым было всего 15 лет, а многие — несовершеннолетними.«Мы полицейские. Мы не няни, и в итоге мы оказываемся няньками для толп незрелых детей, которых, очевидно, нельзя выпускать из дома. Некоторые из родителей великолепны в том, что слушают нас, но для человека все они были удивлены, что Джонни и Сьюзи находятся под нашей опекой, и их тошнит ».

В двух письмах, отправленных в различные средства массовой информации, О’Нил также призвал родителей помочь сократить масштабы поддельных удостоверений личности и несовершеннолетних пьющих, которые используют бутылки с водой и пластиковые фляги для проникновения крепкого алкоголя на концерты.

«Если бы я сказал вам, что мы делаем что-нибудь, кроме как поверхностного, я был бы менее чем правдивым с вами», — написал он.

Monster Oil Faster (тонкий материал) Valve Oil Brass Oils / Lubricants

Коды деревянных духовых инструментов

После многих названий в нашем каталоге Wind Ensemble вы увидите набор чисел, заключенных в квадратные скобки, как в этом примере:

Описание Цена
Римский-Корсаков
Квинтет си-си [1011-1 с фортепиано]
Артикул: 26746
28 долларов США.75

Цифры в квадратных скобках говорят о точном оснащении ансамбля. Первое число означает Flute , второе — Oboe , третье — Clarinet , четвертое — Bassoon и пятое (отделенное от деревянных духовых тире) — Horn . Любые дополнительные инструменты (в данном примере фортепиано) обозначаются знаком «w /» (что означает «с») или знаком «плюс».

Флейта гобой Кларнет Фагот — Валторна

Квартет деревянных духовых инструментов для 1 флейты, 1 гобоя, 1 кларнета, 1 фагота, 1 валторны и фортепиано.

Иногда в ансамбле есть инструменты, отличные от указанных выше. Они связаны с их соответствующими основными инструментами либо знаком «d», если тот же игрок удваивает инструмент, либо «+», если требуется дополнительный игрок. Когда это произойдет, мы будем разделять первые четыре цифры запятыми для ясности. Таким образом, квартет из двух тростниковых гобоев, английского рожка и фагота будет выглядеть так:

0,2 + 1,0,1-0

Обратите внимание, что часть «2 + 1» означает «2 гобоя плюс английский рожок».

Предполагается, что в заголовках без номеров в квадратных скобках используется «Стандартная аппаратура».«Следующее считается стандартным оборудованием:

  • Duo — Флейта и кларнет — или [1010-0]
  • Трио — Флейта, гобой и кларнет — или [1110-0]
  • Квартет — Флейта, гобой, кларнет и фагот — или [1111-0]
  • Квинтет — Флейта, гобой, кларнет, фагот и валторна — [или 1111-1]

Коды латунных инструментов

После многих названий в нашем каталоге Brass Ensemble вы увидите набор из пяти чисел, заключенных в квадратные скобки, как в этом примере:

Описание Цена
Copland
Фанфары для простого человека [343.01 с тимпани]
Артикул: 02158
$ 14.95

Цифры в квадратных скобках показывают, сколько инструментов в ансамбле. Первое число означает Trumpet , второе — Horn , третье — Trombone , четвертое (отделенное от первых трех точкой) — Euphonium и пятое — Tuba . Любые дополнительные инструменты (в данном примере Tympani) обозначаются знаком «w /» (что означает «с») или знаком плюс.

Тромбон для трубы. Эуфониум Туба

Таким образом, Copland Fanfare , показанная выше, предназначена для 3-х труб, 4-х валторн, 3-х тромбонов, без эуфониума, 1 тубы и тимпани. Для бас-тромбона не существует отдельного номера, но можно предположить, что при наличии нескольких партий тромбона самая нижняя часть может / должна исполняться на бас-тромбоне.

Предполагается, что названия, перечисленные в нашем каталоге без номеров в квадратных скобках, используют «Стандартные приборы».«Следующее считается стандартным оборудованием:

  • Brass Duo — труба и тромбон, или [101.00]
  • Brass Trio — Труба, валторна и тромбон или [111.00]
  • Духовой квартет — 2 трубы, валторна и тромбон или [211,00]
  • Медный квинтет — 2 трубы, валторна, тромбон и туба или [211.01]
  • Латунный секстет и выше — Нет стандартного инструмента
Нас часто спрашивают об инструментах PJBE или Philip Jones.Это особый инструмент, разработанный и доведенный до совершенства духовым ансамблем Филипа Джонса. Он состоит из сил 414,01 и часто включает перкуссию и / или барабанную дробь. Кроме того, в секции Trumpet часто бывают удвоения. — Пикколо и флюгельгорн — самые распространенные. Хотя этот инструментарий стал обычным, он все еще не является «стандартным», поскольку многие медные дектеты используют очень разные силы, чаще всего с большим количеством валторн, чем в PJBE.

Коды струнных инструментов

После многих заголовков в нашем каталоге String Ensemble вы увидите набор из четырех чисел, заключенных в квадратные скобки, как в этом примере:

Описание Цена
Этвелл
Танец Вэнса [0220]
Артикул: 32599
$ 8.95

Эти числа говорят вам, сколько инструментов в ансамбле. Первое число означает Violin , второе — Viola , третье — Cello и четвертое — Double Bass . Таким образом, этот струнный квартет предназначен для 2 альтов и 2 виолончелей, а не для обычного 2110. Предполагается, что в заголовках без номеров в квадратных скобках используется «Стандартная аппаратура». Следующее считается стандартным оборудованием:

  • Струнный дуэт — Альт и альт — [1100]
  • Струнное трио — Скрипка, Альт, Виолончель — [1110]
  • Струнный квартет — 2 скрипки, альт, виолончель — [2110]
  • Струнный квинтет — 2 скрипки, альт, виолончель, бас — [2111]

Коды оркестров и музыкальных инструментов

После некоторых названий в наших каталогах оркестров и оркестров вы увидите числовой код, заключенный в квадратные скобки, как в следующих примерах:

Кол-во для заказа Описание Цена
Бетховен
Симфония № 1 до мажор, op 21
[2,2,2,2-2,2,0,0, tymp, 44322]
150 долларов.00
Джонс
Увертюра для духового оркестра
[2 + 1,1,3 + ac + bc, 2, SATB-2 + 2,4,3 + 1,1, тимп, перкуссия, контрабас]
85,00 $
MacKenzie
Hines Pond Fantasy (DePaolo)
[2d1 + 1,1,2 + 1,1-2,2 (+2), 3,0, perc, tymp, 44322, кларнет Eb, саксофоны SAATB , тромбон соло]
75,00 $

Цифры в квадратных скобках говорят о точном оснащении ансамбля.Вышеупомянутая система является стандартной для оркестровой музыки. Первый набор цифр (перед тире) представляет Woodwinds . Цифры после тире обозначают Brass . Percussion сокращенно обозначается латунью. Струны представлены серией из пяти цифр, представляющих количество каждой партии (первая скрипка, вторая скрипка, альт, виолончель, бас). Прочие обязательные и сольные партии идут по строкам:

Деревянные духовые инструменты — латунь, перкуссия, струнные, прочие

Основные вспомогательные инструменты (пикколо, английский рожок, бас-кларнет, контрафагот, туба Вагнера, корнет и эуфониум) связаны с соответствующими инструментами буквой «d», если один и тот же исполнитель дублирует вспомогательный инструмент, или «+», если дополнительный инструмент требуется плеер.Инструменты, указанные в скобках, не являются обязательными и могут быть опущены.

Пример 1 — Бетховен:

[2,2,2,2-2,2,0,0, тимп, 44322]

Пример Бетховена типичен для многих классических и ранних романтических блюд. В данном случае все духовые удвоены (2 флейты, 2 гобоя, 2 кларнета и 2 фагота), и по два рожка и трубы. Низкой латуни нет. Есть барабанные перепонки. Струны стандартной конфигурации 44322 (4 первых скрипки, 4 вторых скрипки, 3 альта, 2 виолончели, 2 баса).Иногда строки просто указываются как «str», что означает 44322 строки.

Пример 2 — Джонс: (пример концертного оркестра / духового ансамбля)

[2 + 1,1,3 + ac + bc, 2, SAATB-2 + 2,4,3 + 1,1, тимп, перкуссия, контрабас]

Второй пример типичен для концертного оркестра или ансамбля духовых инструментов. Это вымышленное произведение для 2 флейт (плюс пикколо), 1 гобоя, 3 кларнетов плюс альт и бас кларнет, 2 фаготов, 5 саксофонов (сопрано, 2 альта, тенор и бари), 2 труб (плюс 2 корнета), 3 тромбона, эуфониум, туба, барабанная дробь, перкуссия и контрабас.Обратите внимание на включение саксофонов после фагота в эту работу группы. Отметим также, что отдельная партия эуфониума прикреплена к тромбону со знаком плюс. Для оркестровой музыки саксофоны находятся в конце (см. Саксофоны ниже. Для оркестровых наборов очень типично иметь несколько копий партий, особенно флейты, кларнета, саксофона, трубы, тромбона и перкуссии. показаны в этой системе.Цифры представляют только отдельные части, а не количество копий части.

Пример 3 — Маккензи: (между прочим, вымышленное произведение).

[2d1 + 1,1,2 + 1,1-2,2 (+2), 3,0, перк, тимп, 66432, кларнет Eb, саксофоны SAATB, тромбон соло]

В третьем примере мы имеем дело с довольно экстремальным использованием системы. Это оркестровое произведение для пикколо, 2 флейт (1 из которых удваивается на пикколо), 1 гобоя, 2 кларнета плюс дополнительный бас-кларнет, 1 фагота, 2 валторны, 2 трубы (плюс 2 корнета по желанию), 3 тромбона, нет. туба, перкуссия, тимпани, 6 первых скрипок, 6 вторых скрипок, 4 альта, 3 виолончели, 2 контрабаса, кларнет Eb (в качестве дополнительного стула, не дублированный), 5 саксофонов (сопрано, 2 альта, тенор и баритон) и солист тромбона.

Примечание: В этой системе указан рог перед трубой. Это стандартная оркестровая номенклатура. Если не указано иное, мы будем использовать эту систему как для оркестровых, так и для оркестровых произведений (в большинстве музыкальных композиций группы труба предшествует валторне, а иногда гобой и фагот следуют за кларнетом). Также следует отметить, что эуфониум можно дополнить тромбоном или тубой. Обычно в оркестровых партитурах туба связана с эуфониумом, но бывает, что тромбон является основным.

Саксофоны , когда они включены в оркестровую музыку (они редко используются), будут показаны в позиции «другой инструмент» после струнных и перед солистом, если таковой имеется. Однако для музыкальной группы они обычно присутствуют и поэтому будут обозначаться после фагота как нечто похожее на «SAATB», где S = сопрано, A = альт, T = тенор и B = баритон. Дублированные буквы (как в A в этом примере) обозначают несколько частей.

И, наконец, вот еще один способ визуализировать приведенную выше последовательность кода:

  • Флейта (двойная или с дополнительным пикколо)
  • Гобой (парный или с дополнительным рожком)
  • Кларнет (двойной или с дополнительным бас-кларнетом)
  • Фагот (парный или с дополнительным контрафаготом)
  • Саксофоны (только музыка группы, с поддержкой SATB)
  • — (тире)
  • Горн (двойной или с дополнительной тубой Вагнера)
  • Труба (парная или с дополнительным корнетом)
  • Тромбон (парный или с дополнительным эуфониумом)
  • Туба (двойная или с дополнительным эуфониумом)
  • Ударные
  • Tympani
  • Струны (1-я и 2-я скрипки, альт, виолончель, бас)
  • Прочие необходимые детали
  • Солист (ы)

Тодд Мини и группа Ace Molar выступают на сцене Blossom Music Center — Fox 8 Cleveland WJW

Пропал без вести: Роберт Мюллер.

Новости /

видео

Пропал без вести: Изайя Купер

Новости /

видео

Пропал без вести: Кимберли Мимс

Новости /

видео

Пропал без вести: Шон Джонс

Новости /

видео

Пропал без вести: Сандра Сатфин.

Новости /

видео

Скорбящие собираются в Шанксвилле, чтобы вспомнить 11 сентября (AP)

Новости /

видео

Мемориалу в Нью-Йорке исполняется 20 лет со дня 11 сентября (AP)

Новости /

видео

Церемония 500 флагов в Истлейке

Новости /

видео

«Мы были в бешенстве»: детский сад зашел не на той автобусной остановке, нашел блуждающие улицы

Распространение /

видео

‘Мы были в бешенстве’: детский сад Элирии высадился не на той автобусной остановке, нашел блуждающие улицы

Новости /

видео

Мандат Байдена по созданию вакцины для решения юридических проблем, обеспечение соблюдения

Новости /

видео

Познакомьтесь с семью кандидатами на пост мэра Кливленда

Новости /

видео

Почему фатфобия и сайзизизм разыгрываются в театре

Андре Джордан было 22 года, когда он заказал гастрольный спектакль «Блондинка в законе.Актер, который тогда работал на нескольких подработках и еще не подписал контракт с агентом, знал, что эта роль в ансамбле станет ценным шагом в его карьере.

Был один нюанс, сказал агент по кастингу: «Творческая команда хотела бы, чтобы вы сбросили от 15 до 20 фунтов до начала репетиций».

Джордан не вздрогнул от этой просьбы. Во время прослушивания его и остальных попросили ненадолго снять рубашки, поскольку в сцене мюзикла они выходят на сцену без них. «Я подумал:« Они говорят, что ради меня хотят, чтобы я был сексуальным и выглядел как можно лучше », — вспоминал он The Times.«Я просто сделаю это».

После двух месяцев интенсивных диет и тренировок Джордан прибыл на первую репетицию и увидел, что у некоторых других актеров не было вышеупомянутого телосложения. Оказывается, Джордан был единственным исполнителем, которого специально попросили изменить его тело. Хотя концерт был «отличным профессиональным опытом, психологически он заманил меня в ловушку: я подумал, что я должен быть худым, чтобы выполнять эту работу».

Джордан был среди многих исполнителей , которые разместили в социальных сетях в ответ на рассказ New York Times — в частности, предложение, которое, хотя и является фактическим, читалось как фатфобное .Предложение, которое с тех пор было изменено на , привлекло внимание, поскольку многочисленные бродвейские постановки готовятся возобновить выступления после более чем года закрытия COVID-19.

«Как исполнительница, которая вечно боролась с расстройствами пищевого поведения, подобные вещи поразили меня в глубочайшую неуверенность», — написала звезда «Зубчатой ​​маленькой таблетки» Кэтрин Галлахер . «Я надеюсь, что зрители поймут, возможно, их любимые исполнители увеличили размер брюк на .

«Возможно, придется сшить или купить новые костюмы, чтобы поддержать эти меняющиеся органы, которые спасли нас во время глобальной пандемии.Надеюсь, мы узнаем, что нам не нужно поддерживать стандарты тела, к которым мы так давно привыкли в этом бизнесе, чтобы искусство было эффективным ».

Кэтрин Галлахер (в центре) в «Маленькой зубчатой ​​таблетке» высказалась на эту тему в социальных сетях.

(Мэтью Мерфи)

Как и во многих других сферах развлечений, разнообразие телосложения в театре исторически было скорее исключением, чем правилом индустрии. «Это не отличается от системных вопросов, почему персонажи по умолчанию обычно цис, белые, прямые и здоровые, хотя это не так в реальном мире», — сказал Джеффри Ло, кастинг-директор TheatreWorks Кремниевой долины, который также является драматург и режиссер.

«Но это перекликается с тем, что мы, общество, были запрограммированы думать о том, что такое« красота »и« нормальность », — продолжил он. «Поскольку авторы пьесы не включают характеристики тела в описание своих персонажей так часто, как можно подумать, режиссеры и постановщики кастинга должны разрушить эти представления и найти подходящих исполнителей для истории, которую мы рассказываем».

В частности, отсутствие телесного разнообразия в музыкальном театре «на протяжении десятилетий было одной из проблем этой индустрии на третьем пути», — сказал Райан Донован, театровед и автор готовящейся к выходу книги о политике тела при выборе современных бродвейских мюзиклов.

«Когда дело доходит до культовых главных ролей, таких как, например, Золушка, Элиза Дулиттл и Нелли Форбуш, их редко когда-либо исполняет кто-либо за пределами определенного телосложения. Он становится самоподдерживающейся вещью, говорящей о том, что есть только один способ, на который актеры могут смотреть, чтобы добиться успеха ».

Печально известная идеология «бродвейского тела» — термин, предполагающий, что актерская способность сценического исполнителя напрямую связана с его размером — пришла, чтобы укрепить «навязанные нами идеалы, которые мы возлагаем на женщин, чтобы они походили на беспризорников, а мужчины — на Адониса. фигурирует », написал в Твиттере« Кудрявые сапоги »Шон Патрик Дойл .

Эта фраза даже рекламировалась фитнес-компаниями, примыкающими к театрам, как маркетинговый инструмент, несмотря на тот факт, что «многие из исполнителей, которых я видел с лучшей выносливостью, являются крупными людьми на Бродвее», — написала исполнительница Нора Шелл в Твиттере. . «Я был самым тяжелым из всех, когда танцевал на Бродвее».

Чтобы избежать необходимости переоборудовать костюмы в середине прогона, контракты на исполнение могут включать пункты, требующие от актеров поддерживать определенный вес, контролируемый посредством регулярных взвешиваний.«Я понимаю — это все равно что сказать:« Это то тело, которое было у меня, когда вы меня заказали, так что это тело, которое я буду хранить все время, пока нахожусь в этой роли », — объяснил Джордан, чья« Блондинка в законе » В контракте было это положение.

«Но нет никакой свободы действий в отношении того, как стресс или другие факторы могут влиять на размер тела, или насколько сложно оставаться здоровым в дороге, когда вы действительно останавливаетесь только на заправках, но при этом можете появляться и чувствовать себя комфортно. и уверен в своей работе ».

Театральное сообщество Нью-Йорка собралось в апреле, чтобы выразить протест против расизма и неравенства в этой индустрии.

(Джейми Маккарти / Getty Images)

Как и продолжающаяся борьба с системным расизмом и несправедливостью театра , давнишний размерный подход киноиндустрии не может быть решен в одночасье. (Тем более, что эти проблемы пересекаются; например, Джордан также был единственным чернокожим актером-мужчиной в туре «Блондинки в законе».)

Но есть надежда: этот кастинг-директор 10 лет назад обратился к Джордану и извинился перед ним, кто не испытывает обид.

«Мы должны проявить немного милосердия к тому, что мы делали до этого — мы были соучастниками, потому что находились под этим заклинанием», — сказал Джордан, который в этом году дебютирует на Бродвее в мюзикле «Диана». «Да, в этой индустрии есть люди, которые застряли в чарах, возможно, потому, что они извлекли из этого пользу или боятся отпустить. Ничего страшного, некоторым людям просто нужно немного больше времени, чем другим.

«Но я знаю, что мы все можем сделать это вместе», — продолжил он.«Мы не придерживаемся того, что было раньше, и не держим зла на это. Мы используем их в качестве примеров, чтобы учиться и не возвращаться ».

Тонкий Лиззи Чайнатаун ​​180 г LP

Ограниченная по времени распродажа!

180 г аудиофильский винил, мастеринг Джо Рейгосо из Friday Music с оригинальных кассет Warner Bros.

Выпущенный в 1980 году как успешное продолжение их очень любимой Black Rose — A Rock Legend (FRMLP3338), Фил Линотт, Скотт Горхэм, Брайан Дауни и новая гитарная сенсация Snowy White снова вырвались вперед со своим фирменным звучанием хард-рока. и продолжили свое наступление на публику по всему миру своим десятым шедевром «Чайнатаун».

Мощный новичок We Will Be Strong запускает альбом в полную силу с парными ведущими гитарами Скотта Горхэма и Снежного Уайта, известных созданием одних из лучших и самых знакомых гитарных риффов в истории музыки. легендарный стиль с этим металлическим гимном. Вокальная и басовая атака Фила Лайнотта ознаменовала собой еще одну песню, определившую карьеру, которая хорошо служила группе в течение многих лет и действительно была одной из их самых почитаемых мелодий.

Еще семь невероятных выступлений этих воинов рок-н-ролла продолжают восхищать слушателя, включая классические хард-роковые произведения Фила Лайнотта, такие как Killer on the Loose, блюз-белтер Sugar Blues и звездный хит Chinatown.Все больше рокеров текут, как фанк, проникнутый веселым времяпрепровождением, и блестящий гимн Thin Lizzy — Genocide (The Killing Of The Buffalo). Даже трогательная Sweetheart, которая демонстрирует душевную сторону писательских и вокальных способностей Лайнотта, действительно сделала этот альбом фаворитом поклонников на долгие годы. Невероятный альбом ближе Hey You по-настоящему передаёт любовь группы к хард-року и праведному исполнению его.

К сожалению, мы потеряли музыкального гения Фила Лайнотта в 1986 году, а совсем недавно скончался легендарный гитарист Гэри Мур.Это было их первое совместное сотрудничество в качестве участников Thin Lizzy, и благодаря безупречной музыкальности Скотта Горхэма и Брайана Дауни, каждый из которых поставлял товары, Чайнатаун ​​считается одним из их величайших достижений в их неизменном каталоге альбомов.

Безупречный мастеринг с оригинальной авторизованной кассеты Warner Music s Джо Реагосо на Friday Music Studios и Capitol Records в Голливуде, Friday Music с большим почетом и энтузиазмом приветствуют возвращение широко разрекламированного классического китайского квартала Thin Lizzy впервые на 180. Gram Audiophile Vinyl.

Чтобы сделать это сокровище для вашей ограниченной коллекции Thin Lizzy, Friday Music также включает в себя первую разворотную обложку , на которой изображена легендарная оригинальная обложка альбома , а также оригинальные фотографии и обложки, включенные во внутреннюю часть альбома. рукав не видел в годах. Как обычно, в комплект входит полиэтиленовый чехол для защиты вашего хард-рокового аудиофильского винила, а также полиэтиленовый пакет для хранения вашей очень крутой обложки альбома.

Тонкая Лиззи… Чайнатаун ​​… Аудиофильская классика хард-рока … Кельтский стиль … От друзей в Friday Music!

Характеристики:
• 180 г аудиофильский винил
• Безупречный мастеринг Джо Реагосо в Friday Music Studios и Capitol Records в Голливуде, Калифорния
• Мастеринг с оригинальных лент Warner Bros.
• Защитный внутренний полиэтиленовый чехол
• Защитный внешний полиэтиленовый пакет

Выбор:
Первая сторона:

1. Мы будем сильными
2. Китайский квартал
3.Милая
4. Сахарный блюз
5. Убийца на свободе
Вторая сторона:
1. Хорошо провести время
2. Геноцид (Убийство буйвола)
3. Разве я не
4. Эй, ты

Perfect Sound Forever: Музыкальный центр Savoy

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЦЕНТР САВОЙ


Фото любезно предоставлено Savoy Music

У всех певцов есть дневные рабочие места


Габриэлла Фуллер, Принстон ’09
(июнь 2008 г.) Музыкальный центр Savoy — это двухкомнатный сарай, обшитый деревянными панелями и алюминиевым сайдингом, на окраине Юнис, штат Луизиана, в самом сердце страны Каджун.Чтобы добраться туда, нужно идти по дороге от Опелусаса, самопровозглашенной столицы мира Ям. Вы забираете своего кузена и его аккордеон в Черч-Пойнт (объездной путь), поэтому вы едете по местным дорогам, а не по I-190. Ваша машина, вероятно, пикап Ford, возможно, с желтой лентой с надписью «Поддержите наши войска» на бампере, гремит, потому что дорога цементная. У поселка не хватило денег, чтобы его вымостить. Или не заморачивался. В любом случае, здесь так мало избирателей. По пути вы проезжаете трейлеры John Deere и поднятые сборные конструкции, выставляя напоказ пластиковые сцены яслей и оленей из белой проволоки на неухоженных лужайках.Вы проезжаете светло-зеленые поля невысокого сахарного тростника. Есть плакаты для местных политиков и бензоколонка, продающая Freedom Fuel. Есть рекламный щит с надписью «Иисус — причина сезона. Оплачивать счета здесь». (Реализм Kmart встречается с хайку. Раймонд Карвер и Башо играют в пирожные в загробной жизни.) Нефтеперерабатывающие заводы Левиафана, от которых у Чарльза Шилера слюноотделение поднималось вдалеке, а их стопки леденцов изрыгали белизну в ярко-синем небе.

Но города, через которые вы проезжаете — Опелусы, Гранд Кото, Лоутелл — пусты.Это нормально, потому что это 9 утра субботнего утра в конце декабря. За исключением того, что витрины Opelousas покрыты оберточной бумагой и табличками «Спасибо за покровительство»; окна второго этажа здания суда разбиты. На шатре концертного зала, примыкающего к тюрьме, рекламируется дата его последнего выступления: 5 августа 2006 года. Половина заправочных станций закрыта, вы можете уплатить налоги в трейлере и «День выплаты жалованья — ссуда» вывески висят, как странные фрукты, перед яркими новыми мини-банками, а поблизости гниют ветхие лачуги.Один парень владеет большей частью рекламных щитов в пяти милях от Лоутелла, и на них он рекламирует свои собственные рекламные щиты — «Попался!» — потому что продавать больше никому нечего.

Только Гранд Кото выглядит в достаточно прекрасной форме — неудачная главная улица с пятью разваливающимися домами, все еще действующими. На машине, даже если она едет со скоростью 30 миль в час, их вывески гласят: «Антиквариат, древности, старые модные вещи». И вот так они ушли. Если вы остановитесь, что вы сделаете только в том случае, если вы турист или богатый родитель ребенка, интернированного в Академии Святого Сердца, вы найдете гниющие скамейки за 250 долларов и бижутерию за 45 долларов.Или, за 11,50 долларов, «Справочник по гражданской обороне», слегка загрязненный, с подробным описанием того, «что может сделать каждый лояльный американец, чтобы помочь Соединенным Штатам выиграть войну», принадлежавший где-то в 1940-х годах Кларенсу Трояну из Гарфилда, штат Огайо. Строго для птиц. Из-за нефтяного кризиса 80-х годов и непрекращающегося затруднения сельского хозяйства в стране почти треть населения здесь живет за чертой бедности, что почти в три раза превышает средний показатель по стране. Нефтяники уехали двадцать лет назад, фермеры продались, и экономическая привлекательность городской жизни привлекла внимание молодежи и среднего класса: студентка юридического факультета и ее муж-интерн-медик описали себя как выходцы из Вилле Платта: «О, но мы живем. в Новом Орлеане сейчас «, — поправила она.«И мы переезжаем в Нью-Йорк». И еще есть местная теория «идет соседство»: города, которые раньше были поровну разделены на черных и белых, теперь в большинстве своем являются черными. «Белым просто некомфортно находиться в меньшинстве. Поэтому они уезжают. И никакие новые белые не собираются переезжать в черный город», — сказала Мэгги, владелица отеля типа «постель и завтрак» ‘T Frères. Но пансионов предостаточно, и вы можете купить сломанную скамейку за 250 долларов. В этом районе достаточно туристов, чтобы выдержать Гранд Кото.

Марк Савой стоит за прилавком своего музыкального центра.По будням Music Center — это музыкальный магазин, но суббота — это день джема — все акустическое, все время Cajun. Марк — это Андре Гигант, старше и более сонный, с моржовыми усами, которые перекликаются с густыми бровями, и залысинами, которые превратились в траур в тот день, когда Дилан стал электрическим. Тяжелые веки и отвисшие мешки скрывают острые и живые глаза, как если бы они многое видели, отказались от большей части и гордились тем, что сделали правильный выбор. Он пьет пиво и «А! Mais comment ty vas?» — кричит каждому, кто входит.Большинство из них берут с собой инструмент и сумку с креклинами или рождественским печеньем — «сделай меня самым популярным парнем в этом месте на три минуты», — говорит мужчина, держащий за руку слепого мальчика с гитарой.

Пять рядов пластиковых стульев обращены к группе из десяти штук: пять гитар, аккордеон, две скрипки, бас-виолончель и треугольник, сидящий сбоку, гериатрик с красными детскими щеками, слезящимися глазами, носом мопса, и зеленая фетровая ковбойская шляпа. Тридцать пять человек сидят без дела, настраивают инструменты и болтают на смеси луизианского английского и носового упрощенного французского — канадского языка, который мало изменился за четыре столетия с тех пор, как предки каджунов покинули Пуату и перебрались в Новую Шотландию.На стене висит надпись от руки: «Soyez fièrs de parler la langue Cadienne! Soyez fièrs de rester Cadiens!» («Гордитесь тем, что говорите на языке Cajun! Гордитесь тем, что остаетесь Cajun!») Люди. Приходы на юго-западе Луизианы названы как напоминания о культурном наследии, которое их жители не собираются забывать: Акадия, в честь территорий Новой Шотландии, из которых британцы выгнали первых французских поселенцев региона во время французской и индийской войны, в 1755; Эванджелин за бесконечную дань Лонгфелло акадским любовникам, разлученным во время Великого переворота; Санкт-ПетербургЛандри, в честь парижского епископа седьмого века. Они здесь большие в этом: мы французского происхождения, у нас есть история, и мы пережили это. В зависимости от прихода от 16 до 26 процентов населения говорят дома на каджунском французском, преобладающей религией является католицизм, а на шоссе, ведущем к трубам Лафайета, есть большой знак «Добро пожаловать в Лафайет: ворота в Акадиану». Вскоре за ним последовали рекламные щиты «Acadiana Log Homes», «Acadia Pools» и «Acadia Waffle House: стейки, морепродукты и раковины Etouffé».»

Марк и Энн Савой из групп Savoy-Doucet и Savoy Family находятся в авангарде возрождения Cajun Pride, которое началось во время массового праздника Newport Folk Festival, давайте найдем что-нибудь настоящие ’60-е. Движение получило дальнейший импульс в 80-х, став продолжением кулинарной революции Cajun. (Все крутится: есть очень много вещей, которые вы можете сделать с жареными раками, и ни одно из них не является хорошим.) Но, как Марк объяснит вам, а затем подчеркнет, направив вас в третий раз на свой веб-сайт — в отличие от многих, Савойи отвергают музыкальную модернизацию, эволюцию или скрещивание.Поклонники Амеде Ардуан, Денниса МакГи и большинства других музыкантов Cajun, рожденных до водопровода, они отказываются от того, что они считают разбавлением и растворением истинных, традиционных мелодий в том, что Марк называет «дешевыми, неряшливыми интерпретациями музыки кантри». и украшенный «ремнями, гаджетами, усилителями, дымовыми машинами, гармонизаторами, гомогенизаторами, звукоснимателями и разнообразной электрической атрибутикой». (Полное раскрытие: Марк зарабатывает на жизнь продажей аккордеонов и усилителей.) В музыкальном центре Savoy нет стальных гитар, электрических басов, барабанов, саксофонов или стиральных досок.Здесь нет кантри-вестерна, нытья, напыщенности с джазовыми нотками, болотной попсы, свинга, блюза или рока, потому что Марк не понимает, зачем скрещивать барашка с цыпленком. «Если я хочу курицу, — заявляет он, — я ем курицу. А если я хочу овцу, я ем овец».

Конечно, звук Cajun — это незаконнорожденное дитя целой оргии скрещенных зверей. Акадианцы Новой Шотландии принесли в Новый Свет французские баллады а капелла 17-го века, и они не впали в бешенство в инструментальных двухшагах и вальсах на крыльце 19-го века, надев пояс целомудрия.Бретонские народные баллады; Шотландско-ирландские джиг-приманки; Пение индейцев и террасное пение; Ритмы африканского танца и вест-индийская синкопа; черный креольский блюз, перкуссия и улучшение; Англо-американские мелодии, барабаны и квадратные танцы; Испанская гитара; а немецкие аккордеоны сформировали саундтрек к душе Savoy. То, что в настоящее время считается типичным каджунским ансамблем — аккордеон в качестве основного инструмента, двухструнная скрипка, гудящая резервная копия, треугольник, лязгающий ритм, — оформился только в 1920-х годах, когда более громкий и прочный аккордеон быстро потянул за скрипку. и занимал центральное место в ночных танцевальных залах и фейс-додо.Вместе с ним появился новый стиль музыки Cajun, в котором были сокращены витиеватые мелодии скрипки 19 века, потому что сжимаемый ящик с одной клавишей не мог воспроизводить идиосинкразические гармонии или сложные полутона.

Аккордеонист и музыкант по профессии, Марк на самом деле является крестоносцем прошлого, доктором Брауном по ностальгическим сетам, который влюбился в арендаторов-фермеров, стариков со съемными зубами, которые возились на кухне своего отца и не понимали, что главное дело было в рок-н-ролле: «Я слушаю эти большие группы из десяти человек, играющих все эти причудливые ритмы, причудливые модуляции, сложные последовательности аккордов, искажения лица и сценические выходки», — прочитал я с его веб-сайта. .«И я спрашиваю себя, как вообще Альдус Роджер в 50-х годах взял мелодию с одним аккордом и оживил эту простую мелодию, как он это сделал в джиге Марди Гра? … Но смысл существования перешла от любви к культуре к любви к большим деньгам «. «Большие деньги, — подчеркивает он, перефразируя себя, — которые вы заработаете, если станете угождать публике, накормив публику уловками, которые для начала не имеют представления о том, что она хочет слушать». Сильно снисходите? Но в живом исполнении это не так.Голос Марка с его шепелявым каджунским акцентом становится мягким и мелодичным, как если бы его владелец постоянно испытывал трепет перед глупостью человека и его достижениями. Трудно почувствовать себя запуганным взрослым мужчиной, который просто хочет «играть музыку так, как [он] слышал ее, когда [он] был] ребенком», когда это было демократическое начинание, не существовало такой вещи, как рок-звезда, и играть мог любой желающий.

Так что в Savoys все делают. (Когда вы звоните, чтобы сказать, что приедете, Марк говорит: «Принесите свой инструмент». Если у вас его нет, он говорит: «Ой.Ну, принеси пива ». Луизиана всегда была одним из беднейших штатов страны. Работа тяжелая, как и музыка — тяжелая и непоколебимая, даже когда она счастлива. Она рождена изгнанием и отвержением и выросла на издольщинах и ловля креветок, созданная людьми, изгнанными Великобританией и отвергнутыми Америкой, но способная выразить великую радость. Пронзительный и обжигающий вокал подкреплен рыгающим аккордеоном, скрипучими скрипками и треугольником, который звенит колокольчиками в приподнятом настроении. и все остальное время отдает дань уважения своему происхождению: молот, колотя по наковальне.Clanga. Clanga. Clanga. Лязг. Ting-tng-tng-ting. Динга-лин! Динга-лин! Это полуденный свисток, заводской колокол, сеть компаний Анголы, продавец мороженого. Это приподнятая разделительная линия на шоссе, когда вы засыпаете за рулем. Жестяная и тонкая как тростник или как двухсотфунтовый трансвестит, стучащий по тротуару на автобусной станции в Новом Орлеане, но успокаивающе там, следя за тем, чтобы ваша ступня касалась пола в такт ритму, даже когда ваш разум парит где-то над бассейном Атчафалаи.Потому что музыка Cajun делает это с девственным ухом, и, вероятно, с не таким девственным ухом тоже: она повторяется, и ее повторение ошеломляет. Нет, заметьте, в плохом, мне так скучно, что я мог смотреть путь C-Span. Это больше похоже на дзэн, вне тела: вы думаете о подаче налоговой декларации и внезапно замечаете, что делаете джигу. Повторение носит циклический характер, это выражение сельскохозяйственных людей, которые жили в рамках ограничений, установленных природой, и импровизировали их мелодии в шаблонном ответе на ее узкую терпимость.Но, в отличие от природы, их вальсы и двухшаги просты, хотя и непредсказуемы: первые ноты раскрывают то, что грядет. Если он запускается в ускоренном темпе и в обратном направлении, он так и останется. И если он начнется медленно и жалобно, то закончится медленно и жалобно — здесь нет ни малейшего отступления, ни лестницы в небеса, ни триумфализма на полпути, ни сюрпризов во втором акте. Нет второго акта. Гармонии просты, а мелодический диапазон составляет одну октаву. Все певцы подрабатывают.

Джем «Савой» начинается с инструментальной части «Два шага Кроули», а музей мадам Тюссо уже в доме.Игроки — восковые фигурки в клетчатых рубашках и блестящих ботинках, фарфоровые куклы, собранные на похоронном марше Амеде Ардуан по погибшим, — и мы не говорим о похоронах джаза Nawlins. Двухшаговая музыка — это прыжковая музыка, и воет аккордеона подпрыгивает вверх и вниз, чертовски радостный, трясет головой, трясет носками кельтской карусели при быстрой перемотке вперед и назад, а скрипки кружатся, как топающие лошади. Но игроки отказываются двигаться, и их лица закрыты. Вся их театральность в их руках.Особенно в руках пианиста. Толстая женщина с строго подстриженными волосами и в рубашке лесоруба — девушка с плаката Ани ДиФранко и Мичиганского женского фестиваля. Но ее пальцы длинные и заостренные, и в конце такта она сыграла грустно, хотя это и не должно было быть, ее рука поднимается, и, когда она находится над ее головой, она выполняет красивый риторический взмах — небольшую, изящную волнистость. что доходит до кончиков пальцев, как будто говоря: «Ну, все так и есть, не так ли?

Затем Уилсон, сын Савойи, вмешивается в «Tite Robe Courte», довольно маленькую частушку, вольную, убеждая вашу девушку надеть ее короткое маленькое платье, чтобы вы могли пойти потанцевать в субботу, потому что жизнь слишком Короче говоря, кто не хочет немного роскошного лакомства.Его шепелявость и его нытье заставляют его походить на того неуклюжего, слегка отсталого кузена на семейном собрании, с которым никто не хочет иметь дело, поэтому ему дают аккордеон и говорят, чтобы он пошел поиграть во дворе. Только назальность не является чем-то особенным для Уилсона — она ​​свойственна патуа, и ее высокий тон развился по необходимости, а не по природе, чтобы соответствовать крику предварительного усиления диатонического аккордеона, так что оба могли быть услышаны парнем и девушкой, танцующими немного близко к задней части зала. Девушка в коротком платье.

В конце концов Марк и Энн объединяются, и она ухмыляется своей широкой красной чувственной клоунской ухмылкой для «Je Me Sens Comme Une Pauvre Orpheline». Аккордеон надувается, громко кукарекает, а затем заикается и задыхается, убитый скрипками. Остановившись дважды, они издаются, как пчелы, выплеснутые из улья, низко, зловеще, беспрерывно. Луки бешено бьют, но ровно, никогда не меняя угла. Хныканье не усиливается и не стихает, только мычание, всегда одно и то же, пока в ухе не появится зуд, вне досягаемости, и вы не услышите всю работу и отсутствие игр, и Джек становится скучным мальчиком, дергающим твоей мочкой, пытающимся выбиться. то, чего там нет.Тем временем аккордеон снова вошел в число участников, колеблясь в счетчик времени, но все, чего вы ждете, все, чего вы ждали в восхитительном, лихорадочном ожидании последние полминуты, — это того, что что-то лопнет. Но дрон объявляет о катаклизме, которого нет. И тогда это происходит. Голос Анны, бульканье, а затем стон, резкий, но более глубокий, чем у большинства каджунов, потому что она из Вирджинии. «Aaaaoooauuu … j’ai plus personne, même pas ma mère». Конечно, это вопль брошенной женщины.Но то, чем он наполнен, — это релиз.

Это то, чего желает страна, каким народом Дилан, с вылезающим из носа ртом, стремился быть. К полудню джемят шестнадцать человек, слепой в черных очках играет йодль, какие-то старички делают джигу, а настоящий гладкий оператор делает два шага с женщиной в сандалиях, которая еще не сняла шубу. . Забудьте о постмодернистской иронии и хипстерской ностальгии — скрипач носит футболку со спамом, потому что он ест спам, и он играет эту вещь не потому, что слышал ее на коленях своего деда, когда он был маленьким ребенком с набитым соплями носом, а потому что он знает, что это хорошо.Несмотря на свои реакционные слова, Марк — не Большой Эдди Бувье из Прерий, живущий в прошлом и воскрешающий звук, который должен был остаться там. Его искренность летает, потому что его музыка существует в настоящем, и люди танцуют под нее здесь и сейчас. Стюарт, рок-гитарист, аккордеонист с лицом маринованного Пола Саймона, хмурится. «Cajun не для того, чтобы сидеть на месте и слушать».

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *